少数民族题材电视剧发展研究

导语：少数民族题材电视剧发展研究一文来源于网友上传，不代表本站观点，若需要原创文章可咨询客服老师，欢迎参考。

一、现状：步履维艰、名不副实

少数民族题材电视剧经历了跌宕起伏的发展历程，虽然一直努力奋发向前，但步履蹒跚、寸步难行，究其内外原因，与自身题材受到限制，表现手法陈旧老套，以及市场不青睐不钟情有直接关系，也与制作单位热度不高有关联。自1958年中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出以来，电视剧市场发生了天翻地覆、石破天惊的变化，不同题材类型的电视剧如雨后春笋般俯拾皆是，电视剧逐渐成为人民群众必不可少的精神食粮。然而，仔细查对不难发现，这些电视剧很少有真实的少数民族题材剧目，主要是制作单位担心投入产出失衡甚至竹篮打水一场空，就连少数民族自治区也不再触及甚至松手放弃。广西作为少数民族聚居地区，也创作过《女同班》《苦楝开花的季节》等少数民族题材的电视剧，并获得过国家级大奖，但近二十年来，以少数民族为题材的电视剧在广西难觅踪影，即使零星细碎拍过一两部，也是打擦边球不痛不痒，罕见反映少数民族人民的生存状态和奋力向上的作品。纵观中央和全国各省级电视台，观众如今看到的所谓少数民族题材电视剧，大多是没有少数民族元素的剧目：有些仅是描写帝王将相的金戈铁马或后宫生活，有些是滥竽充数乃至挂羊头卖狗肉里外不一，有些是披着少数民族题材外衣的非少数民族电视剧，自以为穿上色彩缤纷的民族服装、跳跳几段民族舞蹈、唱唱几句民歌就可以冠以少数民族题材电视剧之名。这些投机钻营、偶变投隙的做法，不仅有损少数民族题材电视剧的内涵外延名称，而且对少数民族题材电视剧的创作发展有百害而无一利。与此同时，得不到扶持的现实状况让拍摄和播出方感到寸步难行。从每年国家广电总局剧本备案公示和颁发的发行许可证看，很难发现少数民族题材电视剧的踪影。作为播出平台的电视台也减少此类题材电视剧的播出量，据统计，截至2017年底，国内拍摄的少数民族题材电视剧不到300部，仅一千余集，与其他题材类型的电视剧有相当大的距离，曾经振臂一呼要大力发展繁荣少数民族题材电视剧的构想愿望，目前的实际效果难以让人满意。

二、缘由：题材受限制，扶持力度低，主创者畏难

首先，题材受到政策的限制，投资方不愿意冒险，选择放弃。少数民族题材电视剧市场需求较小、政治属性较强，与其他敏感题材电视剧一样步入的门槛相对较高，从剧本创作开始就要经过省级以上民委和宗教管理部门审查通过，获取这些部门的书面许可。很多编剧对少数民族题材有畏惧心理，担心打水漂而不愿撰写剧本，投资商或者制作单位在如何规避“破坏民族团结，或者侵害民族风俗习惯”的尺度上把握不准，于是视为畏途望而却步。国家曾经出台过不少政策措施，鼓励少数民族题材电视剧的创作，然而，历届获得国家级奖的此类题材电视剧，却难以在湖南、浙江、江苏、东方、北京等一线卫视播放，主要是担忧收视率不佳，影响广告投放。这些平台选择购买的是以大制作、大咖阵容为卖点的偶像剧和古装剧，不购买、不安排少数民族题材电视剧的播放，本来没有竞争优势的此类电视剧为此受到冷落孤寂，慢慢退出创作中心舞台。其次，政府扶持力度不接地气，创作单位深受打击。少数民族题材电视剧在市场化运作中一直处于弱势，民营资本基本避而远之，为此，政府的政策和资金扶持就显得极为重要。政府虽然出台了一些优惠政策和奖励办法，实际情况却不接地气，大多时候只闻雷声响不见雨点来，有的束之高阁置之不理，有的如一纸空文口惠而实不至，制作单位苦苦等待而得不到实惠，之后另辟蹊径转向其他题材电视剧的创作。另外，寻找投资成了少数民族题材电视剧的最大困境，获得政府资助的又基本上是电视台、电影集团、文化产业集团等国有单位，占据电视剧创作大半壁江山的民营影视公司运作的剧目基本不纳入政府补助范畴。从1986年开始，由国家有关部委设立了“骏马奖”并增设电视剧创作奖，于是，少数民族影视剧作品的内容、题材以及编剧们的文学艺术造诣等方面从此有很大的发展和创新。获奖的少数民族电视剧紧跟时代步伐，多方位地表现民族地区改革开放的巨大变化，涌现出了《努尔哈赤》《五朵金花的儿女》《静静的艾敏河》等具有强烈的艺术感染力和深刻的思想内涵的作品。然而，举办了十届的“骏马奖”在2004年之后便鸣金收兵，创作者的积极性为此受到一定程度的挫伤和打击，看不到未来发展的出路。再次，编剧和导演等主创人员没有认真学习《在延安文艺座谈会上的讲话》以及《在文艺工作座谈会上的讲话》等有关精神，没有坚持以人民为中心的创作导向，没有深入生活扎根人民，远离创作主体，浮在表面上蜻蜓点水，走马观花，创作出来的只能是无病呻吟、矫揉造作的作品。

三、前途：民族元素与商业并重，创作优秀剧本，扶持政策

多管齐下2017年12月，一部反映少数民族走出村寨的电视剧《同是一家人》在云南沧源佤族自治县开机拍摄。该剧讲述改革开放以来，少数民族同胞走出大山、融入城市的故事，获得国家有关部门和专家的强力支持与高度赞扬。这久违的好消息为少数民族题材电视剧的创作注入一股动力，各级政府部门、创作主体都应该以此为契机，把握时代机遇，创作出富有时代特色的少数民族电视剧。（一）把握好民族元素，提高商业价值。坚持把创作优秀作品作为中心环节，注意挖掘少数民族本土题材，突出少数民族元素，在“一带一路”大背景下，做好本土文化及少数民族文化的传承和发展，把少数民族的人物命运放在社会进步以及历史沧桑巨变的海潮中，放在“中国梦”的主题下，进而叙述民族进步和社会发展美景，构建鲜活的生动故事。与此同时，认真把握好少数民族元素的利用和开发，不要恪守狭隘的“民族元素”，要盯住电视剧播出平台的变化需求。电视剧因为属于大众文化范畴，离不开其商业属性，为此题材本身要不断地寻求突破，加大市场化元素并放在国际视野中，防止简单地拍摄少数民族当地风土人情和自然景色，应该在构建含有悬念的剧情、塑造复杂鲜明的人物形象上下功夫，并在民族特色和市场化之间寻找一个平衡点，在不损失民族元素的基础上增加商业价值。（二）静下心来搞创作，催生优秀剧本。剧本是一剧之本，剧本创作是件苦事累活，需要创作者静下心来，消除畏难情绪。首先，要坚持以人民为中心的创作导向，深入少数民族地区基层第一线，了解当地群众的精神风貌和思想状况，从中发掘寻找闪光之处和核心戏剧事件，而又不违背史实。其次，严格按照剧本创作规律行事，从创意到故事，从故事到结构，从结构到人物，均能符合少数民族题材的特性，符合艺术逻辑和生活逻辑；不能出现故事不可信、人物不鲜活以及简单的民族政治宣讲等问题，更不能生搬硬套阐述一段历史，一味输出忽略剧情的所谓民族史观，应该让情节悬念迭生，人物个性讨巧出彩，从而悉心打磨出每一部电视剧本。（三）政府扶持多管齐下，让少数民族题材电视剧走进千家万户。各级政府不仅应在政策上出台相应的倾斜政策，还要切切实实拿出资金给予从事此类电视剧创作的单位相应补助。另外，全国电视播放平台应该对少数民族题材电视剧予以关心照顾，让一定比例的少数民族题材电视剧得以顺利播出，让全国人民通过电视剧更多地了解少数民族的精神面貌。中央电视台要做表率范例，省级卫视、网络平台有责任和义务播放少数民族题材电视剧，增加其在黄金时段的播放时间，不要把电视剧播放与广告投放回报挂钩，更多关怀少数民族题材的主旋律作品，让其得以生存直至发展壮大，让更多少数民族题材电视剧走进千家万户。四、结论我们正处在不断增强文化自信的时代，扶持少数民族题材电视剧创作是各级政府、文艺工作者贯彻落实党的“”精神义不容辞的责任和义务，广大创作者更要一步一个脚印，深入生活扎根人民，加大市场化元素，打造出符合时代要求的少数民族题材电视剧佳作。

参考文献：

1.袁方琴.新世纪以来少数民族题材电视剧研究[D].湖南师范大学,2016.

2.康明慧.新世纪云南少数民族题材电视剧民族叙事研究[D].浙江师范大学,2015.

作者:陈凯 单位:广西电视台节目营销部