透析元春的意义

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摘要：元春在《红楼梦》中出现的次数很少，但是作为干涉宝黛爱情的外力，作为贾家和皇室的唯一联系，她对《红楼梦》这本书所叙述的故事具有转折拓展作用，对她的研究有着不可忽略的重要意义。

关键词：元春爱情皇权作用

《红楼梦》作为古典小说的集大成者，对中国小说的发展产生了深远的影响。在这样一部长篇小说中，人物是重中之重，笔者试图找出其中最关键的人物，穿连起全篇的人物。对于《红楼梦》中的关键人物（并非描写的主要人物，而是隐含着故事发展的线索的人物），一直以来学术界多认为是秦可卿[1]，对此，笔者不能认同，原因有：其一，秦可卿在叙述中没有家庭背景，其二，在《红楼梦》后期的叙述中几乎没有再提到她，而作为文章的关键性的人物，应该会有起承转合的作用。所以，秦可卿在作品中的重要作用虽然是不容忽视的，但她并不是小说中关键性的人物。。

元春在《红楼梦》中正式的出场仅一次，即元妃省亲。但是作为重要的背后力量的喻指，其出现的次数比较多，如元妃二十八回的赏赐、元妃元宵的灯谜、探春抽签时候的提及等等，这几次都是在别人的话语中出现的。但是可以看出元春的重要性，主要体现在下面几点上。

第一，代表了不可抗拒的干涉宝黛自由爱情的力量

《红楼梦》的一个重要主题是宝黛的爱情悲剧，宝玉和黛玉是心与心的契合，是前世注定的宿命。在《红楼梦》的开篇就描写了神瑛侍者和绛珠仙子的凄美故事。用泪水来偿还一世的关爱，虽说已经注定了宝黛的爱情是个悲剧，但是在现实生活中毕竟需要一个实在的力量去阻隔这样的爱情，而元春就成了这一力量的发言人。《红楼梦》的第二十八回写到贵妃赐给宝玉的有“上等宫扇两柄，红麝香珠二串，凤尾罗二端，芙蓉簟一领”，袭人告诉他：你的同宝姑娘的一样，林姑娘同我们家三位姑娘是一样的。接下来的情节是宝钗把红麝香珠串戴在手臂上，宝玉看到之后便发了呆，更觉得宝钗比黛玉另具一种妩媚风流。元春的赏赐与贾家上下关于宝黛、宝钗的选择有关。

元妃对宝玉是母亲般的情怀，从她赞誉宝玉为大观园所提的匾额就能看的出来，所以元春用母亲般的世俗的眼光去赞成金玉良缘。可以说，她在赐赏的背后所体现的态度，被贾家的其他人轻而易举地体味出来，这是宝黛爱情悲剧的根源之一。而元妃就是阻隔宝黛爱情的最大的现实的力量之一。

元春作为贾家最有地位的人物，而作者所塑造的贾家又是当时社会的一个缩影，元妃反对宝黛爱情，也从一个方面说明了作者要所表现的，即当时的社会对这一爱情的态度。宝黛的爱情悲剧，不仅是宝玉和黛玉的悲剧，也是当时整个社会的悲剧。用无法抗拒的力量去阻止宝黛的爱情，通过这种描述，体现了作者对当时封建礼教的一种指责和反抗。

第二，指名贾家与皇室的关系

在封建的王朝时代，一个家庭的兴衰存亡都与皇室有着千丝万缕的关系，结合《红楼梦》的创作者曹雪芹的身世来看，曹雪芹对一个家庭盛衰与皇室的关系的感受肯定要更为深刻。曹家的兴起始于曹雪芹的曾祖父与康熙的关系，而衰落也是由于失去了皇帝的信任和宠爱。[2]小说贾家最兴盛的时候，应该是元妃省亲的时候。作者竭尽全力地描绘了元妃省亲给这个家族带来的荣耀，是贾家最“烈火烹油、繁花似锦”的时候，表现为合家的欢腾、快速修建起来的省亲别院。而作为一个“外面看是还好，内里已经尽了的”家族，这样大排场的花费，只能加速了家族的衰败。可以说，元妃的省亲是一个美丽的错觉。待元春回宫之后，不久染病去世，贾家也走到了繁华的尽头，而这一切，兴是因为皇帝的宠爱，衰也是因为皇帝的疏离、惩处。

论述到这里，可能会有一种说法：即使没有元春，也可以通过其他的人物建立贾家与皇室的关系，比如有学者认为，神秘的秦可卿隐含着贾家与皇室的关系，也有学者认为，北静王爷象征着贾家与皇室的关系。但是我们知道，中国自古就有用男女关系来比喻君臣关系的传统，其他的任何人物关系都不如设置一个皇妃来得更浑然天成，如果小说全篇都没有设置元妃这个人物，贾家与皇室的联系就不能建立得如此协调了。

第三，结构性拓展性的作用

元春在《红楼梦》里出场的次数并不多，《红楼梦》在结构上的多元化越来越被普遍地认识，但是，在这样多元化的结构中，每个人物所起的作用却是有争议的，笔者认为，对元春的描写不仅有着前文所述的情节的需要，更有着文章叙述的结构性拓展性的需要。

元春在《红楼梦》中有着预示贾家由盛转衰的标志性作用，元妃省亲是对元春着墨最多的地方，元妃省亲回宫之后，小说的叙述就开始铺垫贾家的衰落了，如元春回宫后不久，在正月二十一派人给家里送去一个灯谜儿：“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷，一声震得人方恐，回首相看已化灰。”[3]贾政内心沉思的是娘娘所作爆竹，此乃一响而散之物，娘娘为何送这样的谜语？而贾政的思虑其实也应该是各位读者的思虑，何以作此谜语，其实接下来的章节都是一步步地描写贾家的衰落了，在这里，元妃省亲是贾家由盛至衰的转折点。

小说的第一回，通过甄士隐解读《了了歌》说到“陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞……”由此可见，表达人世不测，宠辱兴衰，是这部小说写作的另一个关键的主题。而元春给贾家带来的荣耀和失落的巨大落差，正是这一主题的最好诠释。

还有就是宫怨的色彩。儿女父母相会应该是多么和谐和美好的事情，可是作者对元春唯一浓墨重彩的描绘，就是为了反衬生离死别的忧伤，“送到那见不的人的去处，不若小户人家，一家子人其乐融融”，元春的这一段话，即是自己的心情，也代表了宫里许许多多的女子的心情，这样一个细节描写扩大了小说的意义，即有了宫怨的色彩。因为有着这样不断的拓展性的意义，《红楼梦》才那么韵味悠长。

元春可以涵盖整个《红楼梦》的大致结构，元春的重要地位也受到了研究者的重视。依据曹雪芹的笔法，往往重要的人物却着笔不多，通过本文的解读，我们更可以了解，元春的出现更多的是起到衔接全文的作用，研究元春的时候，不能只是把她和其他三春连接在一起，她作为阻碍宝黛爱情的最重要力量，作为贾家和皇室的纽带，在那个封建社会中的重要作用可见一斑了。联系曹雪芹的生平，以及曹家的沉浮和皇室的密切关系，可以看出，把元春作为全文的线索，作为全书的关键人物的说法也不为过了。

参考文献：

[1]刘心武：《刘心武揭秘<红楼梦>》，北京：东方出版社，2005年。

[2]袁行霈：《中国文学史》，北京：高等教育出版社，2005年。

[3]曹雪芹：《红楼梦》，湖南：岳麓书社，2007年。