无间道悲剧管理论文

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《无间道》已上演了许久，而我直到最近才去观映。由于主角都是大牌明星，我原以为又是一部华而不实的商业剧，不过等我看完之后却不由得感慨，这部影片不仅在人物塑造、情节冲突、画面声效等安排上十分成功，而且细细品味，还能读出蕴涵在影片中超越其自身的深层意义。

该片片名取自佛经，片头也辑入了一长段的佛经内容，不过就其内质而言，它却是古希腊悲剧中人的意志与命运冲突主题的演绎，并且当它被置于当代情境之中时，则更具有一种隐喻性的意味，即展现了当代人挣扎于“灵魂”与“身份”之间的尴尬、痛楚与无奈。

每个人都有自己独特的内心世界，即所谓“灵魂”，它可能是高尚、纯洁的，也可能是阴暗、肮脏的，当然，更多的时候它总摇晃、纠缠于两极之间。但是无论如何，在日常生活中它都是被肉体外壳所遮蔽着的，在本质上是锁闭的，除了自己没任何人能直接窥探其全貌，别人只能通过日常行为的表象来揣测。因而尽管人的灵魂最真实最可靠，但由于谁也无法目睹，谁也无法验证，它反而成了现实秩序所拒绝承认的虚无之物。

与此相对的是人的“身份”。人作为社会性的动物，自出生那一刻起就处于各种社会关系之中。作为区别，每一个人都持有相应的身份，在其一生中或许会有所改变，但总体上说是基本稳定的，甚至有时是不可撼动的。以虽然身份正好处于灵魂的对立面，在大多数场合它却成了最权威的确证符码，被现实文化和社会认知所承认，在秩序化的社会中俨然成了评判个体灵魂的默认标准。

当灵魂与身份相一致或者基本一致时，两者之间的对立是潜在的，不为人所觉察的。然而一旦在某人身上出现了严重的裂隙，那么悲剧因子将被激活，各种无可名状的凄惨和恐怖将随之向他袭来。该片就是对此极端化、戏剧化的搬演，加上有几名具有纯熟演技的影星来发挥，全片就营造出一种波德莱尔式的“残酷的诗意”。

陈永仁（梁朝伟饰）系出警界，然而为了执行渗透进三合会的卧底工作，他的现实身份却是黑社会分子。为保证他的安全，上司黄Sir（黄秋生饰）一直与他保持单线联系，不过与这种高度安全的联系方式伴生的是高度的危险，因为他警察身份由此只有黄Sir才能确认。陈永仁在青春无知时就奉命打入黑社会，结果满怀激情的他就此陷入了一个没有阳光的阴霾世界之中，每天既要用心干自己所痛恨的犯罪勾当，又随时处于可能因暴露警察身份而被杀的阴影里。痛苦中他所剩的梦想就是取回自己的警察身份，像其他同事一样，在面对犯罪分子时能大喊一声“把枪放下，我是警察！”

可是他在黑帮里待了三年、三年又三年，不知道何日是尽头，正当他在煎熬中好不容易看到一丝希望之时，给予他等待戈多式的信念的上司黄Sir却横死在他的面前。那一刻，翻腾在他心中的是多么大的撕肝裂肺的剧痛，然而他却只能把一切痛苦和恐惧都压抑在心底，因为尽管深埋在他心中的是为民服务、铲除黑恶的警察的灵魂，但现在与他保持单线联系的上司黄Sir死了，他的实际的警察身份也就因为不可验证而丧失了——虽然灵魂是最真实可靠的，但它却是内在的，最了解它的自己却最没有资格确证它，而只能取决于外在的“身份”的评判。对于一个人来说，自己是谁不取决于自己，而仰赖于别人的认定，这该是一种什么样的痛楚与尴尬啊。而这又何止出现在角色陈永仁身上，反观我们现实社会中的每一个个体，谁又何尝不是这样？

与此同时，作为黑社会卧底的刘建明（刘德华饰），也正为保住现有的警察身份而疲惫地进行着一场无望的追逐。他原是黑帮三合会会员，由黑帮老大韩琛(曾志伟饰)指派加入香港警察，为黑社会做卧底。进入警察队伍后他事业有成，晋升至警长，更有望升为见习督察。在爱情上也十分顺意，正准备组成一个美满的家庭。在长久的警察生涯的熏染下，他越来越厌恶自己内心深处中作为黑帮分子的部分，而更加认同现在所持有的警察身份。他的灵魂不断告诉他，“你是一个警察，不是黑帮老大手下的走卒”。然而他的所有底细都掌握在黑帮老大韩琛手中，韩琛随时可以以此毁掉他现有的一切，一旦他过去的身份暴露，别人能见到的是他的外在的原有黑帮分子身份而不是他内在的灵魂，在秩序化的社会中身份才是评判个体灵魂的标准。

刘建明是那样渴望以现有好人的身份生活，以至于最后不得不用龌龊的手段来实现。可是暗杀黑帮老大韩琛的成功，并没有使他从精神分裂式的双重身份中解脱出来，现实仍然以施虐般的冷漠和残酷，把他最害怕的的噩梦推向前台。他费尽心机策划的周密计划，竟然因为一个小小的疏忽而全盘崩塌，被陈永仁通过档案袋上的一个“标”字识破。

尽管如此，直至陈永仁用枪顶着他的脑袋时，他依然心存幻想，因为之前他不过是韩琛的傀儡，他所做的恶行都是被迫的，他是那样身不由己。如今那个诅咒他灵魂的污染源已经被去除，他再无须同时也不愿为黑帮做任何事了。但是此刻陈永仁又怎能直视、洞悉他刘建明的灵魂，陈永仁无法忘怀的是他作为黑帮分子的身份和他所犯下的罪行，身为警察，陈永仁绝不能让持有黑帮分子身份的刘建明逍遥法外。

忽然间，让观众同时更让主人公刘建明摧心蚀骨的一刻，在大家都毫无准备中到来了，在一瞬间里，另一个“警察”现身并击毙了陈永仁。原来被韩琛指派加入香港警察的黑帮分子并不止他刘建明一个。这个黑帮分子以为自己帮了刘建明一个大忙，可实际上这一枪击碎的是刘建明残存的所有希望，这一行为等于残酷地宣布：黑帮分子永远不可能拥有警察的灵魂。我是这样，你刘建明也是这样只要刘建明过去是黑帮分子，那么他将来也永远是黑帮分子，绝对摆脱不了黑帮分子的身份。

一刹那，刘建明的灵魂就在他自己面前被活活掏空，他作为警察的灵魂被毁灭了，他作为黑帮分子的存在已经变得无意义，他知道自己已在劫难逃，在极端绝望中他终于丧失理智，开枪打死了同伙.。

就本片而言，在秩序上陈永仁是警察，是好人，刘建明是黑帮分子，是坏人。但在其深层蕴藉里，两人却都有着殊途同归的痛楚与无奈——整部影片的叙述过程，就是两个主人公在自己的“灵魂”与“身份”之间挣扎逃遁的历程，然而最终谁都无法实现弥合两者之间的巨大裂隙的夙愿。冥冥中有一道难以逾越的障碍横亘在他们面前，他们都竭力想得到真正的警察身份，可是到头来都凄然落空。

在现实中我们只能“两害相权择其轻”，在现实社会还没发展到能直观解读人的内心世界之前，身份仍然是被现实秩序所承认的最权威的确证符码，许多惨痛与无奈依旧要持续下去。所以虽然这部影片只是这种关于“灵魂”与“身份”之间冲突的极端化的展现，但却能引发我们的深深思索。在我们震惊之余，深沉地提醒我们，就在现实生活中还有多少被日常表象所遮蔽、为我们所忽视的现实悲哀、尴尬和无奈。