体形设计论文范文10篇

摘要：本论文是对鄱阳街一带周边的商业环境、建筑形式、实用价值、历史文化等因素多方面实地考察研究，并结合该区位优势，定位于中高档集娱乐、休闲、购物为一体的综合性场所，并对鄱阳街一带改造后的建筑室内进行设计。本文从展示空间的视觉元素方面着手，探求其室内展示空间中视觉元素如形体大小、形体形状、色彩等方面的充分运用与体现，分析视觉元素语言在展示空间形象中所占据的位置与影响，说明视觉元素在展示设计中所承载的物质和人文作用。通过对视觉元素在现代商业展示空间中所发挥的重要美学价值，增强商业展示空间中的视觉传达效应,进而激发人们的购买欲望,实现商业效益。

现代艺术学院艺术设计（环境艺术设计）

关键词展示设计；视觉元素；展示空间

现代商业展示设计就是运用人类社会的先进科学技术和现代化的商业管理手段,通过各种传播媒体的展示,创造出多变的视觉传达效应,来完成属于商业范畴的媒介策划,进而以崭新的商品观念去影响顾客的购物心理,使消费者在展示形式的感化之下,对商品进行有机的选择。现代商业展示空间能有效地传递企业商品的信息,树立企业和商品的良好形象,是传播企业和产品信息的十分重要的手段。可见展示设计是一门综合学科,同时也是一种宣传的手段,这一点在商业展示中表现尤为明显。

本课题是对鄱阳街一带周边的商业环境、建筑形式、实用价值、历史文化等因素多方面实地考察研究，并结合该区位优势，定位于中高档集娱乐、休闲、购物为一体的综合性场所，并对鄱阳街一带改造后的建筑室内进行设计。本文从展示空间的视觉元素方面着手，探求其室内展示空间中视觉元素如形体大小、形体形状、色彩等方面的充分运用与体现，分析视觉元素语言在展示空间形象中所占据的位置与影响，说明视觉元素在展示设计中所承载的物质和人文作用。通过对视觉元素在现代商业展示空间中所发挥的重要美学价值，增强商业展示空间中的视觉传达效应,进而激发人们的购买欲望,实现商业效益。

一、现代展示空间设计分析

摘要：在行业细分的引导下，服装造型设计往往被分为平面制版和立体裁剪两类，促进了两者的精细化发展。然而，这一划分在一定程度上阻碍了服装造型设计的纵深发展。本文从形态构成理论出发，在后现代解构主义设计理念的指引下，突破已有的经典服装结构，并与立体裁剪的造型手法相结合，探索更多造型的可能性。本文把服装内部结构与外部形态结合研究，由内而外进行服装造型设计的尝试，在对衣片进行分割的基础上分别融入“省”的设计、嵌入设计、切展设计、错位缝合设计等手法进行重新构成。研究表明：将立体裁剪造型的手法与平面制版相结合提高了服装设计的原创性。

关键词：分割；重构；服装；造型设计

服装造型设计是指服装的内部结构和外在廓形相结合的塑形设计，体现了结构优先的设计理念。现今，它越来越受到更多设计师的关注：一方面是服装设计向纵深领域的发展，丰富的服装外形能激起消费者购买的欲望，传统的服装结构设计已不能满足服装创意设计的需求；另一方面，服装的外形展现与内部结构存在必然的因果关系，拓展服装外形也需从内部结构开始。因此，对服装造型设计多种方法的研究与应用成为服装行业发展的趋势。［1］分割重构法的设计理念源于解构主义设计，即打破重组。分割就是划分与切割，是对原有整体或形象的破坏；重构就是重新构造，即把分割后的局部按照设计思路进行重新安排与组合的过程。［2］然而，在现代服装工业生产当中，大量分割设计的使用往往造成面料的浪费。如何在环保理念的指导下巧妙利用分割重构法，在丰富服装造型、满足人们着装功能需求的同时，尽量减少浪费，是本次研究的总体理念。

1分割线的分类

为了塑造人体与服装的立体造型或受面料幅宽的限制，把平面的布匹分割后再缝合，便形成了分割线的设计。第一，按照分割线的线性不同，可分为直线分割线、曲线分割线、斜线分割线、自由式分割线以及组合式分割线等；第二，按照分割线的方向不同，可分为横向分割线、纵向分割线、斜向分割线、螺旋式分割线以及组合式分割线等；第三，按照分割线在服装造型中的功能，可分为装饰性分割线、功能性分割线、装饰与功能兼具的分割线。［3］所谓功能性分割线，就是经过人体凹凸点且具有收“省”作用的分割线，相反则为装饰性分割线。由于分割线的特性不同，通过直线分割形成的服装给人简洁、干练、现代、男性的服装风格；通过曲线分割形成的服装给人柔美、随性、流动、女性的服装风格；由直线与曲线分割组合形成的服装不但是两种特性的融合，还表现出了服装造型设计的空间、几何、纯粹、睿智等服装风格。因此，服装中分割线的设计不仅与造型有关，还影响着服装风格的走向。

2分割重构法的两种表现方式

摘要：本论文是对鄱阳街一带周边的商业环境、建筑形式、实用价值、历史文化等因素多方面实地考察研究，并结合该区位优势，定位于中高档集娱乐、休闲、购物为一体的综合性场所，并对鄱阳街一带改造后的建筑室内进行设计。本文从展示空间的视觉元素方面着手，探求其室内展示空间中视觉元素如形体大小、形体形状、色彩等方面的充分运用与体现，分析视觉元素语言在展示空间形象中所占据的位置与影响，说明视觉元素在展示设计中所承载的物质和人文作用。通过对视觉元素在现代商业展示空间中所发挥的重要美学价值，增强商业展示空间中的视觉传达效应,进而激发人们的购买欲望,实现商业效益。

现代艺术学院艺术设计（环境艺术设计）

关键词展示设计；视觉元素；展示空间

现代商业展示设计就是运用人类社会的先进科学技术和现代化的商业管理手段,通过各种传播媒体的展示,创造出多变的视觉传达效应,来完成属于商业范畴的媒介策划,进而以崭新的商品观念去影响顾客的购物心理,使消费者在展示形式的感化之下,对商品进行有机的选择。现代商业展示空间能有效地传递企业商品的信息,树立企业和商品的良好形象,是传播企业和产品信息的十分重要的手段。可见展示设计是一门综合学科,同时也是一种宣传的手段,这一点在商业展示中表现尤为明显。

本课题是对鄱阳街一带周边的商业环境、建筑形式、实用价值、历史文化等因素多方面实地考察研究，并结合该区位优势，定位于中高档集娱乐、休闲、购物为一体的综合性场所，并对鄱阳街一带改造后的建筑室内进行设计。本文从展示空间的视觉元素方面着手，探求其室内展示空间中视觉元素如形体大小、形体形状、色彩等方面的充分运用与体现，分析视觉元素语言在展示空间形象中所占据的位置与影响，说明视觉元素在展示设计中所承载的物质和人文作用。通过对视觉元素在现代商业展示空间中所发挥的重要美学价值，增强商业展示空间中的视觉传达效应,进而激发人们的购买欲望,实现商业效益。

一、现代展示空间设计分析

编者按：本论文主要从色彩在建筑外部环境艺术中的应用特性；色彩在建筑外部环境艺术设计中所起的作用等进行讲述，包括了色彩常常被人们用来表现个性、特点、身份、地位与领域、色彩具有象征的作用，特别是建筑的外部环境色彩、色彩在建筑外部环境艺术设计中的独立构形作用、色彩在建筑外部环境艺术设计中的协同构形作用、色彩在建筑外部环境艺术设计中的辅助构形作用等，具体资料请见：

论文关键词：色彩造型环境艺术

论文摘要：色彩与造型具有相互依存、相互关联的重要作用。如何思海姆在《艺术与视知觉》中将形状比作“富有气魄的男性”而把色彩比作“富有诱惑力的女性”。而查理·勃朗克也说过：“形状和色彩的事对于创造绘画是必需的，正如男人和女人的结合对于繁殖人类是必需的一样。”艺术家只有从积极的角度去认识形、色结合的重要性，并在自己的艺术作品中充分发挥造型、色彩的配合作用，才能创造理想的艺术形象。色彩传达感情最为直接，色彩的表情与人们的心情息息相关。无论是兴奋还是忧郁、欢快还是平静、轻松还是沉重，都能从色彩中寻出“知音”。因此，色彩所具有的风采和情趣常使人们心悦神往。

1色彩在建筑外部环境艺术中的应用特性

建筑外部环境色彩设计同其它一切物体的色彩设计一样，具有时代性、地域性、民族性与文化性等许多共同性质，同时也具有一些特殊的应用特性，其中最主要的有如下三个：

1．1识别性：色彩常常被人们用来表现个性、特点、身份、地位与领域，这是由色彩的本质特征决定的。所以就色彩的识别性而言，色彩的作用有些类似于记号与标志，其目的在于视觉传达。一个成功的建筑外部环境色彩设计作品，能够很好地突出建筑的功能、个性与特色，并能成功地让人们识别、发现。例如举世闻名的澳大利亚悉尼歌剧院，那洁白的建筑外部环境色彩与优美、独特的建筑造型，在蓝天碧水的映衬下，就酷似一组乘风破浪的帆影，给予人们一种分外夺目的视觉冲击力与悦目的识别效果，以使人们能够一见到这个特异的白色造型物体，即可想到悉尼乃至于澳大利亚。

【摘要】可持续发展不断深化背景下，节能降耗成为住宅建筑设计中的核心内容，被动式节能设计能更好地适应住宅建筑节能设计的需求，能够通过对自然资源的合理应用为居民提供舒适的居住环境的同时，实现节能降耗的目标。论文从被动式节能的概念出发，就住宅建筑被动式节能设计进行了研究和讨论。

【关键词】住宅建筑；被动式；节能设计

1引言

在城乡一体化进程不断加快的背景下，我国住宅建筑的数量和规模迅速增长，数据显示，最近10年间，我国住宅建筑面积增加了2.3倍以上，而单位面积的能耗增加了27%，在这种情况下，住宅建筑节能设计受到了越来越多的关注。对比常规建筑节能设计模式，被动式节能设计的成本更低，节能效果也更好，因此，逐渐被广泛应用到住宅建筑中。

2被动式节能的概念

被动式节能主要是针对配备各类节能设备的主动式节能而言，强调通过对各种自然元素的合理利用，降低建筑对能源的损耗，减轻运行负载。住宅建筑被动式节能设计的核心，是借助相应的技术手段，对建筑所处区域的微环境气候进行调节，换言之，被动式节能设计能够使住宅建筑更好地适应周围的环境和气候，在不增加外部辅助设施的情况下，借助阳光、风力、地形等因素，完成对建筑室内环境的有效调节。被动式节能设计不需要设置外部辅助设施，因此，设计相对简单，在建筑使用过程中，对先进技术没有很强的依赖性，而且能够显著降低建筑需要承受的负载，有效减少能源消耗[1]。被动式节能设计的优势体现在以下3个方面：（1）可以对阳光、植被等自然资源进行直接利用，配合相应的节能设计优化建筑设计方案，无论是实施还是推广，都有很强的便利性；（2）借助被动式节能设计，能够减少对各类机械设备的需求，保证节能效果的同时，还可以有效降低建筑的设计成本；（3）被动式节能设计在住宅建筑中适用性极强，能够很好地满足不同人群对建筑的个性化需求。

摘要:通过多年的实验探究发现，趣味化学实验“点火成蛇”，可以不用催化剂，直接点燃蔗糖和碳酸氢钠的混合物，就可以得到实验结果。以前所说的“催化剂”，实际上只起了一个吸附酒精集中加热反应物的作用，使实验现象更加明显，而对化学反应并没有“催化”作用。建议普通实验室用沙子或细黄土在铁架台底座上进行这个实验。

关键词:蔗糖;趣味化学实验;催化剂

1问题的提出

趣味化学实验“点火成蛇”也称为“燃糖成蛇”［1］、“烧糖成蛇”［2］或“引蛇出洞”［3－4］，因使用药品少、操作简单、成功率高，深受化学教育工作者和学生喜爱，是各类化学教材最常选用的趣味实验之一［5－6］，如有些学校开设的化学类选修课列入了本实验［7－9］。实验步骤是，用烟灰做催化剂［10］，先用火引燃蔗糖和碳酸氢钠的混合物，碳酸氢钠受热分解放出二氧化碳气体，蔗糖形成黏性物质，伴随着不易逸出的二氧化碳气体，生成疏松弯曲的蛇状物［11］。具体的实验步骤如下：第1步：将3～4药勺烟灰铺在石棉网中间，用药勺将它摊开呈浅“盘子”状。第2步：称取2g蔗糖，放在研钵内研细，再加入0．25g碳酸氢钠，混合均匀。取出大约0．5g混合物，堆在浅“盘子”中间，尽量堆得高一些，顶部呈尖角状。第3步：在混合物周围的烟灰上滴加1滴管酒精，在无风处点火引燃酒精，并注意观察。片刻后，锥状物尖端上有疏松、弯曲的黑色蛇状物慢慢伸出，并不断伸长。主要的化学方程式如下：C12H22O11＋12O211H2O＋12CO2↑2NaHCO3Na2CO3＋H2O＋CO2↑反应原理是，蔗糖受热发生燃烧、熔化、氧化、炭化等一系列化学反应，蔗糖氧化和碳酸氢钠分解生成的二氧化碳在熔化变黏稠的蔗糖内部不易逸出，随着二氧化碳生成量的增多，顶着黏稠变软的蔗糖不断向外生长，形成“蛇”的形状。在长期的实践中我们觉得该实验有2个问题要解决，（1）“是否必须加催化剂才能反应”，（2）“如何将蔗糖和碳酸氢钠的混合物堆成锥形”。

2实验设计

为了探究上述问题，我们设计了3个实验。［实验1］取一张新的石棉网，不加“催化剂”，在石棉网中间堆上蔗糖和碳酸氢钠的干燥混合物粉末，尽量堆成圆锥体形。在混合物周围滴加1滴管酒精，用火柴点燃，可以看到，先是酒精燃烧，然后引燃混合物，从混合物的顶部开始，出现黑色的蛇状物，并不断伸长，见图1。［实验2］取一药勺已经研细混合均匀的混合物，用酒精湿润（为了便于堆成圆锥体形又不影响实验现象），后用手捏成比较尖的锥体形状，轻轻置于石棉网上，不加“催化剂”。在石棉网中间的圆锥体混合物周围滴加1滴管酒精，点燃，即可生成蛇状物。见图2。［实验3］取一张石棉网，不加任何“催化剂”，将一粒葡萄糖酸钙片分成4等份，取其中一份竖直放在新的石棉网上，周围滴加1滴管酒精，引燃，可以看到仍然能生成蛇状物，见图3。

摘要：本论文主要从建筑美学角度上分析光与建筑内部造型元素之间的关系。光在室内造型中起着独特的、其它要素所不可替代的作用。在一个建筑环境中，形、色或光可以作为一种“主题要素”来使用，某一方面的强调不等于单单这一方面因素就可以完成整个环境气氛的创造，它们一定是综合使用的，只是有主有辅罢了。

关键词：光；空间造型；材料质感；建筑形态

0引言

建筑学里面所谓“光”的概念不是指物理意义上的光现象，而是指美学意义上的光现象。因此，我们的讨论基本上不涉及光的物理性质之类的问题，而着重分析光对建筑内外部环境的形态塑造的作用。

1建筑中的光

建筑中的光可分为自然光和人工光两类，自然光主要指太阳光源直接照射或经过反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光来照明的，而火光可以说是最原始的人工光了。随着时代的发展，人工光源的种类越来越多，也越来越先进了。阳光的变化很大，强烈而有生气，常可使空间构成明晰清楚，环境感觉也比较明朗和有气魄。人工光可产生极为丰富的层次与变化，设计的可能性相对较多，也有很多不同的效果。

摘要：隧道风塔（亭）是整个隧道工程的关键组成部分，在隧道运营中向隧道内输送新鲜空气并根据计算机的指令及时排除有害气体以保证隧道通行能力的正常发挥。本设计着力探索隧道风塔（亭）应如何将自身建筑功能艺术特点与周边湖面及风景区的场所精神和形态结合，形成和谐、统一的整体风景区空间环境界面，只有在设计过程的每细节都充分考虑整体与个体的关系，才能营造出适应风景区特色的隧道风塔（亭）建筑，这也是本论文研究的意义所在。

关键词：风景园林；太湖隧道；风塔；景观设计；前期研究

苏锡常南部高速公路位于江苏省苏南地区，常州、无锡、苏州主城南侧、太湖湖域北部，是江苏省高速公路网规划中“横六”的组成部分。苏锡常南部高速公路是沪宁综合运输走廊中的高速公路第二通道；重要的城际通道，服务都市圈内部城市联系；苏南地区具有旅游功能的交通干线。苏锡常南部高速公路常州至无锡段在无锡穿越太湖梅梁湖，路线全长约43.217km，其中越湖隧道长度约10.870km。太湖地处长江三角洲腹地，是我国五大淡水湖之一。太湖风景区分别为苏州市的木渎、石湖、光福、东山、西山、甪直景区；无锡市的梅梁湖、蠡湖、锡惠、马山景区；常熟市的虞山景区；吴江市的同里景区；宜兴市的阳羡景区等13个景区和无锡市的泰伯庙、泰伯墓2个独立景点组成。其中无锡环梅梁湖景区涉及梅梁湖景区、马山景区2个景区及整个梅梁湖水域，共计215.77平方公里。本区域的整体形象是打造无锡在长三角的旅游特色，功能主要是创造一个多功能的“逗留型”旅游度假区，集观光、休闲、度假、体验和购物于一体的观光地，构筑完整的太湖度假区项链圈体系，功能定位是以休闲度假、文化创意为核心功能的国家公园和国际化度假区。规划主题是让都市人回归自然，文化名片是探寻吴越人文古迹，旅游名片是打造休闲度假胜地，产业名片是追踪世界发展脚步。交通方面，山水城与梅园、鼋头渚、十八弯景区、马山等被视作无锡换太湖旅游景观绿化带中最重要组成部分，除了陆路的环湖路，水上巴士和私人游船的游线和运输使整个旅游景观带体系的水上网络更为活跃和完善，视点角度也更丰富。在既有的山水资源基础上，突出休闲度假和文化创意两大核心，遵循人与湖泊和谐共存的理念，引导湖泊资源合理利用，成为航行通畅、水体清洁、生态良好的湖泊。

隧道风塔（亭）的建设应贯彻太湖总体设计的思想，从整体出发调研整合各种要素，使其与地形、地质、地物、自然空间环境相协调，与道路、隧道、沿湖设施等构造物的设置与分布相结合。本区域属于无锡环太湖生态圈内，不仅仅在风景区，风景区外围很大的范围都是景观影响的敏感地区，景观设计遵循“原山、原水、原景、原生态”的设计原则，将沿线的山水等自然元素借景于道路的景观视线中，并通过“师法自然”的设计手法构建高速公路与风景区融为一体的景观绿化，突出沿线“真山、真水、真自然”的景观风貌特色，打造一条“虽由人作、宛自天开”的自然风景高速廊道。遵循规划的融自然生态之魅力、汇苏南文化之活力、展绿色科技之创新。突出沿线的自然生态，实现道路的交通、景观和保护功能的有机结合，同时展现苏南三市的的文化内涵，低碳科技创新，打造环境友好、资源节约、秉承文脉，融生态、景观、旅游开发于一体的具有可持续性发展特征的景观构筑物。项目设计隧道风塔（亭）与太湖风景区整体规划需统一协调，遵从道路设计主题，满足风景区规划要求，避免构筑物的建设影响到风景区的特色景观、景点是最基本的要求，从而保证区域环境的健康发展，成为区域景观组成部分之一。本项目设置湖中风塔一处，近岸风亭两处。风塔位置湖中心，距离西岸约4.45公里，距离东岸约4.35公里处。风亭位置设置在距离两岸边约300米处。隧道风塔平面尺寸为20×30m，风亭为20×9m，高度控制为10m以下。平面形状可以由圆形、方形、圆锥形、六角形、八角形等几何形状，以及仿生物的如火炬形、水塔形、烛台形、古塔形、庙宇形等。形体一般比较直观、简洁，主要是由其功能特性决定的，隧道风塔是一个功能性的构筑物，需要的就是直观明了的体形，体形复杂了反而会降低其景观效果。本次设计结合视觉敏感度分析：天气因子影响下的视域分析、地形因子影响下的视域分析、距离因子影响下的视域分析、视觉敏感区域分析、游线视觉敏感性分析、主要节点的视觉敏感性分析，得出有效视觉范围，在有效的视觉距离内，对视距进行分级，从而得出视觉敏感性影响较低区域及无影响区域占到整个研究区域的95%以上，因风塔亭距离岸边较远、体量较小，视觉敏感性影响明显的区域（即1～2级区域）内所占人视角视野低于0.1%，不能观察到细部。对风亭和风塔可视性范围较小，视觉敏感影响区仅为十里明珠堤中部。梅梁湖景区大部分陆路游览线路因受到可视性限制，其景观敏感度较低，部分路段受影响较明显，但游览能能较弱，其对景观的整体影响程度被削弱。主要水上游览线路不受工程影响，部分线路在开发后将受到轻微影响。

根据目前国内已建风塔的研究资料整理，我们总结出风塔的造型以基本几何形体为雏形，立面上结合进/排风口做造型处理，考虑进/排风口高差需大于5米，故设计中风口设计均位于两个层次，结合调研总结各地的隧道风塔造型设计，本项目风塔应选取造型简洁、形体流畅幽美、色彩以黑、白、灰为主色调的形态作为设计的雏形。隧道风亭位于近岸，根据“视觉敏感性综合分级意向图”，风亭对近岸的景观还是存在直接影响的，设计中可以考虑两种设计思路，一种是利用垂直绿化或者周边环境种植绿化将其隐于环境之中，另一种是造型突出，结合周边环境选取黑、白、灰色彩作为建筑的主色调，着重体现亭身的肌理，塑造一个生动有力的风亭造型。根据规范要求，“隧道内的地下设备用房、风井和消防救援出入口的耐火等级为一级”，风塔（亭）一般采用钢筋混凝土结构，此结构更适应于临水的环境，结构寿命长，维修保养简单，投入少。随着社会经济实力的提高，现阶段风塔（亭）较少采用砖混或石材作为塔身的结构材料，通常风塔（亭）筒壁采用钢筋混凝土剪力墙结构。电气设计主要是建筑物供电、照明、电气节能及环保和防雷等两个主要部分。供电电源有条件采用市电时就尽量采用，不具备市电的一般采用柴油发电机自己供电，现在较多的是采用太阳能、蓄电池的方式供电。照明主要为出入口部分、垂直交通及相应功能区部分的普通和应急照明。环保及节能一般是采用照明智能控制系统，光源采用节能型荧光灯，采用电子镇流器，选用高效的灯具；对某些设备运转时产生的噪声、柴油发电机运转产生的烟气进行处理等。隧道风塔（亭）所处区域往往比较空旷，尤其是湖中风塔就是此区域高耸、孤立的建构筑物，也是雷击的主要目标。因此防雷设计就较一般建构筑物不同，应该特别对待。主要是避雷针、引下线、接地体的设置。太湖风塔（亭）的场地景观色彩是太湖区域的一个文化缩影，谈到太湖，人们就会想到蓝色调背景下黑白灰的苏浙建筑内墨绿的私家园林，这是太湖区域形象魅力的体现，同时太湖区域的气候环境原因，采用冷色调，如白色、浅冷灰来营造宁静、安详的环境氛围，平衡人们的心里感受。运用太湖环境固有色黑白灰至风塔（亭）的场地景观中，使其很好的交汇融合，最终天水一色。方案一：设计理念——出水芙蓉：袅袅烟波上，亭亭出水中风塔作为两亭一塔的中心，取意荷花之花苞，塔型犹如两片待舒展的荷花花瓣，亭亭玉立，清新可人。风亭作为风塔节奏的回落，取意花开，以两片荷花花瓣为母题，取意抽象派画风手法，以两片花瓣的剥离与重组，寓意花开这一主题，延续风塔寓意的内在联系。方案二：设计理念——碧水翠岛纯然仙境设计结合太湖天水一色、秀雅辽阔的无边风月，以及茂林修竹景观环境，隧道顶堆土掇岛，种植绿林，“师法自然”，将风亭“隐”于翠林绿波之间。

通过风塔（亭）设计的主要影响因素分析:第一有隧道主体关于风塔（亭）建设位置的选定、高度的计算以及相关规范的规定；第二外部环境因素的影响，自然环境因素和人文环境因素对隧道风塔（亭）设计的影响；第三形体、平面布置、色彩、材质、工艺等方面对风塔（亭）造型设计提出具体的要求，常用的结构形式电力设计的要求。研究得出的控制方案让我们更明确了相关隧道风塔（亭）设计工作进一步有序的开展。

编者按：本文主要从建筑中的人像柱；从人牲到图像的转化进行论述。其中，主要包括：谈到人像柱，必言及古希腊、希腊主流文化的精神是以人为本、以雕刻女性形象来替代圆柱而支撑檐部的女像柱在这一时期的神庙建筑中也十分盛行、中国汉代的房柱虽非具象的人形，但其柱身、栌斗也均含有人像的意向、人像柱与建筑有着明显的互补关系、人像柱的出现有着深刻的人类学渊源、人牲殉葬、献祭、奠基这些看似残暴的行为在古代颇为盛行、“始作俑者”并非像人们所认为的那样，是带头作某种坏事的人等，具体请详见。

论文摘要：原始社会至今,作为建筑承重构件的柱式在满足结构需要的同时从人体形态出发历经了种种演变,其功能也由最初的祭祀、防御保卫等逐渐向视觉上的审美转化。本文追溯人像柱发展的历史渊源及隐藏在其背后的人类学根源。

论文关键词：柱式人像柱

一、建筑中的人像柱

谈到人像柱，必言及古希腊。在古希腊的建筑精神里，人体结构始终贯穿于建筑设计的理念之中。希腊主流文化的精神是以人为本，尊重人、赞美人，柱式在人文主义文化影响下发展和定型，并被赋予了人的形体。把人体艺术同建筑艺术融合为一体是希腊建筑师的伟大创造之一，这一时期颇为盛行的人像柱和人像柱廊更是别出心裁，体现了古希腊建筑师对人体艺术的崇拜和绝妙表现力。其中被称作“苔拉蒙斯”(telamones)的男像柱，将建筑承重构件雕刻以奋力托住重物姿势的男子形象，承受着外檐的重量，并与其身后的建筑形成空间过渡。此外，以雕刻女性形象来替代圆柱而支撑檐部的女像柱在这一时期的神庙建筑中也十分盛行。维特鲁威认为，女像柱一词来源于一位名叫Caryae的妇女，她因支持波斯人而被罚负重为奴；至于男像柱，维特鲁威认为还找不出其它原因。可见，以人像代替柱子是以表示惩罚或象征力量的方式“进入设计问题”的。除了人体形态的具象表现，模仿人体和量化各部分的比例关系在古人看来并不矛盾，因为他们认为，人体的美也是由度量和秩序决定的。源于此，古希腊的三种柱式才打破了古埃及和古印度的森严感，裸体雕塑柱式显得开朗、明快而富于生机，充溢着青春的美与入世的热情。古希腊神庙建筑盛行的三种柱式(多立克、爱奥尼、科林斯），也与人体相似，好似正确分配的肢体，其生命力令人叹服。

事实上，人像柱并非源于古希腊,而可追溯到史前的非洲。非洲原始部落的住宅中所使用的人像柱表露了雕塑作为一种建筑艺术形式的原始特征。其中女像柱多取跪姿，头顶短柱支撑屋顶；相比之下，男像柱则显得硕大而有力。有些建筑则周匝树以木桩为墙，每根木桩朝外的一面均雕刻成十分夸张的女性形象。这些人像柱有些是祖先形象，有些是其它的神，而其作用主要是保护宅居的安全，并非出于审美的需要。中国汉代的房柱虽非具象的人形，但其柱身、栌斗也均含有人像的意向。虽然说作为柱廊或墙壁的人像柱并非像位于建筑中心的雕塑一样具有统领全局的含义，但它也绝非简单等同于柱子或一般的装饰。从人类历史的角度考证,无论是柱子的纯粹功能概念，抑或雕刻的美化装饰概念似乎都出现较晚，而当时的人像柱可以说既具有力学的支撑功能，又兼备了保护房屋安全的巫术功能。这与我们今天将柱子上的雕刻视作多余的累赘，甚至会破坏其力学性能的看法大相径庭；被雕镂了人像的柱子不但没有削弱柱子的力学功能，反而因其神性而加强了安全防护的整体功能，将“雕刻”与“柱”二者完美结合为一个互补实用的功能系统。而以上种种现象也令人不禁产生疑问，人像柱的起源究竟是在何时呢?

论文关键词:绿色建筑环保节能经济

论文摘要:文章从确保人的健康、最大限度降低能耗、合理利用资源、降低环境负荷、长寿多适和经济性等几个方面来分析了绿色建筑的设计要点。

建筑行业是一个资源和能源消耗高，环境污染重的行业，随着人类环保节能意识地不断提高，绿色建筑逐渐成为热门。然而，一些标榜为“绿色”的建筑由于设计和管理不合理，不仅花费了更高的资金，而且也并未取得预期的环保节能效果。

1、确保人的健康

绿色建筑设计的重要任务是确保使用者的健康，要保证室内空气质量、热环境、噪音和电磁场辐射等因素对人的影响。设计中尽可能地采用低毒或无毒材料，如墙和吊顶使用无毒或低毒性涂料，建材无甲醛或Voc含量最少，采用陶瓷、硬木等硬装修地面等;选择材料、建筑系统和机械系统时尽量减少木制品、地毯、涂料、密封膏、织物等潜在的对健康不利的污染物，合理组织自然通风，设置进风口和必需的出风口，引风入室。改善室内热环境，包括温度、湿度、辐射温度和气流等，提高人体舒适性。提高水质量，有条件的可以选用直饮水。合理进行自然采光，即满足人类健康的需要，又满足视觉美学的需要，同时达到节能的效果。通过改进细部设计和建造方法，以及采用吸声材料来提高建筑的隔音效果。

2、最大限度降低能耗