小议韩剧在我国成功传播的综述

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摘要：近几年来，韩国的电视剧在中国异常的红火,它们进入中国文化市场后产生了很大的反响，获得了很高的荧屏收视率，这不得不引起我们的深思。针对以上的种种情况，文章主要从韩国电视剧的一些概况、韩国电视剧走红的原因以及韩国电视剧给我们带来的思考几个方面展开了详细的论述，以此，希望我们国家的政府更多的重视一下我国的影视文化发展，同时尽可能的借鉴韩国的经验，扶持、敦促我们国家的电视节目，大力弘扬本民族传统和民族文化。

关键词：韩剧；文化产业；政策扶持

电视剧作为电视大众传媒的重要内容已经深入到人们的生活，也成为大部分老百姓业余文化生活的重要组成部分。随着经济的不断发展各种外来文化不断涌入中国，韩国电视剧以它独特的魅力逐渐占领了中国电视剧播放放市场。韩剧流行,作为一种文化现象，其人性化情怀、唯美主义品质、东方文明理想，不仅构成其产品内在审美价值和民族风格特征，而且其背后有着深远的社会文化根源。

一、韩国电视剧的特点及类型

韩国电视剧的人性化情怀，平民化叙述视角，是半个多世纪韩国社会言论自由斗争的结果。唯美主义品质追求，是殖民地历史环境下民族主义理想信念的艺术体现和延伸。东方文明理想更包含着韩国社会经济发展壮大的同时，希望通过文化产业振兴民族精神，获得通往未来全球化时代的身份证明和话语权力的努力。韩剧出现不是偶然的，韩剧流行是值得我们深刻关注的。[1]

(一)韩流

韩流是一个新名词，主要是指韩国电视剧在中国电视剧市场盛行，并把韩国文化渗透传播到中国的一种文化现象。

王秀伟认为:所谓“韩流”是社会学家对韩国文化产品在我国风靡流行的一种通称，指渗透着韩国文化气息的产品和生活方式在我国掀起的新的流行风潮。韩国广播媒体在中国有极高人气，对“韩流”的诞生做出了极大贡献。起到了关键性作用。[2]

林艺丹分析，所谓“韩流”，是社会学家对韩国文化产品在我国风靡流行的一种统称，指浸透着韩国文化气息的产品和生活方式，在我国掀起的新的流行风潮。“韩流”的追随者，统称哈韩族。[3]

(二)韩剧的特点

四川外语学院的张建敏认为,作为文化品牌的韩剧也是有着自己独特的品牌特征:

1、韩剧的以情动人特点

言情是韩剧最显著的特征，韩剧善于表现细腻的情感，无论是纯净凄美的爱情，温暖质朴的亲情，还是真挚坚定的友情，都刻画得入木三分，一个眼神，一个细节，一个动作，伴着优美的背景音乐一次次的闪回，不断重复强化着观众的情感体验，使观众在收视过程中沉浸在一种温暖的感情氛围中，一次次地被感动。

2、韩剧剧情生活化的特点

家庭伦理剧在韩剧中占了大多数，故事常常是围绕几个家庭的日常生活展开，平几、琐碎、家长里短，观众看来，就感觉是在看隔壁邻居家的生活一样，而且动辄上百集的长剧情，也在无形中培养了固定的收视群体及其固定的收视习惯。

3、韩剧情节曲折的特点

批判韩剧的人会随口说出韩剧的几大硬伤，其中之一就是情节模式化，如灰姑娘的爱情俗套、非死即伤的悲剧结局等。[4]

郑州大学新闻与传播学院的刘艳红对韩剧的特点则强调：

1、韩剧是对浓厚的传统文化的承载

上个世纪的文化动荡使我们在继承我们民族传统文化和传统美德上出现了一些缺失，相反在韩剧里我们重新看到了长幼之序、孝悌之义、儿女之道??这对现代中国人来说，既熟悉又遥远。大多数韩剧所着力挖掘的传统的儒家文化家庭伦理观念和道德美感对中国观众具有填补文化心理匮乏的作用，也对我们的集体文化记忆产生了一种强大的感召力。

2、韩剧形式的唯美

韩剧拍得很唯美，如《蓝色生死恋》的大海，《大长今》的红枫林等，场景已经不单是场景，更是传达制片人对于人生理想境界的追求的载体。不仅场景，还有动人的音乐，每到情节感人处就会缠绵地响起，音画相配，把剧中人物的情感体验细腻地传递给观众，此时，观众和剧中人物的情感与音乐形成了完美的共振。[5]

(三)韩国电视剧的类型

罗洁认为,综观10年来韩国影视剧在中国的传播状况，可以看出韩国影视剧的类型多样，主要有以下几种：

第一种是温馨的家庭生活剧,这种类型的影视剧一般以爱情、亲情、友情为主题，展现韩国人民生活形态及其伦理道德状况，如电视剧《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人》、《看了又看》等。值得一提的是，韩国亲情型影视剧中并不避讳人性中阴暗的一面，比如自私、误会等，这不仅没有损害亲情的表达，反倒衬托出亲情的真实、感人。

第二种是浪漫的青春偶像剧,这类剧种反映了韩国青年对爱情的向往与追求，如电视剧《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《情定大饭店》、《爱上女主播》等。这类剧中的主人公大多是大都市中孤独的青年男女，但影片掩去了浓烈的现实压力，而在看似平淡的细节与简单的叙事中展开一段或温馨或感伤的情感故事。

第三种是“野蛮”型喜剧片,自从《我的野蛮女友》之后，动辄拳打脚踢的野蛮美女与逆来顺受的懦时都能找到现实生活的影子。韩国电视剧大都以普通人的生活为描述对象，如现在仍在中央电视台重播的电视剧《看了又看》，就是通过描绘几个家庭的生活琐事来反映现代韩国普通百姓的欢乐与苦恼以及追求与无奈，真实而亲切，使观众有一种身临其境的感觉。[6]

二、韩国电视剧在中国成功传播的原因

（一）韩国电视剧人性化、平民化的艺术特点与中国人的审美情趣相符合

辽宁大学广播影视学院的周洋是这么分析的：韩剧能够迅速在中国的电视市场上立足并且闯下一片天地的其原因是亚洲文化圈情感上的认同感。

在漫漫的历史长河中，人类在同一生活环境下所产生的语言、风俗、道德、宗教等共同的文化特质形成了特定的文化圈。韩国与中国就同属于东亚文化圈。几千年来的交流与融合，造就了两国极为相似的生活方式、行为准则、风俗习惯和信仰，特别是韩国也深受儒家思想文化的熏陶。两国由此拥有许多相似的文化母题，如孝敬父母、尊敬兄长、家庭和睦、爱情忠贞、崇尚礼教等等。当韩剧将这些内容表现在其中时，带给中国观众的可以说是一种接近于“零距离”的亲切感。同时韩剧中的主人公也多具有儒家文化的传统美德，这也是与中国传统教育的品格相吻合的。例如，《大长今》是一部青春励志传奇片，讲述的是韩国历史上第一位，也是唯一的一位女御医的传奇故事。长今一生历尽艰辛，遭受无数次磨难，但是她一次次战胜命运，从不放弃自己做人的原则，最终苦尽甘来，成为了医术精湛、器医德高尚的御医，同时也收获了自己的爱情。再者其收视率在各地几乎都创新高。以香港为例，2005年5月1日晚，香港327万市民在家中等待收看《大长今》大结局，平均收视47点。正是由于韩剧积极融合了中国传统的儒家文化，符合中国观众的传统价值观念，所以对于中国的观众来说，韩剧有一种天生的亲切感。[7]

不仅周洋学者这么认为，浙江电视台的马鸿雁学者也是这么认为的。

（二）韩国民族文化的彰显和唯美(演员，衣服等方面)的追求对中国观众的触动

韩剧的演员美丽大方，穿着打扮时尚，又配以传统文化为底蕴，更让韩剧里的俊男靓女多了几分内涵，深深的吸引了观众的眼球。

广西社会科学的龚知敏是这么分析的：韩剧之所以能这么火热源于：“精美绝伦的美食和绚丽华彩的服饰”起了主要的作用。一个国家的饮食、服饰,代表了这个国家的历史文化,它甚至可以成为一个国家的名片,成为这个国家的特质和标志。我国是一个在饮食和服饰方面都有着鲜明特色的国家,许多外国人提到中国,首先是从中国服装和中国的精美饮食谈起。遗憾的是,我们的国人并不是很在意或者是很尊重这一鲜明特色,以电视剧尤其是历史古装剧的服饰为例,观众看到的多是华丽的装扮而不是文化的延伸,服装师在服装设计上都很随意,而不是以严谨的史学观为基础来设计服装,如一个相同历史题材的武打剧,剧中人物一样,但不同的版本就有不同的服饰,而且这些服饰的设计理念又往往大相径庭,即使不影响收视,作为一个系统工程,这些多样的服饰给观众带来对中国服饰的混乱。

龚知敏学者也分析到：

美的东西,不论演员还是道具,都是韩剧成功的关键。韩剧服装上的唯美追求又不同于日剧,在日剧中只能看见国际大品牌,这与日本社会过于崇尚奢侈名牌消费有关。而韩剧擅长用非名牌的服饰搭配出自己的流行款式。韩国政府早在1999年就出台了发展文化产业的系统政策,这些政策指导着韩国文化的各个行业,近年来更是获得迅猛发展,我们不应该只看到韩剧登陆我国带来的强有力的冲击,而应该从中发现在某些方面存在的差距,迅速调整政策,使我国的文化产业更加昌盛和繁荣。[8]

（三）央视的引进及网络的传播功不可抹

目前，韩国电视剧在各地电视台热播，深受我国观众的喜爱。一系列电视剧尤其是一些长篇的电视连续剧陆续播出，而且已经成了现在的一种流行潮流，但是不知我们中的很多人有没有意识到其传播的源泉来自哪里，许多学者都曾强调过，如浙江电视台的马鸿雁分析：“韩剧的商业市场扩大以及受众群体的增多，在很大程度上是由于电视（网络电视）制作人的精心安排与把握观众心理。他们在拍摄过程中与观众及时进行交流与沟通，进行不同受众的市场调查，以达到电视剧更高的收视率。同时将社会发展中最新的流行元素与社会观念融人电视剧中，从而使观众能感到电视剧与他们的生活密切相关。”[9]

可以说没有传播的媒介，韩剧是不可能有今天的，如果我们真的推敲一下，我们就会发现其传播的媒介不外乎两点：一是我们的电视台（主要是央视），再就是我们现在飞速发展的网络。相对来说电视是一般群众所采取的方式，更为普及的当数网络了，只要我们把网址输进去，无数的剧本将摆在我们的眼前。[10]

三、韩剧热播给我们带来的思考

一个时期以来，韩国流行文化在中国乃至全球甚为风行。韩国作为一个小国，其文化能够向外传播，得益于全球化这个时代。其实，单纯的文化，如果没有政治经济的支撑，无论它如何绚丽多彩，也不具有强劲的传播力。它可以客观存在，可以有限传播，但往往是行之不远。政治经济的优势，使其文化拥有了话语权和说服力，同时给我国也留下了深刻的印象：许多学者就此想象提出了不同的观点。

肖文娟学者认为：

我国的政府想要逐步改变上述状况，必须加大对文化产业的支持，具体的讲有以下几个方面：

第一，我国的政府应建立健全的文化产业市场机制，政府应采取法律及行政的手段加强文化市场建设，为文化产业的健康发展创造良好的市场环境。

第二，我国应重视教育在民族文化产业发展过程中的基础性作用，因为文化产业的发展，离不开文化思想的创新、宣传和传播，可以普遍开设传统文化课，将思想品德教育与中国传统文化的正心、修身等充分结合，同时开设西方文化的诠释课程，培养学生鉴别、吸取西方文化精华的能力。

第三，我国应借鉴韩国设立文化产业，设立中国文化战略研究所，该机构应

尽可能淡化官方色彩，突显民间研究特色，但政府应给予资金支持。事实上，透过韩剧的一系列成功的经过，不得不引起我们的深思，我们国家的电视剧为什么就不能像韩国的电视剧那样十分走红，这其中一定是有一些因素的，既然事实已经产生，我们就应该好好的分析一番。[11]

中国艺术研究院助理研究员李玮分析：

现在引起的韩剧热，对我国影视的创作敲响了警钟。“韩流”能够盛行起来，就是对我们目前创作和制作状况的一次反证。我们丢掉了自己应有的传统，完全附庸港台式的制作，使忠实的电视剧观众极大不满，观众需要一些能够打动人心的、真实、深沉、细腻的故事来满足自己情感的宣泄和坚持正确的道德判断。“娱乐至上”的代价是失去了文化品格，失去了文以载道的基本责任，这种状态会引导年轻人盲目消费和猎奇心态，社会道德的基本标准也会因此变得模糊甚至异化，所以技巧和商业化决不能够代替电视剧必须坚持的人文精神。[12]

张琳琳则强调：

我们必须重新重视我们的传统，重新重视已有的经验和成功，扫除浮躁，踏踏实实的去表现人们正常的情感、善良的追求、真实的命运，这样才能赢得正在失去的观众。情感伦理剧在现代生活中是永远会受到观众青睐的品种，对涉案剧的限制更引发了观众对爱情伦理剧的需求，如果我们不去占领这个市场，不去进行正确的反思，不去发扬我们传统中的优点，就会白白让出这块巨大的市场。[13]

以上是一部分学者的观点，具体的学者有马鸿雁、郑州大学新闻与传播学院的刘艳红、黎明职业大学人文系的黄纯纯，以及北京电影学院的李玮。

总结

韩剧已经成功的打入了我国，而且以其独特的魅力正为越来越多的人喜欢着、追求着，从某种角度上讲，其发展趋势已经超过了我国的电视剧发展速度，文章从韩剧的各个方面已经做了详细的介绍，同时着重的分析了韩剧在我国成功传播的原因。但是在我国研究这方面的学者，就目前来说还是比较少的，在韩国则不一样，他们的文化产业支持他们、政府支持他们，同时给予一定的补贴和帮助，这对韩剧的迅猛发展注入了一种无形的动力，我个人觉得我们国家应该从法律、从政府和社会各个方面来保护文化产业（电视剧）的发展，只有这样，才能赶上潮流的发展，从而推动整个社会的产业、经济向前发展。

参考文献：

[1]朱鸿召.南方论坛[J].韩剧流行的社会文化根源,2004(6).

[2]王秀伟.浅谈韩剧在中国占有市场的原因及其影响[J].教学参考,2007(4).

[3]林艺丹.试从韩剧看“韩流”影响及其启示[J].甘肃农业,2006(3)．

[4]张建敏.韩剧的品牌传播及其启示[J].热门话题,2004(4).

[5]刘艳红.韩国影视剧对中国文化传播的影响[J].声屏世界,2006(4).

[6]罗洁.韩剧何以打动中国[J].世界知识,2005(4).

[7]周洋.浅析韩剧流行的原因[J].辽宁大学广播影视学报,2005(2).

[8]龚知敏.韩剧登陆我国引发的思考[J].广西社会科学,2006(10).

[9]马鸿雁.韩国影视剧在中国的成功传播[J].艺苑,2006(5).

[10]BergerMS．NonlinearityandFunctionalAnalysis[M].Newyork：AcademicPress，1997．

[11]肖文娟.我国国际文化传播如何借鉴韩国经验[J].理论视野,2006(8).

[12]李玮.浅议韩剧的生成特点及韩剧背后的思考[J].北京电影学院学报,2006(8).

[13]张琳琳.浅析韩剧在我国热播之原因[J].影视之窗,2005(2).

[14]黄纯纯.由韩剧热播引发的关于保护传统文化的思考[N].郑州晚报，2006-10-03.