简述古饰纹样的艺术风格

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中国古代的发饰纹样特征随着时代背景的发展而有所不同，在这里以商周时期河南殷墟妇好墓出土的发饰“笄”为例，根据我的理解，描写其纹样流露的精神文化内涵之美，根据其神秘的历史文化背景，探索那个时期的发饰“笄”的造型纹样文化特点，一种神秘的“威严震撼”“古典”风格艺术之美，是值得我们现在人去思考和探索的主题。

1商周时期的发饰“笄”的介绍

商周时期的首饰佩饰可以说是出产艺术精华的一个文化时期，以商周时期河南殷墟妇好墓出土的头饰———“笄”为例，讨论那个历史发展阶段“笄”的造型纹样的文化精神，去领略那个时代独有的“美”。看上去并没有平常人所想到的头饰的鲜艳明丽，而是具有简单的纹样———“动物纹”“几何纹”等而构成。简单来说，“笄”也称“发笄”“头笄”，用以固定发髻冠冕的首饰。

2商周时期发饰“笄”的纹样艺术风格

2．1商周时期发饰“笄”的阶层内涵

“奴隶主用残酷的刑罚镇压人民，他们可以任意将奴隶进行交换最高首领自称“天子”，表示的是他用天的意志统治人民，用残酷的刑罚镇压人民，他们可以任意用奴隶进行交换，杀祭或者活埋殉葬，认为这些都是天帝的安排。在奴隶主内部也有森严的等级制度，以“礼”的形式固定下来，借以稳定内部秩序，维护奴隶制度的统治”①，统治者以一种威慑的等级威严制度统治这人民，想维护统治的稳固和利益，造型纹样用其动物纹，兽面纹进行创造纹样设计，巩固一种其地位的手段，让人民安定。由此我想以商周时期河南殷墟妇好墓出土的发饰“笄”的造型纹样，上面刻有夔龙纹，鸟纹，还有简单几何形状，根据中国美术考古学概论中提出的理论意义，这是礼器的代表象征意义，前面也提到了关于“礼”的含义，以这种形式稳固下来，借以稳定内部统治秩序，维护其地位的象征意义。这种文化被赋予阶级利益，阶级文化的精神内涵，是包含在“礼”的内容里面，以服饰文化来赋予奴隶主的崇高的阶级地位。发饰文化是服饰文化的一部分，是那个时代所独有的艺术特征。

2．2商周时期“笄”纹样造型的“古典”“震慑”之美

在殷墟妇好墓也出现了玉笄，在周代奴隶主中，都有佩戴玉的习惯，因为在那个时代，以玉来衡量人的品格，所谓“君子比德与玉”，玉就成为奴隶主道德阶级的象征。龙头纹的玉笄，就是当时有身份地位的女性的用玉制作的发饰，也就是“玉笄”。由此可以用“古典”“震慑”来形容它的特殊之美。商周时期的纹样造型简单，没有过多的修饰，主要用于固定发髻或者冠帽的作用，对于当时那个历史时期，这些造型都是存在阶级的象征，是一种阶级等级精神的表达，从骨笄造型纹样制作来看，简单的几何造型，或者刻有龙纹，鸟头形等，模仿是大自然中的形象，是人的创造，所以在造型纹样的设计中，突出奴隶社会的人在与自然的斗争中，对战胜自然，为人类造福的理想人物的崇拜。对于现代的审美来说，这些发饰“笄”的造型，并不是现代审美的呈现表达，也不是鲜艳明丽的发饰造型，不同时期的发展阶段，就会有不同的文化表达，所以没有造型纹样过于的夸张和美观。从商周时期的骨笄的造型纹样来看，是政治因素大于其审美的因素。在河南殷墟妇好墓出土的夔龙纹骨笄，夔龙纹骨笄头部造型是夔龙纹的纹样，周围镂透着雕锯齿形缺口，那么这个夔龙纹，是“十二章”纹样里面的龙纹。宋聂崇义在他的《三礼图•衮冕条》说:“以日月星辰画于旌旗，所谓三辰旌旗，昭其明也……龙能变化，取其神，山取其人所仰也，火取其明也，宗彝古宗庙彝尊，名以虎、蜼，画于宗彝，因号虎蜼为宗彝，虎取其严猛，蜼取其智，遇雨以尾塞鼻，是其智也。”所以，日，月，星，辰，山，龙等是被统治阶级使用的题材，是象征权威的标志特征。龙是中国许多原始氏族崇拜的图腾对象，所以到奴隶社会，由于奴隶社会的奴隶主阶级掌握着物质生产的资料，那么同时也是掌握着精神生产的资料，是一种象征统治阶级的标志，由于“十二章”纹样在思想意识上是一种统治皇权的象征，所以一直被后来的历代君王所传承引用。从妇好墓这个骨笄上的夔龙纹造型纹样可以领会到，这个纹样是有一定阶级地位的人所佩戴的，可以看出这位女性的地位可谓一般，又与现代的女性审美相比，少了一些明艳，多了一些阶级特点。

3浅析对商周时期的发饰“笄”的造型纹样结论

对于商周时期的发饰“笄”的造型，更突出其王权贵族的阶级性，都是某一个时期的历史背景的产物代表，都是中国传统文化的瑰宝，只是那种独特的造型纹样永远停留在了那个特定的历史时期，我们无法穿越回去，一探究竟，那么美妙又神秘的发簪发展历史，将永远停留在我们的内心世界。这种历史的传承，影响着一代一代的人们。我们在楚辞中，也可以看到热烈的激情，和威慑力，带着神秘的古典主义情怀，“古典”与“威慑”就构成了商周时期艺术品的文化精神内涵，构成了那个时代的中国独有的艺术风格，在世界范围内，只有中国这片土地上的具有中国艺术风格的呈现，那是我们所无法想象的独特的精神文化之美。

商周时期的“笄”的造型纹样，是商周时期典型的阶级的象征代表，是那个时期的人们一种精神的追求，是值得我们探讨的一个历史时期，让我们更加加深和理解了那个时代人的精神追求，也让我们去思考和理解。这些纹样造型就是那个时期思想的代言，是一种文化的语言表达，使得我们了解那个时期的历史发展轨迹，不仅有助于我们对那个时代思想的把握，也让我们有了更深入的探索理论依据。

作者:索晓凡 单位:西安工程大学

参考文献:

［1］黄能馥，陈娟娟．中国服饰史，上海人民出版社，2004．

［2］杨泓，郑岩．中国美术考古学概论，中国社会科学出版社，2008．

［3］赵连赏．中国古代服饰图典，云南人民出版社，2007．

［4］罗森．中国古代的艺术与文化，北京大学出版社，2002．