探讨潮州与濮阳麦秆画艺术风格差异性

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[内容摘要］广东潮州与河南濮阳都是目前国内麦秆画制作的集中地，两地的麦秆画作品都以精湛的制作技艺享誉盛名。因所处地域环境及发展历程的差异，两地的麦秆画作品也呈现出各具地域特色的艺术面貌，本文从制作工艺以及作品题材的选择方面进行两地麦秆画的艺术风格差异性研究，以求深入探寻两地麦秆画的艺术特色与艺术价值。

[关键词］麦秆画;艺术风格;差异性

一、制作技艺方面的差异性

河南濮阳麦秆画作品早期多以平贴效果为主，制作工艺较为单一，单片单色的拼贴工艺是早期主要的制作工艺。如《小岛风情》作品中，以简单的平贴工艺制作出海岛、木屋、椰树以及渔舟的形象，以单色的麦秆进行作品的制作，尚缺乏色彩方面的多样性表现手法与麦秆画立体制作工艺的添加。这一时期的濮阳麦秆画作品多为旅游出口商品订单，批量生产的创作性质也决定了麦秆画作品面貌的单一性，该时期的作品以简单质朴的艺术面貌，具有强烈的时代感。当代的濮阳麦秆画在工艺方面逐渐精进，在传统技艺上加入熨烫技法，使麦秆画作品具有更为清晰的明暗、光影以及色彩层次的变化。《木落霜清醉卧秋风》是现代濮阳麦秆画典型的代表性作品，树上的红叶以整片麦秆染色之后平贴而成，利用染色的效果形成色彩层次的深浅变化，整体画面呈现出平静祥和的气氛，极具装饰效果。与早期的濮阳麦秆画相比，当代的濮阳麦秆画在制作工艺上已出现较大的创新与改良，染色之后的麦秆画色泽明艳生动，这一工艺的运用使作品脱离了单色麦秆的单调古板，以及创作作品时表现画面层次感的限制。作品中树叶的玫红色泽深浅变化细腻，色彩过渡自然和谐，鹦鹉羽毛的晕染也极为讲究，羽毛层次的拼接表现尤为突出，写实而生动地塑造出独立枝头的鹦鹉形象。此幅作品通过当代麦秆画制作技艺的改良与创新，营造出作品中生动趣致、秋意盎然的画面整体感，是当代濮阳花鸟麦秆画作品中的佳作。

与濮阳麦秆画的制作技艺不同，当代的潮州麦秆画作品多采用半立体、全立体的制作技巧，以此凸显画面表现物的三维立体感与空间层次感，并以此作为当代潮州麦秆画的特色工艺。潮州当代麦秆画作品《报春》中，立体工艺制作而成的梅花枝干凹凸起伏，形象生动地还原了铁骨铮铮的寒梅傲骨，与精巧细腻的雪白梅花形成质感上的区别。还运用了两种截然不同的表现手法，完美地在作品中还原出初春时节梅花满枝的喜人形象。作品右侧的雀鸟也采用立体雕刻手法将其刻画成形，腾空飞向树干的雀鸟更增添了作品画面的灵动感。动态雀鸟的刻画是潮州麦秆画作品中的特色题材，潮州麦秆画艺人对于禽类动态的捕捉尤为擅长，创作作品时通过不断的观察与尝试，已然熟练掌握各种动物形态的刻画与表现。在潮州麦秆画作品《秋蕊盈枝花似锦》中，采用了立体雕刻的制作技艺，使画面中的奇石、菊花枝干、花叶、花朵都呈现出丰富多变的层次感，立体工艺的运用使菊花层层叠叠的花瓣更为灵活生动，配以染色技术的日益精湛，渐变色的立体花瓣极大地还原了创作素材的真实形象，这种高超的麦秆画制作技艺历经几代麦秆画艺人的摸索创新，在当下麦秆画作品创作中的运用已占据极大的比例，更突显出潮州麦秆画制作技艺方面的特色。以上述花鸟画作品为例进行分析可知，潮州麦秆画与濮阳麦秆画在制作工艺方面具有差异性，艺术风格不尽相同而各具特色。与河南濮阳所处的地域环境相比，潮州拥有深厚历史的积淀，优秀的民间工艺种类繁多，在此沃土中发展而来的潮州麦秆画更具备地域上的优势。潮州麦秆画在创作中得以借鉴、汲取其他工艺门类的独特技艺及艺术特色，同为非物质文化遗产的潮州特色工艺给潮州麦秆画带来了深刻的触动与启发，诸如潮州刺绣的精巧细腻、潮州木雕的通透雅致、潮州陶瓷的绚丽色泽，都对潮州麦秆画独特艺术面貌的形成与演变产生了极大的影响。

二、作品题材方面的差异性

河南濮阳麦秆画在作品创作中所选择的素材较为广泛，传统的寄托吉祥如意寓意的祥禽瑞兽、名贵花木以及民间戏剧中的代表性人物、道教仙人、佛家诸佛等都是濮阳麦秆画创作所采纳的素材。濮阳麦秆画则会通过作品传达民间大众渴望丰收绵延、吉祥纳瑞、多子多寿等美好的愿望，在作品中通过麦秆艺人将各种祥瑞图案进行搭配与重组，形成各种各样美好的寓意。例如金鱼代表连年有余，仙鹤代表祝愿长寿，龙凤图案代表吉庆祥和，麦秆艺人将这些具有美好寓意的形象在麦秆画作品中进行组合搭配，创作出符合大众审美的麦秆画作品。濮阳麦秆画作品中常见的人物题材作品多为神话故事中的人物，如仙子贺寿、八仙过海、钟馗嫁妹等都是当地耳熟能详的人物题材麦秆画作品。《牡丹仙子》作品中以染色麦秆画进行平贴创作，利用鲜艳的色彩与麦秆本色形成颜色上的强烈对比，创作出画面中婀娜多姿的仙子形象，简洁明朗、色泽明亮是濮阳麦秆画独有的艺术特色，此幅作品以仙子献瑞的场景寓意瑞气盈门的美好祝愿，是广受当地大众欢迎的麦秆画作品题材。

潮州处于广东沿海地区，融合了中原文化与古代南粤文化中的优良元素，且受海上丝路文化的深刻影响，形成了独具地方特色的潮汕文化。以潮汕文化为根基的潮州拥有深厚的人文历史积淀，在此基础上演化而成的优秀民间工艺更为璀璨夺目、熠熠生辉。独特的区域文化为潮州麦秆画的创作带来极大的便利，在题材方面可供选择的素材繁多，除了与濮阳麦秆画类似的传统题材，还有花鸟虫鱼、奇石古松、珍禽异兽等象征美好寓意的素材。潮汕海洋文化所独有的动物、植物形象也是潮州麦秆画中常见的素材，例如鱼、虾、蟹等海洋生物寓意海洋物产的丰硕。热带地区所独有的植物水稻、荷花、木棉等也是潮州麦秆画作品中常见的创作素材，象征丰收与喜悦。除此之外，地方特色风景也成为当地麦秆画艺人创作时选择的素材之一，例如湘桥春涨、金山古松、北阁佛灯、凤凰时雨等潮州八景都是常见的创作题材，这类作品极大地还原了潮州本土生活中的真实场景，具有浓郁的地方特色。

当代潮州麦秆画作品《湘桥春涨》中，以潮州代表性建筑湘子桥作为表现对象，描绘了从空中俯视的湘子桥以及潮州城楼所构成的优美风景。作品通过精巧的构图与细致的制作工艺，以染色麦秆与本色麦秆交错进行艺术创作，深入地刻画出现实场景中所存在的金色琉璃瓦、朱红色的城楼、古朴的湘子桥、红火的木棉以及远处翠绿的山景。另一幅潮州特色麦秆画作品《西湖渔筏》中，以当地闻名遐迩的潮州西湖景观作为取景对象，通过画面表现出西湖边上精致的亭台楼阁，以明快的染色麦秆制作出红色的木棉以及远处的青翠西湖山景，湖中捕鱼的渔筏更增添了画面的动态感，传达出潮州独特的人文景观与生活情趣。作品所刻画的主体物集中于画面左侧，右侧近乎留白的处理借鉴了中国传统绘画的画面构图形式感，令此幅作品极具东方韵味。以潮州特色建筑与风景作为创作题材，使当代潮州麦秆画极具地方特色，呈现出更为清晰明朗的艺术风格。这一类型的风景麦秆画作品深入地反映了潮州地区的特色文化，与传统题材的麦秆画作品相比，通过这类作品更能表达出潮州人对于家乡的深切情感。

总之，在作品创作题材的选择上，潮州麦秆画与濮阳麦秆画既有共同点又存在差异性，濮阳麦秆画通过传统题材的麦秆画创作，传达出当地民众向往美好生活的诉求与期盼；潮州麦秆画则通过地方特色风景作品的创作，传达出独特的区域特质与文化内涵。结语潮州与濮阳作为中国麦秆画的两大出产地，因所处地域形态的不同以及民俗习惯的差异性，决定了两地麦秆画作品各自呈现出的独特艺术面貌，潮州麦秆画与濮阳麦秆画都极具艺术特色，值得我们深入研究与分析其中的特色工艺与人文内涵。通过两地麦秆画艺术风格的研究，探寻当下麦秆画在制作技艺方面与拓展作品题材方面创新融合的可能性，将使优秀的中国传统民间工艺美术得到更多的关注，获得更好的发展机遇。

参考文献：

1.王建春.浅谈濮阳麦秆画的起源和内涵.青年文学家，2011.11

2.李英.论濮阳麦秆画的价值表现及传承发展.前沿，2012.8

作者:冯菡子 单位:韩山师范学院