谈水墨动画片的类型风格

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动画片是影片和图画的结合，既然动画片是以图画为基础，那么动画片就离不开美术家，《小蝌蚪找妈妈》是我国有名的漫画家特伟、靳夕等人一起研制出来的，其中运用了齐白石、程十发、李可染、方济众和吴山明等多位著名国画大师的画作，其中最具代表性的是齐白石的虾和程十发的花鸟虫鱼画，水墨动画将这些极具民族特色的绘画搬上了银屏。《小蝌蚪找妈妈》是由一篇科普童话改编制成的，尽管这部水墨动画片只有短暂的14分钟，但它播出后曾轰动一时，不仅在多个国际电影节上获得了奖项，最值得高兴的是它获得了美术片奖，这一奖项的获得代表了国际对我国美术成就的肯定。在《小蝌蚪找妈妈》这部影片中出现了齐白石的虾和一些花鸟画，影片取材恰到好处，正好将齐白石的绘画面貌和笔墨风格完整地呈现出来。影片的开场是一本精致素雅的中国画册，当画册被翻开展现在我们面前的是一幅情景幽深的荷塘画面，在古琴和琵琶的伴奏声中，镜头开始慢慢移动，画面的变化将观众带入了中国的水墨动画世界。影片中的小蝌蚪为了找自己的妈妈，先后遇到了小鸡、金鱼、龙虾、螃蟹、乌龟和鲶鱼，从这些动物的口中，蝌蚪逐渐找到了妈妈的外貌特征，寻找妈妈的过程是艰辛而充满波折的，但最终的结局是小蝌蚪找到了妈妈，还学会了抓害虫的本领。简单的故事情节告诉我们认识事物不能从一个角度去看，同时还告诉我们，只要坚持不懈地去坚持自己的目标，结果一定会成功，影片同时还为我们描述了青蛙在不同阶段的发育形态。温柔动听的旁白，就像幼儿园的阿姨一般有安抚情绪的效果，用简单的语言描述深刻的道理。《鹿铃》是我国水墨动画的又一部巅峰之作，影片长20分钟由程十发担任美术指导，在1982年拍摄完成，曾在金鸡奖上获得最佳美术片奖、在莫斯科国际电影节上获得动画片特别奖。程十发是中国海派书画大师，早年在上海美术专科学校毕业，是个多才多艺勤奋多产的书画家，尤其在人物、花鸟方面的绘画独树一帜。程十发的画作吸收了民间艺术的营养，洒脱精湛的笔墨、气韵生动由此形成了鲜明的个人绘画风格。他善于在实践中总结绘画技巧，然后融会贯通，因此在他的书法艺术中，同样有奇突、清丽的艺术效果。不仅如此，他在连环画、年画、插画、插图上也有很深的造诣，因其深厚的绘画功底和构图能力，早年曾从事过插画创作等工作。在书法上他也讲究融会贯通，常将草篆隶三者结为一体，独特的笔法、清丽的风格显现出强烈的艺术节奏感。

三维水墨动画的艺术风格

中国的三维动画技术起步较晚，大约在20世纪90年代才刚刚开始，三维动画技术是指设计师利用三维动画软件在计算机中建立一个虚拟世界，然后再根据要求建立模型和场景，当然它们的形状和尺寸都是经过计算的，设置运动参数和运动轨迹，让模型严格按照设置轨迹运动，另外再对灯光、材质、渲染等方面进行处理，最后的步骤可由计算机自动运行，它会生成一个连续的画面。《玩具总动员》是美国在1995年拍摄的首部完全使用电脑动画技术制作的长篇动画，随着电脑机软件技术的发展，三维动画在动画市场逐渐成为领军人物。而水墨动画作为我国动画片中的特色代表，在世界上也是极具感染力的，国家的扶持和关爱让水墨动画一直处于发展中，然而高成本问题成了限制水墨动画发展的最主要因素，与国外的动画运作模式相比，我国的水墨动画缺乏商业历练，尽管有国家政策的扶持，但愿意投资水墨动画的企业少之又少，随着商业价值的下降，水墨动画的艺术价值被人们所忽略，因此水墨动画的发展陷入了僵局。水墨动画发展滞后除了成本高这一因素的限制外，还有制作流程过于复杂，因此不少传统动画工作者正着力研究水墨动画的简化流程，以促进水墨动画的发展。计算机即软件技术的发展，让水墨动画又衍生了一个分支，即三维水墨动画，这一种类的出现不仅很好地解决了制作成本的问题，同时也简化了水墨动画的制作流程。《清明上河图》在三维水墨动画技术的处理下拥有了全新的生命，被尘封了一千多年的历史即将在虚拟世界中展现它的落寞与繁华，由此看来《清明上河图》不再是以艺术品和收藏品的形式出现，它作为一个物质通过虚拟世界呈现在我们面前，我们应该用历史的眼光去发现它的价值。《清明上河图》是以北宋城市的生活为创造素材，它涉及范围广，并且细腻生动的描绘了每一个人物的表情、每一个事物的形态，庞大的规模、丰富的内容在世界绘画史上都是绝无仅有的。整幅画中刻画了815人，另外还有动物、桥梁、城楼、房屋等物象，丰富的绘画内容将东京汴梁缩影于画种，生动的描绘见证了北宋的繁华，同时也说明了北宋经济繁荣的城市生活。画家高超的绘画技巧让画中的景物呼之欲出，我们仿佛听到了闹市的吆喝声、儿童的嬉戏声、船桨的击水声、人们的闲聊声等。水墨动画最重要的部分就是构图，在传统艺术中，除了构图之外水墨画对色调和氛围也是特别的讲究，为了制造气氛和色调，通常都会留下大量的空白以便选择和取舍。因此三维水墨动画片的制造同样要考虑到这些因素，毕竟水墨画是传统绘画，一旦元素和格局被改变，水墨画就失去了原来的味道，因此三维水墨动画的制造要抓住传统绘画艺术的特征，构图应经过深思熟虑。三维水墨动画与传统的水墨动画相比，在表现力方面稍微逊色，因为，他们的创作手法是不相同的，制作三维水墨动画的人对计算机软件操作的熟悉程度远远超过了对水墨绘画风格、技法的熟悉程度，另外它们在创作方式上也存在很大的区别。制作传统水墨动画的美术家都有自己的绘画风格，而水墨和动画的结合让水墨画这门艺术穿越了时空，但绘画风格却没有跟随。

剪纸水墨动画的艺术风格

剪纸艺术是我国民间流行的一种历史悠久的镂空艺术，劳动人民为了满足自身精神生活的需求而创造的，剪纸艺术最早出现在北朝，发展至今已有一千五百年的历史。民间剪纸基本上是以红色为主，在剪刻和镂空等多种技法的处理下，出现了各种各样的造型，意象是剪纸艺人所追求的表现手法，大部分的剪纸花样都是以对称和铺排为主，在一个平面内让物象平整连串的组合在一起，再加上一些修饰物的点缀，散发出强烈的民族风味，随着剪纸技巧的提高，画面的容量和内容有了更大的发展。《猪八戒吃西瓜》是我国第一部用剪纸画拍摄而成的动画，它是剪纸和皮影的结合，从该部动画的人物造型来看，它还借鉴了戏剧中的传统服饰，因此，该部动画片也具有强烈的民族特色。

20世纪90年代我国拍出了一部经典的国产水墨动画片———《人参王国》，该部动画片总共有52集，是我国水墨动画片中最长的一部，故事是以东北的长白山为背景，主角是东北的代表性产物人参，故事讲述的是在人参王国，由于国宝被窃老参王派红参、雪参、小参娃和龙参去寻找打探国宝的下落。各国的国王为了争夺国宝掀起了一场腥风血雨，最后却被天池怪兽抢走了，在所有人的努力下，他们团结一心最终寻回了国宝。鲜明的人物个性、惩恶扬善的英雄情结、团结一致的励志结局告诉人们一些简单的道理，正义最终将战胜邪恶。尽管从剧情和内容上来说，它的艺术价值不高，但从水墨动画的角度来讲，它确实为水墨动画的发展起到了推进的作用。随着水墨动画的发展，繁琐的制作流程让水墨动画供不应求，为了降低制造成本，于是就出现了剪纸和动画的结合，这是水墨动画的另一种表现形式，它的出现不仅节省了水墨动画的制造成本，还吸引了更多观众的目光。

结语

从美术设计方面来看，水墨动画鲜明的民族特色是我国动画中的代表，与西方传统动画相比，水墨动画在表现形式、表现手法和拍摄方法上都存在较大的不同，在世界动画中水墨动画拥有着最强的民族感染力，因此它在世界上也获得了较多的肯定。尽管水墨动画曾在动画界吸引了世界的目光，但随着各方面的原因，水墨动画现在已陷入了尴尬境地，和曾经的辉煌相比，我们确实要从中总结出经验和教训。随着三维动画技术的发展，水墨动画与之结合虽然稍有起色，但就目前而言规模相对较小，水墨动画的发展离不开国画的支持，从这点上来说，改变水墨动画的现状不仅要借鉴外来动画的技巧，同时也要将心思放在国画上面，国画作为我国最大的财富，我们应该继承和发扬出去。人们对于文化的认同会随着思想而改变，艺术文化的形成是处在不断的变化当中，只有前进和变化才能保持艺术文化的生命力，这就是我们常说的一句老话“流水不腐”。

作者：于晓娜单位：中国地质大学长城学院