好莱坞电影个人英雄主义研究

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摘要：在现代生活中，电影是十分重要的文化构成元素。其中，作为世界电影工厂之一的好莱坞不仅是电影的起源地，更是将电影的触角深入到社会的各个角落，影响着一代又一代的观影人。在好莱坞电影所表现出价值观中，“个人英雄主义”是十分重要的却又十分矛盾的一种。一方面，“个人英雄主义”崇尚独立自主，强调正义和尊严；另一方面，“个人英雄主义”与和谐社会存在重要矛盾。因此，探究好莱坞电影中的个人英雄主义，有助于其在我国现代社会中发挥积极意义，降低消极作用。

关键词：好莱坞电影；个人英雄主义；哲学思辨；现实意义

一、引言

1895年12月28日，卢米埃兄弟在杜格兰德咖啡馆（Dugrandcafe）用一台名为“电影摄影师”（Cinematogra-pher）的机器录制并放映了第一部公开（免费）的电影。有了这部名为《光明之路》的电影，他们引领了电影工业的基础。从巴黎开始，法国开始在电影界崭露头角，丹麦和意大利紧随其后。[1]然而，欧洲电影业在第一次世界大战时期开始失去影响力，美国电影业开始走向世界，它产生了新技术，并进行了研究和开发投资。此外，这些电影中的英雄人物也令人着迷。[2]因此，本文对这些好莱坞电影中的个人英雄主义进行探讨，分析其历史沿革和特征，对其表现出的价值观进行思辨，思考好莱坞电影中的个人英雄主义对我国社会带来的影响。

二、好莱坞电影中个人英雄主义的历史沿革及主要特征

（一）好莱坞个人英雄主义电影的历史沿革。在好莱坞电影流派中，有大量描写个人英雄主义的影片，这些电影情节是基本都是关于英雄与不可容忍、残酷和不公正进行斗争，以保护生活在困境中的被压迫的普通百姓。在早期的电影中，这些英雄只是普通人或“暴徒”。例如1920年的《佐罗》，1921年的《三剑客》等。在20世纪30年代，描写个人英雄主义的电影在内容上得到了扩大，涵盖了第一次世界大战中对立双方之间的战争。后来，在20世纪60年代，这些电影在“西部片”的基础上，发展成为一种好莱坞大片的子类型迅速发展，并不断流行。[3]在精神内涵上，早期的美国西部电影是20世纪60年代“美国梦”的表现之一，是“牛仔道义”精神的文化表现。这一时期的好莱坞电影中的英雄人物都是“非法分子”，他们为正义和道德而战。英雄们帮助并保护了被压迫的村民。总体而言，西部电影讲述了美国的各种冲突。这些冲突包括美国西部与东部之间，城镇与丛林之间，社会组织与无政府状态之间的冲突。农场和森林，牛仔、白人与黑人之间的冲突。西部电影中的所有组成部分，例如人物，环境，处境和主题，都与上述冲突有关。[4]此后，西部电影逐渐没落，取而代之的是“007系列”“兰博系列”等经典个人英雄主义电影的出现，并创造了大量好莱坞式的荧幕英雄形象。在这些影片中，英雄们与腐败的政府官员以及残酷的地方资本家作战。这一时期的电影既保留了西部电影的突出元素，也突破了西部电影服装，手势，骑马能力和手枪使用技巧等刻板印象，所创造的荧幕英雄形象同美国的“民主精神”一起，构建起了好莱坞大片的标准元素，以此来体现“人类的伟大”这一精神。在这一时期的好莱坞电影中的个人英雄主义具有社会疏远，孤独的特质，并隐藏着内心的冲突。及至现代，随着DC和漫威等一系列漫改电影的出现，从《超人》到《蝙蝠侠》，从《金刚狼》到《黑豹》，从《加勒比海盗》到《复仇者联盟》，好莱坞制造“超级英雄”的手法越来越多样化，“超级英雄”的形象也越来越丰富。这一时期好莱坞电影中的英雄不再是普通人，而是具有超自然能力。这种变化与时代的发展有关，但万变不离其宗，“个人英雄主义电影”的文化内核和核心价值观一直没有改变，即：以“个人主义”为基础的“独立”和“自由”精神。[5]（二）好莱坞个人英雄主义电影的主要特征。好莱坞个人英雄主义电影类型十分的广博。从早期的西部牛仔电影到军事战争电影，从漫改电影到动作电影都能找到大量表现个人英雄主义的经典影片，因此，想要单纯从电影的类型出发来探索好莱坞个人英雄电影的主要特征较为困难。但是，纵观这些个人英雄主义电影所创造的角色，无论是“终结者”还是“詹姆斯•邦德”，无论是“美国队长”还是“钢铁侠”，这些“荧幕英雄角色”尽管出身、能力、个性都有所不同，但都具备一些相同的特征。因此，从这些电影角色的特征出发，能够一窥好莱坞个人英雄电影的主要特征，具体包括以下几个方面：首先，好莱坞个人英雄主义电影中的英雄们必须表现出深刻的内心。在这些影片中，英雄承担着“领导者”角色，特别是社会角色，并具有不同的身份（根据情况和与他或她互动的人的身份）。这些英雄经常扮演一个与自己不同的人的同时，又展现出深刻的内在。好莱坞电影中的英雄都与周围环境和周围的人保持着充分的联系。他们不断聆听，通过自己的内在感来塑造所听到的声音，并根据内在声音来建立自己的行动。其次，好莱坞个人英雄主义电影中的英雄们必须有正在执行任务，并遵守某种类型的法律或规则。英雄总是采用某种规范性的行为，以期取得一些实际结果。他们采取了意想不到的道路，超越了正常行动范围。在框架之内并同时在框架之外带来变化。最后，好莱坞个人英雄主义电影中的英雄们必须拥有超强威力。他或她的举止爆发出无所不能的权威，表现出特殊的实力。在所有情况下，英雄必须面对的主要问题是如何独当一面并拯救民众或完成任务。

三、对好莱坞电影中的个人英雄主义的思辨

（一）个人英雄主义的表现形式。尽管表现个人英雄主义的电影类型丰富多样，但是，“暴力”仍然是好莱坞电影中表现个人英雄主义的主要形式。面对罪恶，好莱坞式的英雄人物不是将之诉诸于法律武器，而是采取“以暴制暴”的方式，化身为“法外制裁者”。固然，采取这种形式是由多种原因构成：其一，“暴力”让电影画面更加好看，让电影冲突更加激烈，符合电影语言的表达；其二，“暴力”能够让观众肾上腺素激增，能够让观众具有更高的代入感，在心理上更加贴近电影塑造的英雄角色，让其代替观众完成在现实中不可能做到的事情。但是，这种表现形式对于三观未能正确树立的青少年而言，是弊大于利的。特别是在美国“合法持有枪械”的国情背景下，更是进一步的刺激了社会问题的发生，促使美国青少年犯罪率的上升。当然，个人英雄主义所表现出的勇敢、坚毅、勇往直前、永不放弃等，也是值得鼓励和赞扬的，同时，这也是好莱坞电影中，同“民主”一样，不断强调的精神内核。（二）个人英雄主义的主要性质。需要明确注意的是，在好莱坞电影中的个人英雄主义同一般意义上的英雄主义是有所区别的。最主要的区别在性质上：一般意义上的英雄（如古希腊英雄、中国传统文化当中的英雄等）更具有集体性和道德吸引力。一般意义上的英雄在很长一段时间内是主要的道德标准，其审美特征具有强大稳定性和鲁棒性。但是，好莱坞电影中的个人英雄主义所表现出的性质更多是具有“个体性”，面对紧张局势，好莱坞式的个人英雄会更加的矛盾和复杂，这一点在“死侍”这一角色的身上能够得到极佳的体现。

四、好莱坞电影中的个人英雄主义的现实意义

（一）对个人的意义。英雄这个词源自希腊语，英雄行为通常与某种程度的危险或军事行为联系在一起，表现出亲社会行为来帮助有需要的人。然而，在现代使用中，英雄已经超越身体和危险的行为，包括更广泛的积极行动，如社会牺牲。这反映在与英雄相关的品质和美德上，从勇气、同情和勇敢到诚实和希望。事实上，英雄几千年来一直是人类文化的一部分，出现在古老的洞穴壁画，出现在赫拉克勒斯或阿基里斯等希腊传奇人物身上，出现在以、等为代表的现代英雄身上。尽管人们对英雄人物的性格特征和榜样，有着持久的倾向和迷恋，但却很少有成为英雄的意愿。究其原因是英雄行为的关键情境限制，及“伤害风险”。个人主义是美国文化的重要组成部分，崇尚个人超乎寻常的能力，在危险的关头给予人们以希望和支持的一种理想主义。（二）对集体的意义。在我国的武侠作品中，现代观众在沉浸于江湖的“快意恩仇”时，也常常有“大侠打坏的物品谁来赔偿”的疑惑。这一点在好莱坞的电影中也是如此。无论有多么积极的包装，也不能掩盖掉好莱坞电影中个人英雄主义与中国民族英雄主义的背道而驰，不能掩盖的好莱坞电影中个人英雄主义对基督教救赎主思想的映射。好莱坞电影中的个人英雄主义往往脱离群众，英雄们一意孤行，只关注自身的价值，而忽视在此过程中对民众造成的损失和影响。与之相对，我国的民族英雄主义和集体主义更加强调协作的力量。有战争时，齐心协力一致对抗拯救民族；经济有危机时，政府与民众相互帮扶渡过难关；韩国部署萨德时，人民顽强抵制直到将乐天玛特赶出中国。这是好莱坞大片之个人英雄主义所不能带来的家国情怀。因此，就这一点而言，好莱坞电影中的个人英雄主义所创造的荧幕形象对于我国集体主义而言，弊大于利。

五、结论

综上所述，对于好莱坞电影所表现出的“个人英雄主义”，我国社会各界要学会“过滤”，不能全盘接受，而是有选择地吸收。通过辩证的看待好莱坞电影中的“个人英雄主义”，内化“个人英雄主义”中英雄崇拜、独立自主等积极的一面，去除“个人英雄主义”中对暴力、脱离群众等消极的一面，才能在保障个体利益的基础上，将个体融入到集体，以此实现更好的跳跃。

参考文献：

[1]邵飞.《复仇者联盟》系列：漫威超级英雄电影的意识形态解码[J].电影评介,2019(14):77-80.

[2]蔡永贵.电影《超人》英雄形象建构的文化表达方式[J].电影文学,2019(13):112-114.

[3]易伟斌.从《海王》看个人英雄主义的叙事路线[J].新闻研究导刊,2019,10(10):104-105.

[4]潘娴.好莱坞电影的英雄形象之源与影像特征之显[J].电影评介,2018(24):52-54.

[5]刘静.从《黑豹》解析美国电影中的超级英雄文化[J].电影评介,2018(07):46-48.

[6]濮天.好莱坞战争电影塑造英雄形象的经验启示[J].军事记者,2019(1):62-63.

[7]赵起跃.DC与漫威构建超级英雄的叙事策略比较研究[D].哈尔滨师范大学,2019.

[8]邓玥.浅析超级英雄电影的类型模式与文化策略--以漫威为例[J].环球首映,2019(008):24.

作者:郭卿宇 单位:江苏省广播电视集团