当代室内情景空间设计研究

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［摘要］随着当代室内设计的风格和手法越来越多元化，在设计方案中经过逻辑性地思考以得出一个合理的设计结果，显得越来越重要，本文通过结合实际工程案例对符号学在室内设计中的应用方式进行探讨，展示室内设计如何创造丰富有趣兼具文化内涵的情景体验空间，以满足使用者日益增长的生理与心理等多方面的需求。

［关键词］符号学；室内设计；情景空间；文化内涵

1引言

任何时代的室内设计都映射着当时的人们对空间、美学、文化、技术等多方面的认知，可以说每个时代的室内空间设计都有着独特的语言形式。21世纪以后，我国室内设计从建筑设计中逐步独立出来，受到新式理论熏陶的设计师们在多元文化的冲击下，为了不断满足普罗大众对精致化、个性化空间的高要求[1]，几乎都存在有意识或无意识地将古今中外的设计风格与符号，引用或转译入实际工程案例的情况，尤是对经典的设计符号语言的应用，是非常普遍的一种形式。

2符号学的概念及其在室内设计中的运用

2.1符号学概念。①符号学概念。美国学者M•李普曼在其著作《当代美学》一书中将符号定义为“一切基于约定俗成，能够替代某种其他事物并能够被理解的东西”[2]。认为符号是传递信息的媒介，向观者传递信息，显示文化意义。莫里斯符号学概念是基于哲学的形式主义、经验主义和使用主义，具体提出了符号学的三大分支：语构学、语义学和语用学[3]。这三个分支紧密相联：语构学研究符号之间的形式关系，为最基础的部分。语义学研究符号及其所适用对象之间的关系，是能指与所指的关系；为过渡部分，是比较难的转译提炼过程。语用学研究符号与解释者之间的关系，主要研究人如何对符号进行诠释。为最高级或终端的概念阐述部分[4]。其中最难的部分当属语义学转换过程，即能指的具体对象与所指的事物如何链接的问题。以室内空间设计符号为例（图1），阐释人对室内空间设计的理解过程。②符号学“能指”与“所指”的概念。能指在符号学中是一种表征物，是符号的具体形式，在室内设计中就是有形的造型、形态、架构、材料与工艺等。所指是被表征物体，是符号所表达的意义。比如古代室内设计中窗花中雕刻的“鱼”形图案（能指）寓意“年年有余”（所指）的美好意愿。2.2室内设计对符号学的应用。[5]室内设计中符号学的“能指”与“所指”[6]2.2.1图案类符号。图案类符号主要包括墙体（挂画、墙绘、壁画）、雕刻（梁、柱）等装饰性图案，图案的内容是“能指”，图案的寓意则为“所指”。[7]2.2.2结构类符号。我国古代不同地理环境造就了不同的建筑结构体系，木结构应用最为广泛，南方用穿斗式、北方用抬梁式等，其“所指”则对应地域传统建筑精神。木结构在世界范围内，也是中国古建筑的标志性形象。2.2.3色彩类符号。色彩类符号分为两种：客观因素：由于色彩本身的属性（色相、明度、彩度）给人不同的心理感受。如餐厅的橙色、红色让人心情愉悦增加食欲，办公室蓝色则让人冷静下来等。人文因素：展现宗教信仰、理智、审美情怀等。如江南地区民宅多为粉墙黛瓦，起初使用白垩防潮，宋之后的简约美学、阴阳五行的哲学和封建等级制度的影响下，逐渐形成了诗画意境的黑白灰的色调意象。2.2.4材质类符号。不同的地理、自然和历史等条件决定了各地建筑使用材质的不同，这些材质便蕴含着地域的历史与文脉，成为一种新的“所指”，表征着独特的地域场所文化。如我国西北民居窑洞用夯土为主要建筑材料，夯土这种坚实、质朴、浑厚的材质特点逐渐代表了大西北人们的地域文化性格。

3符号学在室内设计中的应用分析——以“好多蟹”肉蟹煲餐厅室内设计为例

3.1符号化的情景空间的时空构建。3.1.1情景空间在设计中的触媒作用情景空间是能触发记忆的场所，强调的并不是“存在”的空间物质属性，而是将空间转换为场所，体现“对话”的场所精神，从而形成人对空间的场所认同感。[8]诺伯格•舒尔兹在论及场所精神时指出：“一种让人留下美好记忆的有意味的空间，往往与其中发生的事件情节甚至是与一些细节关联着，形成记忆簇”。[9]室内设计中的空间划分、造型风格、家具布置、色彩与材质选用、灯光照明等元素，若具有符号学上的“所指”意义（历史、文化、地域、传统、习俗等），则能够创造出唤起某种情感体验的空间。3.1.2源流文化的引入——江南水乡建筑空间中国传统建筑、室内与园林空间布局中，都渗透着对“意境”的追求，采用“框、显、遮、借”等设计手法，使空间产生“似隔非隔、似合非合”的层次美，具有空灵自然、韵味深远的美学特征。[10]通过创造情与景的交融，意与象的统一，触发人们的联想，好似设身处地、受其感染。餐厅的菜系历史源于杭帮菜，来自江南。一提到“江南”，相较于菜系本身的文化意象，通常会更自然地联想到江南水乡粉墙黛瓦的建筑、玲珑曲折的园林、纵横交织的街巷河道等传统空间形象。3.1.3情景空间的设立——“傍晚的村落”空间为了创造更精致化的用餐体验，提炼了江南水乡传统村落空间的自由式布局，通过在室内空间引入青石板的道路和留白的院落意象，创造出物理上的“类室外空间”；为了从心理上更进一步地提升用餐氛围，在室内空间中引入了“傍晚”这一充满烟火气息的温馨时刻，由此确立该情景空间的时空格局。3.2符号学视角下的室内情景空间设计手法。3.2.1微观层面：语构学角度下的江南民居建构元素、情景空间选择提取江南地区民居典型的建筑空间符号，如：坡屋顶、小体量建筑、亲切的小尺度空间、粉墙黛瓦的水墨色彩、私家园林自由的游线、不规则的院落空间，作为室内设计的基本元素。情景空间的元素选择上，以村落作为大基调，选取民居、石板路、傍晚、炊烟、晚餐、烹饪、昏暗的点点灯光等元素，意图拼贴成一个黄昏中的村落场景。3.2.2中观层面：语义学角度下的江南民居建筑空间符号转译①隐喻的平面功能组织——室外村落装入室内空间。在室内平面功能划分上，采取“室内空间室外化”的概念。（图2）。引入江南民居的“村落的形态”，以5座大小不一的小房子作为单元体插入室内，构成主要的用餐空间，在小房子之间插入狭小的“乡村道路”，5座小房子相对于室内原始柱网旋转30°，以达到视线转换与步移景异的空间效果，创造私家园林的自由游线的感觉。同时，5座小房子外部通过与墙壁、窗户以及吧台等相组合形成的留白空间作为隐性的“不规则院落空间”，让各用餐单元融、交错，使整体空间流动起来。图2餐厅平面功能划分②解构的室内小尺度空间——江南民居建筑轮廓的提取。小房子采用双坡屋顶形式，高低不一、大小错动，撷取江南民居错落的天际线轮廓意象，再现传统村落亲切的小尺度空间。③色彩选择——人文与自然的色彩符号运用。餐厅采用了黑色与糖果色两种气质完全不同的色彩。a.江南民居粉墙黛瓦的端庄色彩：餐厅的顶棚沿用原本商场涂抹的黑色乳胶漆，象征傍晚的暮色天宇；5座小房子灰色的外表面则代表着夜幕下江南民居泼墨写意的朦胧意象。b.螃蟹全生命过程的“糖果色”活泼色彩：5座小房子的内部天棚与墙面均采用了代表活泼、年轻、现代的糖果色：粉绿色（对应螃蟹活着时灰头土脸的形象和自然绿色的生存环境）、橙红色与粉色（被加工以后的蟹壳颜色）、明黄色（被加工以后的蟹黄颜色），色彩引发的心理通感使用餐者联想到与螃蟹相关的场景以及与螃蟹有关的童年记忆，体验到别具匠心的情景空间与温馨活跃的用餐氛围，同时与外部的黑色空间对比强烈，增强“黑夜”与“农家”的实感。④硬朗与调皮兼具的“肉蟹感”的空间气质——结构类符号的形似手法。通过结构类符号隐喻螃蟹“硬朗”与“调皮”兼具的矛盾气质。螃蟹的外形：圆形的身体却有一对攻击性的大钳子，圆形餐椅的座面与四向扩张的椅腿相组合，实现了座椅与螃蟹外形的直接对应。螃蟹的行为：横行霸道又喜欢躲藏于洞穴、岩石之下。因此，屋顶、墙体、柱子等直线界面表现了螃蟹直来直去的特点；粉绿色小房子的墙与屋顶一体化不开洞的包间，隐喻螃蟹盘踞躲藏于洞穴，为半封闭空间；粉红色与明黄色的小房子墙面与屋顶开窗立柱的共用包间，隐喻螃蟹停留于岩石缝隙，为半开敞空间；没有任何遮挡与覆盖的就餐空间，隐喻螃蟹在水中畅通无阻的移动模式，为全开敞空间。⑤材料的选择——材质类符号的室内设计手法。传统空间的材质讲求整体、和谐、与建筑的文化内涵相统一[11]。为符合当代审美，小房子均用钢板来表现江南民居俊朗的外轮廓线与高低起伏的天际线；青石板铺地象征着江南村落中交织的石板路；木质餐桌椅营造自然放松的氛围。⑥光线与照明——色彩类符号的室内设计手法。为表现村落恬静温馨的晚餐时光，通过小房子屋顶的大块面灯模仿水乡传统天窗的采光模式，创造自然而热闹的感觉；小房子外面的青石板路上昏暗的点光源、院落空间的低照度光源，共同铺就了傍晚村落闪烁的夜幕景象。⑦标志的设计——图像类符号在设计中的运用。餐厅的图标与字体，从螃蟹张扬的钳子、张开的蟹腿和圆圆的躯壳中，抽象出圆中带角、钝里藏锋的字形，使人一眼就能领悟到餐厅的经营主题。3.2.3宏观层面：语用学角度的室内空间室外化的概念统御本案整体设计概念，即为“将一个傍晚的江南村落装进一个室内空间”。从语构学角度选择与江南村落、建筑等空间相关的屋顶形式、外轮廓线、建筑体量、空间造型、不规则院落、自由的园林游线、青石板路等元素；经过语义学角度下结构类、材质类、色彩类、图像类符号方面的转译提炼，转换空间形态，创造出饱含“江南民居与乡村”、“硬朗与调皮”、“传统与现代”等精神气质的用餐情景空间；实现语用学层面的“室内空间室外化”的概念升华，统御方案的整体设计脉络，创造出独具一格、别具情调的餐饮空间。

4小结

在当代，各样特色的室内空间均具有一定的文化气质，这些文化无不是设计者根据相关的文脉、历史、地域等要素进行挖掘、提炼，经由现代化设计手法的解构、抽象、重构之后形成独特的情景空间，给人们耳目一新的感受。符号学的三大分支“语构学、语义学、语用学”之间的逻辑推演的设计方式，对于设计师创造既有文化底蕴又适应现代审美的情景空间提供了一套有理可依、有据可循的设计系统。当然，本文仅是作者从自身对符号学与室内设计的关系总结出的一点浅显认识。

作者:赵月苑 张海桐 袁有无 单位:1.重庆房地产职业学院 2.重庆九零二四文化传媒有限公司