淡妆浓抹总相宜描写艺术思考

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云南是一个多民族的地区，在各族人民生活中，民间歌会活动占有特别重要的地位，几乎渗透到生活中的各个领域。一些作品把这种歌会绘声绘色、逼真生动地呈现出来，沈从文的《云南的歌会》便是其中的杰作。这篇散文，作者在首段点明文章话题范围（云南的歌会）之后，即用其精妙之笔，描绘了三个不同场面的民歌演唱情景，展示了云南民俗的万千情趣，宛如三幅明丽的民俗风景画，不管是“淡妆”还是“浓抹”都达到了“总相宜”的地步，不能不让人拍手叫绝。沈从文不愧是让文字充满诗意效果的圣手，在描写三种唱歌场面时，不仅在内容上各有侧重，而且手法上也各不相同，行文摇曳多姿，体现出了高超的描写艺术。

一、以人衬景，浓墨重彩绘对歌。

山野对歌，具有较强的对抗性质，是才情智力的大比拼。因此，作者交代了对歌方式的多样性和对歌内容后，重点描绘了对歌人。对那位年轻妇女的出场，作者采用了动作和神态的描写：“从荆条丛中站起身子，理理发，拍拍绣花围裙上的灰土，向大家笑笑。”在这里“站、理、拍”的动作和“笑”的神态，表现了那位年轻女子对歌获胜后心里的轻松欢快。不仅如此，作者还细致地刻画了人物的肖像：“生长得一张黑中透红枣子脸，满口白白的糯米牙，穿了身毛蓝布衣裤，腰间围个钉满小银片扣花葱绿布围裙，脚下穿双云南乡下特有的绣花透孔鞋，油光光辫发盘在头上。”在这一段中，写面容黑中透红，写牙齿白白的，写衣饰突出了色彩、样式、特色，写辫子形色具备，以浓墨重彩的工笔描绘为主，刻画细腻真实。这种准确、生动、形象的描绘，不仅是为了赋予人物惟妙惟肖的形体状貌，为人物形象造型画像，更重要的目的是以“形”传“神”，鲜明地展现出人物独特的精神风貌和个性特征，一位聪明、开朗、勤快的少数民族农家妇女的形象仿佛映入我们眼中。在这里，作者以浓墨重彩的工笔方式对唱歌人进行描绘，烘托出了欢快的场面，描绘出了朴素动人的情景，我们可称之为“以人衬景”。

二、以景衬人，艳丽淡雅绣漫歌。

山路漫歌“，漫”者，漫不经心也。它是即兴的自由歌唱，发乎性情，自然成趣。这样的闲情雅致，恐怕只有在这样的秀山丽水中才会有。因此，作者着力描绘出了唱歌人所处的优美环境。此处的环境描写，作者移步换景，从视觉和听觉的角度，运用比喻、拟人的修辞，写山坡树林，写花，写鸟，写人，绣出一幅充满自然情趣的山野风光图来。如写花：“土坎边的粉蓝色报春花，在轻和微风里不住点头，总令人疑心那个蓝色竟像是有意模仿天空而成。”报春花“在轻和微风里不住点头”用了拟人的修辞，显得活泼生动；从视觉的角度运用比喻的手法写艳丽的蓝色令人疑心“是有意模仿天空而成”更是奇特的联想，让人感受到了花的灵性和花色的纯净。写鸟，如云雀，这样写道：“最有意思的是云雀，时常从面前不远草丛中起飞，一面扶摇盘旋而上，一面不住唱歌，向碧蓝天空中钻去，仿佛要一直钻透蓝空。”“起飞、扶摇、盘旋、唱、钻去”等动词从视觉和听觉角度把云雀轻捷的身姿、悦耳的鸣叫描绘得栩栩如生，在碧蓝天空的映衬下更添几分淡雅的气氛。这幅山野风光图，有天空、报春花艳丽的蓝色和具有淡雅色彩的悠悠鸟鸣，山花烂漫，山鸟齐鸣，这是何等的生机勃勃！而生活在其间的女孩日日领略，潜移默化，在性格气质上早已渐染了如此美好的自然真趣。山鸟或悠扬或质朴的鸣唱与赶马女孩的歌唱交相应和，互为辉映，交织成一片动人的山野田园交响曲。这种以优美环境映衬优美的人物与优美的歌的写法，我们姑且称之为“以景衬人”吧。

三、点面结合，不事渲染勾传歌。

村寨传歌“金满斗会”极尽热闹，全寨男女老少尽情欢歌，这实在是一次民歌的大展览，是一间民歌的大课堂。场面宏伟，气势壮观。写场面，有全局描绘，有细部刻画，宛若电影画面中的全景与特写。全局描绘场面的盛况空前，主要抓住事物如下特点：人多“，住处院子两楼和那道长长屋檐下，集合了乡村男女老幼百多人”；时间长“，唱和相续，一连三天才散场”；盛装“，和逢年过节差不多，一身收拾得清洁索利，头上手中到处是银光闪闪”。细部刻画“：年纪已过七十，牙齿早脱光了，却能十分热情整本整套唱下去”。寥寥几笔，采用白描手法，就准确传神地勾勒出一个年龄虽大，技艺却很精湛的吹鼓手的形象。这样，不事烘托渲染，抓住事物和人物的主要特征，将恢宏传歌场景之“面”，与一个“最当行出色”的年纪已过七十的吹鼓手的“点”结合起来勾勒，使我们既对歌会的大致情形有所了解，也对歌会中人们的出色表现留下深刻的印象。《云南的歌会》，歌会云南，浓郁的乡土气息，品尝不尽的万千情趣，作者对此充分调动多种描写技巧“，淡妆浓抹总相宜”，表达出了对美好大自然的倾慕，对云南人民的敬佩，对原生态艺术不尽的赞赏。