冲突在电视剧对白的作用

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摘要：冲突是一种重要的剧作元素。对于冲突，编剧界存在着两种截然相反的极端化认识：一是片面夸大其作用；二是极度轻视其作用。本文在批驳这两种认识的基础上，从电视剧对白的角度分析冲突的作用——展示人物深层性的东西、成全冲突性情境、参与高潮的制造、引起人们的关注等。由此可见，冲突既不是无所不能，又不是无所作为，而是大有可为。为了写出有艺术魅力的电视剧对白，就要挖掘冲突的艺术表现力并发挥冲突的作用。

关键词：电视剧对白；冲突；作用；情境；高潮

在改革开放以前的很长一段时间里，我们对冲突推崇备至，把它作为最重要的剧作技巧加以使用，甚至对叙事艺术创作中非冲突倾向进行政治批判，以捍卫冲突在叙事艺术创作中的地位。这种影响太深远了，以至于今天，我们还经常能在一些电视剧里看到剧中人见面就吵、说不了两句话就打。看了这样的电视剧，很多人哀叹：中国号称礼仪之邦，今天的道德怎么下滑得这么厉害？这样的认知对观众的言行产生了潜移默化的影响。就是看到了这一点，一些专家从专业的角度探讨不良影响的根源：一是社会根源。那个时代左倾思想严重，阶级斗争扩大化，我们看到的不是我们的朋友，就是我们的敌人，没有第三类人。这样，艺术中的冲突就等同于社会上的冲突。艺术上的冲突被庸俗化了。二是艺术根源。那个时代创作理论滞后于创作实践。我们除了“冲突论”以外，手头再也没有用以指导创作实践的有效的理论。当我们用“冲突论”来处理几乎所有的生活素材的时候，就把冲突绝对化了。在清算了冲突的庸俗化、绝对化之后，我们开始相信：“在今天，随着市场经济对我国人际关系的冲击，现实生活中人们的感情交流也越来越复杂和微妙。我们若想真实地再现生活中人们日益复杂的人际关系现实，就必须找到更富有创造性的情感处理方式。仅仅抱定冲突，将冲突作为自己的唯一选择是不对的。那样的做法势必会导致人物关系和情感描写的简单化和概念化，使电影创作变成直白浅露的东西。”①摆脱唯冲突论是历史的进步。可是为了避免滑入冲突庸俗化、绝对化的老路上去，在创作实践中碰到冲突我们绕着走，这样，又走向了另一个极端：极度轻视冲突的作用。是该重估冲突在电视剧里的作用了！在这里，我们拟从电视剧对白的角度理性地分析冲突的作用。

一、展示人物深层次的东西

什么样的人说什么样的话。反过来，透过某人说过的话，人们可以了解某人的性格特点。因此，电视剧对白可以展示人物性格特点。电视剧对白的这一作用与戏剧冲突无关——没有戏剧冲突，电视剧对白照样可以展示人物的性格特点。然而有了戏剧冲突，电视剧对白对人物性格的展示力就大不一样了。美国剧作理论家拉约什•埃格里（LajosEgri）说，“冲突是被人物创造的”，冲突“被各个人物所决定”，因此，“通过冲突，这些人物将会揭示其自身，并且呈现出某些戏剧价值如悬念和其他所有的品质”。②拉约什•埃格里用了“揭示”一词，那就不是一般的展示，而是对人物深层次的东西的展示了。如在电视剧《嘿，老头！》第1集开头处，我们看到的刘二铁是一个和和气气的老人。待到他与小吃摊摊主小龙、儿子海皮、精神科医生发生争执后，我们看到他也有金刚怒目的一面。而他与小龙、精神科医生发生争执都是因为人家说他脑子有毛病，而他对此接受不了。刘二铁与海皮的争执是因为海皮很久不回家了，刘二铁十分想念他，希望海皮能与自己住在一起。由此可见，刘二铁除了为人随和以外，还深爱着自己的儿子。总之，就是这些争执使我们看到刘二铁和气的性格特点之外的很多深层次的东西。如果没有这些争执，刘二铁这个人物形象要逊色很多。如果说在《嘿，老头！》中没有语言冲突，刘二铁这个人物形象还只是逊色的话，那么在电视剧《青衣》中没有语言冲突，柳如云、筱燕秋的人物形象就不成立了。原因是，金刚怒目不是刘二铁性格中的主导方面，而毫不妥协却是柳如云、筱燕秋性格中的主导方面。对于这种毫不妥协的性格，除了使用戏剧冲突，我们不知道还能用什么更好的剧作手段来表现。电视剧《青衣》不是一部动作片，无法以形体动作取胜，只能以对白取胜。这样看来，最好的表现手段也就是语言冲突了。而事实上，电视剧《青衣》就主要是用语言冲突来表现柳如云、筱燕秋的性格的，而且表现得非常成功。如该剧第1集先通过柳如云与筱燕秋因挪动杯子而产生的争执表现出柳如云是个“混到份儿上”的戏剧演员，后通过柳如云与钱师傅因熨戏服而产生的争执表现出柳如云在戏剧表演上不肯凑合的特点，又通过柳如云与剧团领导因演出事故而产生的争执表现出柳如云不肯向领导低头的特点。这样，一个清高、孤傲的柳如云就立起来了。在骨子里，筱燕秋也是这样的人。如在第5集中，面对管理科的人的指责，筱燕秋先是以退为进、似退实进，后是硬碰硬。这都体现出筱燕秋毫不妥协的性格特点。总之，正是因为有了语言冲突，我们对剧中人的认识才是深入的。如果没有语言冲突，我们对剧中人的认识要肤浅得多。究其原因，在日常生活中，人们往往把自己埋起来。有的东西在内心里还会埋得很深，轻易不肯示人。在日常性的交往中，大家的言谈举止往往停留于性格的浅层次上，深层次的东西很少展露。而当发生矛盾冲突的时候，深层次的东西就容易展露出来了。

二、成全冲突性情境

我们欣赏电视剧，欣赏的不光是里面的冲突，也不光是里面的动作。作为戏剧性的三要素之一，情境也是我们在电视剧里欣赏到的东西。黑格尔（GeorgWilhelmFriedrichHegel）认为，情境有三种：无定性的情境、平板状态的情境和真正有定性的情境。无定性的情境又称“无情境的情境”，就是“在尚未转化为具有定性之前，还保持着普遍性的形式，也就是无定性的形式”的情境。平板状态的情境又称“无害状态的情境”，就是在由普遍性向特殊化、真正定性转化过程中“还没有产生矛盾和矛盾所必有的解决”的情境。黑格尔说，只有在“导致冲突的时候，情境才开始见出严肃性和重要性”。因此，真正有定性的情境是见出冲突的情境。③而这样的情境能打破原先的平衡，走向新的平衡，使美展现出它完满的本质，因而是一种最理想的情境。于是乎，黑格尔说：“充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象。”④而我们更愿意把情境分为一般情境和冲突性情境。冲突性情境就是黑格尔所说的真正有定性的情境，而一般情境就是黑格尔所说的无定性的情境、平板状态的情境。一般情境是构成人物动作的因，却不一定促成冲突——因为促成冲突不仅要有动作，还要有反动作。而冲突性情境之所以是冲突性情境，就在于它能引发冲突。如在电视剧《推拿》第1集中，在回老家的火车上，王泉与孔佳玉憧憬未来的一番谈话并没有冲突，因此其所处的情境（王泉与孔佳玉是相亲相爱的一对儿，志同道合，没有矛盾。他们正坐在回老家赴喜宴、谋发展的火车上，憧憬着新生活）只是一般情境。而在第2集中，在王家客厅里王海就搬回家来住、掏耳朵等事发生的意见分歧就产生了冲突，因此其所处的情境（王海有自己的房子不住却要回来和大哥两口子、父母挤在一起住，当母亲的自然要反对；王海都这么大了，还要母亲给他掏耳朵，当母亲的也要反对）就是冲突性情境了。虽然一般情境也有自己的价值，但是我们不能因此而否定冲突性情境的独特价值。德国戏剧家莱辛（GottholdEphraimLessing）有个不到顶点理论。如果我们把冲突的爆发看作顶点的话，那么最有魅力的还是在顶点到来之前，也就是冲突性情境的酝酿。那时候，我们会怀着特殊的心情等待冲突的到来。因此，相较于一般情境，在欣赏的时候冲突性情境会得到观众更多的关注和期待，在创作的时候冲突性情境会得到创作者更多的青睐和精心的营构。冲突与冲突性情境很像子宫与胎儿的关系。一方面，冲突是在冲突性情境中产生和发展变化的，正如胎儿是在子宫里孕育成长的。从这个意义上讲，没有冲突性情境就没有冲突。另一方面，冲突性情境并不是先于冲突而产生的，而是与冲突一起生成、发展变化的。从这个意义上讲，没有冲突，冲突性情境也是不存在的。黑格尔说：“情境在得到定性之中分化为矛盾、障碍纠纷以至引起破坏，人心感到为起作用的环境所迫，不得不采取行动去对抗那些阻挠他的目的和情欲的扰乱和阻碍的力量，就这个意义来说，只有当情境所含的矛盾揭露出来时，真正的动作才算开始。”⑤这就是说，矛盾冲突最初是蕴含在情境之中的。如果没有实现动作化，它只是一种冲突的可能性；只有经过了动作化，它才显现为客观存在的矛盾冲突。反过来讲，客观存在的矛盾冲突使戏剧情境变得具体可感。这正像子宫，因为有胎儿的孕育成长，它才名副其实地称为“子宫”。没有胎儿的孕育，它是空有其名的。这也正如母亲之名，孩子是母亲生的不假，但是只有当一个女人有了孩子，她才称得上是“母亲”。从这个意义上讲，是孩子成就了母亲。也就是说，是某人生的孩子使其作为母亲是名副其实的。因此，是冲突成全了冲突性情境，使其成为名副其实的冲突性情境。而这里的冲突自然包括语言冲突。

三、参与高潮的制造

人们根据戏剧冲突的组织过程把戏剧分成开端、发展、高潮、结局四个部分。开端部分，平衡状态被打破，冲突产生；发展部分，冲突激化；高潮部分，冲突激烈爆发；结局部分，冲突完结，重新走向平衡状态。由此可见，高潮就是冲突。当然，高潮不是任何一次冲突。余飞先生说：“冲突推到极致就是高潮了。”⑥也就是说，高潮是推到极致的冲突。在戏剧中，冲突往高潮部分集中。电影与戏剧长度差不多。创作者在电影创作的时候，也遵从这样的结构原则，冲突往高潮部分集中。而电视剧，最典型的是长篇电视剧，集数非常多，光靠一次大冲突/高潮来吸引人是不够的。创作者经常把一次大冲突/高潮拆分成多次中型冲突/小高潮。但是小高潮也是高潮，也把冲突一次次推到极致。在戏剧中，人物动作主要是语言动作。用语言冲突来制造高潮是天经地义的。电影是充分视觉化的。作为电影的紧要处，高潮部分更应该使用视觉化的手段来表现。电影《猜猜谁来赴晚宴》的高潮采用了语言冲突的形式，就是因为它不够视觉化，被美国剧作家欧文•布莱克（IrwinR.Blacker）批评为不合适宜。⑦电影的高潮的确更适合用肢体冲突这样视觉化的手段来表现。而电视剧的高潮介于戏剧高潮、电影高潮之间，仅用肢体冲突来制造的情况很少见，仅用语言冲突来制造的情况倒是很常见，但是最常见的还是把肢体冲突、语言冲突结合起来形成高潮。如在《嘿，老头！》第1集中，很长时间不回家的刘海皮回家见到爸爸并与爸爸发生了冲突是一个小高潮。在这个小高潮里有肢体冲突，也有语言冲突。又如在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》第5集中，为了盖房子的事张大民与古三儿发生了冲突，形成了一个小高潮。在这一过程中，语言冲突参与了高潮的制造。总而言之，语言冲突有参与高潮的制造的剧作功能。电视剧里的语言冲突发生在对白中，或可称为“电视剧对白冲突”。因此，我们说“语言冲突有参与高潮的制造的剧作功能”，就等于说“电视剧对白冲突有参与高潮的制造的剧作功能”。

四、引起人们的关注

与电视剧相比，戏剧是一种小众艺术。一部戏剧，只要吸引到一小部分观众就可以生存。而电视剧的受众动辄几千万、上亿。从这个意义上讲，电视剧是非常大众化的艺术。翻遍中外电视剧史，我们几乎找不到不是为了让更多的人看而创作和播出的电视剧。特别是在当今社会，电视剧技术、艺术、市场已经非常成熟，收视率竞争日趋白热化。对电视剧来说，孤芳自赏的路是走不通的，就是小众化也不可行。电视剧唯有吸引尽可能多的观众，才能生存和发展下去。电视剧如何才能吸引尽可能多的观众是一个很大而又很重要的课题。在这里，我们不能展开充分的论述，仅从语言冲突的角度加以探讨。在生活中，几个人闲聊不容易引起人们的关注，而几个人争吵却很容易引起人们的关注。闲聊与争吵的区别在于前者没有冲突，而后者有冲突。为什么冲突容易引起人们的关注呢？从美学意义上讲，冲突就像是天空的两朵带电的云，虽然各自积聚着大量的能量，但是如果没有碰到一起，就产生不了闪电。碰到一起了，才会爆发出火花。当剧中人发生了碰撞，积聚的力量就会释放出来。在释放的过程中，让人感受到力之美。当然，这里的冲突还停留于生活的范畴。进入戏剧、电影、电视剧乃至对白，是不是这个样子的呢？如在电视剧《小麦进城》第1集里，马红梅与另一女知青读书。她们的头发被一条穿过房梁的绳子拴着。一个人打瞌睡，另一个人的头被拽疼了。接下来她们两个人之间的对话怎么设计呢？如果是“顺毛捋”，那么对白应这样设计：马红梅：别打瞌睡！看把我的头皮都拽着了。另一女知青：好的。这样的对白设计，波澜不惊，谈不上出彩。再看《小麦进城》是怎么设计的：马红梅说：你干什么呢？属猪的你，觉这么多？把我的头皮都拽下来了。另一女知青：我头皮也被拽着了。马红梅：你还犟哪你！另一女知青：是你先睡着的嘛！这段电视剧对白采用“逆茬来”的法子，设计了马红梅与另一女知青的语言冲突。这样一来，这段电视剧对白就热闹多了。由上可见，冲突是使电视剧对白吸引人的重要手段之一。我们可以利用冲突增强电视剧乃至对白的吸引力，进而提高收视率，助力电视剧的生存与发展。

总而言之，在电视剧对白里，冲突不是无所不能，也不是无所作为的，而是大有可为的。为了写出有艺术魅力的电视剧对白，我们要挖掘各种剧作元素的艺术表现力，并发挥它们的作用。这里面，当然包括挖掘冲突的艺术表现力并发挥冲突的作用。

作者:逄格炜 单位:青岛农业大学动漫与传媒学院