现实题材电视剧叙事美学匠心

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【提要】大众文化的发展促使现实题材电视剧迅速崛起，同时也以其“平民化”的风格丰富了当代美学研究领域，在虚构的叙事文本与艺术真实结合下诉说生活故事成为现实题材电视剧的美学诉求。现实题材电视剧叙事以“贴近生活”为落脚点更加细致的描述普通大众的生活和家国变迁，具有十分强大的美学召唤力。

【关键词】叙事;电视剧本体;平民化;审美

20世纪90年代以来，随着中国市场经济的繁荣，人们生活水平不断提高，大众文化迅速崛起并与主流文化、精英文化一起形成多元的文化格局。反映在电视市场上的现象就是现实题材电视剧以其平民化的叙事风格开启了大众审美文化的大门。电视剧是叙事的艺术，中国的电视连续剧形如传统的章回体小说，通过文字语言视觉化来拉近艺术和平常百姓的距离，使审美成为一种覆盖率广、影响力大的群众性活动。①现实主义题材的电视剧更是以其平民化的叙事风格讲述日常生活的故事使观众产生认同，接受电视剧传达的思想情感和价值理念。从上世纪90年代的《渴望》《北京人在纽约》等电视剧开始刮起了现实主义的东风以来，现实题材就开始以艺术审美的方式入驻电视剧大军。近年来优秀的现实主义作品《平凡的世界》《鸡毛飞上天》《大江大河》《都挺好》等都是以小见大，在讲述平凡的生活背后展现社会、历史和家国的变迁，给予人深刻的思考。

一、现实题材电视剧叙事的故事性

（一）生活化与真实写照。车尔尼雪夫斯基认为“美是生活”，在主要以视觉感观接受信息的社会里，电视剧成为重要的故事叙述者，而现实主义题材就是讲述生活，将生活融入艺术，赋予审美感受，同时也是最值得从审美层面作艺术关照的题材。②现实题材电视剧要符合日常逻辑，在贴合大众生活的前提下展现艺术和审美，那就要求电视剧叙事具有一定的真实性和说服力，因为若“真”之不存，那“美”尚何求？平民化叙事是艺术和人民的纽带，现实题材电视剧就是讲述人民的故事，它抛开宏大叙事，以平凡的人物和平凡的生活为落脚点，探讨人生意义社会现象，显得更有信服力，也更容易使观众产生共鸣而接受电视剧传达的思想。电视剧《情满四合院》中钢厂食堂的厨师傻柱为人正直善良，为了避免高大全的人物形象，在第一集中因为“报复”诬陷他偷鸡又毁掉他相亲的许大茂，论当代现实题材电视剧叙事的美学匠心何玮他将喝醉后的许大茂绑起来脱下了他的裤子，在四合院引起了一阵不小的风波。这时候电视剧塑造的傻柱是我们身边一个普通的人物，事情败漏后，傻柱被罚扫一个月的院子的情节处理，也让整个故事走向合理化。“平民叙事并不必然排斥将人放在社会历史的背景中考察,但它看待事件和问题的视角倾向于从个体导向社会历史，寻求的是与宏大叙事相对的路径。因此它更看重生命个体的现实存在状态”。③电视剧《鸡毛飞上天》通过描述陈江河一生的颠簸和波折，折射出义乌小商品市场成长的艰辛和整个中国社会的变迁。平民化叙事就是平凡美学的集中体现，在大众文化盛行的当今社会，通过描写小人物的故事以平凡美学来折服人心是现实主义题材电视剧叙事的一大亮点。将日常生活搬上荧幕的叙述方式，使得现实题材电视剧更加贴合群众心理。在这一叙事过程中，运用生活细节润色使得整部电视剧充满了与观众交流与对话的感染力。沙汀说“故事好编，零件难找”，电视剧《鸡毛飞上天》中通过设置“拨浪鼓”这一物象贯穿整个电视剧情节发展。陈江河跟随金水叔学习敲糖帮的谋生技巧，在一声声拨浪鼓配合下的吆喝声中奠定了他的经商原则——“进四出六”以及开阔的胸襟。拨浪鼓是义乌坚忍不拔的精神的写照，在义乌国际商贸城门口，依旧树立着手拿拨浪鼓的挑货郎铜像，拨浪鼓作为义乌文化符号的象征在电视剧中得到了充分地呈现。细节使得现实题材电视剧在叙事过程中有更坚厚的证据支撑，也只有对普通生活细致入微的描写才会有极佳的作品呈现。（二）现实题材的戏剧性呈现。影视艺术的美是艺术家在假定性中实现了“人的本质力量的对象化”。④现实题材电视剧有着求真求实的本能，但也不是完全展现客观的世界，而是对生活的艺术加工，所以在电视剧文本中如何处理虚构的故事情节与真实之间的关系就显得非常重要。冲突是电视剧叙事中非常具有表现力的手段之一，通过冲突体现电视剧的戏剧性，使合理的艺术夸张和假定性一起起到修饰文本的作用。《生逢灿烂的日子》中的老三是所有冲突产生的根源，老三小时候受到范家儿子的欺负，老大为了给老三“报仇”，误杀了老范家的儿子，使得老三与范家女儿的爱情几经波折。在一系列大冲突和小冲突之后，最终以两家结缘解怨实现了情节的完整性和故事的连贯性。在电视剧中通过艺术的假定性唤起人们对真实的想象，所以影像与现实本身的关系也是影视美学基本的问题。在解决这个美学问题的的过程中，电视剧的戏剧性叙事使得故事的发展得到了精雕细琢地展现。

二、视听语言与叙事的潜文本表达

（一）电视剧的视像表达。影像是影视艺术的基础，以视觉审美为要素的视觉叙事是电视剧呈现的重要元素，现实题材电视剧用质朴的视听手段实现再现真实生活的逼真生动，是电视剧的美学匠心所在。同时电视媒介的美学可能性，也在于其视觉化的形象手段。⑤在电视剧《平凡的世界》第一集中首先通过旁白介绍孙少平的家境极差，随后特写他在雪地里穿着破鞋行走、怀里夹着打着补丁的碗以及迅速的拿走筐里象征贫穷的黑面馒头。这时候屋檐上的冰坠落滴在冰冷的汤水中，溅起的水花激到少平的脸颊上，他咬紧牙关闭上了眼睛，止住留下了泪，这是自尊的泪水也是心酸的泪水。这一段对孙少平视听语言的描写精准地刻画了因为贫穷自卑又有着强大自尊心而坚忍不拔的青年形象，为后文的叙事奠定了坚实的基调，也给与了观众强大的心灵震撼。（二）电视剧的蒙太奇处理。蒙太奇是在移动摄影和剪辑的基础上形成的，相较于电影来说，电视剧更少谈及蒙太奇，而是以一种更加平实的处理方式，使得叙事平易近人。然而电视也是一门艺术，并且是一门说故事的艺术，意义是故事的决定力量，在电视剧中通过生成意义的蒙太奇来讲述故事，使其更富有艺术的张力。电视剧《鸡毛飞上天》中找了骆玉珠八年的陈江河在背道而驰的火车上看见了她，12秒的固定近景镜头体现了陈江河在看见苦寻的爱人后激动的心情。这一段中没有语言对白，留白的出现通过背景音乐的烘托使情绪达到了高潮。这一段的蒙太奇处理增加了以叙事为主的电视剧的感染力，以情动人，超越了一般的时空叙事而上升到艺术和美学的空间。

三、现实题材电视剧叙事与中国美学的回归

（一）现实题材电视剧审美的文化属性。电视剧在中国具有特殊的文化身份和艺术地位，它受到中国传统文化和美学的熏陶，以连续的形式体现电视剧艺术特质，也是电视剧的本体审美特征与传统美学形式的回归。以儒道为中心的中国传统文化对大众的心理建设具有潜移默化的导向作用，也是“文道合一”“文以载道”传统主旨的体现。《白鹿原》中不管是恪守传统伦理道德的朱先生，还是对封建伦理道德反抗的田小娥，都是在特殊时代和地域背景下，对乱世中人性的坦诚与回归的歌颂。伦理纲常作为中国传统文化的基本内涵，在田小娥之死这一叙事情节中得到了充分的体现。《白鹿原》既弘扬了中国传统美德，又批判了封建礼教吃人的一面，也体现了中国文化具有强大的可塑性和审美意味。艺术的本质是人类情感符号形式的创造，大众文化的崛起使得大众审美成为电视剧追求的目标，在创作过程中，把百姓关心的问题与日常生活相联系，传达出一定的价值情怀是现实题材电视剧的精神内核。现实主义题材电视剧在叙述平凡的小事的同时，也绝不会仅仅拘泥于绝对客观化的描述，任何一部电视剧都有自己的叙事调性，其中体现的思想内涵也是更值得寻味的存在。（二）超越叙事的家国情怀。现实题材电视剧与时代生活及其历史进程有着最直接、最紧密的联系，并以其影像表意系统和社会发展历史叙事同声相应、同气相求。中国社会的发展与实践作为电视剧审美与价值“潜文本”，始终潜移默化地影响着现实题材的叙事与美学构建。现实题材电视剧惯用“以小见大”的叙事手法，从平民视角出发，体现社会和家国的历史变迁，将个人情感上升到家国情怀。《大江大河》通过宋运辉、雷东宝和杨巡不同的创业历程折射了我国改革开放数十年国营、集体和个体的奋斗沉浮。以小见大，个人与家国在这里得到了很好地融合，使整部电视剧具有史诗的意味。现实题材电视剧是在大众文化兴盛的时展起来的类型，它打破原有的精英主义意识和政治意识，促进大众与艺术的对话和交流，在平凡的叙事之中给人以感怀和反思，这也是中国一贯有之的“寓教于乐”思想的集中体现，在满足大众娱乐的同时，引导和教育也是电视剧作为大众传媒不可推卸的责任。以工匠精神打造的文艺精品不仅是用户至上、精益求精的理念生成，也是迎合时展的要求。作为大众文化的传播者，电视剧制作团队应秉持匠心，在满足受众审美的同时坚持一个高于大众的文化水准和视野去创作。而现实题材电视剧独特的魅力就在于叙事过程中关注普通大众与社会历史的同构性，以求真求善的美学诉求打动人心，所以在文本叙事中坚守中国特色和工匠精神是电视剧艺术与审美不懈的追求。

参考文献

金丹元2001《影视美学导论》上海：上海大学出版社。

作者:何玮 单位:上海大学上海电影学院