商品经济的发展与吴门书派

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1.“恣肆纵横，墨气淋漓”—祝允明

作为明代“吴中四才子”之一的祝允明，他青年时的书法作品多为小楷，中年时，除了写小楷，草书作品变得多起来，晚年的他喜欢独居作诗文，崇尚东晋风流和禅宗，放浪形骸而不乐拘检，甚至玩世不恭。这些都在他那豪放不羁的草书中有所反映，也正因此境遇他的书法不仅跳出了师辈的笼罩，也无意迎合宋代的文人意趣与元人隐逸之风。他家学渊源，能诗文，工书法。他的遗墨，显示出他的传统功力极深。其小楷学钟繇、王羲之，谨严端整，笔力稳健；草书学怀素、黄庭坚，晚年的草书，更显笔势雄强、纵横秀逸，为当世所重。他为人豪爽，性格开朗，其无拘无束的气度，表现在“狂草”中，从他传世的草书作品看，其气势虽出自张旭、怀素，但用笔点画、结字却是自二王以来的名家综合，其中受黄庭坚的影响颇深。他用笔果敢苍劲，恣肆纵横，墨气淋漓，在晚年草书作品中“点”的运用尤为突出。

2.“书风严谨，老而弥笃”—文徵明

文徵明楷书师钟繇，取法王羲之《黄庭经》《乐毅论》，在众多书体中，他的小楷最为称道，当时有“小楷名动海内”之誉，晚年小楷如《归去来辞》《醉翁亭记》《离骚经》已达到炉火纯青、深入化境的程度。90岁时为他人作墓志铭，没写完“执笔端坐而逝”。对小楷的追求精神，令人肃然起敬。行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元诸家之长，大字专法黄庭坚，成就最高。其书以功力取胜，风格娟美和雅。他的子弟、门生最多，影响也最深、最广。

3.“刻苦专精，朴拙疏秀”—王宠

王宠书法得力于钟繇、二王、智永、初唐虞世南等诸家，颇有晋人韵味。30多岁时作的《摹东方朔像赞卷》为典型的小楷面貌，其结字、用笔上都与祝允明、文徵明有异趣，因而有自家风格。

4.“笔气纵横，天真烂漫”—陈淳

陈淳书法的出现，一方面是其突破吴门派领袖祝、文影响的结果，另一方面也与他自己追求文人散逸的情趣相关。他那狂放的草书对于晚明浪漫书风的兴起，有着先导的作用。正因此，在吴门四家里，他占有重要的一席。纵观吴门书派代表们的人生经历及其书法艺术，他们有着不少的共同之处。从生活的背景来说，他们都生活在经济发达繁荣的苏州地区，良好的物质生活为他们的艺术创作提供了保障；从当时统治者对江南地区的政策来说，统治者放松了对士人的钳制，这使得吴门书家们可以打破常规，一改馆阁体之旧风，大胆创新；从个人境遇及性格来看，他们大都仕途失意，性格恣肆，在书法艺术上颇为刻苦，最终造就了他们的不朽成就；就书法艺术本身来讲，四家中有三家以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表现书法的天籁之美，有意使点画的长短曲直，各随字态，笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，一任自然。草书是三家传世作品最多的一体，文徵明得其法度谨严，王宠得其疏拓遒美。

他们都绝少三五字相连属的现象，偶有两字相连者，也都顺笔势轻轻引带而过。即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草，也莫不如此。他们继承以真作草的古代传统，点画分明、出规入矩，同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王三人的书风又有所不同：祝允明才华横溢，书学广博，生活上不拘小节，其书法也不拘一格，纵横散乱，时出病笔，但只要是他的用心之作，其精彩之处，又常为别人所不能企及。文徵明则与之大相径庭：他生活检束，恬静清淡，一生书风严谨，老而弥笃。其书亦法度有余，遒劲和雅。王宠少负才华，仪表轩昂，随意赋诗作书，不务功名利禄，大有晋人遗风，其书出自王献之。另外，在祝、文、王等周围，还云集着一批书法家，如文彭、文嘉、周天球等人，都是属于吴门派的书法家。吴门书派在中国书法史上有着重要的地位和影响。

作者:王其远单位:山西师范大学书画研究所