微电影良性发展及措施

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一、引言

鉴于在“互联网+”的大背景下，许多与互联网相关的产业成井喷式的发展，虽然带来了可观的经济效益，但是，随着受众群体的增多，部分以网络视频以及直播为主要收入来源的个人逐渐走向大众，这就诞生了诸多问题。“网络个体户”的一言一行，已经说是，在潜移默化的影响大众，而且绝大多数的还是年轻一代的群体。这就表示，当前环境下，我们必须以非常严谨的态度来对待。如果处理不当，会造成相当严重的影响，会让许多负能量传播向社会，严重影响年青一代的健康发展，更严重的甚至会造成社会舆论的混乱。自2007年，微博被引入国内，2011年腾讯公司凭借着自身雄厚的用户资源，推出了将QQ、手机号和微信号整合为一体的手机应用程序微信，自此，中国的“微时代”来临。《2015年新媒体蓝皮书》中：全球微信整体数量达到了8个亿，微信月活跃用户规模也已达到了4.6亿。Web3.0互联网时代，在这个时代下人人皆能通过网络信息、建立自己的网络社交圈，这为微电影的诞生打下了良好的基础。接踵而至的是“互联网+时代”，“互联网+”是互联网思维的进一步实践成果，推动经济形态不断地发生演变，从而带动社会经济实体的生命力，为改革、创新、发展提供广阔的网络平台，微电影则便是众多自媒体中的一种。

二、微电影的定义

进入科技越来越快速发展得21世纪，越来越多的人开始使用网络，随着相应科技快速发展，使得人与人之间的距离变得模糊，通过一部手机就可以完成许多事情，上网、聊天、看视频以及购物，使得人们的生活变得越来越简便，动一动手指便可完成大量烦琐的事情。微电影诞生于微时代，并作为微时代的宠儿，它结合了网络、电影、跨界广告的综合特征，其内容融合了多种元素，有幽默搞怪、潮流时尚、公益、教育、商业广告定制等主题，可以单独自称一篇，也可以分系列进行制作，成为网络剧。微电影虽然是微型视频，但是也具备了电影的基本特征，内容融合了多种元素，有幽默搞怪、潮流时尚、公益、教育、商业广告定制等主题，可以单独自成一篇，也可以分系列进行制作，成为网络剧。由于内容情节大多符合当下年轻人的口味，碎片化的时间被整合利用，使得阳春白雪式的电影艺术得以被大众掌握。凭借各种设备，移动终端、单反相机、微单摄影机以及无人机，使得“草根”也能圆自己的“导演梦”。

三、微电影的现状

在快餐文化盛行的今天，信息的碎片化、时间的碎片化，使得各种“微产业”开始大行其道，我们依然大踏步地跨入了“微时代”，这使得微电影有了一个非常良好的发展空间和平台。作为一种新型的视听样式，微电影正通过各大互联网平台，被越来越多的年轻人所喜爱。说到微电影的鼻祖那就不得不提我国史上首部微电影《一个馒头引发的血案》，此片从正统角度来说其实是带有恶搞性质的短片，于2005年12月8日上映于网络，作者是中国大陆自由职业者胡戈创作。此片重新剪辑了电影《无极》《中国法治报道》以及上海马戏城的表演视频等内容。虽然，此片只有20分钟的长度，但是由于作者精心设计的无厘头对白，滑稽片段，以及穿插的搞笑另类广告，其点击率甚至超过《无极》本身。当然此短片本身实属恶搞，引发了一些社会舆论，作为《无极》的导演陈凯歌，在2005年恶搞的形式还不普及的中国，自然是接受不了这种形式对自己心血作品的戏谑。另一个具有代表意义的案例就是《一触即发》，此片于2010年上映，时长90秒。此片被大家公认为历史上的第一部“微电影”，它通过90秒的时间讲述了主角在一次高科技交易中遭遇敌人中途袭击，为了将新科技安然无恙地送至安全区域吴彦祖和女主角施展计策，几经波折将任务完成的故事。此片场面气势之宏大，制作之精良，堪称是微时代的里程碑。此片，仅仅只有8句对白，但是被广大网友称为“最紧张刺激的90秒”，作为首次以互联网微博平台为主，前期的第一手幕后花絮、剧情信息，均由凯迪拉克的官方微博透露，给凯迪拉克品牌带来的效益显而易见十分的巨大，让无数人坐在电脑前或者电视前等待这一出时长仅90秒的大片。当然有成功的案例就有失败的案例，2011年诺基亚为其产品拍摄了名为《不跟随》的微电影，由范冰冰、李健等大牌明星主演，但是该影片并没能达到预期的效果，此片主旨“不跟随”是指诺基亚N9手机不采用安卓或者苹果操作系统的不跟随精神。但是，此片的故事性不强，过多追求画面的质量，导致很多观众评论说看不懂，这对于一个广告类型的微电影来说无疑是致命的失误；因为该片画面与另一部广告MV的相似度很高，有悖于自己的初衷“不跟随”精神。发展到今天，微电影已经走过了数个春秋，微电影在网络上的地位也随之越来越高，由最初的由传统企业，广告与电影制作三方合作，演变为了今天，普通大众也随时随地都能拍出属于自己的微电影，这是时代的发展和科技的进步。但是，相较于微电影的快速崛起，其中产生的各类问题也愈来愈凸显。微电影的现状依旧乐观，但是需要我们用正确积极的态度和方式来看待。

四、微电影的发展

时至今日，互联网以及数字媒体产业飞速发展，微电影的市场变得愈发广阔，竞争激烈，井喷式发展，这就会引发一与多元的特征。第二，基于不同介质媒体信息采集侧重点区别，广播与电视台记者的采访手段也有较大的区别。比如，新闻源获取层面上，电视台记者可利用摄像机获取一手信息，广播记者则根据描述加工转述。为此，记者应当结合侧重点上的差异，根据现场状况优化组合采访方式。第三，记者分工应当细化。融媒时代并非完全摒弃传统媒体，而是要求新媒体与传统媒体之间的相互融合，不仅体现在内容上的共建共享，更重要的是要实现采访资源的优化整合。实践中广播电视记者应当根据内部分工，基于摄像机、录音机等设备的应用，对采访资源予以整合。同时，基于社会化分工发展可以选择出镜主持、网络传播、编辑以及录音摄像和采访等多种形式跨平台采访。比如，CNN在广电记者基础上增设了跨平台编辑岗位，主要协助广电记者从单一采访向全媒体采访转化；在采访过程中，对广播电视、新媒体之间的差异进行有效协调。 在融媒体时代，广大记者应当发挥新媒体的应用优势，充分利用当前新媒体技术和工具，构建网络媒体平台，以此来有效适应媒介融合对记者采访提出的新要求。广播电视记者应当积极打破以往的思维定式，尤其是紧急情况下可采用相机、手机等工具进行采访。事实上，这种采访方式已经得以实施，尤其在不方便现场采访的情况下，记者可以利用手机或者摄像头等进行现场紧急采访，并且通过手机信息，让广大受众观能够第一时间了解最新情况。随着微信等自媒体技术的快速发展，广电记者采访时可采用的新媒体工具和手段更加的丰富和强大，即通过建立微博以及微信公众号的方式，将有价值的信息以图片或者文字等形式及时上传至网络，不仅可以提高信息资料的传播速度，而且还能够进一步扩大信息的传播范围，扩大采访内容的影响力。同时，记者也应当不断提高自己的素养，熟练使用微信、微博等新媒体工具，并且结合采访内容选择形式多样的采访工具，以此来保证节目既可在广播电视台上有效播出，也可以通过网络满足广大受众的视听要求与习惯。在当前媒介融合的时代背景下，记者不仅要将采访活动及时传送至网络，而且还必须提前做好各项准备工作，及时了解采访对象。同时，广电记者还可以利用现代网络技术手段和平台与采访对象之间加强沟通交流，并且用采访对象比较耐受的方式完成采访活动。一方面可以有效减少采访对象面对镜头时的紧张感，另一方面还可以有效提高采访质量和效率。尤其是事件发生后的现场采访，记者应当第一时间赶赴现场，并且及时向领导汇报现场情况和采访结果，利用网络对获得第一手信息进行，以此来提高采访和传播信息的速度。实践中，部分采访活动受时间、空间的限制，记者只能基于网络语音连线现场进行采访，然后再将语音以文字形式传送到网络，不仅可以使整个采访简洁明了，而且能够提高信息传播效率。

五、结束语

综上所述，广播电视台记者采访过程中应当始终贯穿真实性，尤其是融媒体时代记者应当保持与时俱进，不断创新采访形式与方法，以广播、电视之间的差异作为切入点，全面改进采访形式，这样才能提高采访效率。

参考文献：

[1]赵冰.探析新媒体时代广播电视台记者采访形式的创新策略[J].新闻研究导刊,2017,8(24):191-193.

[2]邓家美.媒介融合环境下的广播电视记者采访创新路径[J].西部广播电视,2016(7):23-26.

[3]曲鹏飞.新媒体时代广播电视台记者采访形式的创新策略分析[J].西部广播电视,2017(19):166-167.

作者:吴剑雄 单位:武汉纺织大学