动画角色造型设计探析

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“装饰风格”这一概念是从绘画艺术中提取得来的，在动画作品设计过程中，这种表现手法对角色造型设计进行图案艺术化的处理，主要表现在色彩、材质和符号化三方面。动画在色彩上强调画面色彩的协调组合应用，注重画面色彩节奏的统一；动画的材质是指其肌表纹理，合适的材质处理能增强动画的视觉感知效应；对图形符号化的处理能增强动画的视觉感知效果，图形的符号化一般先于颜色、材质等被视觉所感知。而装饰性造型是在写实的基础上，对动画角色进行美化与修饰，从而突出角色形象，强化角色的本身特点，并将其设计处理成理想化线条形象。动画不是实拍的电影，其更多的是对艺术概括后呈现出的艺术作品。动画在物质原象的基础上，通过装饰性的造型手法，对动画角色进行符号化、抽象化或者平面化的处理、提炼和概括，使之在形态、颜色、线条造型等动画内生组织部分，符合设计者和观众的视觉审美需求，并通过合理的编排设计，让动画角色具有一定的艺术特点，吸引观者的注意力，实现艺术的视觉传达和审美欲求的表达。

一、希腊瓶画装饰特征在角色造型中的应用

笔者认为，对动画角色造型的设计，需要借鉴一些优秀的、经典的、带有地域特点的装饰风格。比如在迪士尼公司的动画角色中，设计师会非常巧妙地借鉴世界各地的装饰造型元素。比如“大力士”这一知名迪士尼动画形象，在其造型设计处理的过程中，在保持迪士尼以往的动画造型风格的基础上借鉴吸收了希腊瓶画的装饰风格（图1）。其基调依然是经典的圆形理论，却在动画场景中采用了大弧线的装饰手法，使得画面饱满圆润（图2）。在主要角色人物的设计上，设计师利用形线法则使动画人物呈现方圆相结合的外形，并且角色人物的身体在保持一定比例的基础上，进行了适当的艺术调整，外轮廓形线条虽然夸张变形，却给人以更强烈的视觉冲击感。同时为了彰显神话题材，在主体角色造型的设计上，还特别利用平滑衔接的方式，协调了角色的膝部、腰线与肘之间的距离和比例，从而减少了不同身体部位形线之间的矛盾，丰富了造型的空间视感。此外，在“大力士”的脸部设计上，真正继承了希腊瓶画中人物角色的特征，方长的脸型、长直高挺的鼻梁，搭配着卡通式的眼睛，给人一种舒适视感。动画人物头部与身体其他部位形成了非常协调的比例，大手大脚、螺旋线性的身体块头，不仅没让动画人物显得笨重，反而给观者一种精干的视感。这样的动画造型处理既沿袭了迪士尼的传统，也吸收了希腊瓶画的风格，从而使得“大力士”这一动画人物角色显得丰满而富有张力，让观者既体会到神秘浓郁的希腊风格，也彰显出经典的美式卡通色彩。

二、皮影剪影化的装饰特征在角色造型中的运用

在中国民间，有一种独特而古老的戏曲艺术——皮影。那些在各类戏剧或者故事中的人物，通过艺术手法的雕刻装饰设计，呈现为二维平面的皮影脸谱。不同人物角色有着不同颜色、造型、动作的花脸脸谱，有的夸张生动，有的华丽丰富。这些通过不同的动作、形态、颜色凸显人物角色性格特征的皮影，凝聚了中国雕刻平面动画的艺术精华。在皮影中，人物的头部因为受到侧面的限制，大都呈镂空状，这不仅没有让人物角色简化，反而趋于概括，鲜明突出动画人物的特点。总体而言，皮影是在二维平面内进行的动画角色设计，在皮影人物参与表演的过程中，都是以侧面影像来实现动作之间的连贯的，这一限制造就了民间经典的装饰性艺术造型的精品。由此可见，角色外形的影像化是考验动画角色造型设计与处理成功与否一个重要的方面。除了影像化处理，动画角色的平面化与剪影化处理是动画装饰性造型处理的另一个方面。动画中的装饰性是相对于写实性而言的，由于动画的娱乐属性，要求在动画角色造型上应用一些强化视觉效果的艺术手法。所以，带有装饰性的动画角色一定不是写实的，但是不能说其他非写实的角色形象就不带有装饰性。像皮影中巧妙的影像化一样，迪士尼动画《马达加斯加》在动画角色造型的影像化处理上也非常好（图3）。动画中狮子、斑马、长颈鹿等动物的不同身形都进行了独特的装饰化处理：狮子呈现方圆形轮廓特点，长颈鹿设计成夸张变形的细长外形等。这些极富艺术性的造型处理，实现了动画中平面空间和三维空间之间的过渡和缓冲，通过视觉给人一定的联想性，从而打破现实世界的具象局限，由动画的抽象影像联想并勾勒整体动画环境，给观者以深刻的印象。

三、京剧脸谱的装饰特征在角色造型中的运用

任何一种艺术都需要相应的文化土壤培植，才可以得到良性的发展。我国作为文明古国，有着厚重丰富的文化和艺术资源。其中，京剧的脸谱便是具有代表性的一种中国文化艺术精髓。京剧的脸谱是将写实与抽象的艺术手法相结合，通过色彩、图案的勾画，揭示角色的性格、年龄等人物信息，并且通过对不同人物角色的勾画，形成了一定的用色和绘图规律。在独具特色的装饰手法下，强烈的空间分割效果展现人物角色的神情与动态，这是强化艺术造型的独特方法。1956年上海电影美术制片厂出品的《骄傲的将军》，作为“探究民族形式之路，敲开喜剧之门”的国产动画片代表之作，设计师充分汲取京剧脸谱的精髓，利用优美的谱式和色彩对比强烈的色块，塑造出富有鲜明特征的将军形象（图4）。其脸谱用变形、夸张的图形来暗示人物的性格特征，将军的额头、眼睛和两颊部位被描绘成类似蝙蝠、蝴蝶的形状，其中京剧脸谱的形式和色彩都蕴含有表现角色身份的特殊意义。美国动画片《变形金刚》也非常成功地再现出脸谱艺术的风格化特征（图5）。该动画中的机械人设虽然也是一种艺术依托，但是就其造型标志而言，便是吸收利用了中国京剧脸谱中的“三块瓦”图样。仅从这一标志的借鉴并不能充分说明京剧脸谱是《变形金刚》动画设计的又一艺术依托，但这表明，我国传统的文化艺术也可以转化成为服务现代动画角色设计装饰的创新来源。

装饰性是动画造型的表现形式之一，它不仅从美观的角度对角色进行修饰，更是从实用、内容与形式等多个方面对造型进行整体性的设计与创造。装饰性绘画有着较大的个性创作空间，所以其本身有着广阔的艺术发展前景。我国美术家张仃曾说：“装饰绘画在艺术特点上类似于韵文与歌舞剧，但是通过程式化的艺术表现手法，便展现出它的韵律和节奏，给人以强烈的艺术感染力。”众所周知，动画角色是动画中的主体部分，是动画设计中主要的装饰对象与灵魂所在，动画角色的好坏直接关系到一部动画的整体质量。所以，对于动画角色造型的精心装饰是极其必要的。

参考文献:

[1]张小波.中国动画角色造型的民族性分析[J].考试周刊，2011（47）.

[2]朱彦栋.中国元素在动画角色设计中的应用研究[D].陕西师范大学，2008.

作者:丁艺 单位:湖北大学艺术学院