戏剧语言艺术在“主持人群”节目的彰显及运用

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【摘要】“主持人群”节目具有现场观点多元化、节目氛围浓厚、引导力强等特点，对多个主持角色的语言配合及主客体语言的关系互动有着严格要求。而戏剧语言艺术则呈现出语言精确性、含蓄性、形象性、谐谑性等特征，具有表现力丰富、思想内涵深厚、表达方式多样、富有趣味性等优势。将戏剧语言艺术应用到“主持人群”节目中，既要求把握好主持团体对节目语言的组织和把控力度，又需要提升每个角色的语言质量和表达技巧。文章对“主持人群”的语言要求及戏剧语言艺术的表现特征进行论述，探讨如何将戏剧语言艺术运用到“主持人群”节目中。

【关键词】戏剧语言艺术;主持人群;语言应用

“主持人群”是指在同一节目现场有多位主持人进行语言交际的形式。近年来，主持人群节目形式受到越来越多电视台的青睐，最具代表性的当属湖南卫视的《快乐大本营》和《天天向上》。作为集体创作和表达的一种形式，主持人群的语言组织与戏剧语言艺术存在诸多共同点。本文对两者的语言特点及其效果加以分析，将戏剧语言艺术应用到主持人群节目当中，对增强电视节目效果与内涵有重要意义。

一、主持人群的语言要求及节目效果

（一）以多个角色的语言交锋与合作呈现多元观点

主持人群通常会有明确的职能分工和角色定位，彼此之间通过语言的交锋与合作构建配合默契、优势互补的关系，进而呈现出多元化观点，强化节目现场氛围。一方面，处于主持人群主导地位的角色把握着整个节目的语言主线及发展方向，其语言所表达的观点具有明显的中立性，不同于其他主持人主观性较强的语言特色。例如，湖南卫视两档压轴节目《快乐大本营》《天天向上》，均采用主持人群的形式，两档节目的主导主持角色分别为何炅、汪涵，他们的语言组织往往对节目的发展方向具有引导作用。另一方面，其他几位主持人之间的语言交际为矛盾与统一两种关系。冲突鲜明、矛盾交叉的观点交锋更能呈现出多元化观点，从而创设开放性、互动性的现场氛围。需要注意的是，不同主持人的现场语言观点往往是满足节目效果需求而提前预设的，并不能完全代表个人观点。

（二）以对传统语言交际原则的颠覆烘托主题氛围

主持人群作为把控节目进展的核心要素，其内部之间的语言交际通常以超乎寻常的亲密关系，颠覆传统交际礼仪中的相互尊重原则。这一颠覆并非多个主持人在节目现场的肆意乱言，而是要通过彼此之间的相互戏谑来推动现场气氛的升温。相比于普通人际交往中的语言碰撞，主持人群呈现出的语言交锋不仅不会造成对方的尴尬和难堪，反而会因彼此之间的熟悉程度呈现出意想不到的笑料。例如，《快乐大本营》中杜海涛的体形较胖，《天天向上》中矢野浩二的汉语不标准等都是其他主持人经常嘲讽的对象，这种对传统交际原则的颠覆是主持人群节目惯用的手法，对调动现场气氛有主要作用。

（三）以构建语言主客体互动关系增强节目引导力

主持人群对节目而言无异于是家中的主人，而应邀参加节目的嘉宾则对等于登门造访的客人。无论多个主持人之间的语言关系是统一还是冲突，都不能打破主持人群与嘉宾之间的主客体关系。此时的主持人群可以理解为统一的主体，其与嘉宾之间的语言交际关系则遵循着传统语言交际的规则通识。主持人群会通过肢体、动作、话语等语言刻意放大嘉宾的优势和特长，表现对嘉宾的尊重和敬意。同时会以谦卑的语言突出自身的不足和劣势，以此构建强烈的主客体反差，这是维持嘉宾形象、体现节目组敬意的惯用手法。

二、戏剧语言艺术的表现特征

（一）语言精确且表现力丰富

受限于特定的时间和空间要求，戏剧语言艺术非常注重词句、表情、动作等语言要素的精练性、深刻性，以提高戏剧的表现力。首先，戏剧语言的表现力体现在台词内容的丰富性。台词内容的表现力并非借助繁冗的词句得以实现，而是要将现场的情感、氛围等与语言的角色属性结合在一起，从而呈现出“此时无声胜有声”的情境效果。其次，戏剧语言的表现力体现在表达内容的深刻性。戏剧通常以简洁的语言将耐人寻味的内容表达出来，让受众在仔细推敲、精心思悟之后发现语言深处的某些本质，戏剧中许多有哲理性的语言大都具备这类特征。因此，戏剧语言的精华不在于华丽的辞藻和长篇大论的叙事或议论，而是通过简短而富有表现力的词句，以及精准传神的表情动作来提高语言表现力的档次。

（二）语言含蓄且思想内涵深厚

含蓄绝非中国人的特有属性，而是广泛体现在各国的戏剧艺术作品当中。耐得住推敲、经得住思索的戏剧作品才更具有价值和韵味。首先，戏剧语言的含蓄性体现在人物内心和情感表达上。话语只是戏剧语言的一部分，人物的表情、动作、精神、心理等层面所蕴含的语言通常更具有思想深度。不把所有话说透，为观众留下自主思索和个性化推敲的空间是戏剧艺术常用的语言表现手法，能够充分调动观众的参与度。其次，戏剧语言的含蓄性体现在丰富的潜台词当中。优秀的戏剧语言往往在表层含义之下还蕴含着多层思想内涵，甚至语言表面只是幌子，其中的潜台词才是重点。只有听出戏剧语言的弦外之音，把握好潜台词的价值取向，才能真正理解一部戏剧作品的思想内涵。

（三）语言形象且表达方式多变

戏剧作品中鲜明的人物性格、跌宕起伏的故事情节、生动真实的情境环境，大多是通过形象化的戏剧语言得以展现。戏剧语言越形象，对人、事、物的刻画与描写也就越真实、越深入。首先，戏剧语言的形象性体现在具体生动的表达上。戏剧作品中涉及到人物外貌、性格、情感以及景物的外观、特征等的描写大多采用形象化的方式，通过对色彩、声音、动作、表情等的描写突出形象化特征。其次，戏剧语言的形象性体现在多种修辞手法的运用上。戏剧语言中经常可以看到比喻、拟人、夸张等修辞手法，这对直观地表现形象化物体或抽象事物具有显著作用。

（四）语言谐谑且富有趣味性

谐谑化的戏剧语言常见于喜剧表达当中，在突出某个喜剧人物的性格、内心或幽默事件的始终时，经常借助诙谐戏谑的语言来创设轻松活泼的氛围。首先，戏剧语言的谐谑性体现于对人物性格和心理的刻画当中。戏剧作品中的人物形象除了通过自身言行举止来呈现性格特征外，也离不开作者对其戏谑化的旁白和评价，这种愉快轻松的语言风格能将受众迅速引入到作品的情境环境中，感受人物身上体现出的喜剧元素。其次，戏剧语言的谐谑性体现在人物的对话当中。富有喜剧色彩的人物形象在对话交际中所体现出的语言特色也必定是诙谐而幽默的。戏剧语言的谐谑性在表达喜剧人物或故事情节的同时，也通常会有深层内涵，让观众在捧腹大笑之后陷入深深的沉思当中。

三、戏剧语言艺术在主持人群节目中的运用

（一）明确把控角色的语言尺度，坚守现场主客体关系

主持人群理想化的节目效果是通过不同角色之间的语言互动，推动节目在特定主题下的进展。而由于角色过多导致的语言混乱和繁冗复杂，也是主持人群节目面临的现实问题。戏剧语言艺术能够严格按照提前预设的角色有序地推动故事情节深入，这对主持人群的节目效果优化有重要参考价值。首先，以戏剧语言艺术中的角色扮演对照主持人的职能划分，主持人要对自身的角色有精准的把握。其次，要及时观察其他主持人语言对自身语言的影响，从而做出科学合理的配合。戏剧艺术通常要求演员具备超强的现场应变与把控能力，主持人群也应能够以整体的身份随时应对场上的变化。

（二）合理掌握语言的情感色彩，正确引导节目氛围

主持人群节目相比于单一主持节目的一个显著优势，就是能较好地调动现场气氛，而戏剧语言艺术则强调通过语言情感色彩的变化烘托情景主题，表达思想内涵。首先，主持人群应加强内部的配合，避免在烘托主题氛围时出现语言情感色彩的矛盾。这就要求每个主持人能全面掌握严肃、活泼、幽默、沉重等不同情感色彩所需求的语言特征，并提前把握好节目在不同进度时对现场气氛的要求。其次，主持人群应通过彼此之间话语、动作、表情、神态等不同语言要素的搭配组合强化现场氛围主题，多样化的语言形式组合相比于单一的话语或表情更具表现力。

（三）灵活转变语言的表达视角，拓深主题思想

主持人群节目能够立体化、多面性呈现主题思想。一方面，主持人群要提高语言的形象化表达技巧。对以视觉和听觉为主的节目现场而言，形象化语言应作为现场语言交际的主体。无论是在表述应邀嘉宾的个人介绍、主要成绩，还是在与嘉宾的实时对话中，都要以形象化语言为主，特别是在综艺类节目中，主持人群要尽快突出本期节目主题，迅速将观众带入现场氛围。另一方面，主持人群要善于运用潜台词、双关句等含蓄性语言。主持人群多个角色之间的搭配失误或单个角色的语言失当等现象是经常发生的，在节目现场，主持人如何利用潜台词等含蓄的语言提醒对方失误，并引导现场氛围回归正轨是至关重要的。

（四）纵深提高语言的凝聚表现力，提高节目节奏感

主持人群节目由于环节增多、角色增加、对话关系复杂而容易出现冗长啰唆、节奏感不强、环节混乱等问题，这就要求主持人群的交际语言要更具精炼性和表现力，能够以简洁的语言承载丰富的内容。因此，主持人群在增加语言关系的同时也要注重语言质量的提高，借鉴戏剧语言艺术中语言的精炼性特征，紧紧把握节目的节奏感和现场主题来组织语言，保障每一句话都能服务于现场气氛，进而推动节目的发展。特别是占据主导地位的主持人，更应该对全场的语言关系加以把握，掌握节目进度及其节奏。

主持人群节目与戏剧语言艺术具有诸多共同点，应从戏剧语言艺术当中学习语言的表达方式和思想内涵对优化主持人群节目的现场效果、把控节目现场节奏有显著作用。因此，节目主持人应不断积累戏剧语言艺术和技巧，提升自身专业素养，并培育强烈的团队合作意识，从而为观众呈现更好的节目观赏体验。

作者:宫兆敏 单位:哈尔滨师范大学传媒学院

参考文献：

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