谍战电视剧人物形象分析

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摘要：本文结合当前新世纪谍战电视剧的发展情况，基于自身的经验，分别从谍战电视剧人物形象中的正面人物、反面人物、女性人物等角度论述谍战电视剧人物形象问题，希望对发展新世纪谍战电视剧有所帮助。

关键词：谍战电视剧；人物形象；正面人物；反面人物；女性人物

当前，随着谍战剧越来越多，也引起了广大观众的关注，通过紧张刺激的剧情，能够让人们理解充满神秘感的地下工作，更能从对人物的准确把握中获得较高的审美愉悦感。因此，可以看出，谍战剧为获得大量好评，能够在竞争对手中出奇制胜，关键则是塑造个性化的人物形象，这方面的作用不可忽视。

1关于正面人物形象的思考，并非完美的平民英雄

在新时代背景下的谍战剧中，传统观念中完美正统化的英雄形象正在逐步被有些缺陷、非概念化的平民式英雄所替代，正是这种来源于生活化的英雄形象才能有效唤醒人们内心对于挣脱世俗的束缚的那种渴望，才能在符合社会秩序发展的背景下，更符合大众的审美观，通过鉴赏英雄的言行来进一步满足观众的世俗化、英雄化的双重愿望，从而进一步使观众的自身压力得到释放[1]。比如，对于《潜伏》的主人公余则成进行分析，这就是个存在明显缺陷的小人物。分析余则成的革命之路，成为潜伏人员一部分是由于未婚妻左蓝，另一半则是他对于国民党原有信仰的彻底丧失。余则成在一开始就明确了自己和共产党清晰化的界限，直到他清楚地看到了戴笠与日本人的肮脏交易后，对于原有的信仰发生了根本变化，才决定去找未婚妻左蓝。在这样的背景下，尽管他同意中共的潜伏任务，但主要还是考虑到左蓝的影响而加入，这表现在明显的思想方面的缺陷。而这种缺陷的弥补则是通过后续的秋掌柜咬舌事件、左蓝之死等一系列实践。后来，在左蓝死了之后，余则成慢慢理解了左蓝的《为人民服务》，从一字一字慢慢阅读，经过心里的波澜起伏，到最后充满情感的大声朗读，体现出他在思想上的蜕变。在影片中，性格缺陷给余则成带来了一次又一次的危机问题，但正是由于这方面的内容，让他的人物形象更加人性化，受到观众喜爱。又如，对于《听风》中的瞎子阿炳进行分析，其在生活中是明显的生活不能自理的残疾人，由于在听觉方面的极高天赋被选入701，他在生活中表现出明显的暴躁、偏激、敏感以及自卑，但他却是一个不折不扣的天才。从他的成长可以看出，残疾则是源于生理上的残疾，但逐步变为后天心理上的残疾，正是他的生活经历造成心灵上的严重扭曲，他除了母亲和安在天，并不相信任何人。结婚以后，他也不相信他妻子林小芳。最后，由于自身的性格缺陷而遭到了无端猜忌，最后落得个触电自杀的结局。在影片中，我们可以看到，英雄没有因为工作而牺牲，却由于个人家庭而被世界所抛弃，这也不是常见的。

2不再脸谱化的反面人物

在传统的谍战剧中，反面的间谍人物具有明显的脸谱化特点，这些可以从反面人物的典型特征中进行总结，外貌肯定是丑陋不堪，身份具有明显的反动性，往往活动都是体现出鬼鬼祟祟的特点，使用粗俗的语言，举止令人作呕，道德必然腐化堕落。在新世纪较为宽松的创作环节中，从当前谍战电视剧的反面人物形象塑造来看，也发生了一定变化，不再是简单的“一坏到底”，而是存在一定的多面性[2]。比如，在《潜伏》中的国民党特务李涯则是典型的代表，他它具有鲜明的性格特点、丰富的情感，角色塑造得有血有肉。刚开始，大部分观众对他都会恨之入骨，因为他是其中最大的反派，也是余则成最大的敌人。李涯锋芒太露，在刚到天津站就敢于挑战站长的权威，其后又多次针对余则成进行明察暗访，从各种行为中表现出其是个讨厌的角色。但是，余则成的耳光让他留下了眼泪，对于无妻无儿无友的男人来说，他的一切都是“为了孩子”。与之相比，余则成代表了历史发展的正确道路，而他却拼命要帮助永远扶不起的将倾的大厦。由此可见，塑造人物形象体现出了深刻的哲理，选择有时候远远要比努力更为重要。李涯的失败并非来自于他个人的原因，而是体现在他所选择效忠的党国出现了难以解决的问题。

3不再仅仅是配角的女性人物形象

分析新世纪背景下的谍战剧，其中都涉及正反两面的女性角色，她们往往都具有更加丰满的形象，不再是电视剧的配角，有的甚至对整个剧情有着至关重要的牵引作用。比如，在谍战剧《悬崖》中，女主角顾秋妍的那种既刚又柔的个性给人们留下了深刻印象。从她的“刚”可以看出，这是信仰的力量，在野外发电报被敌人发现后，衣不遮体的她能在这么恶劣的外界环境下，边拿着手榴弹边抽烟的方式生存了好几天，从她的眼神中不难发现，她充满了决绝和坚韧；从她的“柔”可以看出，可以爱的力量，由于对前线丈夫的深深思念，其会对于“假丈夫”周乙有着强烈地抗拒。但随着时间的演进，在并肩作战的友谊感染下，她又要对于这位深处险境的战友给予必要的关心和爱护。在谍战剧《旗袍》中，主人公关露萍体现出内心极其隐忍的地下党员特点，这和她外表妖烧的外在形成了鲜明对比。在家人和朋友的误会下，不惜冒着被国人所唾弃的罪名，在两个男人的感情纠葛中，这些都造成了她很大的精神煎熬，但是，勇敢以及坚定的信念则是支撑她一路走过来的最重要的力量。在谍战大戏《潜伏》中，翠平则是与众不同的女性地下工作者，尽管看起来比较土，却体现出心中的大爱。在准备“拿下”余则成的过程中，明白了他和左蓝的恋人关系，就责问余则成，“为什么不早点让我知道，我要是知道了，就会在她临死前告诉她，你肚子里有她。”这么简单的几句话就表明了翠平的大气。翠平体现出那个时代的农村女性的特点，能够带给观众非常强烈的冲击，就像打翻了五味瓶，能够感觉到了酸甜苦辣咸，非常真实地感受到翠平的存在。尽管她是农村出身，但她并不自卑、不庸俗、不狭隘，体现出了一个百炼成钢战士的特点，她的语言词汇里也许找不到理想、主义、信仰之类的词汇，同时，她的头脑中也并没有这些形而上的概念。但是她亲身经历过严酷的战场，具有抵御侵略者的经历，这帮助她更好地认识到自己是为了什么在战斗，以及所要付出的必然代价。所以，她自然拥有勇敢、加强、锲而不舍、忠诚等品质，这些品质都让她充满了力量。正是这样的特点，才让她和余则成之间有着一种难以形容的协调感，也为整个故事的发展增添了独特的内容。所以，新世纪谍战剧中可以找到许许多多形象鲜明的女性形象，这些都给观众留下了深刻的记忆。

4对谍战剧的几点思考

人们在茶余饭后对于形形色色的谍战电视剧十分感兴趣，通过观看谍战剧，不仅体现出中老年人怀旧的感情，也有利于年轻一代更好去认识以及了解特殊年代的革命斗争。但是，由于各种客观原因的影响，在当前发展谍战剧的过程中，依然存在一定的问题，部分观众认为谍战剧形象固化，容易落入俗套。所以，在新时期的背景下，谍战剧为了更好的生存和发展，则应从观众角度出发，寻求相应的突破。一般来说，可以从以下方面进行思考：一是在选择演员方面，能从老“戏骨”向“小鲜肉”转变；二是从传统的、纯粹的高智商烧脑问题，积极地向着伦理、情感等方面元素的混搭剧转变；三是从传统的闭门造车，到现在的逐步走向世界的开放性发展。总而言之，我国谍战剧在发展的过程中，一定要勇于创新，与时俱进，这样才能更好地满足观众日益增长的精神文化需求。

参考文献：

[1]王冠淏.浅析军旅电视剧中的人物形象塑造[J].大众文艺,2019,451(1):175-176.

[2]毛宇轩.谈谍战剧中的人物形象塑造——以电视剧《潜伏》为例[J].戏剧之家,2017(11):154.

作者:周轩 单位:山西广播电视台影视频道