评价电影《阳光普照》的人性阴影

导语：评价电影《阳光普照》的人性阴影一文来源于网友上传，不代表本站观点，若需要原创文章可咨询客服老师，欢迎参考。

【摘要】荣格认为阴影是个性的潜意识部分，阴影代表的是自我的对立面，阴影是个人自身不喜欢的品质的具体化。电影《阳光普照》从标题到其中的人物塑造都带有荣格阴影理论的特征，本文将基于荣格的原型理论中关于阴影的部分对电影中选择自杀的哥哥这一角色进行分析，探寻该人物最终结局背后的心理动机。

【关键词】阴影；人格面具；原型分析

一、荣格原型理论中的“阴影”

（一）“阴影”理论。卡尔•荣格，瑞士心理学家，创立了荣格人格分析心理学理论，把人格分为内倾和外倾两种，主张把人格分为意识、个人无意识和集体无意识三层。荣格认为，心理“阴影”是潜在的最危险和最强有力的原型，是人类从祖先那里遗传下来的动物性心理，也是生命力的源泉。在荣格的理论中，伴随着人类而生的“阴影”，是人类心灵之中潜藏的深层兽性和野蛮性。人类的激情与欲望被压抑在灵魂深处，投射成为心灵深处的“阴影”。这种充满了原始破坏性力量的人类天性中的阴暗面，包含了我们日常描述中的所有原始情感：野性，不可接受的性冲动、动物性冲动、攻击冲动，以及自私和贪婪等。然而，这种为正常伦理社会所不能包容的“阴影”，也并不只有负面的效用，当我们正确对待人性“阴影”之时，同样可以激发出它的激情和创造力。荣格认为对“阴影”过分地排斥或者压抑，会失去将“阴影”中隐含的创造力发挥出来的机会，使生命变得软弱、委顿起来。在荣格看来，“阴影”是个体的意识心灵反射出来的，包括隐藏的、压抑的和令人不快的（或恶毒的）个性。（二）人格面具。荣格的人格面具原型作为基本原型之一，最早在《心理类型》中做了相关陈述。本意是说演员为表现某种角色，将面具置于脸上。来自于拉丁语的面具，意思就是演员戴的面具。人格面具，顾名思义，就是人在与世界打交道时，在自身本性之外面对社会戴上的一张伪装人格的面具，这种人格面具掩盖了真正的内心世界和性格特征，是为了某种特殊目的而采用的心理建构与社会建构，表现为“呈现的人”而非“真实的人”。而阴影是人性中的阴暗面，是自我意识拒绝的内容，是源于认知或情感分裂造成的自我意识的压抑。人格面具与阴影是互补对应的，是自他关系中的显像和隐像。

二、故事情节分析

电影《阳光普照》描述了普通工薪家庭一家四口的故事，包含了四个主要角色：爱家却不擅表达的父亲，无奈又坚强的母亲，优秀却满腹心事的哥哥，平凡又叛逆的弟弟，这样性格各有缺陷的四个人物构成了一个普通又常见的小家庭。父亲在驾校做司机，口头禅是“把握时间，掌握方向”；母亲是美妆师，在娱乐场所给人做造型；哥哥成绩优秀，但因为没有考取第一志愿的医学院而选择复读；弟弟性格叛逆，跟着社会朋友菜头混日子。打破平静生活的一颗石子出现了，弟弟阿和的社会朋友菜头帮他教训仇人时砍断了别人一只手，弟弟阿和被判三年管教。剧中的主角是弟弟阿和，但是整个影片想要表达的关于人性阴影面的陈述却是由哥哥阿豪道出的。学习优秀、肩负众望的阿豪选择在一个夜晚从楼上跳了下去，了结了自己的生命。身边的人哀痛惋惜但却根本无法理解这样一个从小到大都完美、优秀的长子为何会突然做出这样的举动。直到一个女生出现在葬礼上，找到阿豪的母亲并将她眼中的阿豪以及他们之间相处的记忆道出，母亲才慢慢拼凑出儿子真实的内心世界。

三、人物阴影分析

本文重点分析的正是哥哥阿豪身上的人性阴影部分，阿豪的悲剧正契合了荣格对人性阴影的表述。阴影常常在冲动和不谨慎的行为中显现出来，在人们没来得及思考之时，邪恶的言论就会蹦出来，做出错误的决定。阿豪在去探望弟弟时，告知弟弟未婚小女友已经怀孕的事情，弟弟过激的反应使两人不欢而散，也许是压抑太久，也许是被这次的导火索引爆，之后不久阿豪就做出了那个让人痛彻心扉的决定。这种人性中的阴影部分在阿豪为数不多的出场镜头中已经处处可寻，本文主要从人物两段较长的念白来分析，一个是他跟女同学讲述的另类的司马光砸缸的故事，一个是他对太阳、阴影的描述。（一）司马光的故事。在阿豪的讲述中，司马光砸缸不是为了救里面的小孩儿，而是司马光在和朋友捉迷藏时，找完所有的小朋友后，司马光坚持还有一个人没有找到，最后他带领所有人走到了一个水缸面前并砸开了它，缸里没有水，但是有一个小孩儿躲在黑暗里，而这个小孩儿正是司马光自己。在这个故事中，司马光正是哥哥阿豪自己的投射，这个默默躲在水缸阴影里的小男孩，正是渴望躲避众人目光和关注的阿豪的潜意识。在这个故事中，化身司马光的阿豪的潜意识，塑造了一个躲在缸里的自己，这种躲进黑暗中寻求安全感的方式，既表明阿豪内心存在一块不为人知的阴暗角落，同时也隐喻了身边人对这个处在阴影中的阿豪的忽视。无论是对阿豪望子成龙的父母，还是对哥哥羡慕嫉妒恨的弟弟，他们都无一例外地忽视了阿豪的内心世界，没有发现他性格中的阴影面。荣格提到阴影是否会成为我们的敌人或朋友，主要依赖于我们自己。阴影并非总是必然的敌对者，与其相处时，有时需要忍让，有时需要抵制，有时则要给予爱，只有当阴影被忽略或被误解时，它才会变得有敌意。正是身边所有人的忽视，以及从小到大背负的期待和压力，使得包括阿豪在内的所有人都没有正视自身的阴影，反而是长期的压抑和对完美人设的追求，以及弟弟的离经叛道使得父母加倍地对自己寄予厚望，让阿豪一味地认为所有有悖于优等生、孝顺长子身份的行为和想法都是错误的、不应该出现的。这种长期对人性阴影部分的错误理解以及刻意忽视，终于造成了阴影的反噬，让他在一时冲动之下做出错误的决定。（二）太阳的象征。第二段念白来自离世后的阿豪的一段短信，他认为太阳是世界上最公平的东西，因为无论纬度高低，一整年中，每个地方白天和黑暗的时间各占一半。当阳光普照之时，动物包括除自己以外的所有人，都可以躲在阴影的角落，而不必永远光明、永远无懈可击。在阿豪看来：“我没有水缸，没有暗处，只有阳光，24小时从不间断，明亮温暖。”在选择轻生之前，他以一种无奈又平静的语气，讲述了自己短暂一生的桎梏——被光明绑架的一生。这种被爱、期待和责任绑架的窒息感伴随了阿豪无数个日夜，他不敢松一口气，因而即使成绩优异，考不上最理想的大学也要复读。身边人给他的期待阈值上升至他忍受的极限，时刻紧绷的他像一块达到了临界值的钢化玻璃，只要一根稻草，就可以让他粉身碎骨。在他死后，弟弟阿和成为了下一个需要肩负起这份期待的人，当心理疏导人员拿出习惯性的劝导语气希望阿和考虑家人的感受，不要任性时，阿和替哥哥阿豪反问了这个世界：什么都好、什么都完美的哥哥为什么还是离开了这个世界，反倒是被批评着长大的阿和还能呼吸到新鲜的空气，享受到这人世间的快乐。在阿豪的认知里，太阳是正面的、积极向上的，但是太阳都可以公平地区分阳光和黑暗，他却永远处在光照之下，没有可以喘气、可以躲避的权利。太阳是美好的，但是永远没有阴影的期待之光却成为了夺走阿豪生命的刽子手。

四、结语

（一）正视人性中的阴影面。无论多么完美无缺的人都拥有其潜意识的阴影面，一味地忽视只会让阴影成为敌对的力量。在当今社会快节奏的生活下，高强度的工作会让很多人负重前行，背负阴影的包袱，活在闪光灯之下、活在别人的完美期待之中，对于意识中认为的不好的一面嗤之以鼻，一味只想摒弃和逃避。集体无意识中的主要阴影原型，正是人性中的阴影，是我们进一步了解人的精神或心理的重要路径。只有与自己的阴影面和解，才能避免影片中阿豪的悲剧。（二）发现阴影中积极的一面。荣格认为原型对个体有巨大的作用力，影响他的感情、伦理和精神，影响他和别人的关系，原型在我们的心灵中可以表现为具有创造性或者破坏性的力量。作为人性中必然存在的一面，阴影也并不都是消极负面的，当我们正视阴影时，阴影也可以以积极的形象出现。荣格认为阴影中包含一种热情的驱动力，连理智也无法战胜它，阴影包含着不可抵抗的、冲动的、压倒一切的力量。正如影片中的弟弟阿和，在直面了年少无知的暴力带来的阴影——以社会朋友菜头为象征之后，在短暂的逃避失败、顺从也失败之后，在黑车里获得新生被扔到高架上的那一刻，他终于将人性中阴影一面的力量化为了奔赴美好新生活的驱动力量，当他在桥上尽情奔跑之时，他的人性阴影终于融为了他自我中的正面力量，带领他获得了自由和新生。（三）原生家庭子女心理健康。无论是阿豪还是阿和，都是在一个亚健康的家庭关系中成长起来的有性格缺陷的人。阿和的叛逆与阿豪的压抑，都是在青少年时期缺乏与父母的有效沟通以及情感交流而导致的负面结果。作为父母，无论是给予阿豪无限的期待，还是施加给阿和无尽的失望，都会触发孩子内心阴影面的滋生，产生对自我的怀疑和否定。这必然导致两种后果，一种是选择无底线地压抑自己的负面情绪，戴上人格面具，伪装成完美的优等生，一种是选择无限制地发泄自己的情绪，抛开社会道德的约束，堕落成大逆不道的少年犯。这都不得不让我们重视原生家庭子女心理健康的重要性。每个人都存在人性的阴影面，但我们要及时疏导，正视阴影存在的事实，并进行正确的引导，这样才能避免悲剧的发生。这需要当事人和父母共同努力，如此才能真正地直面阴影，实现自我的个体化。

参考文献：

[1](瑞)卡尔•荣格.人类及其象征[M].张举文,荣文库,译.辽宁教育出版社:沈阳,1988.148.

[2]庄新红.荣格心理原型理论观照之下<红字>另解[J].山东社会科学,2004,(6).

[3](瑞)荣格.荣格文集[M].冯川,译.北京:改革出版社,1997.

[4]MurrayStein.荣格心灵地图[M].台北:立绪出版社,2017.

[5](瑞)荣格.心理类型[M].吴康,译.上海:上海三联书店出版社,2009.

[6]李菁.被阴影裹挟的人性——评京剧<曹操与杨修>[J].影剧新作,2018,(02):109-115.

[7]陈雯.从荣格原型理论看现代人的心理保健[J].江西公安专科学校学报,2008,(04):116-120.

[8]刘敏灵.火柴人的面具与阴影——从荣格原型理论解读电影<火柴人>[J].艺术评鉴,2018,(03):123-124.

[9]柳欣.面具下的阴影:痛苦与死亡中觉醒——以荣格原型理论分析<一小时的故事>[J].名作欣赏,2015,(24):59-60.

作者:华颖 单位:颖 上海理工大学出版印刷与艺术设计学院