紫砂壶造型设计和文化内涵分析

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摘要:紫砂壶创作讲究文化素养和审美品位，自北宋发展至今，紫砂壶汲取多种文化形式，集金石书画于一体，具有独特的内涵和深刻的寓意，是雅俗共赏的艺术品。紫砂壶“乐有馨生”取材于佛钟，通过恢宏大气的造型营造出充沛的气场，让人心生平静，又融入明灯、回纹等元素，凸显出整壶的主旨内涵。

关键词:紫砂壶；乐有馨生；佛家思想

紫砂壶自诞生以来便一直与传统文化一脉相承，它浸润着温暖的茶汤，在漫长的岁月长河中始终以优良的实用性、精美绝伦的造型和深厚的文化内涵为人喜爱，发展至今更是成为各大拍场炙手可热的艺术品，给人以强烈的艺术冲击感。紫砂壶集金石书画于一体，将文学书画与壶艺创作完美结合，多方面表现其人文气息，内蕴饱满，极具艺术感染力。

1紫砂壶“乐有馨生”的造型

紫砂壶造型千姿百态，按照不同的形态特点大致可分为：光素器、花器和筋纹器，在不同的历史时代下，呈现出不同的审美标准和人文需求，极具包容性。紫砂壶三大类型没有绝对的界限，相辅相成，表现出完美的艺术效果。造型作为实质性的固态存在，它的作用至关重要。唯有形神兼备的造型，才能表现出作品的精神内蕴，触发人的思考和情感共鸣。此壶在造型上别出心裁，将光器与花器造型特点相结合，厚重大气，又契合现代人追求简约质朴的审美，流露出古色古香之韵。紫砂壶“乐有馨生”（见图1）取材于禅钟，经过形象的艺术表现和夸张的抽象提炼，在满足实用性，保留丹炉原貌的基础上，又融入适当的文化元素，凸显出作品的文化内涵。纵观整壶，壶身高挺庄重、稳定敦厚，由下往上渐收敛，过渡平稳舒缓，重心沉稳，如同一座神圣庄严的佛钟；壶流与壶把的构造颇有特色，壶流由弯折的直线勾勒而成，显出劲拔有力、刚正不阿的气势，壶把由短促弯折的直线构成，显得凹凸不平、十分辗转，两者相辅相成，表现出恢宏之感；壶盖为嵌盖，与壶身严丝合缝，浑然一体，毫不突兀；壶钮与流、把相呼应，直线勾勒出的造型宛如一座圣洁庄严的寺庙，给人以开阔大气之感。壶身采用局部花器装饰工艺，丰富了作品的形象特征和艺术效果，仔细观察，身筒自壶把往下绕壶身一圈饰以方形回纹，更为契合佛钟的形象特征；往上以分布合理的横线、竖线划分网格，每个小网格中饰以凸起的红点，宛若一盏盏明灯，寄托着人们的心愿。作品采用原矿紫泥制作，更是营造了庄重优雅的氛围，给人以宁静、祥和之感，契合禅钟的题材。整壶造型厚重大气又新颖别致，各部位搭配统一和谐，自然形态和抽象思维相结合，将佛钟的形态体现得淋漓尽致。欣赏此壶，仿若听到悠扬的钟声响起，让人产生深远的遐想，美感呼之欲出。

2紫砂壶“乐有馨生”的文化内涵

佛钟在佛教中有着非常重要的地位。首先，在佛家的现实生活中，设立佛钟的本意是用来通报时辰、召集僧众的。其次，敲钟也有着丰富的精神象征。有的佛经中说，每天敲钟的总次数是108次，对应人生的108种烦恼，听完108次钟声就能忘却一切烦恼；还有的说，敲钟是为了祈祷、感化，在鸣钟时若能观想觉悟一切众生，就能得到更大的利益；又有的说，闻听钟声能够止息一切恶道诸苦，能够使一切众生“俱时得离苦”，使一切受难者得到解脱。此壶名为“乐有馨生”，谐音“乐由心生”，寄托着对美好生活的追求，契合佛家顺其自然、物随心转、境由心造之说。此壶以佛钟为题材，壶身上融入方形回纹元素，回纹历史悠久，是中国典型的集合传统纹样之一，在民间有富贵不断头的寓意，契合此壶的主旨；壶身上的明灯是佛教的常见事物，灯是智慧光明的象征，在佛前燃灯既是对佛的一种敬意，是礼佛的一种形式，也意味借着佛的智慧光明，照破我们心头的黑暗。生而为人，在现实生活中，难免会遇到挫折、会遇到不如己意的事情，一盏明灯会消除我们心头的烦恼和黑暗，引领我们向前。佛语有云：万法唯心。苦非苦，乐非乐，只是一时的执念而已。执于一念，将受困于一念；一念放下，会自在于心间。有些人、有些事，是可遇不可求的，强求只有痛苦。既然这样，不如放宽心态、顺其自然。无论何时何地，都要拥有一颗安闲自在的心，不让自己活得累。佛钟或许未必有消除一切烦恼的超能力，但是，在一片万籁俱寂中听着悠扬的钟声，心境自然而然平和下来，这便足够了。3结语宜兴紫砂壶造型千变万化，在众多手工艺制品中出类拔萃，构成了中华文化中的一脉精华。一把完美的紫砂作品，既是造型和装饰的相辅相成，也是作者智慧与个性的外现，欣赏一把好的紫砂壶如同与一位智者交流，能让人从中体会到人生阅历的积淀和深厚的文化内涵，从而获得精神上的愉悦。

参考文献

[1]陆利华.浅析紫砂“祝福壶”的寓意[J].江苏陶瓷,2015(02):42,45.

作者:刘红仙