海水江崖在产品设计的应用

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摘要：中国的传统纹样种类丰富，极具装饰性。透过纹样的演变过程，可以看出中华文化的发展和人类文明的进程。其中大部分纹样都是古人通过观察自然，不断地简化提炼出来的。海水江崖纹属于中国传统纹样的一种，通过对海水江崖纹样的调研，使用各种艺术形式表现在产品设计领域当中，得到产品设计方向的灵感与认识，展望传统纹样在产品设计中的发展空间，记录创造之美。

关键词：纹样；海水江崖；产品设计；创造

一、海水江崖纹样的由来

海水江崖是一种中国的传统纹样，它最早出现在新石器时代，主要是以多条弧线和漩涡组成的水纹为主，到后来战国燕下都瓦当出现了山字纹。但两种纹饰各自独立几乎很少结合到一起。直到宋代，江崖海水的纹样开始遍布在餐具、家具、服装上作为装饰。在明清时代多用于官服和龙袍之上，象征着封建统治阶级的权利。在封建统治瓦解后，海水江崖的纹样象征也随之终止。它的整体形态由山和水组成，水居于山之下，显得山得巍然屹立，径直对称的山又反过来显得水更加灵动。图案的最下方的斜纹波浪称为“水脚”，运用线条的粗细和色彩的渐变营造图案的层次感和空间感，细节彰显大气，整体给人一种威严浩荡、神圣不可侵犯的感觉。在我国传统文化中，江崖象征着国土永固，海水象征着延绵不绝。江崖海水有“福山寿海，一统山河”的意思。

二、海水江崖纹样的应用

海水江崖纹在日常生活中作为装饰纹样比较常见，从古至今不断演变发展，涉及的种类也十分丰富。1.在古代的应用。多用于服饰上，常用来装饰服装的下摆和袖口处，有时会与禽兽纹、龙纹相搭配。纹样的样式不是一层不变的，在明清时代，两者出现了一些细节上的差异。明代的山石比较简单，形态挺直陡峭，多为不规则造型，海水纹为横向螺旋曲线的平水纹。发展至清代，开始出现“平水纹”和“立水纹”之分。在初期，虽然有一定的规律，但仍然能够看到起伏不断的波浪，保留了其灵动性。底部的立水纹在统一中又包含了不少变化，在方向一致的前提下，呈现出不同波浪的节奏感。山石的形态变得更加平缓，与水纹更好地融在了一起，此时还是平水纹占据画面的大部分。进入清朝中后期开始讲究繁缛的设计风格，服饰的纹样变得更加精致规整，立水纹从初期的弯曲灵动变为细密统一，并且提高了立水纹的占比。在瓷器、玉器等日常生活用品上也多有涉猎，在《大明宣德年制》传世品中著录过同纹饰的渣斗共计五件。两岸故宫博物院各藏一件，江崖海水纹是明早期青花瓷器上常见的纹饰，至宣德此纹饰已由衬底的陪衬纹样变为主纹饰，且水波渐转淘涌，有别于前朝简约。此器上海浪纹中间以挺立的岩石相间，为江崖海水纹，象征西王母的蓬莱仙岛，最早见于永乐青花瓷器上。江崖海水纹象征福山寿海、江山大业之吉祥意愿。包括江崖海水纹在屏风、笔架、砚台、桌椅里的应用，在明清时期也十分常见，就不一一赘述了。2.在现代的应用。中华文化源远流长，海水江崖纹从新石器时展至今，在保留纹样历史韵味的前提下，增加了一些不一样的内涵。设计师从研究传统服饰文样中汲取灵感，结合现代审美，设计出令人惊艳的作品。在2014年apec会议中，领导人着“新中装”亮相，打破了原来服装死板严肃的印象，意在新时代背景下将我国文化与国际文化相结合，发扬中国传统文化，展示中国人的新形象。其根为“中”，其魂为“礼”，其形为“新”，合此三者，谓之“新中装”。原来封建统治象征的一统山河的含义被替换成21个经济体“山水相依，守望相护”的意思还体现中华民族“智者乐水，仁者乐山”的比德观。海水江崖纹在服装中的面积占比更大，从原来的袖口、下摆到现在的领口与前襟，也是把摆脱固有思想，与时俱进的态度展露无遗，显得领导人温润儒雅，彰显大国风范。

三、海水江崖纹样在产品设计中的体现

1.表现形式的再设计。设计表现形式的手段分为三种：原版复制、简化提炼、分解重构。原版复制运用起来最为简单，以不变应万变，回归纹样的本源，保留完整的传统设计形式，使产品呈现出一种古色古香的感觉，云锦提挎包很好地呈现了直接取材的设计方法，在传统年代多用于服装的装饰上，设计师在设计中延用并把这种装饰纹样嫁接到箱包上。使用枚红色这种十分鲜亮的色彩作为打底，突出女性特点，打造一种属于中国风的时尚。简化提炼主要是根据原版纹样抽象提炼出最能表达纹样特色的元素，简化复杂的图形。使设计变得更加符合当代审美。石头茶盘金属板腐蚀图案设计。使用石头茶盘进行湿泡法的时候，茶具里的茶水经过这个金属板流向下水胶管，于是便以“水”为灵感来设计这个图案，考虑到茶人更喜欢雅致又有韵味的纹理，便抛弃了市面上工业化的单一纹样无限重复的纹案，采用了古画上的海水纹的样式进行创作，铅笔稿构思作画时每个角落的海水纹都绘制得各有各的脾性，不尽相同而又维持着一定的秩序感。分解重构其实更多是在简化提炼后，设计师为了呈现更好的艺术效果，对形态进行近一步加工，最后得到的成品会更具有趣味性和观赏性。使产品不仅为产品还可以作为艺术品而存在。在设计101系列产品的过程中，样式确立与选择是非常重要的，因为这是中国传统陶瓷在现代生活中的一种传承体现。随身杯是为乾唐轩，一家以精湛工艺而闻名的瓷器公司所特别设计的。该设计为经常旅行的人而量身定做，在全球化生活的背景下，结合功能性与造型设计感的这款随身杯将会提升并丰富旅行多元文化的体验。杯体的纹理从海水江崖的外观演变而来，杯盖部分的灵感来自于重叠的水纹部分。当这个杯子出现在你眼前时，其实很难辨认它的纹样来源，其原因就是设计师透过观察将原本的图案拆解掉，突出美观的同时也附有产品符合人体工程学的功能性。在色彩方面使用了欧洲风格的流行色，从服装与装潢领域借鉴，使得随身杯充满时尚感。2.功能与结构的再设计。功能与结构在产品设计中占有重要地位，是设计之本，甚至大于产品的外观形式。利用海水江崖的纹样设计产品，首先要考虑的是产品的实用性，而不是为了加上这些元素去设计产品，这样设计出来的产品只是空有其表，是一种没有灵魂的设计，所以不能主次颠倒这一点十分重要。为此次课题设计的成品，分别设计了饭盒、杯子、筷子一套产品，形态为不规则偶然形态，将海水江崖纹充分简化，提炼出水纹的波浪形态结合产品的功能与结构进行再设计。材质由亚克力和橡木组成，利用两种材质特性的反差，创新又独特。在饭盒设计中，如图1，盒盖、收纳筷子和盒体中部使用的是海蓝色的亚克力，增加流动感，让人在吃饭时能够感受到食物的原生态。形态虽是不规则的，在设计中也有考虑将手持的难易程度，根据人机工程学设计产品弯曲的弧度大小与个数。在设计水杯的时候，因为刚好是盛水的容器，把上面三分之一的空间改为透明的亚克力，会更加具有透气感。当举起水杯送往嘴巴里时，可以看到水面经过光的反射呈现出波光粼粼的样子，给人一种亲近大自然、返璞归真的感觉。最后设计了一对与饭盒配套的筷子，在不用时，可以根据筷子头形状的互补，契合在一起后放入饭盒旁，充分利用空间，使收纳更为方便。

四、结论

唐代李益在《写情》里写道：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休”，宋代欧阳修《有赠余以端溪绿石枕与蕲州竹簟》里有：“端溪作出缺月样，蕲州织成双水纹。”由此可见古人对自然的喜爱与亲近，古代人“天人合一”的思想在设计中无时无刻的体现着。海水江崖纹中的水与山石的提取是古人对自然的赞颂，不只是在产品领域，在整个设计领域中融入中国传统纹样，不仅要具有审美性和功能性，还更加肩负着中华文化的传承与发展的重任，成为研究中国传统纹样发展的重要媒介与窗口。

参考文献：

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[2]沈袁达.传统海水江崖纹样在现代设计中的应用[J].齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版），2015，（12）：134-135，140.

[3]高含颖.浅析海水江崖纹在服饰中的应用与继承[J].艺术科技，2015，（4）：103-103.

作者:付紫嫣 单位:武汉工程大学艺术与设计学院