西北木雕在现代家具设计的应用

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摘要：滇西北木雕技艺是我国少数民族的传统手工艺，将滇西北木雕传统技艺运用到现代家具设计，可以提升现代产品的文化内涵和设计附加值。以滇西北木雕为研究对象，采用文献研究法和田野调查法，归纳了滇西北木雕的历史渊源、研究进展和当前技艺发展存在的问题，在此基础上，提出滇西北木雕进行现代化设计应用的思路和方法，以书房家具为设计切入点，结合现代人的简约审美需求进行产品设计实践，通过设计案例进行了实践论证，旨在为传统技艺运用于现代设计提供借鉴。

关键词：滇西北木雕；雕刻；家具创新；现代设计

以剑川木雕为代表的滇西北木雕是国家级非物质文化遗产,具有鲜明的地域特征和民族特色。它一方面传承了我国传统木雕技艺的精髓,更重要的是融入了神秘的白族文化,它是具有民族特色的民间传统手工艺。因此,将具有民族特色的滇西北木雕创新应用于现代产品设计,实现“传统”与“现代”的结合,可以提升产品的设计附加值和文化内涵,还能促进滇西北木雕技艺的发展,进一步弘扬少数民族传统文化。本文以滇西北传统木雕与现代设计结合为目标,结合现代设计思维探究滇西北木雕创新应用于现代家具设计中的可行性,以期为滇西北木雕提供可持续保护,为实现其活态传承[1]和推广云南少数民族技艺提供新思路。

1滇西北木雕与现代设计

1.1滇西北木雕发展历史渊源

滇西北木雕是白族历史发展的一个缩影,其精湛的工艺,层层叠叠且美轮美奂的镂空雕刻技术让人叹为观止[2]。滇西北木雕雕饰题材和雕刻技法都极具特色,承载着民族文化融合的历史信息,是极具白族特色的历史文化资源和艺术文化资源。最早可以追溯到自远古新石器时代晚期的干栏式建筑榫卯结构的原始功能运用萌芽,后续经汉、唐、宋、元的发展,到明、清两朝形成定式与风格,总体上都是围绕建筑的发展和需要所进行传承和完善[3]。

1.2滇西北木雕与现代设计研究进展

国内对滇西北木雕的研究主要以剑川木雕为研究对象,具体可归纳为以下四个方面：（1）木雕雕饰图案的研究。如陈永发[4-6]等从图案起源、历史脉络、审美形式、装饰艺术等方面对剑川木雕图案特征进行了较为详尽的归纳和整理；（2）木雕雕刻技法与工艺的研究。如崔爱兰[7]等结合创作题材及创作过程探讨了木雕的雕刻技法和雕刻工艺流程；（3）木雕技艺的保护与发展,如胡凌[8]等从技艺与文化的关系出发探索了剑川木雕保护现状与发展传承机制；（4）基于木雕技艺的现代设计应用,如李翔宇[9]等初步探讨了木雕在室内设计的应用。但是国内还没有形成关于滇西北传统木雕技艺的系统研究,关于木雕技艺的产品设计创新方法和思路还比较模糊,缺少进一步的设计实践论证,尤其是在家具设计创新领域尚属空白。

1.3当前滇西北木雕技艺发展存在的问题

随着木雕市场竞争的发展,很多木雕企业遇到了转型升级的压力。用工难,劳动成本上升的关键原因还是在于人才培养不足,好的木雕技艺无法传承,优秀的熟练的艺人越来越少。通过调研,我们发现,当前滇西北木雕技艺发展仍然存在以下几个问题：一是传统文脉的割裂[10],大部分年轻人大多驱逐城市主流生活方式和文化,对于费时费力的木雕缺乏持续的热情,接替木雕技艺创新发展的新生代力量不足。二是产品创新能力不足,数控机床等智能化设备的出现,千篇一律的机械加工代替了个体化手工创作,产品逐渐同质化,产品创新性不足,不能完全满足多元化和动态化的消费需求。三是现代设计转化不足,木雕艺人因传统“约定俗成”规范体系的思维定式局限,当前产品已经不能很好地满足现代人的简约审美需求。因此,探索如何将优秀的少数民族传统技艺与现代设计进行有机融合与转化,是弘扬民族传统文化的必经之路。

2滇西北木雕现代化设计应用的思路和方法

2.1千姿百态的雕饰图案是创新设计的源泉

[11]以剑川为代表的滇西北木雕图案题材千姿百态,从宗教故事到吉祥图案、花鸟、动植物、人物的表现无所不包,且都拥有故事与传说,寓意深远,其美学价值和构图艺术充分彰显了滇西北地区的地域文化特色,是进行现代设计用之不竭的源泉。选取最具代表性的图案元素,通过对其进行提炼与重构,形成新的设计元素,将其应用于现代创新设计中,可设计出具有地域特色的现代设计衍生品。

2.2木雕技艺与现代设计理念相结合

滇西北木雕的雕刻技法极具特色,浮雕、高浮雕、圆雕、透雕、镂空雕、线雕等各种手法交互使用,其中以多层镂空雕刻配合浮雕最具特色[12]。将滇西北木雕技艺应用于现代设计,需结合现代人的审美情趣和审美意识,在保留传统木雕技艺的精髓上,将新的设计理念、表现技法、新材料等融入到现代产品设计中,创造新的设计元素和产品形式,实现传统民族雕刻技艺和现代创新设计的有机融合。

2.3结合民族其它元素拓宽设计应用范围

滇西北木雕在很大程度上保留了白族的民族地域特色,因此,可结合白族其它艺术形式如建筑民居、扎染技艺等来丰富产品的造型形式。此外,还可将木雕技艺应用于家具、家居、文创产品和旅游纪念品中的设计中,从而拓宽木雕的设计应用范围。

2.4滇西北传统木雕在现代设计中应用的具体方法

2.4.1直接移植滇西北木雕图案题材、雕刻技法及装饰等具有鲜明的地域特征和民族特色,因此,对于一些造型形态和雕刻技法相对简单的图案题材,可将其形态直接移植于现代产品设计,通过加入现代材质进行搭配,呈现其原本的形态特征和艺术内涵,使现代产品兼具传统文化意蕴和现代审美艺术。2.4.2夸张提炼滇西北木雕造型线条似行云流水,节奏感强烈,带有浓厚的生活气息。木雕作品主题鲜明,构图丰满,具有较强的艺术效果和视觉冲击力。因此,对于一些较为复杂的雕饰图案题材,在保留其视觉规律、线条、技法等基础上,可通过概括的笔触对其进行夸张提炼,提炼出符合时代审美的设计元素。2.4.3重构再设计重构再设计是指将现代设计思潮加入产品方案的设计构思中,从造型形态、材质搭配、结构形式、功能表达等方面进行创新,在表达木雕艺术表现力的同时增加一些现代符号,对滇西北木雕艺术符号进行重构再设计。

3滇西北木雕在现代书房家具中的设计应用实践

3.1设计构思与定位

设计定位于书房家具设计开发,包括书架、书桌、书椅、边几四款家具。选取滇西北传统木雕中使用频率较高的三种雕饰纹样——云纹、草龙纹和草凤纹[13],并融入白族建筑民居“三坊一照壁”、格子门、扎染、彩绘等设计元素,对其进行提炼与重构[14],从造型、色彩、图案、功能、材质搭配等方面进行设计创新,目标是设计出既符合现代简约审美需求又具有民族地域特色的现代产品,促进民族文化的传承与创新,为书房增添新的文化气息。

3.2书架设计

照壁在白族文化中占据举足轻重的地位,其中“三坊一照壁”是白族民居中最常见的组合形式。书架是书房家具的视觉主体,其设计构思和设计效果如图1所示。造型上,以线条勾勒的形式提取照壁的外框框架,采用高低错落的艺术表达形成书架正立面造型。色彩上,采用白族崇尚的白色与扎染艺术中的蓝色进行色彩搭配,同时将红色作为点缀色,丰富产品的色彩效果。装饰上,选取滇西北木雕中使用频率较高的草龙、草凤雕饰纹样,通过对其简化提炼后用于书架的装饰部位。材料上,以人造板材为主材,搭配使用玻璃材质,通过材质对比形成造型上的点、线、面层次感,以增添书架的现代感[15-16]。

3.3书桌设计

该款书桌的设计继续沿用白族建筑造型,以线条勾勒的形式对其进行变形和拆分,形成书桌的立面外观造型,其设计构思和设计效果如图2所示。色彩上,运用白色、蓝色、红色三种颜色进行搭配,以白色为主色调,桌面和把手运用蓝色,中间抽屉的装饰部分运用红蓝搭配,体现民族风格。装饰上,通过对草龙、草凤纹样进行简化提炼后用于书桌的装饰部位。功能上,书桌桌面、侧面框架和底部围合处均可实现书籍摆放和收纳功能。材料上,以人造板为主材,搭配使用金属和玻璃材质,打破单一材质的沉闷之感[17-18]。

3.4书椅设计

书椅也是主人常用的家具,其表面美丽的木材纹理加上精致的木雕装饰,能增添艺术魅力,体现主人的品味与气质,其设计构思和设计效果如图3所示。造型上,靠背采用简化提炼后的白族建筑型式,配上细圆柱,使得整体造型圆润轻巧。色彩上,蓝色与白色相间搭配,坐面、靠背上方和扶手上部运用蓝色,靠背上的草龙、草凤纹样为白色,结合白族扎染艺术,用红色点缀纹样下方图案,体现民族文化气息。

3.5边几设计

边几设计构思和设计效果如图4所示。以木雕中的花窗为设计原型,通过对其装饰图案进行简化变形提炼,形成圆形桌面和三角底部造型,突破传统的造型形式。色彩上,以蓝色和白色进行搭配,整体风格清新亮丽,别具一格。装饰上,以简化提炼后的云纹做为边几的台面装饰,搭配使用亚克力材质,给人通透灵动之美,极具艺术审美价值。

4结语

（1）滇西北木雕是云南民间艺术的瑰宝,新生代设计师有责任将传统文化、地域文化和传统技艺精髓应用于现代创新设计,使现代产品兼具传统文化意蕴和现代审美艺术,以更好地促进滇西北木雕技艺的传承和发展。（2）将滇西北木雕应用于现代家具设计是可行的,后期可拓展木雕设计的应用范围,结合民族其它元素拓宽思路,从家具、家居延伸到文创产品、旅游纪念品等系列衍生产品。（3）艺术的生命在于创新,对于滇西北木雕的应用,不应局限于传统木雕形式,而应结合其它设计元素进行现代化设计,注重传承中的创新。在保持滇西北木雕技艺精髓的基础上,应融入更多的现代元素与符号,创造新的设计元素和产品形式,使民族技艺和地域文化焕发出新的生机。

作者：苏艳炜 强明礼 吴章康 李春 曾优 单位：西南林业大学材料科学与工程学院