体育题材电视剧的困境与突围

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一、中国体育类题材电视剧的发展

对于体育题材电视剧的定义是多以体育活动，体育训练和竞赛为背景结构故事情节，塑造人物形象，并且以一个或者几个运动员和教练贯穿全剧的剧情，每一集相对的独立，但集与集之间仍具有连续性。同时体育题材电视剧以宣扬永不服输、永不放弃、积极进取的精神为主。长期以来，我国体育题材电视剧的数量不多，质量也不高，伴随着近年来体育影响力的提高，以体育为题材的电影电视剧数量激增近年来就出现了《进击吧，闪电》、《浪花一朵朵》、《我们的少年时代》等。但客观的来说优秀的几乎没有出现。例如《旋风十一人》以及《篮球火》中对于足球和篮球等元素只是作为一种桥段来使用，其本质还是在讲青春校园的偶像剧。同时比赛的画面也不是非常的精彩，不能有效的烘托剧情。此外中国体育题材电视剧作品缺乏对体育精神的进一步阐述，不能有效将影视与体育结合起来。体育精神是人类历史的宝贵财富“更高更快更强”与“贵在参与”等是全人类的文化瑰宝。但在国内体育题材影视作品中，更多的是对于人物的命运的关注，而忽略了对于体育精神的阐述。

二、体育题材电视剧过渡娱乐化

尼尔波兹曼在《娱乐至死》中指出“电视时代蒸蒸日上，电视改变了公众话语的内容和意义，政治、宗教、教育、体育、商业和其他公共领域的内容，都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神，而人类无声无息的成为了娱乐的附庸，毫无怨言，甚至心甘情愿，其结果是我们变成了一个娱乐至死的物种。”当下，体育题材电视剧也出现了这样的困境。例如2016年电视剧《旋风十一人》中过度纠葛的主角爱情故事、投资过少导致的简陋的球衣、男女主角欢喜冤家的喜剧俗套桥段、以及球员比赛时拙劣的战术体系。诚然，电视剧从诞生之日开始就以满足受众的娱乐需求为目的，但是电视作为一种大众的传播媒介，必须要起到引导观众价值观的作用。所以娱乐文化从来都不是被简单的消费着、娱乐着的，它的内容和形式在传播过程中始终渗透着意识形态的企图。并且大众传媒的功能是难以分开的。西方传播学者对于媒介功能的经典论述中，无论是拉斯韦尔和赖特的四大功能说，还是拉扎斯菲尔德和默顿的正负功能说，都是对媒体整体而言的，因此，电视剧主要发挥娱乐的功能，但是也能够潜移默化地影响观众的价值观。同时，因为媒体具有强大的社会影响力，所以电视剧应该引导价值观。传播学经典理论“社会责任论”也强调大众应该对社会负责，对公众负责。因而体育题材电视剧不能过度的娱乐化甚至低俗化，引导受众的价值观是其义不容辞的责任。

三、体育题材电视剧纪录片化缺乏故事性

中国体育影视作品缺乏对体育精神的进一步阐述，不能有效将影视与体育结合起来。体育精神是人类历史的宝贵财富“更高更快更强”与“贵在参与”等是全人类的文化瑰宝。但在国内体育题材影视作品中，更多的是对于人物的命运的关注，而忽略了对于体育精神的阐述。2002年程力栋导演的电视剧《中国足球》该剧讲述了1997年世界杯十强赛国家队因主力于毅在关键比赛中踢飞了点球而再次落败，于毅也因此成为了中国足球的罪人，最后不得已重返俱乐部队海龙队重新开始自己足球生涯的故事。这部影片远远没有如《排球女将》那样引起人们关注的。《中国足球》以国足44年冲击“世界杯”的辛酸史为背景，以国家队主力队员的成长为故事主线，对假球、黑哨等负面现象也基本采取了不回避、不渲染的态度，相比其他足球题材的电影，这似乎更应该被认为是一部“足球主旋律剧”的质素。由于媒体的广泛宣传，人们对于国足十分了解，关注的是真实的重大比赛，而影片中则过度强调主人公于毅的命运，对于记录片来说，无可厚非，但是，观众面对的是虚构的故事，而影片中体育成分的缺乏却限制了比赛的可观赏性。队员的故事十分感人，但是却不一定会成为好的故事素材。

四、故事的原创性不够

回顾我国体育题材电视剧的发展历史，我们会发现，中国的体育电视剧其实一直围绕着“偶像剧+轻喜剧”徘徊的境况之中。一方面是体育题材电视剧借鉴了日韩的体育类电视剧的很多内容与桥段难以自拔。基本一样的场景、雷同的情节、简单扁平的人物等使得许多以体育为题材的电视剧失去了观众。另一方面，在商业化逼迫体育内涵发生根本转变的同时，缺乏创作对于黑哨、假球、兴奋剂等黑暗腐败现象进行历史现实剖析透视作品的勇气，无疑都是造成目前体育电视剧反响平淡的原因，这也造成了这么多年来能给人留下深刻印象的体育电影作品屈指可数的现象。国外所拍摄的体育题材电视剧之所以没有出现国内这样的大滑坡，很大程度上是因为国外电视剧的主要逻辑与情节设计是“非体育”的，以体育为题材，但更多折射人生。到达过顶峰的人容易在沉醉中失去自我——这是人的共性，体育人也不例外。他们在向上攀登的时候比普通人更坚强、勇猛；但往下沉时也比普通人更猛烈、更迅速，也沉得更深。从这个层面上说，西方国家银幕上的体育个性是真实、可信的。例如《火的战车》在体育精神中融入了宗教和民族情节，更确切地说，它是一部以体育为依托的人文电影。所以，它呈现的层次更丰富、内涵更深远、人文思考更深邃。这也是它灿烂夺目、经久耐看的原因。

五、对未来的展望

(一)人物塑造贴近现实。来源于现实的人物原型由于有社会影响基础，受众容易产生感同身受的心理，所以制成影视剧容易保证收视率。《旋风十一人》里的穆奇、裴朵、秦明浩、丁羽这些人虽然各有个性，配上亦庄亦谐的故事，恍如网络或动漫里的虚拟世界，但认真看下去却又觉得是那样有血有肉，恰似邻家兄妹；时尚的服饰发型、俊美的少男少女、精致的场景画面，节奏明快、语言简洁，富有中国气派和民族风格。《旋风十一人》是时尚的，同时又是传统的；是中国青年观众熟悉的，同时又是陌生的。正是在这样的似与不似之间，这部剧确立了自己的特色。(二)寻找优秀编剧，加强同体育专业人才合作。编剧是电视剧制作中的“舵手”，直接决定着电视剧的成败。因此，寻找优秀的编剧对于电视剧的成功是至关重要的，特别是在我国艺术市场公平竞争并不充分的情况下更是如此。以近年来取得成功的《长征》、《辛亥革命》为例，这些电视剧一经播出就得到受众的青睐，它们的编剧都是已有优质作品证明其水平的人。所以用重金吸引优秀编剧进入体育类电视剧的制作中显得尤为重要。同时，鉴于许多深谙编剧规律的人才，不一定懂得体育经济的规律和经营实际，所以还有必要引导体育经济专业人才同他们合作，同时邀请优秀运动员出演，运动员出演可以有效发挥“明星效应”，提高收视率。(三)弘扬体育精神，引领社会潮流。体育类电视剧的价值取向要体现体育精神，担负教育人、引领人的社会功能。《旋风十一人》以足球运动为主题，通过对“通感的美”的表达，以“中国式青春启蒙”的方式，让广大青少年在潜移默化之中接受教育、培养性格、陶冶情操，树立远大的志向和目标。剧中对足球运动所蕴涵的那种“永不服输，永不言败”的体育精神也表现得十分恰当。任何说教都要注意手段、方式和方法，体育类电视剧弘扬体育精神的方式也不例外。以《进击吧，闪电》为例，在表现体育精神时，它并不只是说教，而是在绘声绘色地讲述一个好听故事的同时，不经意间给人以真善美的熏陶，激发起人们健康向上的青春热情，升华出永不言弃的体育精神。因此，就当前来讲，体育类电视剧主题选择一定要慎重，重点应该放在弘扬永不言弃的体育精神，而且表现手法也要得到，避免引起受众的反感。

参考文献：

[1]庹继光.我国体育题材电视剧的缺陷及进路探析[J].中国电视，2016，(5)47.

[2]尹大利.从篮球部落看我国体育类电视剧的发展逻辑[J].当代电视，2016，(1)45.

作者:汪鹤挺 单位:中国传媒大学