微博客文学发展现状检视

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随着数字网络媒体技术的不断更新，基于新媒体平台的文学写作样式也在花样翻新，微博客文学便是其中之一。微博客(Micro－blog)的出现，给网络文学带来了传播方式、创作方式和审美形态的革命性变化，也给文学本体带来了新的变化。微博客以其精微文本和多终端特性，融博客文学和手机短信文学的优势于一身，又有所发展形成自身的文学特性。微博客文学审美形态彰显出“软文学”的质素，这一全新的文学样式一经出现，便受到网络作者们的喜爱和热捧，它所带来的新媒体文学变化，使文学焕发出新的生命活力。在较短的时间里，迅即成为大众媒体的微博客促进了全民写作的蓬勃发展，使微博客成为时下文学创作的媒体新宠。与之同时，新兴起的微博客文学创作势态火热，在一定程度上改变了网络文学的发展格局，影响和促进了文学的创作和审美，这使微博客文学成为网络新媒体文学研究领域不容忽视的重要课题。

一、从博客文学到微博客文学

网络文学自产生以来，其媒体样式便是适应网络媒体发展不断更新的，从平面网页、社区BBS、个人主页到博客(Blog)、微博客的出现，网络文学的媒体样式呈现了从公共平台到自媒体发展的路线，因媒体特性功能等的不同，其文学样式和创作审美等也会有所不同。博客和微博客作为自媒体的两种主要形式，两者的文学创作、审美和传播等既有相同之处，又有诸多区别。我国博客文学的兴起，普遍认为与2003年“木子美现象”的影响有关，不论事实是否如此，有一点是肯定的，即博客文学再一次更新了网络文学的理念，并更大程度上激起了大众网民的创作意识。这主要体现在几个方面:一是创作方式的自主性。与以往众声喧哗的公共性网络文学创作不同，博客文学创作是一种个人化的创作。博主们在广袤的网络世界拥有自己的一片私人领地，在这个“零进入壁垒”空间里可以任意出入，自由发挥，想怎么写就怎么写，想写什么就写什么，篇幅的长短和内容的完整与否都由自己决定，完全没有了在公共网页和社区论坛(BBS)上创作时，因网页内容属性、后台管理等因素所受的限制，以及来自他人的干扰，由众声喧哗的“参与”式创作转为一人独享的“主笔”，博客文学拥有了相对的自主性。二是创作媒介更加多元化。网络文学创作媒介的最大特征是超文本的使用，这在博客文学中更为明显。从标题到内容，博客文学文本形式体现出一种层次性和树状结构，文本间的链接可以是博客空间内的，也可以是空间以外的自由链接。此外还可以利用超链接技术，在文字文本中任意穿插图片、影像、声音等多种媒介文本，使其具有了立体感，大大丰富了文本的感官意蕴。三是方式的稳定性。公共网页与社区BBS的信息庞杂无序，更新速度极快，个人的信息往往刚一出来，就立即被海量信息所淹没，即使是质量好的帖子能一时间引起反响，暂时激起一些水花，如果没有被以“置顶”、“转载”等方式保留下来，终究免不了“沉底”的命运。此外，由于各网站属性的不同，不同内容的信息需要分开，就个人而言，信息显得零散化。博客则很好的解决了这些难题。个人信息在博客里能集中有序(按时间倒序)发表，供博主和来访者随时调取阅读，博主自己成为信息的“把关人”和“主编”，博客成了个人出版平台。博客文学的这些方面有效满足了博客作者的创作欲望和展示欲望，进一步激发了大众对网络文学的创作兴趣。微博客文学除了具有上述博客文学创作特性外，根据其自身媒体特性也发展了一些与博客文学相异的地方。一是文本短小，创作更为便捷。微博客文本字数被限制在140字以内，字数少了，创作起来就较为便捷，可以是一两句片段式的心情絮语，也可以是要素完整的小说纪事。在有限的字数中自由发挥，相对于博客文学动辄数百上千字，还需精心谋篇布局考虑完整逻辑的博文，微博客文学减轻了创作者的写作负担。二是更为开放和多元。微博客的信息方式与博客有明显的区别，其信息是在个人微博客空间和所属微博客网站主页面同时(滚动)，在个人微博空间里的信息是集中有序的，而在网站主页面上却如同传统网络论坛一样处于庞杂的信息广场中。值得一提的是，其他用户还可以任意相互转发信息广场中的博文，同一条有影响的博文，有可能会同时引来成千上万的转发，这种超级方式比博客的信息更为开放和即时。此外，微博客有机结合了手机短信、QQ、MSN、skype等即时讯息(聊天)工具进行信息方式，实现了随时随地创作和，有效拓展了微博客文学的创作空间和传播渠道。三是创作与审美的交互性更明显。由于创作和发表的即时便捷，微博客作者和读者就能像对话一样轻松自如地交流，提高了交流的时效和密度，使得微博客文学创作审美过程更像是一场盛大的现场笔友交流盛会，增强了文学创作与审美的趣味，从而吸引更多的人加入其中。

二、微博客文学的现状检视

微博客发展至今，已经成为一个社会化媒体，比传统媒体更迅速地提供信息，促进了全民写作的蓬勃发展。在今天看来，文学并没有像希利斯•米勒预言的那样，电子媒介时代的文学要面临“终结”，而是通过改变自身的存在方式和形态因素，延伸其“数字化生存”的新边界。微博客的先驱网站“Twitter”的英文原意为小鸟的叽叽喳喳声，该网站首页的核心广告语是“Whatareyoudoing(你正在干嘛)?”网站的初衷只是用于向好友的手机发送信息，后来发展为可以通过即时信息工具和个性化Twitter网站接收和发送信息，这正是为了满足人们的表达和分享欲求。微博客写作以记录当下状态为主，个人的行为、思想、所见所闻等等，都可以随心所欲，随时随地写下来，到微博客上去。正如原本只作为信息交流工具的博客诞生后被广泛应用于文学创作一样，微博客的诞生，也迅即成为文学创作的媒体新宠。众多国外作家早就倾心于微博客文学创作。美国作家马特•斯特瓦特将自己的小说《法国大革命》发表在Twitter上，成为第一本“微博小说”，并引起了出版商的关注。日本人气作家辻仁成的微博小说《喃喃自语的人们》在微博客连载，短短3周内“跟随者”超过8000人。女作家角田光代等一批人气作家争相在微博上创作发表作品，产生广泛影响。由日本新锐出版社DISCOVER21创办的首届“微博小说大奖”，应征的微博小说多达数千篇。在国外微博客文学风生水起之时，国内的微博客文学也是方兴未艾，蓬勃发展。2007年较早的微博客网站如饭否网、叽歪网等在国内出现，受到网友们的热烈响应。微博客在经历了一年左右的沉寂期之后于2009年开始复苏，嘀咕网、Fexion网、9911微博客、Fol-low5等一大批微博客网站陆续上线，尤其是新浪微博、腾讯微博等网站上线后，聚集了余光中、席慕容、莫言、张颐武、郭红兵、阿来、于坚、麦家、慕容雪村、毕淑敏、迟子建等一大批文学名家和文学评论家，大量网络也纷纷追随加入微博客创作队伍。先是“白领才女”沈诗棋在9911微博网连载微博小说《80后围城》，后来又有作家闻华舰的微博小说《围脖时期的爱情》在网上走红，并于近期公开出版发行，引发了“微博文学”风潮。2009年，9911微博网率先举办了微博客小说大赛，接着，新浪微博、众众微博等微博客网站也紧锣密鼓地举办了各种类型的微博文学大赛。这些活动往往能招徕大批网友参与，规模可谓不小，例如2010年新浪网微博小说大赛开赛20天内，就有超过10万名网友参赛，榜首作品转发率超过万次以上。2009年，《中华文学选刊》组织召开首届微博创作研讨会，在全国文学期刊中首家开辟《微博精选》专栏，将微博文学正式纳入创作范畴。一些优秀的微博作品和有关微博客文学的报道也时常见诸报刊。2010年初，国内互联网首个“微博文学网”在北京上线，该网站推出了会员稿费制，吸引上万名草根作者加入。诸多现象和活动充分吸引了网民的眼球，激发了大众对微博客文学的兴趣和了解，众多网络开始把日常随意的微博客写作注意力转移到文学创作层面上来，越来越多具有一定文学性的微博作品在微博客网站上发表，使微博客文学迅速兴起和发展，引起了文学界的关注。微博客文学的产生和发展，深刻地改变了文学生产和文学消费的格局。随着我国微博客媒体的迅速发展，参与微博客写作的人数不断增多，微博客文学创作的兴盛已经是不争的事实。根据上海交通大学舆情研究实验室的《2011中国微博年度报告》称，截至2011年11月底，中国微博服务的访问用户规模达3．2亿人，微博每天和转发信息超过1．5亿条。微博用户群体呈现多样化趋势，用户覆盖进一步扩展。［1］至2011年3月，腾讯微博网、新浪微博网先后消息称，该网站的微博注册用户均已超过1亿。如此人数众多的群体，构成了庞大的信息交流圈，微博客每天产生的微博信息数量不计其数，在微博客上的一篇微博作品，短时间内引来上万人次参与转发和评论的现象比比皆是。从目前的情况来看，不论从文学创作参与者的数量，还是作品产出的数量，以及艺术审美参与的热情度来看，其影响和发展势头都远远超过了以往的任何一种文学样式，甚至连网络文学也是望尘莫及。微博客文学以其全新的姿态，成为当前文学活动中的一个无法忽视的现象存在。然而与之形成鲜明对比的是，作为新媒体创作现象之一，微博客文学在当前并没有受到学界的足够关注。以公开发表的成果为例，截至2011年12月27日，笔者以“微博客文学”、“微博客写作”两个关键词在中国知网数据库(CNKI)全文检索，获得包括期刊报纸文章、博士论文、硕士论文等类别在内，且类属于“中国文学”学科栏的信息分别是19条和5条，这表明微博客文学研究成果还较少，随着微博客文学的发展，可供研究的空间还很大。缺少学理批评这面镜子，这在一定程度上影响了微博客文学的健康发展。

三、微博客创作的意义与前景

相对于传统文学的漫长历程，以及网络文学的日趋成熟，微博客文学尚处在稚嫩的发展时期。虽然如此，我们已经可以从微博客文学的发展中看到，网络新媒体技术给文学带来的种种新变化和产生的巨大冲击。微博客平等、自由、开放的新媒体特性，赋予了文学创作重新确立民间本位文化立场的契机。文学向民间大众自由平等地敞开话语权，重新唤起了普通大众的自我创作意识和思想价值承担意识，这正是文学活动期盼已久的“新民间文学”精神旨归的实现。微博客文学的产生既是对网络文学样式的丰富和延伸，也是对传统文学的一种挑战，它给文学带来了又一次革命性变化，其中蕴含着新的生机。正如本雅明所认为的，技术复制“具有促进艺术与科学相互渗透的倾向”，［2］(P118)从而有可能促进新艺术样式的产生。以微博客文学为代表，基于新媒体技术运用的多媒介、超媒体叙事，带来了文学形态和文学价值观念等的诸多改变，新媒体技术与文学的结合对于正处在文化边缘的文学发展来说，虽然不一定是推波助澜的，但是至少多了一个发展的契机与新生的可能。当然，针对微博客文学这一特殊的文体样式，不论从其外部还是内部进行研究，都是具有一定的难度。从表达的碎片化、非线性、开放式等特征来考量微博客文本，它的结构的完整性是令人可疑的，其文本形态和意义呈现也具有诸多的不确定性。微博客文学所处的后现代消费文化转型和数字化艺术转型，赋予它多元化的表意特征，图文声像多媒介融合表意，直接造成其审美的泛化，从而影响了日常生活表达与文学表达的审美界限，由此带来的一个关键问题是，微博客文学的“文学性”界限的模糊化。相应地，微博客文学思想内容上涉及的社会批判、心灵倾诉等方面显现出来的纪实性、真实性等表征，与其他艺术形态和学科门类有着密切的联系和相似性。这些都为微博客文学的涵义界定和艺术分析带来一定难度，微博客文学命名与存在的合理性遭到质疑在所难免。但是，也正因为微博客文学自身存在的诸多不确定因素，使其具有了无限的可塑性，这也是微博客文学值得关注和研究的价值所在。文学作为人类主要的精神活动，其价值在于文学本身具有的创新精神和创造能量。如今，微博客进一步把文学交到大众手中，在广阔的民间土壤生长，这必将会使文学有更加良好的收成。纵观文学发展历程我们看到，每一种新的文学样式的产生，最初都会经历或多或少的质疑与审视。微博客文学是网络文学衍生的又一种新文学样式，它的文本形式简洁精短，发表方式迅捷便利，是目前人们在对社会生活和思想情绪的书面表达中，个性化表达的最有效的文学样式。尽管它还不够成熟，在创作和审美形态上存在诸多问题和不足，但我们要正视问题的存在，而不是采取轻视或者回避的态度。

积极寻求引导微博客文学创作发展向积极健康发展的路径和良方。幸运的是，微博客文学的创生和发展都是处在一个良好的网络文化氛围和文学环境当中。我国网络文学经过二十多年的发展，在作品创作和艺术审美上都日趋成熟，一定程度上得到了文学界的认可和接受。学理方面，在国内一批网络文学研究者的努力下，已经初步找到并形成适应网络文学自身发展的理论体系及其建设基础。微博客文学在自由、平等、开放的文化背景下，秉持自身的创作立场，发挥新媒体传播优势，将文学的种子向普通大众作更大范围的撒播。面对还在不断增长的庞大的微博客写作队伍，文学创作及其理论研究都应该客观地正视微博客文学的产生与兴盛。试想目前数亿人在微博客界面写作，如果能尽量唤起他们的文学意识，将微博客写作当成文学创作来进行，因而在语言表达、艺术营构、思想蕴藏等方面有所关注，从而提高全民的人文精神素养层次，这将是文学发展中的一桩幸事。