网络文学改编电视剧叙事策略

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【摘要】虽然小说和电视剧同为叙事艺术，但前者是静态的文字叙述，后者是动态的图像叙述，这一文本的转换过程会影响其相应的叙事策略的变化。对于小说和电视剧来说，叙事策略是叙述一个好故事的核心所在。因此，在当前网络文学改编电视剧的火热浪潮下，有必要研究从文本到图像过程中叙事策略转变的特点，使小说改编的电视剧更契合受众的审美期待。

【关键词】网络文学；他律性；叙事策略

数字媒介时代打破了传统的传播方式和接受模式，使信息的存储和传播更为方便快捷，网络文学在这一广阔的现实环境下应运而生，以其平民化、大众化、自由化和互动性，作为一种全新的文学样式备受关注。网络文学的创作过程也告别了传统文学以作者为中心的格局，而是更多地强调与受众的互动，汲取受众对作品叙事的意见，不断完善作品，提升作品的生命力，同时也让受众有了更强烈的参与感和审美体验。由网络文学改编而来的影视剧也深谙此理，突破了传统的“你制作，我观看”单一模式，不断解锁新的模式以更加契合受众的审美需求。“从一种样式改编成为另一种艺术样式，既要不伤害原作的主题和风格，又要通过稀释和填补来使它成为主要通过形象诉诸视觉和听觉的形式。”①总的来说，审美的生活化与生活的审美化促使网络文学发展迅猛，但如何更好地利用形象叙述故事、传播正确意识才是网络文学改编剧的长久发展之道。

一、在宏观层面兼顾审美文化的自律性与他律性

电视剧作为一种大众文化样式，是审美文化自律性和他律性的辩证统一。自律即相对独立，他律则指对大众审美的迎合。这一宏观层面的兼顾也体现在网络文学改编电视剧的叙事策略中，《花千骨》《琅琊榜》等改编剧一经播出便广受关注，其与受众审美的契合是他律性的体现，而电视剧本身所肩负的责任又要求网络文学改编电视剧也应强调符合主流价值观，注重主题上的伦理意识和对艺术性的追求，因而在叙事策略上不可避免会受到自律性的规劝。网络时代催生的网络文学普遍具有节奏快、娱乐性强、情节丰富等特征，因而其改编剧也相对具有强烈的戏剧冲突，儿女情长、豪门恩怨、宫斗大戏、婆媳大战等丰富多样的题材能充分满足受众的多样化需求，同时也是对现实生活的一种相对观照和替代性满足。（一）他律性：情节设置上的戏剧化冲突。不同于文学作品，在电视剧中，人物形象的个性塑造、故事主题的精准呈现以及审美叙事的表现效果都主要倚仗于情节的丰富发展和变化，情节设置上的戏剧化冲突使得相应的人物、主题和叙事表现更加突出。因此，网络文学在改编成电视剧时，便十分注重矛盾冲突的戏剧化，以凸显一种“源于生活，又高于生活”的审美体验。改编自阿耐同名小说的《欢乐颂》在情节设置上以五个家境不同、性格迥异的年轻女孩为主线，展现其在由此形成的各种冲突中从陌生到熟悉、进而在互相帮助中不断成长的故事；电视剧《微微一笑很倾城》由顾漫同名小说改编，在情节上以大多数年轻人都喜爱的网游作为导引，讲述了男女主人公从游戏中结婚再到现实中相爱的美好爱情故事，这一别具一格的情节切入点符合受众想而不得的美好幻想，在营造审美体验的同时给予受众心理上的满足感。（二）自律性：叙事设置上的艺术化内涵。尽管网络文学题材各异、内容多样，但其叙事主题却始终是围绕主流价值观的，不管是对真诚、善良和美好的集中弘扬，还是对虚假、邪恶和丑陋的大力鞭挞。简单来说，电视剧的发展是立足于整个社会大环境下的。在此大环境下，电视剧本身也是一种艺术表现形式，有着对艺术内涵的追求，有着自身独特的审美意识。由海晏同名小说改编的电视剧《琅琊榜》堪称良心巨制，虽然表面上仍然是宫斗的老戏码，但其没有流于俗套，不仅在内容上精益求精，而且对视觉影像极其重视。“视觉文化不但标志着一种文化形态的转变与形成，而且意味着人类思维方式的一种转变。”②虽然男女主角选用当红演员胡歌、刘涛，符合当前网络时代的偶像效应，但创作者并没有止步于此，而是在这一基础上不断丰富着人物的内在精神、画面效果，使整部作品脱离一般改编剧的明星效应、“五毛钱”特效，极具审美意蕴。

二、在微观层面对矛盾冲突与悬念设置的叙事策略

（一）戏剧冲突的设置。传统小说的故事情节一般包括开端、发展、高潮和结局四个阶段，一个故事可以平淡，但不能没有高潮，也就是不能没有矛盾冲突。电视剧也是如此，如果没有设置二元对立的矛盾冲突，不仅人物性格难以彰显，故事情节也会寡淡无味，遑论叙事的张力和受众的审美期待。电视剧的收视率高低与否，在很大程度上与受众的观看度和期许度密切相关，而这些又都取决于该剧的故事情节是否具有丰富的戏剧性。要想捕获戏剧性，就要制造冲突；要想制造冲突，就要形成正反两股敌对的力量，而这两股力量又体现在人物形象的设置与塑造上，人物在叙事中的意义不言而喻。一般情况下，一部剧中包括正面人物、反面人物和推波助澜的小人物。也正是在矛盾双方力量交织、相持不下的对立中，受众的眼球被牢牢吸引。此时，再加上小人物的助力或阻挠，不仅推动着剧情发展更加复杂深入，还能从侧面表现出正反两面人物的性格，从而更好地体现主旨。网络小说在情节设置上普遍较为注重矛盾冲突，由此改编而来的电视剧更是大力凸显矛盾冲突，因而人物性格丰满、戏剧效果极佳。例如有浓厚网络文学基因的电视剧《芈月传》围绕芈月这一传奇女性波澜起伏的一生而展开，剧中，芈月与春申君黄歇、义渠君翟丽由最初的相爱到后期在观念上的对立，促成了重要的矛盾冲突，使得剧情更加跌宕起伏。电视剧《花千骨》中，花千骨与霓漫天由最初的好姐妹变成仇人，这一小女生之间为情所困、因爱生恨最后兵刃相见的对立十分具有代入感，由此衍生的一段段既惊心动魄又咬牙切齿的故事情节让人欲罢不能。有冲突才有戏，有戏才有味道。网络文学改编的电视剧十分注重人物的二元对立，以保证叙事的戏剧性和丰富性，满足观众的猎奇心理。（二）剧情悬念的营造。在电视剧中，对于悬念的设置主要是指在故事情节上展现一种扑朔迷离、难以琢磨的走向，从而给观众营造一种紧张的氛围，让观众满腹疑惑，迫不及待地想知道接下来的剧情发展，在这一紧一问中，电视剧的感染力得以增强，这一设置方法被广泛运用在网络文学改编的电视剧中。例如，根据金奖小说《天眼》改编的电视剧《国家宝藏之觐天宝匣》（2007）可谓个中翘楚，该剧讲述末代皇帝溥仪被困东北时，爱国勇士们为了保护皇太极陵中陪葬的一只神秘的红木盒子不被日本人抢夺而深入皇太极陵，从此围绕这个盒子发生的一系列死亡、失踪等离奇事件。该剧十分注重在保证逻辑性的基础上设置悬念，从而一步一步拨开云雾见青天，给人一种恍然大悟的感觉，大大满足了观众的好奇心。（三）在继承发展中打破“时滞”走向“陌生化”。1.打破“时滞”所谓“时滞”，在影视行业主要指一种特定的审美习惯和欣赏方式。任何事物都具有相对稳定性，这种表现在人类身上尤甚，人们总是习惯于稳定、保守地进行定向判断和期待。因此，当人们在观看一部影视作品时，往往会根据自己储备的知识经验去体味其中的叙事，如果一部剧符合观众的判断和期许，就会备受关注和好评，相反则会无人问津。例如新世纪以来翻拍的四大名著电视剧大多市场与口碑均不如意，似乎现代丰富快捷的拍摄技术却不如以前艰苦朴素条件下拍出来的效果，这其中便有“时滞”心理的影响。当然，对这种“时滞”效应不能听之任之，而是要不断努力打破这一僵化模式，保证在既尊重受众定向期待的前提下，又有足够的创新，网络文学改编的电视剧在这一思路下显然走得更快更远一些。爱情是艺术作品永恒的主题，向往美好、向往真诚、拒绝欺骗、拒绝伤害，这些直击人心的命题充斥在网络文学改编作品的各个角落。电视剧《遇见王沥川》《微微一笑很倾城》《何所冬暖何所夏凉》等都是以“爱情”为主题的改编剧，虽然内容各异，但都表现了对美好爱情的坚守和执着，是当下年轻人勇敢、坚强的真实写照，符合目标受众的情感感知，这也是网络文学改编剧成功的重要原因。2.走向“陌生化”人们常常会对未知的事物充满期许，但若不能理解，则会无法体味其中的美妙。因此，对受众来说，理解就非常重要。既想新颖，又要可解，这就要求电视剧作品在创新过程中要做到既陌生又不陌生。所谓陌生化，就是指“对现实和自然进行创造性的变形，使之异于常态方式出现在作品中”。③表现在网络文学改编剧中，就是要能突破传统的、惯常的审美框架，形成新的审美体验。具体可以从以下四个方面来分析：其一，新瓶装新酒。如果说经典名著改编电视剧是“旧瓶装新酒”，那么源于“民间”、样式新颖的网络文学改编剧就是“新瓶装新酒”，其虽然内容接地气，但在叙事上巧妙纳入“陌生化”的技巧，以全新的创作模式和生动有趣的内容吸引眼球，引发大众共鸣。改编于网络文学的电视剧《琅琊榜》被观众戏称为一部“飘逸的正剧”，剧中集武侠、宫廷等元素于一体，家国情怀是绝对主题，儿女情长仅穿插其间，但霓凰郡主与江左梅郎的坎坷爱情依然牵动着受众的心，令人唏嘘。这一独特的叙事模式跳出了传统模式的栅栏，从一个更高、更广的角度去诠释家国大爱、个人小爱，营造了自身的独特魅力。其二，一角多色彩。角色是一部电视剧的灵魂，好的角色、好的演技能更好地为电视剧的内容和主旨服务。传统电视剧习惯于将人物完美化、平面化，或好得没有缺点，或坏得没有下限，缺乏真实感，使受众在观看时往往难以代入和共鸣。当前，网络文学在改编成电视剧时，已更加注重人物刻画的多样化与立体化，“金无足赤，人无完人”，有缺点的人物往往更让人易于接受。如电视剧《花千骨》中的杀阡陌，他是别人眼中杀人不眨眼的大魔头，却也是竭力保护花千骨周全的“杀姐姐”，是一个冷暖兼具的人物形象，既温暖又冷酷，既美好又凶残，人物性格十分鲜明而立体。其三，新人说新语。据了解，网络文学作者的主力军是“80后”“90后”，这一创作主体笔下的故事大多是对日常生活的镜像反映，囊括经济、政治和文化发展的方方面面。互联网促进了信息的广泛传播，也萌生出许多新兴名词，出于与时俱进，我们也常常能看到许多源自网络文学改编的电视剧中的流行语。最典型的莫过于励志的网络流行语“不抛弃，不放弃”，其正源于改编剧《士兵突击》；而游泳选手傅园慧在里约奥运会半决赛受访时喊出的“我已经用了洪荒之力了”这一颇具个性的发言和夸张的表情让无数网友瞬间记住了这个认真努力、乐观开朗的年轻女运动员，其中的“洪荒之力”一词正是出自改编剧《花千骨》。总而言之，现实生活影响着小说和电视剧创作，由此而来的改编电视剧内容也给大众的日常生活增添了不同的趣味。结语网络文学改编成电视剧，是从文本叙事到图像叙事的过程，一种叙事文本、一种视听艺术，虽然在叙事内容上十分类似，但如何将一个文字性的故事利用各种视听语言鲜活生动地讲述出来却并非简单的形式转换问题。以往惨遭滑铁卢的改编剧往往由于主题不够清晰深刻、故事内容低俗幼稚以及全盘商业化等原因造成的，因此，通过对网络文学改编电视剧过程中叙事策略进行分析，分别从宏观层面的审美文化的二重属性、微观层面的冲突与悬念叙事和打破时滞的陌生化创新三个方面进行一定的思索，或将为接下来网络文学改编电视剧的长远发展提供更多思路。

作者:徐峰 单位:长沙民政职业技术学院