非常规结构造型在女装设计的运用

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摘要：文章为了研究非常规结构造型在女装设计中的应用，首先对服装的非常规结构造型设计及特点进行介绍，然后按照非常规结构的分类进一步综述其在国内外现代女装设计中的应用。发现通过解构主义、几何造形结构、减法裁剪和非常规结构线分割的方法可塑造造型独特、创意丰富的非常规结构女装作品，应用前景广阔。

关键词：非常规结构造型；女装设计；解构主义；几何造形

1引言

服装行业作为我国传统支柱产业之一，极大丰富了人们的日常生活［1］。近年来，随着我国经济的迅速发展及人们生活水平的不断提高，个性化、多样化及品牌化的服装消费观已成为年轻人的主流消费观［2］。女装作为服装行业的重要组成部分得到了快速发展，其中个性化设计的女装产品深受消费者青睐。非常规结构设计因其表现形式多样、风格独特已成为女装个性化设计的有效手段之一，被广泛应用于在国内外女装设计中［3］。本文在查阅相关文献的基础上，首先对服装的非常规结构设计及其特点进行了介绍，然后按照非常规结构的分类进一步阐述其在国内外现代女装设计中的应用，为个性化女装结构设计及应用提供理论参考。

2非常规结构及其特点

服装的非常规结构设计是在常规结构设计的基础上演化而来的，其最大的特点是打破了服装常规结构线（也叫分割线）的限制，并以分割、重组等方法进行服装结构造型塑造［4］。设计师在进行服装非常规结构设计时为了展现其创意、理念，往往需在效果图上进行二次设计，并敢于在制版、原型剪裁和比例剪裁的过程中突破传统规则的束缚。因此，服装的非常规结构设计是一种开放式且极具创意性的、用于展示服装内在及外观的方式［5］。其不再按标准的服装制作工艺流程进行作品创作，设计师可在服装设计与制作过程中更加自由地设计，以更好地发挥想象力和创造力。该结构设计方式所呈现的服装造型表现为随意、反传统、不对称、无规律和否定等形式，整体突出服装的特殊性、时尚性及强烈的视觉性。服装非常规结构设计的特殊性主要表现在服装原本的结构被打破，再通过非常规的设计方法进行重组，整个服装造型蕴含明显的反传统设计理念，其追求的是一种不平衡效果［6］。服装非常规结构设计的时尚性则是体现在不断满足消费者对新事物的追求，因为现代服装时尚元素侧重于打破常规，追求的是一种解除一切既定体系后形成一种相对合理的变形，体现个性化和自由化的特征，这也符合“时尚唯一的目的就是逆转好不容易创造的奢华”［7］。服装结构设计过程中非常规结构线的应用更能够展示服装轮廓的各种立体效果，同时，其所塑造的造型往往又十分夸张，所以，服装的非常规结构设计能为消费者带来强烈的立体视觉效果［8］。

3非常规结构分类及其在女装设计中的应用

非常规结构设计所塑造的服装造型因其所展示出的特殊性、时尚性及强烈的视觉效果，被广泛应用于国内外女装设计中。目前常用的非常规结构设计方法有解构主义、几何造型结构、减法裁剪和非常规结构线分割，它们的共同之处是采用非常规的设计手段来展示结构特殊、造型独特和创意丰富的服装效果。3．1解构主义在女装设计中的应用。解构主义是指对原来结构进行破坏后再重组，是以德里达创立的解构主义哲学为基础演变而来的一种设计风格［9］。解构主义女装设计则是在对传统女装的造型结构及审美规律等进行分解、破坏，然后再进行重组后应用于服装设计，它彻底颠覆了传统女装的设计规律。国内外应用解构主义的服装设计师较多，其中以日本服装设计师川久保玲为代表。20世纪90年代，川久保玲以系列设计作品“DressMeetsBody”开始被服装时尚界所熟知，而后她又应用解构主义连续了众多女装设计作品，如图1（a）、图1（b）所示，该作品充分体现了川久保玲一贯坚持“关注服装本身设计”的思想，打破了传统女装设计中以人体为核心的理念。其中图1（a）设计作品充分运用模糊设计及非对称处理的技巧，在服装结构上形成左右不对称且看似不合理的效果，给人以强烈的颠倒错乱的视觉体验；图1（b）则忽略肩部线条的流畅性，更注重款式层叠的立体感及抽褶缠绕等细节的处理，整体效果强烈冲击了人们对于一般服装结构的认知，同时该作品还使褶皱悬垂以呈现出无序松垮的效果。2017年国内设计师孙雪飞展示了一系列以苗族图案为设计灵感的作品，该系列作品最大的特点就是对苗族图案进行了结构再创新设计，设计师运用同质变形的解构手法对传统苗族图案进行元素提取，合理删除了图案中部分线条并配合局部的夸张变形重组成新的充满活力的图形，使其更加符合现代消费者的审美观念，展示出了一定的时尚感，如图1（c）、图1（d）所示。另外，三宅一生、山本耀司、“安特卫普六君子”中的Margiela、Gucci设计师AlessandroMichele、Balenciaga设计师DemnaGvasalia等也都对解构主义有着深刻的理解，并在其的时装作品中得到了充分展现。3．2几何造型结构在女装设计中的应用。几何造型结构设计是利用立体和平面的各种几何形式进行组合产生非常规服装版型的过程，与传统服装结构制版相比，该结构设计是由一个或者多个几何形状衣片组合而成，服装版型展开所呈现的是几何形状［10］。日本服装设计师三宅一生设计的“一块布”系列服装作品是几何造型服装结构的典型代表，彻底颠覆了人们对传统服装结构的认识，如图2（a）所示。该作品直接将一块矩形面料披在人体上，除了必要的裁剪和衔接外，整个服装没有结构线和省道等，充分了展示了平面构成和立体裁剪的完美结合。相对于传统女装采用省道进行结构塑形设计而言，该作品的结构设计更像是一种对抗和颠覆。国内新锐设计师陈宇在其2016年的设计作品中充分应用了几何造型结构设计，如图2（b）所示。该作品通过精湛的二维裁剪和三维立体造型较好地展示出了服装非常规的几何廓形变化，配合高低错落、搭配合理的颜色变化将或繁或简的设计理念进行了较完美地表达。国内女装品牌迷恋•几何艺术2019年春夏推出了一系列的几何造型作品，如图2（c）所示，该作品整体采用合身立体剪裁，几何图案较为明显，裙摆处采用拼接风琴褶皱细节设计，几何花型和拼接工艺的搭配较好地凸显了连衣裙的灵动飘逸。除此之外，法国著名设计师MadeleineVi－onnet、日本新锐设计师石良健及国内设计师王颖等也都有利用几何造型结构设计的女装作品。3．3减法裁剪在女装设计中的应用。减法裁剪是由JulianRoberts提出的一种介于平面裁剪和传统立体裁剪之间的创意裁剪手法［11］。该裁剪方式改变了以往由设计图到版型的传统服装设计手段，设计师不再需要使用布料在人台上进行造型演变，而是直接在固定的筒形面料上裁剪掉部分区域后再通过翻折、缠绕及旋转等塑造非常规的立体造型，也就是说设计师进行部分面料的裁剪就是设计过程的组成部分，也正是因为面料在平面上被裁剪的形状和大小不同，最终所直观呈现出来的服装立体形态也具有一定随机性。JulianRoberts不断推广及实践减法裁剪在服装设计中的应用，为人们探索服装内部结构空间与创意造型之间的关系提供了独特思路，作品示例如图3（a）所示。但是，减法裁剪并非是JulianRoberts所独有的裁剪手法，日本设计师山本耀司、川久保玲及三宅一生，美国设计师IsabelToledo及澳大利亚设计师ToniMaticevs－ki等都使用过相似的裁剪手法来塑造独特的服装造型，较好地展示了掩饰人体曲线的设计美学。其中山本耀司设计的一款经典作品中运用类似减法裁剪的手法配合层叠展示出了较好的褶裥造型效果，如图3（b）所示。该作品通过简约的设计风格、精致的裁剪和层叠手法呈现出了一种较为宽松且非常规对称的效果，这与当时西方以紧身衣裙来体现女性优美曲线的着装观念形成了鲜明对比。川久保玲在其设计作品中通过减法裁剪手法对面料进行简单裁剪，然后将面料缠绕在人体上形成了独特的造型风格，完美体现了女性曲线美及设计师水平，如图3（c）所示。3．4非常规结构线分割在女装设计中的应用。非常规结构线是常规结构线的一种延伸和拓展，但不同于人台基础线，其主要是为了处理人体曲面而进一步塑造非常规造型结构。该结构线按表现形态分为斜线分割结构线、弧线分割结构线和自由分割斜线三大类，其在女装设计中的应用不仅可有效提升人体的穿着合适程度，而且还可通过服装结构造型的改变实现美化人体的功能［12］。所以，非常规结构线是服装非常规结构设计过程中不可或缺的手段之一。19世纪80年代，由日本著名设计师山本耀司和川久保玲引领的“广岛时尚”正式标志着非常规结构线登上了世界时装舞台，他们的设计思想也受到了时尚界的追捧和设计师们的认可，非常规结构线被广泛应用于服装设计。其中川久保玲在2012年秋冬作品会上展示了一系列应用非常规结构线设计的作品，如图4所示。该系列作品采用多种非常规结构线进行分割和几何图案构造，然后再利用拼接的方式设计不同类别的造型，作品不仅造型富含趣味且具有很强的视觉冲击力。除此之外，国内设计师张肇达、梁子、郭培等也都有非常规结构线分割的设计。

4结语

服装的非常规结构设计满足了现代消费者的个性化需求，极大丰富了服装的造型设计。国内外设计师通过采用解构主义、几何造型结构、减法裁剪和非常规结构线分割的方法塑造了众多结构特殊、造型独特且创意丰富的非常规结构女装作品，较好地展示了非常规结构设计的特殊性、时尚性和视觉冲击力。随着时代的发展，女装的非常规结构设计将会不断融入新的元素，呈现出更多令消费者满意的时装作品。

参考文献：

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［4］冯晓．服装非常规造型的研究现状［J］．国际纺织导报，2011，（11）：60，62—64．

［5］刘咏梅，刘瑜．灵感于不规则结构造型的服装设计［J］．江南大学学报（人文社会科学版），2004，3（5）：117—119．

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［9］孙甜甜，田宏．服装结构设计中解构原理分析［J］．辽宁丝绸，2019，（2）：41—42．

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［12］杨柳．非常规结构线对服装造型的影响研究［J］．西南师范大学学报（自然科学版），2010，35（2）：170—174．

作者:王颖 单位:湖南潇湘技师学院