独家原创:多场次无场次话剧艺术研究论文

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【摘要】本文针对话剧表演的特殊性质，对话剧表演进行中的“立即进入”和“立即跳出”进行了初探。“立即进入”和“立即跳出”表面上看是指通过舞台上的关幕、拉幕使观众在剧情上有一种跳出感和进入感，实际上是演员在动作、语言上更加准确的节奏把控，以求达到最完美的艺术表演效果和观众情绪的调动，用这种突然的表现形式提高了艺术的审美价值。

【关键词】话剧艺术突然进入突然跳出

1.话剧表演的特点话剧是以对话为主要手段，其核心实质是用艺术化的语言表现强烈的戏剧冲突。通过戏剧冲突的发展构成和完善剧本的整个系统情节结构，不但推动了剧情的发展，同时也把历史文化、人文理念有效输出。剧本的情节结构—般可分为开端、发展、高潮、结局四部分，有时在第一幕之前还有序幕，在最后还有尾声。对话一般是规范化的文学语言，通俗易懂，便于观众接受，主要反映生活。话剧表演的特点就是动作和声音的夸张，像剧场舞台表演，人物说话的特点则是像在讲演或朗诵。同时，人物的性格在戏剧冲突中得到充分的揭示，一般成为引导观众感情投入的重要窗口。

2.多场次和无场次话剧的比较多场次话剧是指围绕人物的发展为中心，通过对作品内容的细化处理，用多个场次的表演将人物背景、故事等循序渐进的表现出来。往往每个场次之间的衔接都十分紧密，如《关汉卿》《棋盘岭传》等，场次的衔接上不但服务于艺术形象的塑造，还要服从于剧作的主旨和创作背景。无场次跟多场次话剧相比起来既没有黑幕打断，也没有场次的变化冲击，这就要求无场次话剧必须加强连贯性，增强故事的连续性。如《圈》《空港故事》等。无场次话剧其实是适应小剧场的出现而出现的，利用声效、灯光等舞台效果进行剧情之间的间断和联系。而这种简洁明快的形式更加受到年轻观众的喜爱，传统话剧有其固有的优势固然明显，如《雷雨》《茶馆》等。但是单一的形式和缓慢的节奏往往不能迅速展现时事的要求。无场次话剧在节奏、信息量上的优势十分突出，特别是形式上的天马行空，艺术张力得到巨大扩展，能够迅速把握市场的心跳、脉搏，体现了艺术来源于生活服务于生活的本质。

3.突然进入

3.1感官上的突然进入观众是相对静止的，而舞台却要是活的。通过对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，达到整个场景气氛的烘托和人物刻画的和谐统一，是舞台工作的核心内容。光线的明暗、音乐的停顿和响起、人物台词的突然出现这些都对观众的感官产生刺激，迅速吸引他们的眼球和耳朵。多场次话剧相比无场次话剧对场景变换方面的要求更高，而无场次话剧对人物心理和神态的变化方面要求更高。

3.2剧本内容的突然进入黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”所以利用性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突的一个个爆发点正是剧本内容进入的良好时机。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突，而冲突的最终都是服务于审美价值。现代剧本对人文内涵、人生观、价值观的输出提出了更高的要求，同时又要服从于客观事实、政治和舆论导向，这就需要对剧本核心内容的有的放矢，要在观众情绪被调动起来的时候“突然进入”。

3.3表演形式的突然进入传统话剧的表演形式无非是演员表演剧情，观众从各个角度欣赏，通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有少量的观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。实际上，歌剧和话剧在艺术表现上有很大的相似性，完全可以把歌剧的表演形式穿插进来，通过音乐和舞蹈进一步突出主题。甚至可以设置不同的结局让观众临场选择，实现人性化的互动。一旦这些新形式突然出现，往往会第一时间在观众心里产生新鲜感，让观众主动靠近话剧艺术的发展空间。

4突然跳出

4.1情感上的突然跳出话剧的剧情要发展，必然有过程，针对观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。这种实际上就是情感上的突然跳出，通过旁白引读，设置悬念使情节引人入胜，不断增强观众的观赏欲望。戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理。用通俗的话来讲就是“卖关子”，观众的情感流动就像江河的水一样平缓，若突然跳出在江河之上设置一道闸门，那么观众在后面的情节中得到结果后投入的感情更为强烈。

4.2时空上的突然跳出现代话剧中往往根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采用这种结构方式。它主要导源于“意识流”。如A.米勒的《推销员之死》，贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语，在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往，又通过第三者的打断，使之回到现实，以此形象地展现人物一生的悲剧命运。时空交错的结构方法，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织，表现人物隐秘复杂的内心生活。但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性，使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊。

参考文献：

1.《中国近现代话剧图志》.上海科学技术文献出版社.2008

2、二十年代中国戏剧整体观.丁罗男.文汇出版社1999年版

3、中国当代戏剧史纲.王新民.社会科学文献出版社1997年版

4、中国话剧名著选读.丁罗男主编.中国美术学院出版社1999年版