浅谈电视剧的人物布局

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摘要：在影视剧中，人物是故事的主体。人物品质决定故事品性，人物布局就是故事布局。在创作中，人物布局应该考虑四个维度：一是人物的类型化设计；二是人物的主题性设计；三是人物的戏剧化设计；四是人物的功能性设计。由此，才能以精彩的人物布局创作出优秀的电视剧作品。

关键词：人物;类型化设计;主题性设计;戏剧化设计;功能性设计

故事是影视剧的主体。故事有两个主要元素，一为人物，二为情境。情境即人物在具体事件中的处境，包括事件、人物关系及时空环境。根据故事中人物与事件之间的关系，电视剧故事有三种形态，即以事件为主的大情节、以人物为主的小情节和兼顾人物与事件的中情节。无论故事形态怎样，人物总是故事的核心，故事是靠人物和人物命运来吸引观众，人物的品质决定故事的品质。在题材故事确定后，电视剧创作通常是从人物设计开始的。如果说情节是故事的血肉，人物则是故事的骨架。骨架搭建好了，故事就有了自己的戏路，故事的发展也就顺理成章。但如果人物设计有缺陷，故事也会有缺陷，故事的调整也总是从人物设计着手。本文将从类型、主题及故事的戏剧性和功能性等多个维度来论述电视剧人物布局的基本要求。

一、电视剧人物的类型化设计

电视剧也是按照产品类型来生产的。不同类型的电视剧面对不同的观众和不同的市场，也有着不同的叙事模式和不同的功能特征。编剧在进行剧本创作的时候，首先要思考的便是做什么类型的电视剧，然后根据题材故事的特征，按照预定类型的要求进行故事中的人物设计。不同类型的电视剧对人物有不同的要求。如表1所示，主旋律电视剧的主人公一般都是正面人物，偶像剧的人物一般都是俊男靓女，具有偶像身份和气质，而励志剧中的主人公一般都是小人物，且要让他们历经坎坷。悲剧中的主人公多为好人，好人遭受不应该有的毁灭或痛苦，才会引发共情。而喜剧中的主人公一般都是有缺点的人，但又不能是纯粹的坏人，主人公身上的缺点往往会被夸张到有悖常理，达到可笑的地步。类似的题材，不同的人物设计，就会产生不同类型的电视剧。譬如电视剧《蚁族》和《蜗居》都写的是外地年轻人在城市中的生活状态，《蚁族》写的是以虎一帆为代表的年轻人追求爱情与梦想的故事，是一部典型的励志剧，而《蜗居》中的郭海萍郭海藻姐妹在城市里的生存状态，她们并没有通过个人的努力去追求幸福，从她们身上反映的是社会问题，所以它是一部社会问题剧。很多电视剧类型定位不明确，人物设计也不符合类型剧的要求，最终导致项目的失败。电视剧《猎场》被定位为商战剧，但商战剧的主人公一般都为商界精英或企业老板，而郑秋冬只是一个猎头，他做的工作只是帮企业挖人，无法上到商界的层面。而且他事业上也不成功，最后也只是个小公司的小老板，没有做出什么惊天动地的大事业。因而可以说这并不是一部励志剧，郑秋冬是个小人物，但他并没有靠自己努力取得成功，他更像是个投机分子，为了赚钱，他先是做传销，后来又假借他人的身份坑蒙拐骗，他后来的成功也不是靠个人的努力，而是靠罗伊人的帮助。这也不是一部爱情剧，他与罗伊人以及熊青春及贾衣玫之间的所谓爱情既不美好也不纯粹，这样的爱情故事难以激起观众的兴趣。当然，人物的类型化设计并不意味着人物设计的模式化和套路化，编剧不能墨守成规。人物的创新是类型创新的重要方面。了解电视剧类型化的特征正是为了在遵循基本创作规律的同时有所突破和创新。电视剧《暗算》是一部成功的谍战剧。在以往的谍战剧中，主人公都是大智大勇的英雄人物，而在这部电视剧中主人公阿炳是个傻子。另一个主人公黄依依则是数学天才，她破译密码不是为了祖国，而是为了拯救一个与她有私情的男人，这两个人物的结局也是悲惨的，阿炳是自杀，黄依依也死得很卑微。这两个人物都是以往谍战剧中少有的人物形象，也是这部电视剧最有价值之所在。

二、电视剧人物的主题性设计

电视剧中的所有人物构建成了剧中完整的人物体系，它也构成了故事中的语言体系，它具有叙事功能、表意功能和审美功能。人有灵魂，人的本性是其灵魂所决定的。同样，故事也有灵魂，故事没有灵魂就没有生命力。创作者不只是讲故事，更重要的是通过故事把自己对人生的体验和对人性的认识传达给观众。电视剧的故事中都蕴含着思想。对于创作者来说，故事是个人思想和情感的载体，编剧编写故事的过程中总会自觉或不自觉地把自己对人生的体验和感悟融入其中，艺术讲究形象性，创作者个人的思想情感必须通过剧中的人物体系自然而然地表现出来。编剧在建构剧中人物体系的时候，须考虑怎样通过剧中人物来表达所要表达的思想主题。电视剧《士兵突击》写的是“一个傻子战胜周围一群聪明人的故事”,剧中人物大致可分为两类：一类以许三多为代表，他们始终恪守做人的本分，保持心灵的纯真，善良，诚实，脚踏实地，不抛弃，不放弃。另一类以成才为代表，是精致的利己主义者，投机虚伪，急功近利，为达目的不择手段。通过两种人物和两种人生的对比，编剧表达了自己的价值观和人生观。而在电视剧《潜伏》中，作者通过剧中人物表现出信仰的力量。在这部电视剧中，大致也可以分为两类人物：一类是有信仰的人，如余则成和李涯，他们虽然信仰不同，但都是有信仰的人，这样的人生是创作者所同情和欣赏的；而另一类则是没有信仰的人，如吴站长、谢若林，他们贪生怕死，贪污腐化，如同行尸走肉，为了个人私利不择手段，这样的人生观是创作者所要批判的。故事中的人物系统其实也是个表意系统。每一个人物都是一个语言符号，代表着特定的意义，创作者所要表达的意念通常主要由剧中主要人物来承担，但其他人物也同样是不可或缺的。电影《小萝莉的神猴大叔》要表现的是一种超越宗教、阶级和种族的情感。男主人公神猴大叔是个印度青年，而小萝莉则是巴基斯坦女孩，两人属于不同的国家、不同的民族，信仰不同的宗教，两个国家原本一体，后来却成为敌对国家，而神猴大叔居然肯冒着生命危险把走失的小萝莉送回家，这就是一种超越宗族和宗教的爱。在电视剧《潜伏》中，故事的主题主要表现在余则成身上，但吴站长、谢若林这些小人物的存在对于主题的强化同样有着非同寻常的意义。

三、电视剧人物的戏剧化设计

故事有两个元素，一为人物，二为情境，即事件。事件无非是要给人物提供一个表现性格和命运的舞台，人物才是故事的主体，所以搭建人物体系也是在建构故事的戏剧结构。故事是靠戏剧冲突来推动的，戏剧冲突是推动剧情发展的内在驱动力。所谓剧情其实就是特定性格的人物在特定情境下所发生的行为。同样的事件、不同性格的人物，处于不同的人物关系中，其产生的行为也完全不同。同样是求爱，《贫嘴张大民的幸福生活》中内心自卑的张大民在心目中的女神李云芳面前表现得那么窘迫，令人啼笑皆非，而《亮剑》中天不怕地不怕的草莽英雄李云龙在杨秀芹的面前也显得十分尴尬，与他在田雨面前的自信形成对比。故事的戏剧性很大程度上取决于人物。在电视剧中，人物形态、人物性格及人物关系是决定其戏剧性的重要因素。文学史上有两种塑造人物的方式，一种表现人物的单一情欲或单一性格，好人好到极致，坏人坏到极点。如巴尔扎克小说中的吝啬鬼葛朗台。另一种则是表现人物的多种情欲和多种性格，表现人物性格的复杂性，好人身上也有缺点，坏人也有善良的时候，如莎士比亚笔下的人物如哈姆雷特、夏洛克等都是这样性格复杂的人物。从戏剧性来看，单一性格的人物其动机是单一的，行动是直线式的，容易把剧情推向极致。而性格复杂的人，动机复杂，行为复杂，剧情也更为复杂丰厚。与以往电视剧中的主人公相比较，《亮剑》中的李云龙是个非常态性的人物，他是个草莽英雄，性格强悍，作战勇敢，智慧超群，敢作敢为，其智慧胆识均不同寻常，做事情往往不按常理出牌，打起仗来总能出奇制胜，以少胜多，因为其思想行为都超越周围的人，常常发生冲突，每一次立下战功，往往随之而来的就是因为违抗军令而受到处分，他的命运也因此极富戏剧性。《士兵突击》中的许三多是个普通士兵，但性格执拗，显得有点傻气，别人都变得势利世俗，他却要坚守士兵的本分，这也使他与周围的人和环境发生冲突，这就构成了这部剧的戏剧基础。人物的行为主要由动机和性格所决定。动机是人物行动的动力，而性格决定人物的行为方式。故事是要靠戏剧冲突来推动的，一般说来，人物性格越温和越软弱，与周围的人物和环境越容易保持和谐，发生冲突的可能性越小，戏剧性也越弱；而人物性格越强大，与周围人群越不和谐，越容易产生冲突，戏剧性也越强。所以在电视剧里，生活中那些所谓的好人，往往戏剧性都弱，很难写好，人物性格平庸，故事也难免平庸。因此创作者总是愿意寻找那些非常态的人物作为自己故事中的人物，非常态的人物才可能产生非常态的故事，也只有非常态的故事才能满足观众的好奇心。非常态人物分为两种：一是超越常态的人物，包括有着强烈欲望的人物、偏执信仰的人物、性格强大的人物及能力非凡的人物，这些人思想、能力或性格都超越常人，也超越了周围的环境，他们都很强势，很强大，行为往往不被人理解，也容易与周围的人与环境发生冲突。二是异于常态的人，主要包括那些有身体缺陷、心理缺陷、性格缺陷和认知缺陷的人物，譬如《权力的游戏》中的提利昂是个侏儒，《樱桃》中的樱桃是个智障女人，他们由于自身的原因，也容易与周围人物或环境发生冲突。人物性格是要在一定的人物关系中才得以表现，搭建电视剧中的人物关系其实也是在建构其戏剧构架。编剧在对故事进行人物布局的时候，首先要考虑的是故事结构及其故事维度。电视剧故事结构有单线结构和复线结构，单线结构围绕单条故事线发展情节，如《士兵突击》《贫嘴张大民的幸福生活》等，而复线结构则围绕多条故事线发展情节，如《权力的游戏》《人间正道是沧桑》等。单线结构的故事只需建构单一的人物体系，而复线结构则需要建构多个人物体系。在电视剧中，人物设计是为了塑造人物或者展开故事情节。一般说来，以事件为中心、以事带人的大情节故事都是围绕事件来搭建人物关系的，电视剧《破冰行动》中的故事是围绕发生在广东沿海某城市破获一起贩毒集团案来展开的，围绕这个事件，建构了相互对立的敌我双方阵营的形形色色的人物，构成了富有戏剧张力的人物体系。而以人物为中心、以人带事的小情节故事则主要围绕主人公来建构人物关系，《贫嘴张大民的幸福生活》是围绕主人公张大民来建构剧中人物关系的，《士兵突击》也是围绕许三多这个主人公来建构的人物关系。《亮剑》算得上是中情节故事，有时候是按人物来设计人物关系，有时候也按事情发展的需要来建构人物关系。构建电视剧中的人物体系同时也是在构建故事中的戏剧架构，也就是构建故事的动力系统。故事是需要戏剧冲突来推动的，人物关系架构不好，推动故事发展的戏剧动力就可能不足，剧情也可能会乏味。在电视剧中人物关系是需要戏剧关系来连接的，这是一种相互对立又相互依存的关系。通常都会通过某个事件或者建构物理空间或利益关系把人物聚集在一个平台上，让不同性格、不同命运或不同追求的人聚集在一起，让他们为了各自的欲望展开冲突，展示他们的性格，从而揭示出人性。在优秀的电视剧中，每个人物都有自己的个性，每个人物都有自己搭戏的对手，很多时候各人物的性格都要有所差异，甚至是一种对立的关系，这样才更能产生戏剧性的效果，李云龙是个草莽英雄，与他搭档的政委却是个温文尔雅的大学生，李云龙看不上大学生，两个人就有了冲突，也就能产生出戏剧性来。在电视剧《猎场》中，其人物架构虽是围绕主人公郑秋冬来建构的，但其中却缺乏戏剧张力。从主线故事来看，郑秋冬并没有真正的对手，他与袁昆之间只是竞争关系，不是真正意义上的对手，他们之间的对手戏很少。刘体量虽说是他的人生导师，其实戏份也很少。林拜算是个陪衬性人物，但与郑秋冬也少有交集。因此，这样的人物关系难以撑起主线。故事的情感线主要围绕郑秋冬与三个女人的关系进行。郑秋冬与罗伊人的关系最为密切，但他们之间其实并没有多少戏，因为他们原本是相爱，并没有矛盾冲突，最终也只能分开。郑秋冬与熊青春和贾衣玫之间也是没有真正的爱情，他们之间可能发生的戏剧冲突很少，故事也不好看。

四、电视剧人物的功能性设计

电视剧既可以按照生活本来的样子复制生活，也可以按照自己的愿望和理想创造生活。电视剧是用影像（镜头）来讲故事。讲故事使得其具有造梦、纪实、教化和娱乐的功能。观众看电视剧，也是为了寻梦和审美，增加人生知识和信息，认识人性和人生，在受到教育的同时得到消遣和娱乐。故事中可以有美，有梦想的生活，有知识和信息，有情感和趣味。而在电视剧里，故事是类型的，不同的类型包含不同的戏剧元素，满足消费者不同的精神需求。主旋律电视剧的政治性较强，以英雄、领袖和先进人物为主人公，主要以造梦和教化为主，战争剧展示的是暴力，表现的英雄，满足人类对英雄的梦想，从征服和胜利中得到满足。喜剧则以教化和娱乐为主，把欢笑背后有价值的东西揭出给人看。偶像剧也是以造梦和娱乐为主，多以爱情为题材，多为偶像人物为主人公，表现浪漫美好的爱情故事。人物是故事的主体，故事的功能性必须通过人物身上体现出来，编剧创作的时候就要考虑把预设的功能赋予到各个人物身上。人物的品质决定故事的品质。如果人物是有品位的，故事也必定有口味；如果人物是理想化的，故事也会具有梦幻般的色彩；如果人物是有趣的，故事也可能是有趣的。电视剧《大长今》其实是一部古装偶像励志剧，主人公徐长今从身份卑微的宫女成长为一代名厨和一代名医，集善良、才智和美丽于一身，为天下男人塑造了一个完美女人的形象。在这个人物身上也体现了电视剧的造梦功能。剧中有很多对韩国古代宫廷生活的描写，尤其是宫廷后宫生活的描写，帮助观众了解了韩国的历史。其次很多表面看是在讲做饭或者治病，其实是在讲人生，包含着许多人生的哲理，剧中徐长今与韩尚宫之间的情感等也是感人至深，而姜德久夫妻这两个活宝式的人物则给该剧带来了许多笑料，也为该剧故事增添了许多趣味。在某种程度上说，好的编剧其实就是个好的厨师。厨师要炒好一道菜，先要知道要炒怎样的菜，然后找到好的材料、配料和佐料，并按照预定的程序进行操作。编剧也是一样，先要知道要拍一个什么类型的电视剧，找到适合于这个类型的题材故事，准备好主料、配料和佐料，设计好人物，搭建好人物关系，然后按照故事本来的逻辑展开情节叙事，实现预设的故事功能，最终就能炒出一道能够满足观众和市场需求的精神大餐来。

作者:陈晓春 单位:中国传媒大学艺术研究院