民族声乐演唱技法与艺术风格解析

导语：民族声乐演唱技法与艺术风格解析一文来源于网友上传，不代表本站观点，若需要原创文章可咨询客服老师，欢迎参考。

摘要:民族声乐有着深厚的文化底蕴和艺术内涵,在大力弘扬民族文化和艺术的今天,对其进行深入分析具有较强的现实意义。民族声乐具有两方面的突出内容,一是演唱技法,二是艺术风格。从整体分析的角度来看,二者是辩证统一的:首先,艺术风格通过演唱技巧进行体现,演唱技巧实现了艺术风格的升华;其次,演唱中要富有情感,则需要有艺术风格的支持。本文拟就二者的这种有机统一性作详细分析。

关键词:民族文化;民族声乐;演唱技法;艺术风格

随着我国“文化大国”战略的实施,一些重要的民族文化不断受到重视进而走向了研究的深化,民族声乐便是其中的代表。民族声乐是我国民族音乐的重要组成部分,在民族情感和审美表现中具有重要意义,因此,加强对民族声乐的探讨是传承和发展民族音乐中必不可少的重要工作。

一、民族声乐基本概述

民族声乐是我国民族文化的重要组成部分,所谓的民族声乐指的是以目前我国音乐院校中民族声乐专业为代表的,既不同于民歌、戏曲的演唱,又在继承并发扬了这些传统演唱艺术精华与特点的基础上,借鉴、吸收西洋美声唱法的歌唱理论和优点而形成的独树一帜的,具有科学性、民族性、艺术性和时代精神特征的新民族歌唱艺术。从其定义上来看,民族声乐具有三方面的显著特征。首先是充满了民族气息。由于民族声乐的民族性特点较强,因而具有丰富的民族元素,这些元素的存在使民族声乐具有了浓厚的民族色彩。其次是民族声乐具有发展性的特点。民族声乐不同于原生态的民族歌谣,其是在吸收了西方声乐艺术理论后形成的一种声乐创新,因此民族声乐具有发展性。最后是民族声乐的系统性较强。由于有了理论的概述,民族声乐有了专业的学科教学,其科学性更加突出,因此让民族声乐具有了系统性的特点。

二、声乐艺术的风格塑造元素

艺术风格是艺术形式所具有的基础格调,在情感、审美表现中具有重要的作用。声乐艺术是一种基础的艺术表现形式,其艺术风格在情感的宣泄和表达方面具有十分突出的价值,因此对声乐艺术的风格塑造元素进行分析,可以更加准确地掌握其风格特点。(一)声乐。声乐是艺术风格塑造的基础元素。从艺术风格的本质来看,其是在长期的艺术活动中形成的一种具有代表性的区域或者民族基调。举个简单的例子,腾格尔是蒙古族的代表性歌手,其作品《天堂》蕴含了浓重的蒙古族艺术风格,那种悠远和辽阔的感觉是其他地区的歌曲所不具备的。再有像阿宝、王二丫等从陕北走出来的农民歌手,他们是土生土长的黄土高原人,所以在其演唱的陕北民歌中有着浓浓的黄土高原风格。虽然说在声乐研究和专业培养不断强化的基础上,越来越多的歌手可以转变风格,但是那些来自于自身血液的地域气息,却是技术手法难以达到的。简言之,声乐在艺术风格的塑造中具有重要的作用,它可以让艺术风格具有更加明显的辨识度,从而确立独特的艺术格调。(二)情感。在艺术风格的塑造中,情感也具有重要作用。简单来讲,艺术风格不仅仅是一个地区风土人情的文化总集,更是一种情感表达的基础定位。之所以这样说,是因为区域文化特点能够决定艺术风格的基本走向,比如,江南水乡的艺术风格多是恬静、温婉、灵动的,西北大漠的艺术风格常是雄浑壮阔的,这是基于区域特点的概括,是区域风格基调中不能改变的东西。说艺术风格是情感表达的基础定位,主要是说艺术风格的体现和个人的情感表达有着密切的关系。举个简单的例子,西北大漠给人的感觉是雄浑壮阔的,其声乐艺术风格也应该有豪迈、壮阔的感觉,这是区域艺术氛围所奠定的基础,但是在具体的艺术表现时,会将个人情感融入,豪迈中会透露柔情,大气中也会蕴含细腻,正所谓铁汉也柔情,说的正是个人情感的作用。(三)审美。在艺术风格的基础塑造中,审美的作用也不容小觑。所谓的审美,主要指的是观众或艺术对美的基本界定。就艺术风格的审美来看,这里需要重点提及的是东北的二人转。从区域艺术的角度进行区分,二人转与越剧、豫剧等同为地方艺术,但从审美上来看却存在着明显的不同。在我国的传统审美中有“阳春白雪”和“下里巴人”的概念,越剧、豫剧和二人转的对比就好比是“阳春白雪”和“下里巴人”。所谓的“阳春白雪”是市民阶层以上的审美,这种审美的大众性不强。就目前的分析来看,越剧、豫剧的民间影响力或不及二人转。“下里巴人”将审美直指大众,拥有雄厚的民众基础,所以其民间影响力较大。简言之,审美能够对艺术风格进行更加系统的诠释。综上所述,声乐、情感和审美作为塑造艺术风格的基础元素,在艺术风格形成中起到了重要的作用。明确对这三种要素的基本认知,对于了解艺术风格有着重要意义。

三、民族声乐中演唱技巧和艺术风格的基本关系

民族声乐作为民族文化的重要组成部分,由演唱技巧和艺术风格两方面构成。简言之,演唱技巧和艺术风格是民族声乐的一体两面,二者既有区别性,也有统一性。分析二者的基本关系,对于理解民族声乐具有重要的现实意义。(一)演唱技巧和艺术风格是声乐艺术的一体两面。就民族声乐中的演唱技巧和艺术风格的关系来看,它们是声乐艺术的一体两面,所谓的一体两面,具体的理解包括三部分:首先,艺术风格和演唱技巧统一在声乐艺术当中,换言之,从声乐艺术的整体角度出发进行思考,演唱技巧和艺术风格缺一不可,缺少任何一部分,声乐艺术的完整性都将受到影响。其次是演唱技巧是声乐艺术的外在表现形式。从声乐艺术的具体分析来看,演唱技巧具有主观性,观众能更为直接地感受其好坏,所以说其外在表现性较强。最后是艺术风格是声乐艺术的整体基调,内涵意蕴比较丰富。艺术风格是在长期的实践活动中形成的,其形成受到地域、文化等多方面的影响,不会因为个人的改变而发生重大的调整,所以说艺术风格的审美内涵更加强烈。(二)演唱技巧升华了艺术风格。从具体的分析来看,演唱技巧可以实现对艺术风格的升华。我们在实践活动中可以发现,艺术风格具有相对的固定性,比如西北地区的声乐艺术风格大气雄浑,江南地区的声乐艺术委婉而典雅。这些地区艺术风格的形成是经过长久的文化积淀后产生的,在短时间内不可能发生重大的改变,但是在人为的演唱中,利用技巧可以使这种演唱风格在原有基调上变得更加丰富。就如前面所提到的,铁汉柔情就是一种典型的通过个人演唱技巧升华艺术风格的例子。通过演唱技巧的运用,可以使声乐表现更加婉转或是壮阔,这样,整体艺术风格会出现不一样的感觉,而这就是一种升华。(三)艺术风格使演唱具有更加饱满的情感。从民族声乐艺术活动的具体实践来看,要进行民族声乐的演唱,需要尊重声乐的基本民族风格。因为民族声乐的艺术风格是经过长久的活动实践形成的,所以其中的情感基调是相对固定的,在这种固定的情感基调上进行演唱,要求演唱者必须有到位的情绪,惟其如此,风格体现才会更加充分。正是因为有了民族声乐艺术风格的情感表现要求,演唱者在风格基调基础上增加自身的情感表达,声乐表现便具有了更加强劲的情感体验。

四、演唱技巧和艺术风格的统一性分析

从上文的分析来看,演唱技巧和艺术风格同时存在于声乐艺术当中,具有不可剥离的特性。事实上,就二者的具体关系来看,其不仅存在着对立性,也有明显的统一性,而这种统一,主要表现在以下两方面。(一)艺术理解的深入要从作品风格和民族风情入手。首先是在进行演唱时,演唱者要想将演唱做得更好,必须对作品风格和民族风情进行深入的了解,这样,对作品产生的背景和其基础情感的掌握才会更到位。就目前的具体分析来看,民族声乐之所以被越来越多的人所喜爱,一个重要的原因就是民族声乐中的情感寄托更加浓厚。民族声乐不是个人进行的创作,其艺术风格是在众多人长期的实践活动中形成的,所以其寄托的是大众的情感,这种大众情感相比个人情感而言更加吸引人,也更加动人,所以其震撼力也更大。在进行艺术表现时,通过对作品的深入了解,体悟作品背后寄托的情感,演唱者的情绪将会更加饱满。(二)作品演唱要结合生活经历和个人情感。人们在声乐欣赏中往往会有这样的体验,当听到一首歌或一句歌词的时候,会感觉这首歌或这句词就是为自己写的,这时候,作品中的情感在自己身上有了体现,自己会感同身受,对作品的情感理解也会更加深刻。其实,不仅是听众,演唱者在进行作品演唱的时候,也需要将自己的生活经历和个人情感融入进去,这样才会使作品的呈现更加完美。声乐表现之所以动人,是因为其流露的情感是真实的,会让人感同身受。在欣赏作品的时候,演唱者的情感投入有多少,对歌曲的理解有多少,听者是可以听出来的。这种情感代入式的表现对于民族声乐的艺术风格体现来讲,会更加的明显和彻底,因此在表现艺术风格的时候,带有情感的演唱是必须的。综合而言,无论是对艺术风格的掌握还是对演唱技巧的把握,都需要统一在声乐艺术作品当中,失去了这个统一,二者的独立也就没有了存在的意义。

五、强化民族声乐表现力的方式方法

(一)运用乐器配合肢体语言。在民族声乐表现力强化的过程中,恰当运用乐器和肢体语言具有重要作用。就乐器来看,我国的民族乐器种类多样,适用于不同风格的表现。比如笛子悠扬,琵琶脆亮,二胡凄婉,古筝张扬……每一种乐器,因为其音色的不同,适用于不同风格的塑造。在具体的民族声乐演奏中,乐器的加入使得整个场面表现更加的恢弘,风格体现更加的淋漓尽致。再者,在进行民族声乐表现时,肢体语言的配合也十分重要。在表演中,配合演唱而作出的动作的委婉或张扬,会使民族声乐的特点更加鲜明,从而实现表现力强化的目的。(二)演唱技巧要更加贴合艺术风格。在民族声乐的表现力强化中,选择合适的演唱技巧也十分重要。不同艺术风格的声乐作品需要用不同的演唱技巧进行处理,运用恰当的技巧配合相应的风格,会使二者的呈现更加相得益彰,产生的效果也会更加突出。如果在演唱过程中选择了和艺术风格完全不匹配的演唱技巧,则会让整个演唱显得别扭难受、格格不入,这样的情况对于艺术风格的体现来讲十分不利。简言之,艺术风格和演唱技巧的贴合会使整个声乐表现更富感染力。

作者:祝洁琼 单位:四川艺术职业学院