少儿图书出版领域新变分析

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摘要：书展反映的是出版行业在某一时段内的工作动态，既是对过去工作的总结和展示，也是对未来工作的探索和期许。2019年的书展反映了少儿图书出版发生的一些变化：全行业布局、科普崛起、绘本普及化、作家创作转向、传统文化瓶颈等。出版社及从业人员须积极地关注、预判，探寻更好的应对措施，从而在竞争日趋白热化的少儿图书市场中分得一杯羹。

关键词：书展；少儿图书

截至2019年11月，西安书博会、北京国际图书展、上海童书展等几大图书盛会相继落幕，异彩纷呈的活动为全国各地的读者奉献了一场场精彩的阅读盛宴。适逢中华人民共和国成立70周年，各出版社在给祖国献礼的同时，也展出了各自出版的优秀图书。就少儿图书板块来说，2019年的书展透露出了一些新的信息，少儿图书的出版结构发生了一些变化，简述如下。

一、全出版行业布局少儿图书尤其是少儿文学图书出版

2019年的各大书展给人一个强烈的信号：少儿图书板块再也不是专业少儿图书出版社的专有领域，全出版行业都在布局少儿图书尤其是文学图书出版。早在2017年，全国500多家出版社，除30多家专业性极强的出版社外，均涉猎少儿图书出版[1]。在2019年，这一数字有增无减。一些传统的出版大社，也都开始在少儿图书板块发力，争夺少儿图书市场份额，且主要集中在少儿文学领域。几年以前，人民文学出版社依托自身出版优势，设立了少儿分社——天天出版社，经过几年的发展，已成为少儿图书出版领域一支不可忽视的力量，无论是其选择的作家还是出版的作品，都显示出了极高的专业水准。2019年书展上，作家出版社也发挥其得天独厚的资源优势，以一整套少儿文学名著“小书虫读经典”进军少儿图书市场，出手即为大手笔。这套少儿文学名著几乎囊括了古今中外知名作家的重要作品，装帧设计也极为考究，势必会对少儿图书市场形成一定的冲击。在国家倡导全民阅读的今天，一方面孩子依然是阅读纸质图书的主力军，少儿图书是支撑图书行业发展的重要支柱；另一方面少儿图书板块的竞争日趋激烈，且处于无序状态，未来不排除少儿图书板块有重新洗牌的可能。

二、原创少儿科普图书得到了长足的发展，大部分重量级作品崭露头角

在少儿图书出版领域，科普板块长期以来饱受诟病。一方面少儿科普图书以引进版为主，无论在知识结构上还是在认知方式上，都与当下的小读者有不小的错位；另一方面原创科普图书由于从业人员的水平问题，陷入“有科无普”或“有普无科”的尴尬境地[2]。原创少儿科普图书，一直是少儿出版的一块短板。从2019年的书展情况来看，以中国大百科出版社和商务印书馆为代表的大型出版社，开始有意识地介入少儿科普图书的出版。中国大百科出版社出版了《中国儿童太空百科全书》《中国儿童地图百科全书》等图书，从其展出的产品来看，尤为注重知识的迭代更新，甚至已经延伸到了目前较为前沿的太空探测、AI智能等；图书的编著者也由原来的科普作家过渡到相关领域的专家学者，既保证了科学的权威性、严谨性，同时由于其受教育程度较高，文字水平也不差，基本上达到了“科”与“普”相契合的要求。这些图书在一定程度上代表了当下少儿科普图书的水准。这得益于全民阅读背景下，行业精英有意识地俯下身段为孩子进行创作[3]。当各行各业的精英都有意愿主动投入到为孩子创作图书的事业中，并为之做出切实的行动，原创少儿科普图书必将会迎来一个无限光明的未来。

三、绘本呈现普及化爆发式增长，但又存在很大的误区

当下都习惯将图画书称为绘本。从2019年的书展现状来看，凡是出版少儿图书的出版社几乎都出版绘本，放眼望去，所见图书80%以上均为绘本，既有引进绘本，也有原创图绘本，品种繁多，良莠不齐。与十年前乃至几年前相比，绘本呈现出一种普及化爆发式增长的态势，普及化是就出版者和读者的接受度而言，爆发式则是指绘本的品类而言。绘本的巨量增长一方面是因为其入门门槛貌似很低，另一方面是其定价相对较高，看得见的经济利益是绝难抗拒的诱惑。然而总体来看，绘本尤其是原创绘本的出版存在很大的误区。绝大多数绘本粗制滥造，没有遵循图画书的创作规律进行深入的打磨，达不到公认比较经典的图画书如《猜猜我有多爱你》《爷爷一定有办法》的水平，它们更多的是一种变相的故事书。诸如将中国的成语、典故以及一些现代作家的童话等改编成绘本，从严格意义上来说，这并不是绘本，充其量只是精装彩绘定价高的故事书而已，而且就其内容来说也没有改编的必要。在可以预见的未来，绘本还是少儿图书出版比较青睐的领域。对少儿出版本身来说，相关部门或从业人员需要专门对绘本这一形式进行科学合理的界定，引导出版社回到合理的创作出版道路上来。

四、成人文学作家转型创作儿童文学作品，且队伍逐渐壮大

在相当长的时间里，儿童文学是文学界的“小儿科”，难登大雅之堂。成人文学作家与儿童文学作家各守一摊，约定俗成，互不打扰。但近十年来，随着少儿文学图书在市场上持续的强势表现，不仅儿童文学作家马力全开，知名作家硕果累累，新人新作渐露峥嵘，而且成人文学作家也尝试涉足儿童文学领域，且队伍逐渐壮大[4]。在2012年前后，《藏獒》的作者杨志军开始创作广义的少儿文学作品，比如《骆驼》等，其主要读者对象是青少年。后来，他又创作了《海底隧道》《巴颜喀拉山的孩子》等儿童文学作品。近些年来，一些知名作家也开始转型写作儿童文学作品，读者年龄段逐渐下移。其中最典型的作家是张炜，他近几年出版了《寻找鱼王》《少年与海》《海边童话》等多部儿童文学作品，大有彻底转型之势。另外，阿来以《三只虫草》开始了探索转型之路；刘玉栋也转向儿童文学创作，出版了《泥孩子》《月光舞台》等作品。在2019年书展上，作家刘亮程的《倾听大自然》、徐则臣的《青云谷童话》、裘山山的《雪山上的达娃》赫然在列，这表明创作转向的作家队伍又扩大了。成人文学作家创作儿童文学作品，对少儿图书出版来说是一件好事，既可以提升儿童文学作品的精神高度，拓展儿童文学作品的题材广度，又可以增加儿童文学的深度和厚重感，从而促进儿童文学的飞跃发展。话说回来，其实文学本没有成人文学与儿童文学的严格划界，也就没有作家身份的严格区分，当一个民族最优秀的作家都踏踏实实地为孩子们去创作，这又何尝不是一大幸事呢？

五、传统文化日益受到推崇，但少儿图书出版遭遇瓶颈

传统文化日益受到少儿图书出版的青睐和推崇，传统文化元素越来越多地被应用于少儿出版领域。相对于前几年一提传统文化，必是《三字经》《百家姓》《千字文》来说，2019年书展，少儿图书板块主要在两个方面体现了传统文化：一个是汉字，另一个是节气。汉字是汉语文化的载体，从文字切入，探寻传统文化的本源意义，是出版社目前着力在做的一件事，如青岛出版社出版的《字是画画是字》《会说话的汉字》，现代出版社出版的《给孩子的四季书法课》等。而二十四节气是传统文化最接现代社会地气的表现形式，因其可感性，自然受到出版社的推崇，不同的版本纷纷面世，如海豚出版社出版的《这就是二十四节气》，接力出版社出版的《二十四节气旅游绘本》等。除此之外，更多的与传统文化沾边的少儿图书是对历史的改编、重述，“讲给孩子的××”占据半壁江山，多是戏谑，文化价值有限。不过，也有出版社开始向历史纵深挺进，如浙江少年儿童出版社推出了《良渚文化五千年》一书，对传统文化的现代转化进行了积极探索。文字与节气固然很重要，但文字只是传统文化的工具性载体，节气也只是传统文化最浅层的表现形式，传统文化所蕴含中国精神及其底层的逻辑才是文化传承的重中之重[5]。

少儿图书出版在传统文化领域需要拓展出版空间与范围，突破传统文化的出版瓶颈，创新出版形式，真正传承中华民族生生不息的文化精神。书展反映的是出版行业在某一时段内的工作动态，既是对过去工作的总结和展示，也是对未来工作的探索和期许。凡事预则立，不预则废。2019年书展反映的这几个变化，在未来几年的少儿图书出版领域，一定会有新的变化和调整，需要出版社和相关从业人员积极地关注、预判，探寻更好的应对措施。只有这样，方能在竞争日趋白热化的市场中分得一杯羹。

参考文献：

[1]王琳.对话出版人卢俊:少儿本土原创是绝对主流[N].北京晨报,2017-05-23(8).

[2]刘晓军,刘莉,韩义雷.青少年科普能否走出“有科无普”怪圈[N].科技日报,2011-03-28(9).

[3]翟丽莎.少儿科普出版的“困”与“解”[N].中国新闻出版广电报,2019-05-28(12).

[4]束沛德.成人文学作家也给孩子写作[N].中华读书报,2014-06-04(15).

[5]贺耀敏.共同推进中华优秀传统文化的继承与创新[J].出版参考,2019(10):21-22.

作者:丁洪玉 单位:济南出版有限责任公司