鸟虫篆字体实验设计论文

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鸟虫篆字体对于现代平面设计中的应用的案例呈现，分析其艺术表现特征与设计手法。结合艺术设计作品探索鸟虫书在衍生品设计、表现形式、材料制作等方面实施的可能性。收集关于鸟虫书字体在现代平面设计中的应用的案例，分析其艺术表现特征与设计手法。结合艺术设计作品探索鸟虫书在衍生品设计、表现形式、材料制作等方面实施的可能性。

1数字时代下的现代审美情趣

1.1艺趣盎然下的自然文字《虫子书》。荣获德国莱比锡“世界最美的书”—《虫子书》作者朱赢椿，其书对自然生命的感悟与启发，另辟蹊径。探寻朱老师的南师大工作室“随园书坊”，书坊旁边的一片围栏草地诞生出此本书的重要图形资料—虫子爬行的肌理与叶片中被啃食的镂空造型。这些都是这本书的重要资料，是大自然给予的丰富抽象图形。在书坊里举办并展览过不少世界最美的书，这本书通篇没有一个文字，全是由各种虫类爬行的轨迹形成的随机曲线形象而成。这本虫子所做之书所呈现的开拓性形态学研究，是一种生物学上的意义，通过图像处理各式昆虫足迹展现出来，足迹的呈现本身就是另一种实验性书法。更是一种语言学的意义，类似皴法毛笔，也像残片肌理石刻。可以作为一种鲜有语言。虫子所做之书极像中国的汉字，起笔、收笔、落笔，极致草书之魅。1.2花鸟字体刊头下的《民艺》。清华大学美术学院陈楠工作室设计2018年《民艺》杂志整体设计调性体现了中国传统民间艺术特有的表现语言，封面的每一期根据主题差异与当期的主要文章选择具有代表性的图形、色调与差异化模式。《民艺》杂志是一本专业学术刊物，坚持学术、研究、反映民俗学文艺理论研究和丰富多彩的民间艺术遗产、保护与发展的图文刊物。刊头标志字体设计选择具有鸟虫书、花鸟字装饰风格的“民艺”二字作为字体图形，把具有辨识度的现代汉字与传统文字装饰性相互融合，贴近杂志中华民艺实际，放眼世界民艺潮流主旨，形成了其独有的品牌化视觉识别。民艺二字中的艺采用繁体设计书写，二字的笔画末尾两端均采用螺旋绕的笔画，把握住装饰性的同时又不乏统一性，笔画中点、撇、捺的笔头均以现代鸟头部替代，很好的传达出鸟虫篆文字的精髓之处：添加鸟于笔画当中，又不失辨识度。民字中鸟头部的造型与艺字中鸟头部方向的呼应，整体笔画末端保留了鸟虫篆的笔画特点，笔画粗细均匀，笔画设计刘畅，整体笔画中间由粗慢慢汇聚成尖细端。民字采用了笔画连缀与共用的手法，把握整体流线性基调的同时，简洁的表达了民字的弯折曲线，同时艺字笔画保留了字体识别性同时，横向笔画在似宋笔画之上增加一些向内尖圆弧的小处理，与整体鸟形笔画和谐一致。

2传统骨架下的现代独特造形

2.1垂直长形、纵向延伸。汉字重要特性是字体笔画形成的方块形，通常汉字的构造以方格作为统一刻画的标准，形成一种严谨理性的格律美感。汉字本身基本都是方形，通过分析，古体文字呈现纵向向下方形，现今文字基本为正方形。鸟虫篆文字根据原始大篆为构形依据，在结合大量鸟虫篆文字基础上，鸟虫篆文字的网格单元空间、字内空间、字外空间都会根据字的结构进行改变，每一个字体都极具创造性和表现性。鸟虫篆文字的独特造形，也就是鸟虫篆的结构规律，鸟虫篆文字多数以垂直向下、纵深笔势为主，纵向发散的直线、曲线和复杂的弧线组成，这种垂直向下、纵向构造的骨架，不仅符合人的视觉吸引视野，并且再实践中较好书写。大篆作为文字起源的重要阶段，这种垂直向下、延长纵深的结构是表现文字优美的结构之首。鸟虫篆文字多以长形构图为主，趋向长方形，横短竖长。有些文字的长宽比达到了3：1甚至4：1，其原因可以分成两个方面，（1）鸟虫篆铭文一般多呈现在兵器或者青铜器上，在空间狭小的器物表现上，趋长形文字会大大缩小器物上的文字面积，使得文字便于书写在器物表面。（2）金文形态的纵向发展，为文字的发展拓展了想象空间，可以用直线、曲线、弧线三种线条组合，肆意自由的抒发字体美的想象。灵活多变的展现字体形式。因此，设计鸟虫篆主要的是在网格中设定好长宽比，依据长宽比进行设计，根据鸟虫篆“骨架”来设计文字走向。2.2重心居上、平衡稳定。书体存在一个重心问题，书体由线条构成，线条的不平衡、稳定、均匀性，会造成字体重心不稳，给人以不协调感。而字体的重心是笔画构成从而使文字最终形成平衡的聚焦点。重心的实现是通过文字中的中线结构、字内部结构单元空间、字内部空间、字外空间统一协调而成，字体网格中横竖方向平分线（平分线两侧结构应该保持均衡），横竖方向的均分线的交叉点即为字的重心。字体是否在正确的位置上，取决于字重心的位置。在结构完成之后产生重心，并且预先形成字体，作为控制重心的主要方法。《论书绝句》中启功先生阐述的是线结构与字结构各单元空间、字内空间、字外空间的组合问题、因此，掌握了字的重心，间架结构也随之迎刃而解。在启功《书法概论》中，其解剖艺术字“黄金分割率”对于鸟虫篆进行解剖分析，绝大多数鸟虫篆字的重心，在该字高度的2/3处附近，即是黄金分割率0.618处附近。河北满城出土的西汉刘胜墓铜壶文字，文字以错金银装饰，有共同的特点，都是有向下延长延伸的笔画，这些字体的重心都是聚集在上部，位于字体的自身高度的2/3也就是0.618附近的位置。不同国家的鸟虫篆，基本笔画都有向下延伸的笔画组成，结构具有共通性。为了得到比较综合的笔画分析结果，又结合了前例《攻吾王光》的“王”字，以横笔结尾，这些铭文取自不同国家不同器皿上的铭文，这个字的结构重心同样居于文字的上部分，仍然是2/3的区域，“王”笔画就现代汉字来说，笔画较少，但仍然是把重心放置在上部。河北满城出土的西汉刘胜墓铜壶铭文“口”字，整体文字以错金银装饰笔画，曲线仿似缠绕的草纹，其字体笔画的可读性削弱，更多表现出蜷曲装饰的动态感。根据以上结果分析，得出结论：一般大多数鸟虫篆文字，字构重心都居上方，都在字体高度的2/3的区域里，无论是春秋战国时期的鸟虫篆文字与其他区域的文字，其结体取势重心，都选择在接近黄金分割率0.618处的区域之内，“黄金分割率”这种纵横比为0.618的黄金矩形，被认为是最符合自然法则的优美形状，被西方古典数学家发现以来，在许多自然形态中运用。在造型艺术中，是人们审美习惯的共同规律或共同点。使用纵长黄金矩形构字，进行章法布置，是现代人熟练掌握的一项美学规律。

3轻盈曲线下的网格比例规则

通过对鸟虫篆文字进行网格比例分析，鸟虫篆字体中宫偏瘦长、高挺，字体构架挺拔、苗条。鸟虫篆文字在的网格比例中进行模数化的笔画整合与分析梳理，书法书写的笔画粗细疏密有别，再重新对其矢量笔画梳理后，笔画保持粗细一致，以文字间架结构为呈现主体，削弱前图文字体饰的呈现。在鸟虫篆文字分析过程中，结合大量分析图。分析观察发现：鸟虫篆文字所在的网格中，上半部分与下半部分比例可以划分均衡对称且二分之一偏上，下方笔画多向底部延伸的结构造型。为网格依据18*41的0.5厘米组成的网格比例中，所依据的网格比例进行了鸟虫篆文字以书笔法书写居多，毛笔书写笔画从鸟篆铭文提炼出来，没有一定的笔画规律，只需从鸟虫篆铭文拓片上提供的形状去分析它的比例与规则，从毛笔书写的笔触、顿挫、轻重等特定的运动方式转变成字体设计中文字间架的结构、横竖、对称、线条形状、线条律动、线条构成、线条疏密等特点。通过查阅鸟虫篆文字资料，收集了鸟虫篆的原始资料，全部重新进行矢量笔画勾勒，笔画根据矢量圆形对笔画结构部分进行圆形笔画切分，保持所有鸟虫篆笔画与方格进行圆弧切角。将所有笔画以同样的粗细笔画进行分析，保持笔画粗细一致，便于后面进行文字分析。鸟虫篆文字装饰笔画以长形居多，整体笔画沉稳，所有弯弧：“弯曲”的笔画，如长弧、弯弧、半圆对接、弧折、S形、反S形、带尾S形、回形旋转、逆回折，线条形状、线条律动、线条构成在曲率和方向上有区别，将其统一为弧画。都进行曲率、大小分析，笔画综合分为“竖直”笔画和“弯弧”笔画，所有弯弧笔画根据不同曲率圆形进行切割，保持笔画的一致与统一性。这些（笔画）按照一定的次序和排列方式出现的规则，可以看作是一种初级模块化的统一，此时的统一是将抽象图形赋予了社会意义，是将界定的语意与抽象符号连接的相对的统一。从而整理和分析面与面，中宫与边框的关系，总结出有规律的视觉元素。

4结束语

鸟虫篆结构上展现了春秋战国时代装饰为先的极致形态，源自楚系，从笔画饰角到添饰鸟虫兽等润饰符号，从最早的《王子午鼎》铭文拓片，纤长飘逸、极富娇柔弯曲、神秘灵动的字体形态，将原本金文匀称的字形空间进行重组，在疏密有致中打造新式符号的比例空间布局，保持空间秩序的稳定与均衡。鸟虫书字体设计作为一种传统装饰字体设计，不同时期运用其处理手法有异曲同工之处，这是一个不断传承和发展的过程，现代生活中常使用的鸟虫书美术字，强调规律性和装饰性。恰恰在字库字体机械的表现中失去了其生命力。研究传统鸟虫书字体对当下现代的汉字字体及文字表现设计是一种新的启示。现代字体设计不仅仅是为了装饰而添加过多的笔画，而是依据文字本身结构空间布局合理安排，字形和字体在创意中更注重字意的艺术表现。在字体上添加合理的形象是为了丰富字意的内涵，装饰文字不仅仅是创造文字，而是通过字的音、形、意达到与字的沟通。鸟虫篆运用在现代文字标志品牌设计中也较为常见，其对装饰文字是另一种表现形态，更是一种创新的设计方向。如何将传统鸟虫篆运用至现代设计中，并以现代语言进行创意表现。在当今多语言国际交流环境背景下，多样的传统装饰汉字如标准字、变体字、花饰字、画形字、意形字等等，都可以看作是现代版鸟虫篆装饰处理的杰作，时代不断变换，传统鸟虫书装饰字如何成为现代创意字体设计。

作者:徐惠平 单位:南京艺术学院