钢琴伴奏在艺术歌曲中的应用

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一、对艺术歌曲的创作背景进行了艺术烘托

奥地利音乐家舒伯特对于钢琴在艺术歌曲中对创作背景的烘托作用一直拥有非常独到的见解，他甚至把钢琴伴奏的艺术烘托性提升到与作曲谱曲同样重要的地位。因此在对于艺术歌曲中钢琴伴奏的创作时，他往往更加注重细节的处理甚至在前奏乐段就精益求精，善于运用某些特殊的音型来创设更为自然地音乐背景，烘托出更为深层次的艺术歌曲中的创作背景，使听众更为容易的能够走进音乐人的创作思想，融入到音乐人所创作的艺术歌曲的音乐生活中去。甚至让听众未听到高潮，就已经走入由钢琴前奏所提前设入的特定情景中，从而在听众的脑海中勾勒出一幅如梦如诗般的画面。在他的作品《鳟鱼》中，为了将听众带入活泼跳跃的背景氛围，其选择以指尖轻快敏捷的迅速触键，将鳟鱼在水中无限畅游的情形表达得淋漓尽致。可见，钢琴伴奏对于艺术歌曲的背景烘托和艺术再加工，是非常重要的一个作用。

二、对艺术歌曲的内心情感进行了着重刻划

该领域中的另一位经典人物便是舒曼，同时他也是钢琴伴奏在艺术歌曲中的另一个重要作用的代表性人物。作为舒伯特对于钢琴伴奏造诣的继承者，他从舒伯特的许多作品中获得了大量的灵感和来源，在烘托艺术歌曲创作背景的基础上，他对于钢琴伴奏在艺术歌曲中的意义更加的进行了扩充，将钢琴伴奏作为艺术歌曲的一种变相的延续和载体，直接用来表达艺术歌曲的中心思想。他认为钢琴伴奏不能再仅仅是简单的伴奏曲式，而应该更加的丰富和多元化，使之与艺术更好的融合，从而起到画龙点睛的作用。例如他的作品《他，比任何人都高贵》中，为了表达出主人公怀着爱情无限的兴奋与向往自豪的为心上人颂歌的这种细腻的情绪，其选用了八分音符的节奏律动，使之穿插在整首歌曲中连绵不绝，高低起伏，因此很自然的向听众传达出了主人公的那种“一见钟情，怦然心动”式的内心情绪。由此可见，钢琴伴奏对艺术歌曲中心感情的着重刻划作用实则是对于歌曲自身的丰盈和充实。

三、对艺术歌曲的中心情绪进行了充分渲染

继舒伯特、舒曼之后，另一位经典级别的大师便是晚期浪漫主义派的代表人物沃尔夫。他对于钢琴伴奏创作的突出贡献则是把钢琴伴奏对于艺术歌曲的独立性情绪渲染发展到了一个前所未有的新高度。在浪漫主义晚期，一些艺术歌曲的表现形式变得更为理性，因此对于情绪渲染的程度自然就变得比较薄弱，因此他提出将钢琴伴奏独立化，更加注重艺术作品中的情绪表达从而弥补当时艺术作品情绪渲染不足的情况。例如他的代表作《小鼓手》中，钢琴伴奏以“进行曲的速度”营造了击鼓传声的激烈氛围，后面又通过轻缓悠扬的钢琴演奏，来表达小鼓手对母亲和家乡的思念之情。在日后的发展中，这也逐渐成为了钢琴伴奏对于艺术歌曲的第三大作用。从以上三个钢琴伴奏在艺术歌曲中的作用配以相对应的经典代表人物的简要分析，我们可以看出来，钢琴伴奏对于不同时期，不同风格的艺术歌曲，甚至是不同演奏家的影响方面和程度各不相同，这从另一个方面也说明了钢琴伴奏在艺术歌曲中的作用也正朝着多元化的方向日益发展。作为一名合格的钢琴伴奏家，应该充分认识到钢琴伴奏在艺术歌曲中所具有的举足轻重的作用，一定要用“心”去体会每一首艺术歌曲，从而全方面的把艺术歌曲“托”好。同样，在总结以上作用的基础上，要更加注重实践演奏经验，只有在理论和实际切实结合的情况下，才能真正的用钢琴伴奏赋予艺术歌曲新的生命力。

作者:齐鑫 单位:辽宁师范大学音乐学院钢琴表演