电视主持人角色化设计综述

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《生活大参考》是杭州电视台创办于2005年末的一档生活服务类节目，从最初的节目形态摸索，到逐渐被观众认可并喜爱，主持人的角色化形象设计功不可没。

一、塑造主持人鲜明角色

汤大姐、黄小妹———分别是观众眼中的隔壁大姐、邻家小妹。汤大姐（汤君儿）是杭州滑稽艺术剧院的演员，黄小妹（晨昕）毕业于浙江传媒学院的播音专业，两个人的强项本不相同———一个幽默诙谐、擅长扮老旦、方言表现力强；一个长相甜美、乐观开朗，普通话标准。然而，通过编导团队的方向性塑造，使其二人有了可以引起观众共鸣的共同点和不同点。汤大姐与黄小妹的共性特点：乐观、外向、家庭幸福、热爱生活。汤大姐与黄小妹的区别特点：汤：家中上有老下有小、擅长家务、热爱美食、虚心好学、爱教育黄小妹、杭州本地人。黄：新晋主妇、对家务一窍不通、喜欢购物、对汤大姐不服气、外地人（福建）。两个主持人把很鲜明的个性呈现出来，汤大姐虽然常常数落黄小妹，但其实心里是很照顾她的。黄小妹虽然对汤大姐总是标榜自己“金牌主妇”不服气，可也不得不承认汤大姐确实热心肠、经验丰富。两人都讨人喜欢，又各自有缺点，这才是活生生的人物形象。观众每天看《生活大参考》，就仿佛是天天在跟她们聊天、话家常了。

二、主持人角色化与演员的角色表演不同

有人说主持人是不需要进“角色”的，而我认为主持人需要进“角色”。和戏剧演员的区别是：戏剧演员每一出戏换一个角色，而主持人至少在一个栏目里，最好是一辈子———只塑造一个角色。角色这个词的确属于戏剧专用。定义是：剧中人物及由演员扮演的舞台人物形象。但随着时展，角色一词也同样泛用于影视剧和其他领域。甚至泛指各行各业的人。如今杭州的电视屏幕上，周志华是邻家善良的大伯，小开心是墙门里活泼的女儿，汤大姐是能操持家务的主妇能手，黄小妹则是有都市气息的现代小媳妇。从我们《生活大参考》的节目创作实践来看，主持人的角色化表现与戏剧演员的角色表演一定是不同的。首先，主持人的角色是根据她自己的性格和特点来强化的，表现的仍然是自己，只是将某些特点放大、夸大了。而演员的表演是完全颠覆自己，去演一个别人，要揣摩、设计角色，比主持人角色化的难度更大，内容更复杂。比如汤大姐，她本身就是一个10岁孩子的妈，在家里要教育孩子、要操持家里的日常家务，还有一个年过七旬的妈妈要照顾，生活环境早已造就了她擅于观察生活、里里外外一把手的资深主妇形象。而黄小妹在《生活大参考》的6年节目历程里结婚、生子，从纤纤玉手一尘不染到开始学习生活中的事务，她在节目中出演的也几乎是真的自己。两位主持人分别代表了主妇中的两类人：资深主妇、菜鸟主妇。她们之间因为对生活认知落差所形成的矛盾、纠葛就是《生活大参考》中每天在发生的故事。其次，主持人的角色化表现基本还是以语言为主，辅以少量形体动作，需要编导的串词设计、画外音调侃等帮助才能完全完成一次角色化展示。而演员的表演中，语言、化妆、眼神、动作几乎都要靠自己全部完成。主持人的功力还是着重在语言表达上来体现，现在又多了一些与观众互动中交流方式的考验。比如：《生活大参考》经常在社区里举行活动，像烹饪比赛、大师傅教你做八宝饭，在这样的活动中，主持人肯定有机会直接地、面对面地与观众接触，这些接触的方式是编导事先无法控制与预知的，汤大姐、黄小妹完全是以自己的本色性格在和观众做最亲近的交流。观众觉得，主持人在生活里与电视中的落差并不大。最后，主持人在节目中的表现主动性强，因为他的工作是要引导观众进入电视节目营造的情境.。而戏剧演员的表演要根据情节的进展而不同，根据导演的要求来进行，比较被动。因此，在选主持人时，成熟也成为一个重要条件，因为至少要具备把控节目现场的基本能力，演员则不然，再年轻的演员都会有适合的角色可以去扮演。如此说来，电视节目主持人的角色化定位与戏剧演员的角色化表演之间的差异性已经相当明确。主持人的角色设计更符合其自我特点，主持人的语言交流能力要求更强，主持人工作中的主观能动性必须充分调动。

三、主持人角色化的关键特点

1.真诚。美国电视脱口秀主持人奥普拉•温弗里一直实践着自己的话：“说自己想说的话，给观众一个真诚的自我，不能欺骗观众。”她曾经在节目中透露自己年轻时犯错的秘密，这种坦率反而让更多的人喜欢她，理解她。因此无论主持人的角色定位在哪里，真诚是最关键的特点。真诚地展现自己，真诚地与观众自己的经验与不足。

2.定位明确。无论是哪一类主持人，一定要明确自己的工作特点是什么，在这样的前提下再依据自己的条件与能力去设计一个适合的角色，这个角色最终是要为所在电视节目的目标观众服务的。

3.乐观开朗。电视播出是一种传播手段，是一种可以影响很多人的手段。创作者想呈现给观众什么样的面貌，观众就能接收到什么样的讯息。从社会责任感出发，我们电视人总是希望把美好的、乐观的状态传达给更多人，让更多人一起享受生活中的乐趣，勇于面对生活中的挑战。主持人是电视节目的代言人，她的状态代表了一个节目甚至一个电视频道的状态与特色。所以，主持人的乐观开朗是很重要的素质。

四、如何塑造好主持人的合适角色

在选择一个主持人之前，或者说是在为一个主持人进行角色定位之前一定要充分了解其生活背景和个人特点。年龄、爱好，都会成为设计角色的依据。例如《生活大参考》中的汤大姐与黄小妹，就是恰好两个有反差的主妇形象，本来在生活中她们就是这样一类人，她们在电视屏幕上表现的是和自己接近的角色。而因为接近，表现就会自如，《生活大参考》节目也正好需要一个有经验的主妇来提出实际的生活要求，和一个菜鸟主妇来提问、学习。

1.主持人体现的角色尽量做到角色形象、心里特征的多样统一。既然是创造角色，那就要做到“形神兼备”，主持人塑造的是一个浓缩了的自己，说的是符合自己语言特色的话，做的是自己平常也在经历的事，表现应该自然、流畅。举手投足间的那种表露是一致的，是观众觉得熟悉又可亲的。

2.主持人体现的角色要与环境相统一。电视栏目是主持人表现的载体。少儿节目为鞠萍姐姐提供了一个大姐姐形象表现的最好载体，她的形象和语态如果去做严肃的新闻就不合适了；同样的，白岩松做少儿节目也不会合适。《生活大参考》给汤大姐、黄小妹提供的载体是风趣的、轻松的、每天说一些生活窍门和美食攻略的，那她俩所要表现的就是对生活的热爱，对生活情趣的追求，对家务小事想办法的耐心。

3.主持人在节目中的表现遵循“人物行为逻辑”。主持人跟戏剧演员一样，在工作中要考虑一个逻辑性的问题。根据主持不同的节目内容、节目形式要主动去符合行为逻辑。当采访对象发生改变时，主持人的情绪、称谓、节奏、台词都要随之改变。比如采访一位著名大厨时的表达状态和与一个社区大妈在做交流时设想的情境、所作的准备都要不同。

4.主持人的表现要切合观众心目中喜爱、崇拜的形象。电视是大众媒体，电视节目是要给大众收看的，尽量做到老少皆宜是最好的。由此可见，我们所选择的主持人、所设计的节目类型要符合大众审美的情趣。一味地追求“作怪”，为了一两天的收视率而在屏幕上展露丑态是不可取的。我们《生活大参考》为主持人设计角色时就考虑了这一点。人都有缺点，像喜欢贪一点小便宜啦，爱睡懒觉啦都是缺点，但不影响一个人的人格特质，有了缺点的主持人会更让观众有亲切感。汤大姐的小气、黄小妹的懒惰，就是我们涉及的缺点，但是他们其他方面积极的生活态度是观众喜欢的，甚至是愿意去模仿的。

综上所述，主持人的角色化表现是可以达到，并且效果良好的。只不过，电视节目主持人由于职业的特殊性，在“角色”中要投入，不能陷入。在服务性节目中，开发主持人的角色化潜能是比较恰当的，而新闻类型的节目就要谨慎。因为角色化的呈现往往就会出现感情色彩，一旦有感情色彩便会影响新闻的客观评说与理性分析。所以，我个人以为：在生活服务类节目中进行主持人角色化创作的尝试是最为合适的。一期节目就像是一席饭菜，做得是否合观众的口味就看主持人这个角色塑造得是不是成功了。俗话说，只有小演员，没有小角色。套用到主持人领域也一样，只有小主持，没有小栏目。哪怕再小的节目，只要主持人的表现出色，角色形象受到观众喜爱，那就有成功的可能。