浅析电影服装设计色彩表情

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一、电影服装设计中色彩表情的重要性

电影服装设计不同于生活中的时装设计，时装设计是围绕当代的流行趋势、大众喜好及设计师自身的情感变化而决定，不受某个特定因素的限制，是相对自由且能发挥设计师个性的载体，独立性较强。而电影服装设计则有很大的区别，设计的核心是为了突出故事的叙述和人物的刻画，一件简单的电影服装背后，是影片故事的社会背景、人物的身份地位、角色的情感变化以及故事走向的积淀。它不是单个独立元素的存在，而是多种要素的融合。作为服装中的重要要素之一，色彩在电影服装中的地位举足轻重，它能直接让观众产生视觉效应，享受电影服装色彩带来的精神感受，同时，通过服装色彩的表情传递影片中人物的一颦一笑、一哀一愁。一位出色的电影服装设计师更像是一位出色的“演员”，演绎了多个角色，体验了每个角色的爱恨情仇与欢乐苦楚，最终才能将角色的灵魂转化成不同的形式，展现在电影服装中，而服装色彩则是他们最真实且最想折射人物情感的有效途径。每一种色彩代表着一个人物，每一次色彩的变化寓意着人物心理的切实感受。电影服装中的色彩表情是在观众接受视觉语言的同时，以色彩的方式间接将影片人物的情感、思维呈现出来，加上特定环境的渲染，色彩便成为塑造人物个性最直观的方法。同时，色彩纯度、明度的变化，又决定着人物角色的转变和故事的发展。因此，电影服装设计中色彩表情的应用不仅传达影片中人物的情感，更是与电影故事情节完美融合，环环相扣。

二、从服装色彩表情解读靖子的心理变化

日版电影《嫌疑人X的献身》在服装色彩的变化中运用得自然却又隐晦，服装的色彩看似简单却又包含着太多的信息。每件服装色彩的变换都伴随着影片人物心情的跌宕起伏与剧情走向的暗示，其中花冈靖子的服装色彩变化尤为明显。花冈靖子的人物设置无疑是这部影片剧情的起伏点，影片主要围绕靖子开始，也围绕靖子结束，影片中靖子的服装色调更时刻暗示着她的心理与命运。（一）靖子情感下的色彩表情语言呈现。影片的社会背景为20世纪90年代，此时的日本女性自我意识开始苏醒，她们不管是在生活上还是在精神上，都不再依附于男性，渴望独立，她们在夫妻关系、家庭地位和社会生活中，都要求与男性平起平坐。但是，正是由于这种诉求，给女性的生存造成了新的困境，遭到了男性社会的强烈反对。靖子就是这种社会背景下的受害者，她的人物设置算得上是坚强与软弱的矛盾结合体，对前夫的忍让和软弱导致了后来局面无法控制，混乱中将前夫杀害，从影片开始到结束她都过着“灰色人生”，所以设计师在设计靖子的服装中多以灰色调服装为主，极少出现鲜亮的色彩。靖子在影片中第一次出现的服装为粉色调，浅粉色给人以女性味道十足的心理触发，如浪漫、妩媚、温存、娴静、娇柔、梦幻等。但冷色调的浅粉色头巾和白色服装，也在传达他对石神的情感只是止步于邻居的点头之交，同时也暗示着她对生活有所幻想与期待，但走不出去，更不愿旁人参与到她的生活中来。当晚，前夫突然到访，打破了靖子平静的生活，当时的靖子着紫灰色服装，紫色代表着高贵、冷艳，但紫色加灰，则表现出无力、无为、病态、消极、堕落的精神状态。此时的靖子在紫灰色服装的映衬下，折射出她对前夫的愤怒但怕女儿受到伤害而委曲求全的心理变化，她没有足够的能力撇开前夫，紫灰色的服装反映出靖子当时的无力与无助。在与前夫发生冲突后，靖子失手杀死了前夫，紫灰色调的服装寓意着靖子堕落并开始走向了她人生不可见光的深渊。在便当店遇到曾经对自己照顾有加的工藤先生时，靖子久违地展现出了女性的一面，回到家中的她一改平时灰度较高的服装色彩习惯，换为饱和度较高、明度较高的绿色V领毛衣、V领白色内搭，均为暖色调。饱和度较高的绿色，暗示着靖子开始有新生活的向往，渴望有一个自己喜欢的男人照顾她，她的心中开始点燃了希望。但这件服装中稍加入的灰色也传达着靖子所想追求的希望最终会成空，她的“希望”不会实现，也不会有她期望的安逸生活。（二）靖子谎言下的色彩表情语言传递。服装色彩是表达人物真实情感的有效方式，也是细腻和丰富人物情感的有效途径。靖子在杀害前夫后，第一次接受警方调查时所着的浅灰色外衫及白色内搭，将这一服装表情运用得自然且不留痕迹。灰色具有多重的色彩性格，如谦逊、沉稳、含蓄、优雅、平凡、中庸、暧昧、消极等，但灰色与白色搭配时，展露出的是一种气质不凡的稳重与优雅。靖子在作案后本是消极的状态，但她想向外界传达她的稳重和优雅，她想向警方输出的思想是前夫的死与她没有任何关系，她的生活过得如没有前夫出现过一般，自然、优雅。如果灰色与同样含蓄且明度靠近的彩色系搭配时，会呈现出苍白无力之感，所以此时的白色内搭如果换成其他颜色，她向外界构造的人设将会崩塌。在第二次接受警方调查时，靖子着高领灰绿色毛衣，偏粉，呈冷色调。通常，纯正的绿色蕴含着青春、希望、安逸，而绿色加灰，纯度和明度同时降低，则使人联想到古典、优雅、朴素、迷惑等。接受调查的靖子按照石神的指示将电影票根假装随意放在电影杂志中，用自然且不刻意的手法出示不在场证据，以迷惑两位警察的视线，灰绿色的服装让靖子成功伪装，轻松应付了警方的调查。包裹式灰绿色高领毛衣暗示着靖子想把不为人知的另一面藏起来，也折射出她此时内心深处挣扎的心情与挣脱不出的自由。在与工藤第二次约会时，面对工藤的关心与对案件的质疑，靖子的服装从饱和度较高的服装色彩变换为灰色高领毛衣和浅蓝灰色围巾，灰色谦逊、沉稳，与白色搭配尽显优雅，但与灰色毛衣相同纯度、相同明度的蓝色围巾搭配时，憔悴、苍白无力之感加重，少了之前的优雅和落落大方，多了内心的彷徨和不安。影片最后，来自首的靖子着深紫色毛衣，米白色外套，紫色加灰后表现出含蓄、忏悔的精神状态。发蓝的冷色调紫色毛衣，也暗示着靖子在经过理智的深思熟虑后对谎言的释然。伴随着她对石神的虔诚与忏悔，白色的外套也寓意着靖子终于可以抛开一切伪装迎接属于她的真正的光明。

三、结语

作为电影中的另一本台词，服装的色彩表情是服装设计师融合各项重要要素，再加上他们对艺术创造的独特见解，才有了与导演、演员的“不谋而合”，一部成功的影片才会诞生。电影服装可以不华丽，但不能没有故事。服装色彩可以单一，但不能没有表情的诉说，否则，服装没了魅力，电影没了灵魂。

参考文献：

[1]黄元庆.服装色彩学[M].北京:中国纺织出版社，2014.

作者:白玥 单位:辽宁师范大学