格式塔原理在平面设计中的运用

导语：格式塔原理在平面设计中的运用一文来源于网友上传，不代表本站观点，若需要原创文章可咨询客服老师，欢迎参考。

1格式塔心理学概述

格式塔（Gestalt）一词是由德语音译过来的，又称完形，意思为形状或是形式。在心理学上指具有不同部分分离特性的有机整体，1912年由心理学家M.韦特海默提出并将这种整体特性运用到心理学研究中，产生了在西方当时最具影响力的一种心理学派即格式塔心理学，在20世纪30年代人们将格式塔心理学的理论与审美艺术研究结合起来形成一套理论体系用于解释视觉艺术现象。格式塔心理学中强调经验和行为的整体性，反对当时流行的美国冯特构造主义要素学说和行为主义“刺激—反应”公式，认为整体不等于部分之和，意识不是感觉元素的总和，行为不全是反射弧的循环，在解释学习行为理论中认为思维过程是对结构的重组或创新的观点。

2格式塔心理学视知觉原理的主要内容

（1）感觉和知觉。格式塔心理学指出人类对各种具体事物的印象，总是由各种感觉进行综合而形成的。而感觉则是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物的反映。感觉在人类的生理和心理活动过程中都起着非常重要的作用，某种意义上说感觉就是人类知识的源泉：知觉，它是人脑对直接作用于感觉器官的事物的整体的反映，感觉反映的是事物的个别属性，当我们把对事物的不同个别属性加以综合时，就产生了对事物的全面地反映，这便是知觉，而人的知觉则是在感觉的基础上产生，是对感觉信息的组织和解释的过程。（2）视知觉。视知觉是指从眼球接收器官到视觉刺激后，一路传导到大脑接收和辨识的过程，它包含了视觉接收和视觉认知两大部分，也就是看见了、察觉到了客观事物的存在，并且进一步了解看到的东西是什么、有没有意义、大脑怎么做解释，是属于较高层的视觉认知的部分即视知觉不仅仅是一种观看活动，同时它已经上升到一个理性思维的过程，是人类大脑的一种积极的活动，包含一切思维的能力。格式塔认为人们通过视知觉活动，能够把对象加以简化、组合、抽象以及分离。像人们眼中看到的色彩，它不只是单纯的红黄蓝绿青靛紫等色彩，而是会联想到具体的与之有关系的事物；格式塔心理学对“形”的研究结果表明每个人都对“形”具有一种与生俱来的组织能力。

3格式塔原理在平面设计中的应用

格式塔心理学提出了多项知觉组织原则，这些原理对视知觉领域的研究和拓展具有重大意义。首先是格式塔的完形原则，格式塔视知觉原理研究得出当外界的某一客观事物不完整地或是某个单元局部呈现在人们的感官面前时，其实在人类的脑海深处已经构建一个完整的形与之相对应，如果人类脑海深处的形与外界的客观事物出现不符时，意识中的这个形就会出现残缺，此时人类的内心就会自发地产生出弥补这一缺陷的趋势，这种自发性的心理活动的结果就使外界环境的这一不完整的形本被完善化或变成良好的“完形”，这便是格式塔视知觉原理中的完形原则，它的实质其实是使视觉单元之间的空隙形成一种填充，使觉单元倾向于形成简单形式的闭合。这一心理活动同时也构筑了人们潜在的心理连接。完形原则可以使设计师们在平面设计过程中产生富有创造性的思维方法，具体可以运用在图形创意设计上、字体设计及版式构成与编排设计上，它可以赋予平面设计元素形成新的意念和视觉效果，也将使平面设计来得创意有趣。格式塔原理被平面界视为最重要的一种图形创意方式，比如格式塔心理学用以说明其整体论思想的一个常用图示：将三个面积、色彩相等的圆形与两个呈垂直交叉的矩形呈三角状放置，实际上并不存在三角形，然而由于视觉系统中会形成这种填充式的封闭趋势，让人们的不由自主地认为画面中存在一个完整的三角形，且是一个白色三角覆盖着三个圆形这样的“假象”，实际上图中只有三个缺了角的圆形，这一方式打破了正常情境中的心理特点和视觉。除了完形原则其次是被广泛运用于平面界的格式塔的简洁原则，人的知觉不仅有能够自发地保持图形完整的功能，对图形还具有进行简化的功能。格式塔心理学的这种简洁原则在平面设计中的应用表现在图标的设计及画面构图和版式编排等方面此原则都被贯彻得淋漓尽致，它已经是平面设计具体设计方向的纲领性及指导性的总原则同时也被视为最重要的一种形式美原则，比如版式设计原则里有一则正是这么要求的，在符合主题，表现形式与内容一致的前提下要求设计师们尽量简洁画面突出美感。再如，黑白图标的设计，设计师们也尽可能地减少画面设计中一些不必要的元素，尽量让需要表现的主体形象从背景上抽离出来，利用主从关系，强调对比，加强空间关系或四周留白等方式使主体形象突出。通过运用这种简洁原则，可以最大程度地避免背景干扰主体对象，从而更加突出需要表现的主体对象，等于间接地增加了主体的信息强度，增强了画面的视觉冲击力。再则，格式塔的另一重要原理即图底关系原理在平面设计中也被广泛应用和贯彻执行。图底关系即图形与背景的关系，也指形体和空间的关系或是平面正负形的关系。一个视知觉或者通俗地讲任何一个平面作品都可以分为图形和背景这两个部分即，图形通常就是我们所说的主体，是人们注意的中心，看似被一个轮廓包围着的具有形状大小颜色数量方向位置等视觉形态特征且结构明显的并被看成一个整体的对象，剩余部分则为称之为背景，它往往处于视觉重心的边缘或是被大面积省略缺乏细部的通常不表现为一个物体。在知觉场中，图形具有积极、扩展、企图控制和统治整体的强烈倾向，而背景则因缺少组织和结构而显得不确定，表现消极、被动，处于从属和被支配地位的态势。人的眼睛和意识具有把物体从周围环境中区分出来的能力，确切地说，是具有自主定义主要视觉形象和次要视觉形象即图形与背景的能力。但是，在平面空间中，主题和背景是靠彼此界定的，又是相互作用的。主体只有在背景的成全和衬托下它才是主体，一个好的作品，背景也起着至关重要的作用，格式塔心理学原理中通过图形与背景逆转理论的运用，可以指导平面设计者巧妙地设计图形与背景。将此原则贯彻到极致的日本知名设计师福田繁雄，他的设计理念就是，设计中不能有多余。他擅长于利用图底反转、矛盾空间、图形边线共用等错视原理和手法打造丰富、有趣、诙谐、恰到好处的空间，看似简洁实则寓意深刻，比如他的《F》海报系列、1975年为日本京王百货设计的宣传海报均利用了图与底之间的互生互存的关系，将黑白、正负形成虚实互补，互生互存的独特创意，其手法为正倒位图底反转。另外我国古代的太极阴阳图以及著名的卢宾之壶均是这一原则的具体体现。

4结语

格式塔心理学在视知觉原理中的探究与延伸为平面设计师推陈出新不断探索、尝试不同方法提供重要的理论依据和灵感。为设计师们实现将不同的创意方法融会贯通最终形成独特的视觉美感与艺术表现力提供可能。同时它的一系列原则也将呈现这样一个事实：平面设计的过程，随着技术的发展，已经不单纯是设计师发挥自身想象力的过程，更是设计师与受众对话并表达受众愿望的过程。将格式塔原理加以利用使设计的作品更符合人的生理和心理特征，使人产生对设计作品的感悟和共鸣，进而设计出更加符合人的生理和心理特征的完美作品。

作者:陈小连 单位:泉州信息工程学院