符号学在城市标志建筑设计的作用

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摘要：以研究符号学在长沙梅溪湖城市岛建筑与景观中的应用为目的，通过实地调研、资料查阅的方法，借助符号学的理论，从形式符号、空间构成、象征表达三个方面分析了城市岛的内涵，诠释了在城市岛的建筑与景观设计中运用的夸张和重复两种符号设计手法，提出了现代标志性建筑应遵循统一性和简洁性的形式原则，能够给现代标志性建筑的设计提供有效参考。

关键词：建筑符号学；形式符号；空间构成；建筑元素；梅溪湖

城市岛为创造出大众更易理解与接受的建筑作品，建筑师们从20世纪70年代开始从事建筑符号学的研究，试图借助符号学来分析建筑传达的意义。建筑符号学被定义为：建筑从其外观、色彩、材料、用途的实用功能中抽离出来，获得建筑学以外的文化内涵，最终形成类似于语言符号的指示系统，以语言作为信码向大众传递建筑的表层含义与深层内涵[1]。城市标志建筑作为建筑符号中的一种，代表了城市的个性特征，承载了城市的文化内涵，它与一座城市的历史文化、地域环境、空间格局相联系，彰显着城市特色与个性[2]。近年来，以符号学理论为基础，以现代科学技术为动力，建造的城市标志性建筑与日俱增，随之而来的却是诸多的问题：（1）对符号的概括过于抽象，使建筑无法获取大众的认同；（2）对符号的概括过于具象，使建筑过于媚俗限制了大众的想象力。因此只有透过建筑的表象可以看出其蕴含的深刻文化内涵并被大众认知与理解的城市标志建筑，才是有源头、有活力、有发展前景的标志建筑。城市标志建筑的“外表内里及用途”与皮尔斯符号学理论中的图像符号、指示符号、象征符号相契合[3]。因此将建筑符号学应用于城市标志建筑的设计中，使标志建筑成为一种文化符号，能够更高效地传递其自身所蕴含的丰富涵义，更便于标志建筑的设计，更易于大众解读与欣赏。

1符号学在梅溪湖城市岛建筑中的应用

本文从符号学的角度出发，根据皮尔斯的符号学分类方法，结合城市标志建筑的特性，对梅溪湖城市岛的建筑符号从形式符号、空间构成、象征表达三个方面进行解读。长沙梅溪湖城市岛位于湖南省长沙市梅溪湖西岸，是一座人工岛屿，四周被龙王港河环绕，又可远望到岳麓山，同时毗邻众多商业建筑。城市岛是将城市商业建筑与自然山水景观衔接的重要节点，让城市里的人们从繁忙的工作中抽离，漫步城市岛，观山看水赏建筑。梅溪湖城市岛由一座入岛人行天桥、一座入岛桥、一座双螺旋体构筑物、一座服务中心屋顶观景平台以及室外景观广场组成。它的建筑形式极具创新性，打破了“横平竖直”刚体结构的束缚，采用“行云流水”的柔体结构，颠覆了传统的建筑符号，是长沙城市建筑的伟大创新（图1）。1.1城市岛的形式符号。1.1.1形态符号。圆的符号运用，象征着城市与自然的和谐。曲线符号的运用，象征着生命的无限，在城市与自然和谐共生的情境下，又注图2长沙梅溪湖城市岛形态图图3景观构筑物联想图入了活力与激情。和谐与动感，使这座岛屿仿佛从城市中生长出来，充满着无限的生机与朝气。（1）曲线。桥拱桥墩、双螺旋体构筑物。两条热情奔放的曲线在城市岛上舞动跳跃。尽管两者形态不尽相同，但在视觉感受上都带来了一种运动的美感（图2左）。（2）圆。景观池、喷泉广场、沿河游步道。圆有大有小，虚实对比、疏密有致，运用的恰到好处（图2右）。从空间层次上看，景观池、喷泉广场、沿河游步道为二维底层，桥拱桥墩、双螺旋体构筑物为三维上层，因而创造了一种由下而上，由静止到运动的形态变化过程。从空间布局上看，双螺旋构筑物在岛的一侧，喷泉广场则在岛的另一侧，两者相互抗衡，景观池有条不紊分布在两者之间，形态的重复与变化形成了和而不同的局面。1.1.2色彩符号。建筑的色彩在一定程度上体现了其风格，城市岛建筑与景观的色彩大致有四种：混凝土的灰色、木材的棕色、草的绿色、塑胶的蓝色。整体以灰色为主，彩色具有点缀的作用。灰色的色彩感理性而简洁，大面积的灰色没有造成沉闷的视觉感，反而将城市岛的现代感塑造的更为强烈。小面积的彩色，诸如棕、绿、蓝给整个城市岛空间的色彩带来了丰富的变化，同时又与现代感的灰色形成了对比。这三种颜色是回归自然的色彩，让观者联想到蓝水、绿草、棕木等自然景观，因而现代感与自然感在色彩的融合中呈现出来。1.2城市岛的空间构成。1.2.1空间指示符号。（1）桥梁。城市岛的第一层入岛桥与第二层的人行天桥皆为城市岛的空间指示符号，界定了城市岛与外围空间，是城市岛的入口标志。两座桥将城市岛与周围的环境连接，周围高楼林立，城市岛水天相接。两座桥延伸的步道也给城市中的大众进入岛内提供了一个过渡的空间，达到了一种渐入佳境的效果。（2）双螺旋构筑物游步道。城市岛没有明晰的路标，但观赏者却能根据建筑的形态有序地游玩，因为连续的曲线游步道便是整个城市岛的“导向标”，这也是整座建筑的精华所在。双螺旋结构的主体构筑物巧妙地将上升游步道与下降游步道连成一条，外圈游步道在至高处缓缓下降，变成内圈游布道。内外游步道，高低错落，有始有终。1.2.2功能指示符号。（1）天桥桥拱桥墩。桥拱桥墩为功能指示性符号，入岛天桥桥墩与桥拱连成一条具有形式美感的曲线，曲线向双螺旋主体构筑物延伸，指示观赏者的前行方向。一方面具有指示符号的特点，另一方面又将艺术与技术融合，作为建筑结构，起到了承重的作用，又作为建筑装饰，实现了点缀的功能。1.3城市岛的象征表达。1.3.1名称的象征意义。城市岛，将其解析为城市中的岛屿。城市具有人文性、社会性，由社会中的人构建，而岛屿具有自然性、生态性，一般天然形成或人工堆砌形成。城市与岛的组合并不矛盾，解释为将自然的岛屿装置在社会化的城市之中，人文化的城市耸立在生态的岛屿之上。城市与岛屿的关系不是互不相容，而应该是和谐共生。城市岛因其流线型的外观与设计的内涵完美地融入周围的城市环境中，让城市与岛屿连接，并能在城市中看见岛屿，在岛屿外看到城市，实现城市建筑与自然和人文环境的和谐。将这座人工岛屿命名为城市岛，体现了城市发展的生态智慧，寄予了城市与自然共生的美好愿望。1.3.2建筑与景观元素的象征意义建筑的形态来源于大自然，确切地说来自于海洋。从整体上看，悦动的曲线勾勒出整个构筑物的外形，和谐的圆形绘制出景观的形态，赋予建筑以动感和活力。从单个个体来看，首先是入岛人行天桥，中间的人行步道上“泛起层层浪花”，桥墩和桥拱共同构成“海浪”的外形；其次，中心构筑物为曲线环绕形成螺旋体型“漩涡”；再次，服务中心和屋顶观景平台共同分布在入岛天桥的左侧，外形犹如“头尾探出水面的海鲸”；最后，圆形景观池分布在构筑物周围，犹如“海面的水波”。除了景观池外，还设有半圆形景观游步道，游步道是圆形景观池的延伸，“海面水波的”蔓延，犹如“水波”外围泛起的“涟漪”（图3）。“舞动的曲线”经历了开端、高潮、结束的悦动，海浪、漩涡、海鲸、海波、涟漪五种物体形态特征被抽象概括后运用到入口天桥、观景平台、服务中心、屋顶观景平台、景观池与游步道中。将海洋元素运用到城市岛建筑与景观的设计中体现了：（1）具有生命的活力。阵阵海浪、环绕的漩涡、跳跃的海鲸、滔滔的海波、轻微的涟漪，给人一种生生不息、欣欣向荣的感受，将其运用到城市岛的建筑与景观设计中会让其更具生命的活力，也对长沙的城市发展寄予了希望；（2）观赏者可以从建筑中联想到海洋与海洋生物，对于生活在内陆城市的居民而言，一定程度上弥补了缺乏对大海感官体验的缺陷，同时也拓宽了观赏者对建筑的想象空间（图3）。曲线与圆形形态的运用，改变了建筑的状态。建筑并非静止，城市岛仿佛演绎了一首“海洋交响曲”，在跳跃与舞动。

2城市岛建筑与景观设计中符号设计手法归纳

2.1夸张。符号设计中的夸张手法是在尊重原有符号的基础之上对其特征进行夸大和强调，从而创造出具有鲜明特征的符号。城市岛的建筑与景观设计中运用了夸张的手法，对海洋的“海浪”、“海鲸”、“漩涡”、“海波”、“涟漪”元素加以概括处理，主要是对其形态进行夸张，夸大了这五种符号的尺度，从而达到引人注目的效果，使大众看见它并且记住它。这座以双“漩涡”型构筑物为主体的城市岛，屹立在龙王港河河边，强调了建筑与景观的生态性，成为了将城市与自然融合的象征。2.2重复。符号设计中的重复手法是在不改变原有符号形态的基础上对其进行重复地运用，从而营造出强烈的秩序感与韵律感，使受众产生视觉冲击，留下深刻的印象[4]。城市岛对符号重复手法的运用主要体现在景观设计上，如前文提到的圆形景观池与半圆形游步道。重复的手法使整个景观平面形式有序中又充满了变化，变化中又体现了统一。延续了“海洋”的主题，是“海波”、“涟漪”的象征。

3标志性建筑在设计时应遵循的符号原则

3.1统一性原则。符号的统一性会带来一种秩序的美感，统一性注重整体的一致。通过对城市岛建筑与景观的符号分析，表明其无论是形式、色彩都具有统一性，统一性不是毫无意义的重复呈现。城市岛的建筑与景观具有统一性，是一种规整而不呆板的统一。柔和的线条勾勒出建筑与景观的形态，现代感与自然性的色彩装点建筑与景观的外观，从而奠定了它统一的现代风格。标志建筑在设计时也应该遵循统一的符号原则，这就意味着要对原有符号进行筛选、分类与整合，从而运用统一的符号设计出具有秩序美感的标志建筑。3.2简洁性原则。符号的简洁性使符号更醒目与直白，简洁性讲究整体的精炼[5]。城市岛的形态选用简约的曲线形以及圆形，而两种缘于自然界的形态又有一种共性———“动态”，带来了一种生命活力的美感，动态的线条简练地绘制出建筑与景观，再无繁冗的形态与繁琐的装饰。简洁性的符号原则在标志建筑设计中的运用至关重要，符号即作为一个向受众传达信息的载体，便是对信息进行了提炼。简洁的符号让受众一目了然，但简洁并不意味着毫无深度的简单。安藤忠雄先生说：“极简的基本就是简单、纯朴，但简单却缺乏深度仅能称呼为廉价，只有简单是不够的。”[6]简洁性符号的选取还需考虑其象征意义，城市岛选取曲线形和圆形这两种最接近自然的形态，无疑是最为合理的，因为这座建筑也是为城市建筑与自然景观之间的融合搭建的桥梁。简洁背后还需考虑符号的深度，达到简洁却有内涵的境界。

4结语

本文从符号的角度探索梅溪湖城市岛的建筑符号，以皮尔斯的符号学分类法为导向，解析了城市岛作为标志性建筑的建筑符号。通过其运用的符号设计手法归纳了标志性建筑在设计时应遵循统一性与简洁性原则，统一却不呆板，简洁却不简单。既要统一整体的建筑风格，又不可因此扼杀个性，在统一中包容变化。既要以简练的符号为建筑的载体，又不可盲目追求极简而缺乏深度，在简洁中注入内涵，从而建造出代表城市地域文化、体现城市个性特色的标志性建筑。

参考文献：

[1]傅昊，张书鸿.基于建筑符号学理论的徽派建筑设计特征性研究[J].设计，2017（11）：108-110

[2]李旭萌.基于符号学的城市标志性建筑设计研究[D].青岛：山东建筑大学，2012.

[3]（美）皮尔斯.皮尔斯：论符号[M].赵星植，译.成都：四川大学出版社，2014：260-282.

[4]刘雪宁，黄圣游.符号学在建筑设计中的应用研究[J].室内装饰与设计，2019（1）：100-101.

[5]韩雪姣.新加坡城市景观设计中的符号学应用[D].南京：南京林业大学，2015.

[6]（日）安藤忠雄.安藤忠雄论建筑[M].白林，译.北京：中国建筑工业出版社，2003：68.

作者:马陈 单位:湖南师范大学