传统山水画鉴赏与收藏投资研究

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【摘要】山水画作为中国画的一个题材门类，有着独特的艺术魅力，在中国书画市场上受到了追捧。收藏投资者在投资传统山水画之前，不仅要熟悉山水画的发展历史，学会欣赏和鉴定画作的艺术价值，还要充分了解市场行情，根据自身资产情况，量力而行，选择适合自己的画家和画作。

【关键词】山水画;鉴赏;投资

以山水画为代表的古代书画是中国传统文化的精髓，蕴含着数千年来中华民族独特的审美情趣。然而历经沧桑之后，现存世的古代书画已经很少，而且古代书画市场上还有大量伪作、赝品充斥着。这就要求古代书画的投资、收藏者要具备深厚的美术史论知识素养，需要有判断画作艺术价值、辨别画作真伪的能力，尤其要懂得鉴定划分画作的年代[1]。因此，中国传统山水画的收藏投资应以欣赏与鉴定为始。

一、欣赏与鉴定

关于鉴、赏二字，明末书画鉴藏家张丑曾说：“赏鉴二义，本自不同，赏以定其高下，鉴以定其真伪，有分属也。当局者苟能于真笔中力排草率，独取神奇，此为真赏者也。又须于风尘内，屏斥临模，游扬名迹，此为真赏者也。是在当局者顾名思义焉斯可矣。”[2]由此可知，欣赏与鉴定是书画评判的两个角度：赏是以观赏笔墨形式，读懂创作者的审美意趣为目的；鉴则是借助画作本身笔墨浓淡干湿、构图样式或外部装裱、文献资料记载，来判断画作的归属与真伪。然而，对于山水画的欣赏与鉴定都要建立在赏鉴主体对书画发展史论的充分了解乃至精通的基础之上，二者之间也并非是截然对立的，“赏鉴合一式的品鉴在文人式的赏鉴活动中尤为明显”[3]。根据画作艺术价值和所处时代，传统山水画的收藏投资市场存在着明显的三个层级。第一层便是宋元及之前的山水画，它们都属于国家一级文物，多被博物馆、美术馆、研究院等官方机构收藏。这一时期的画作在书画投资市场上鲜有出现，基本是可遇而不可求的。偶尔出现在拍卖会上的一些宋元及之前的画作，极有可能是由后代画家仿制，一旦被确证为名家的精品真作，大多都会超估价成交。在近几年的拍卖市场上，明清美术史上占据重要地位的吴门四家、清四王、清四僧、扬州八怪等画家的画作也屡屡拍出天价。这些大家的画作属于收藏投资市场的第二层，这些精品也不是一般的民间收藏者所能涉足的，多是由一些爱好书画的企业家、银行或艺术基金介入。例如，文徵明所作《溪堂䜩别图》（图1）在北京保利2018年秋拍“仰之弥高——中国古代书画夜场”拍出了8797.5万元人民币高价。第一层和第二层的山水画对于民间收藏者而言，应以欣赏、品味为主。收藏者需要多去博物馆、美术馆观赏学习，研习真作，提升收藏者个人的艺术品位与鉴赏能力。第三层是明清时期的小名家画作。这些画作是市场交易的主体，也是民间收藏者、投资者关注的重点[4]。在中国传统山水画史上，唐宋时期的山水画处于风格演变的关键期，皴法、勾线、晕染等中国画笔墨形式语言也正处于探索与发展期，董其昌及之后的画家又多注重摹古，民间收藏者对这一时期山水画的表现形式与技法特征的探索，可为明清山水画的赏鉴提供指引。而明清两代的名家大作又是那一时期山水画中的精品或代表作，在做到对名家大作如数家珍的基础上，才能做好第三层画作的鉴定与收藏投资。

二、鉴定的方法

目前，我国书画鉴定体系尚不完善，拍卖法也规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖的真伪或品质的，不承担瑕疵担保责任。”因此，收藏者在踏入书画市场之前，首先要了解一些鉴定知识，掌握一定的鉴定方法。中国古代画作的鉴定方法有很多，笔墨形态、风格样式是古代画作鉴定的基本对象；借用画作上的款题、题跋、印章等鉴定真伪，也是画作鉴定的重要组成部分；此外，还可用文献著录作为佐证的材料。（一）笔墨笔墨是中国画之根本。明末清初画家石涛曾言：“画者借笔墨写天地万物而陶泳乎我也。”对于中国传统山水画而言，笔墨的表现形态包括设色和水墨两种。设色即是指画作创作时的着色，大体有浅绛、淡彩、青绿、金碧等。而水墨则发挥墨的晕染作用，其皴、擦、勾、点等笔法，尽显山水之气韵。在不同时代的山水画中，所用的笔法、墨法皆有时代之风格；同时代的不同画派、画家之间的风格也有其自身的独特性；对于某一特定画家而言，画家青壮老等不同时期在绘画创作上也表现出不同的个人风格。例如，南宋马远、夏圭同是师承李唐，也有“马夏”的并称，但风格上也有不同：马远重笔，所画树石线条刚劲；夏圭善用秃笔带水作大斧皴，“淋漓苍劲，墨气袭人”。（二）题跋款印题跋款印是对款题、题跋、印章的统称。款题是指画家本人在画作上书写的名款、题记，有些只题名、字，有些题有诗文，与画作交相呼应。一幅画作上的款题内容可能会包括画家的名字，作画的时间、地点等，这些文字资料可以帮助鉴定者判断画作的创作者和创作时间。与画相比，画家的笔迹或者说字的书写特征更为明显，而且画家的款题一般要考虑到书画之间的协调美。倘若画作上的款题显得呆滞、犹豫，且不能与画作和谐统一，这样的画作多为赝品。题跋主要就是指他人在画作上书写的文字，有的是文人鉴赏家题写的诗文，有些是收藏家辨别真伪的记录，也有的是同时代画家或后代画家对画作风格、技法的描述。印章既有画作画家本人的名号章、闲章，也有鉴藏者盖的鉴藏章[5]。每个画家都有自己的常用章，也有自己的用章习惯。拿画家已确定的真作印对比待鉴定的画作上的章印，便可从印文字体、内容、笔画形状的角度来帮助判断画作是否为伪作。（三）文献资料佐证画家传记、绘画著录等文献资料上有记载的画作更容易得到市场的认可，价格较高。中国历史上的绘画著录有很多，“……大致可分为三类：宫廷内府收藏汇编，藏家个人藏品汇编和对曾见过作品所作的记述。”[6]宫廷内府收藏汇编便是皇家的收藏著录，如《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间编纂的大型皇家著录文献。最近几年，《石渠宝笈》所著录的画作依然是书画拍卖市场最值得期待的焦点拍卖品，俨然已如中国书画界的盖世武功秘籍[7]。藏家个人藏品汇编和对曾见过作品所作的记述则属于私人记录，这种文献材料的可信度没有官方著录高，应尽量选一些名人著录为山水画收藏的参考依据。需要强调的是，“尽信书则不如无书”，无论是权威的皇家著录还是私人著录，都不是完全可靠的。例如，上文提到的《石渠宝笈》，书中收录画作时要考虑到皇帝（尤其是乾隆皇帝）的个人喜好，记载的很多作品直接以皇帝的个人口味和意志为标准，而不是根据事实。所以《石渠宝笈》之中也收录了很多伪作，如乾隆皇帝曾把黄公望《富春山居图》的摹本当做真迹，反复题咏，并编入《石渠宝笈•初编》[8]。

三、估值与投资

收藏投资者在进入传统山水画市场之前，首先要了解自己准备投资的对象（画家、画作），分析投资对象的价值与价格；其次，要了解与投资对象相关的市场行情；最后，选定适合自己经济实力的投资对象，设定自己的投资收益期望，选择合适的时候出手。首先，民间的收藏投资者一般要选择明清时期的小名家作品，即具有一定的社会知名度的画家作品。尽管知名度会受到众多因素的影响，但大多数画家的知名度还是与其艺术水平、社会地位、市场价值等成正比。大多数名家的历史地位、社会地位已经固定，作品的市场价值应该会稳步提升[9]。因此，经济实力较为雄厚的收藏投资者应该以投资收藏小名家的作品为主，而那些不怎么有名气的明清画家的作品市场价位相对较低，也有可能收藏到精品。对于这些没有名气的明清画家，应该在鉴定真伪的基础上，选择专业水准高、风格成熟的画作。其次，在进行书画买卖时，应当分析市场行情，注意市场规则。收藏投资者需要关注雅昌艺术市场监测中心、AMRC艺术市场分析研究中心等机构对国内艺术品市场的实时监测、评价、预测。此外，收藏投资者还要分析关注对象画作的市场保有量。某一画家的作品只有在达到一定的市场保有量之后，才能有稳定的价格区间以及升值的空间。最后，在充分了解以上信息之后，在资金有限的情况下，合理规划可调动的资金才能使得投资的利益最大化。

据统计，2018年度，在古代书画方面，成交额前10的拍卖公司共推出古代书画专场27个，上拍3738件（套），成交2622件（套），成交率70.14%，成交额35.05亿元人民币[10]。虽然我们无法获取传统山水画的拍卖统计数据，但是由此可见，无论从成交量还是从成交额上看，当下中国古代书画拍卖市场的体量已经非常巨大了。不过，目前我国以拍卖公司为代表的二级市场的发展还不成熟，鉴定系统尚不完善，拍卖管理机制和法律还不健全，拍卖公司存在着很多虚假成交、商业炒作的行为。在这一背景下，想要迈入山水画投资市场的收藏投资者更要提升自身艺术素养，做足准备。

作者:余文星 单位:江门职业技术学院