租住屋家具设计与空间装饰研究

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摘要：以租住屋的相对临时性特征为研究基点和内容。将人们对空间和家具使用及设计的可塑性进行探索，通过将人的环境心理和身心需求与相对有限的客观物质经济条件进行融合与平衡进行研究，形成广大群体可利用的设计方法，进而完善并美化租住屋室内空间环境。对租住屋室内空间和家具设计与装饰等研究，得出空间的弹性使用和家具与陈设品的DIY可有效提升空间使用效果和空间氛围的结论。一定程度上缓解当代人们的住房精神压力，满足人们对室内居住空间环境质量的追求，提升居住满意度。

关键词：临时住所；租住屋；家具设计；装饰；DIY

随着时代的进步和经济的飞速发展,城市人口不断增加。城市化进程中住宅的地域性、建筑形式和室内空间都不断变革。环境——建筑——空间的变革,某种意义上更是人们思想观念和生活方式的迭代。基于群体差异,城市住房中人口可从职业或家庭结构的角度粗略分为单身或已婚年轻的企业白领；有小孩同住的青年或中年夫妇；包含老人一起居住的多成员家庭等。在经济基础差异等原因背景之下,为数不少的人群处于“租房住”的状态,因此住所具有一定的临时性或随机性特征。其中包含了工作所在地与住所的距离,儿童读书学活不是”是很多人对生活状态和住所环境的一种态度,对临时住所的家具设计和空间装饰研究便是这一价值观和理念的产物,空间环境的优化一定程度上可以改善人的身心体验和生活感受。

1租住屋的类型和特点

租住屋本身是一个较为不确定的概念,原则上讲,任何出租或租赁使用的房间都可以称之为租住屋。然而就人们的生活需求来讲,基本可以分为：公租房、公寓、小区住宅、农民房等。酒店和旅馆性质不同于出租屋,因此不作为该范畴内容进行讨论。纵观历史,我们发现住宅空间经历了一个由大变小的过程,在当代显得更加突出[1]。房屋户型本身的面积和大小多变、灵活,基于城市、区域及社区自身环境和条件的差异,建筑本身的结构和体量千差万别,但总体的特征具有一定的规律可循。根据调研和自身租房经历,从不完全归纳的角度可以粗略地总结出户型面积、居住人群、家具情况、租金价格等方面的一般特征。同比之下,由于公租房是政府设立的保障性住房,租住费用相对较低,居住者多为本城市或本区及周边的居民,其中主要包含了年轻的各行业从业人员；有小孩以及老人同住的家庭。公寓多为商业楼或私人所属的建筑,户型总体偏小,格局类似于酒店宾馆的中廊型（即走廊两侧为两排房屋）,居住者多为城市上班族,且以单身或情侣为主,相比之下较少有小孩或老人同住。而小区住宅和公租房在居住人群方面具有较强相似之处,但硬件设施和租金价格差异较大。农民房是城中村的私人房屋的一种非官方称呼,居住人群与公寓有一定的相似之处,但硬件设施相比较差,租金费用也具有一定的差异（表1）。

2家具与人及空间关系

早期的住宅装修装饰相对简约,在既有的建筑户型各界面装修完毕后,对家具购买或定制后运用到空间,基本上就完成了空间的使用功能。特定的家具在很大程度上决定了空间的功能,如床品摆放在卧室即为睡眠休息区,反之依据住户个人意志,将床品摆放在传统观念中的客厅,那么客厅也可以被认为是卧房。因此,家具利用对空间功能的确立以及对人行为习惯的确立具有较强的决定性。各类活动或固定家具构建了空间的功能形式和人的行为。如人们的日常作息和在室内空间中的活动可以包含：基本的生理行为——吃饭、睡觉、休息；日常的家务工作行为——烹饪、清洁；精神文化行为——读书、工作、上网等；人际交流行为——会客、娱乐等,除此之外还包含了基本的收纳和储藏等空间需求。以上所有功能和行为的满足都以家具为基点,因此,家具——人——空间是一个综合体,而家具功能和人的需求层次具有同样的逻辑关系（图1）。家具作为室内空间设计中重要的成员之一,没有家具的室内,其所在的室内空间便失去了存在的意义[2]。基于有限的空间条件,可以对空间设计采取具有针对性措施。如将两个或多个功能相关的空间进行部分重叠,使合并的公共空间承担两种或两种以上的功能,从而节省使用面积[3]。

2.1家具利用对空间的再造

租住屋的临时性特征导致住户主观上从经济和精力投入相对较小,此其一；其二为空间再造权利的局限性,即房主不允许有较大的施工或改造,退房还需基本保证原始状态。因此,在空间的分隔与再造过程中,更多是使用较为弹性化的家具,具体体现为家具搭配或自制,进而分隔或营造空间的场景感。家具的使用或设计对空间的分隔与营造具有较为重要的作用。家具与纯粹的客观事物相比,是一种人造物,是人和空间的纽带[4]。尽管房屋本身的单元格局是既定的,但家具的围合所形成的空间区域感是有所差异的,因此无论从形式还是视觉,从尺度和心理感受等多方面,带给人的空间互动是有所差异的,一定程度上也影响或决定了人在空间中的行为和心理。对家具的合理运用和空间布局摆放对于相对临时性的租住屋而言是较为理想的空间再造方式,一定程度上也可以丰富空间的功能（图2）。

2.2家具和“轻装修重装饰”

基于住家这一特定范畴,家具和各类装饰物的选用与陈列都是住户个人或家庭成员意志的体现,其中包含了特有的价值观和审美观。从家具的选择,陈设物的摆放以及植物的选择等既包含了为美化而进行的装饰,同时也将功能和美化进行结合,有效地优化空间和家具的使用功能。换言之,人对空间的使用多数时间是对家具的使用,而非单一的空间尺度本身,因此人与空间的交互更多地体现在与家具的交互方面。空间的功能是否完善或舒适,一定程度上是通过家具的配置来体现的；空间的视觉效果也一定程度上是通过家具的格调来彰显的。因此家具在空间中具有较大的影响力,从功能或形式均是如此,而形式则可以理解为某种“视觉”性或“装饰”性。装饰不论是作为一种艺术样式或艺术的一个门类,还是艺术实践中的一种技巧或手法,从其所发挥的社会作用和效果来看,在人类艺术史上都曾写下了辉煌的篇章[5]。室内空间设计从早期的“装潢”“装修”到装饰,一字之差体现的是人们的生活态度和审美理念的转变。过去的“豪华”装修不再是住宅空间的主要方向,人们逐渐倾向于“格调”“简约”“轻奢”等住家理念。对多数人而言,家的核心理念依旧是温馨,尽管风格和形式有所差异。轻装修重装饰符合人们目前的审美需求,不再从空间各界面的装修和施工大做文章,而是通过对简约空间的装饰和美化达到所想要的空间氛围或格调。装饰之“用”,不是体现在功能上,或者说不是体现在“使用”的功能上,而是体现在“审美”功能上[6]。因此空间的美感不完全取决于装修,反而很大程度上取决于装饰。此外,轻装修重装饰的核心优点还在于其经济投入的节约和材料资源的节约,也是一种绿色设计和可持续性设计。轻装修意味着较少的施工和固态化,而装饰则意味着搭配和空间的活态化,家具和多数其他的装饰物品可以进行更换和移动。事实上,房屋的室内空间设计不必追求高端奢侈的风格,过分的铺张浪费更不值得提倡,真正适合的设计是既能满足人们的需求又温馨舒适[7]。同时,从人与空间关系的角度来讲,人对空间的使用本质上是对家具的使用。轻装修的另一个含义则是选择尽可能较好的家具（无论是尺度、风格、材料等）,从而满足人的实际需求。

3DIY家具设计和软装陈设

DIY是DoItYourself的缩写,自己动手去做的意思。然而从设计的角度,同样可以理解为DesignItYourself,就是自己设计的意思。20世纪60年代,DIY的设计思想出现,原来是说不依靠专业的工匠,自己用适合的材料在空余时间来修住宅家居[8]。DIY的多重含义使得其具有较为丰富的象征性,自己设计、制作意味着人与物或人与空间的互动和对话。从经济成本,资源利用,绿色环保,趣味性和情感意义等诸多方面带给人新的感受和不同的共鸣。在临时性租住屋这一特定的场所中,DIY的意义和作用更加得以彰显,人们可发挥的空间也不受限制。旧材料的回收利用本身即是一种资源的节约,更是一种乐趣。正如英国在19世纪下半叶,由约翰拉斯金和威廉莫里斯为首发起的工艺美术运动,强调通过手工制作来归还人们使用双手制作物品的情感需求和满足感；装饰上讲究简单、朴实、风格良好,反对华而不实。

3.1家具的创造和资源再利用

中国较为偏远的小城镇或村庄中现依旧存在木匠这一技术群体,平日会打造各式各样的家具如桌椅板凳、衣柜橱柜,甚至棺椁等。包括裁缝等本质上都是一种DIY实行者。对于早期多数的人而言,“做”的物品意味着经济实惠,同时可以自己选定相应的材料和款式,因此无论从经济造价还是参与性的角度来讲都要优于直接购买的商品。家具制作对于城市居住的人或非本行业的人而言,缺少较为全面或系统的工具,但依旧有很多非复杂工艺和工序的家具可以实现DIY。如组图3,利用叉车运输板制作了茶几,沙发以及植物架。其中并没有用到过于复杂的结构,但从功能的角度可以带来可变的、多样化的效果,也从形式和趣味方面带来耳目一新的视觉感受。诚然,这只是一种材料,生活中的纸箱、玻璃器皿、碎布等多种多样的材料都可以进行二次利用和再创造,赋予其新的形态、功能和生命。在现代快速消费方式影响下,人们更喜欢便宜、造型新颖,可以不定期更换的家具[9]。DIY家具和物品基于材料的经济投入相对较少,更替的便利性也较强,因此带给人的心理感受相对轻松。甚至一定程度上来讲,在离开现居住所的时候,不会因为家具无法运走而投入较大的运输成本或因丢弃而带来较多的经济损失。这从“断舍离”的角度来讲,带给人的物质和心理负担也将很低。

3.2家具和陈设物的二次设计

家具和陈设物的DIY具有较为弹性和宽泛的含义,即用原始材料完全自己打造一件；运用旧物进行改造；对购买的成品进行装饰与改造等都属于DIY范畴。前文对旧材料再利用,旧家具的更新进行了简要阐述,其核心思想在于资源回收、绿色环保、较低的经济成本等。除此之外,家具和陈设物的二次设计也同样具有较强的趣味性和参与性,其中更多的是人的体验感或情感意志如喜好和思想的体现。在家具和陈设物等购买到家中之后,可以对其进行扩展设计,赋予其新的形式和意义。如组图4,对日常生活中普通甚至廉价的椅子和宜家较为便宜的灯具进行二次设计,尽管只是一种涂画、书写装饰,但从趣味性和形式性等方面都得到了升华,对于同为使用者的作者而言,也具有一定的情感意义。此外,从安全性的角度思考,部分家具人们在购买后会安装防撞条,甚至对家具的直角进行磨圆或切角处理,从而避免尖锐带来碰撞造成伤害,这同样属于二次设计和功能优化。

3.3软装和陈设物的情感意义

软装是相对于空间界面的硬装而言的概念,而软装本身也侧重于装饰与搭配,与陈设同为一体。陈设艺术是大众对生活品质及个性化追求的结果,它也是一个多元化的艺术载体,是一种状态,一种语言,能给人带来视觉化的享受[10]。如果说,家具和空间格局形式是为了功能的便捷以及与人的行为相匹配、满足用户本身的需求和偏好,那么软装陈设的装饰与展现则是为了视觉美感和环境氛围的营造。除去硬装部分即空间分隔及界面造型与材质外,家具和陈设物在空间中的视觉权重比和带给人的视觉感知是比较直接的。前文对于家具的活态化和DIY运用进行了阐述,家具的本质意义依旧是功能为主,装饰性具有一定的局限。但陈设物不同的是重点在于其较强的装饰性,同时具有较强的灵活性及可更替性,更多的是通俗意义上的“搭配”与“陈列”。而各类事物的搭配本质上也体现了住户的个人审美,价值观或生活态度。每个人对“家”的样子都有不同的憧憬和期待,什么样的色调,什么样的装修风格,什么样的家具,什么样的窗帘、地毯、床单,甚至包括生活上的每一个细节[11]。软装及陈设物配套设计,构成了人们生活中的细节和美学观,是贴近人的软性设计,也是“有温度”的设计。我国的软装设计日趋多元化,室内的陈设搭配模式也日益丰富,软装设计更注重创新与内涵[12]。清华大学美术学院郑曙暘先生在接受采访时曾提出关于人居室内空间环境中的空间与物的关系的双重矛盾性,即：空间环境的性格与气场是空间氛围反馈给人的感受而不是某一件物品,但又恰恰是多种多样的物品组合运用后反过来形成了空间的氛围。这正说明了软装陈设物对空间的影响和与人的关系。室内设计中装饰美和形式美同样的重要,这二者有机的结合创造力是不可计算的[13]。无论是窗帘、床单、桌布、沙发或其他家具的外套都具有其本身特定的色彩和材质,因此其本身具有不同的视觉感。而陈设物本身可以是购买的某种形式的商品,同样可以是DIY而成的某一事物。购买的商品基于是货币等价交换而来,其本身不具有情感意义,但时间和精力的投入将赋予其不同的视觉感知,进而来给人不同的心理感知,这便是陈设物的情感意义。例如DIY而成的某一物品,或是从具有某种意义的地方带来的物品,以及经过长时间保存的某种物品等等。时间、事件或相关的人物融入其中,物品便具有一定的生命力,在空间中所散发的气场便因此不同。因此,在临时住所中,将对于住户而言具有一定意义的物品作为陈设物进行装饰,这对于空间设计而言本身就是一种质的升华和氛围的营造。无论是照片墙,取得的荣誉（奖杯、奖状、奖牌）,旅游或赠送的纪念品,亦或是DIY的其他事物等都是具有独特意义的“陈列品”。2017年4月在深圳价值工厂,香港著名室内设计师陈德坚先生便提出了“将艺术品融入空间,延续空间的生命”这一空间设计理念,同样是强调了DIY艺术品或陈设品对于空间和人的重要意义。

4低成本设计与人文情怀的追求

4.1低成本设计和空间的双重性格

“低成本”本身是一个相对的概念,成本的高与低是无法明确定义的。临时住所作为非个人所有的租住屋性质,一定程度上来讲所投入的或想投入的经济成本相对较低,这是生活中较为常见的现象。小到陈设装饰物,大到家用电器或家具等,多数的住户不会购买昂贵的商品,甚至部分会尽量选择二手商品。诚然,低成本不完全意味着廉价或品质的残次,这本质上是一种生活态度。部分人群会把临时住所当成寝室或旅馆即只是一个睡觉和休息的场所；也有部分人群会将职业发展或工作现状的不稳定性与住所联系起来；还有持不同价值观的人群如“房子是租的,但生活不是”会将住所作为“家”去维护或营造,尽管这并不意味着投入更多的经济因素或昂贵物品。这种价值观和对待空间的态度所营造的空间环境氛围正是值得推崇和支持的。低成本室内设计的典范——室内设计师邵源在其著作《建筑平民》一书中提出自己对研究和推广低成本的室内设计,倡导使用普通材料,追求朴素的居住态度,关怀、关注普通人的生活,实践低技廉材的设计的主张[14]。人与空间的双重性格是人的行为习惯和空间进行互动所形成的氛围,从另一个角度讲,氛围本身包含人的氛围和环境空间的氛围,而二者的交融则形成另一种特定的气氛,反过来影响着人的心理或视觉感知。如图5,门把手的装饰本身只是一个小细节,甚至从带给手的温暖或开关操作本身并没有太过重要的作用,但其中体现的便是空间的使用者的生活态度以及审美情趣,而物品本身所散发出的趣味性和温馨感又投射到空间之中。这既是低成本DIY的门把手装饰,也是一种简单但富有特殊意义的生活艺术品。

4.2人文情怀和心理需求

人文情怀本身是一种精神或心理追求,中国人从古至今都对自然或艺术等持有独特的观念。苏轼曾在《于潜僧绿筠轩》中写道“可使食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。”这便是对居所的一种价值观。时代的进步和经济的发展使得人们的价值观具有不同程度的差异性,而空间的设计中“情感”融入对每个人而言也具有不同的含义。情感设计强调以人为本的设计精神,在设计中引入人文关怀理念,增加对人性的理解和关怀[15]。城市中生活和工作的人群某种角度来讲需要一定的理解和关怀,而人群自身也具有一定的人文精神和理想追求。情怀化设计的产品作为精神的一种载体,可以帮助用户构建精神世界的充实感。不奢求所有人都能够理解每一个社会群体的精神世界,但是却期待着不同精神世界能产生共鸣[16]。空间本身也是一种产品,租赁或买卖的住所本身差异性一定程度上影响着人们的物质或心理观念,但人对于空间环境的塑造依旧持有相对充分的主动权[17-19]。

5结语

城市持续发展,人居环境也不断更新迭代。人们的生活水平和物质条件也随着时代和经济的进步在不同程度地改变,住房问题对于不同地区或人群也依旧呈现出不同的状态。租赁房屋在未来很长的时间中依旧存在,但人们对于空间环境质量的追求始终是不断提高的。形式追随功能,同时形式也追随情感、文化和人们的价值观,个人意志在设计中的地位依旧是首要的影响因素。在对住所的改造和设计中,以人为本是最为重要的因素,并且就个体居住环境而言,以人为本本质上是以己为本,即单位个人或是家庭成员等共同体。巧用家具和装饰对于空间质感和氛围的营造具有较强的作用,在对临时住所环境的设计中,无论是DIY的运用还是其他装饰与美化,都体现了人与空间环境的互动,在人与空间的对话中,形成的空间环境氛围也构成了人们的生活。

作者：于建辉 张乘风 单位：重庆工程学院土木工程学院 南京林业大学艺术设计学院