导演电视剧作品思想继承与批判

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摘要：郭靖宇导演被称之为“传奇剧之王”，他凭借自身独有的电视剧艺术创作特性，在荧在当前现代剧及武侠剧热的视域下，郭靖宇导演的红色题材电视剧作为一种新兴的电视剧类型悄然来到观众的视野，丰富了国内电视剧的题材类型并受到观众的认可与关注。身为河北承德人的郭靖宇较为重视地域文化与民族文化的传承与弘扬，在他的电视剧中多有体现，诸如《勇敢的心》《打狗棍》等电视剧作品将民族文化、地域文化融入到电视剧作品中，通过荧屏展示进行呈现，使我国传统文化和民族文化得到良好的传承与弘扬。郭靖宇电视剧作品的故事主题传统家庭理念的弘扬与摒弃。

一、对忠孝的传承

郭靖宇的电视作品重视对传统文化的弘扬与发展，同时在延续传统文化的基础上也摒弃一些错误的思想观念，例如传统家庭理念的弘扬与摒弃。在他的作品中注重对道义、忠孝的歌颂，追溯中国历史文化，忠与孝在其中意义非同凡响，并提倡“修身，齐家，治国，平天下”的思想。在他的电视剧作品中，依据我国传统文化通过电视剧的情节、故事展示模式将这些文化信息内容进行传承与弘扬。例如，在他的镜头下人民公安为了抓捕出卖国家利益的不法分子，奋不顾身与不法分子战斗到最后。这种故事情节与人们生活息息相关，传递着一种保家卫国、不畏牺牲的精神，阐述了在生命与大义的面前多数人会选“大义”，使电视剧起到教化的作用；在《铁梨花》中，赵元庚是一个杀伐决断的将军，在生活中却是一个十分孝顺的孝子，每天给母亲磕头，哄母亲开心，对母亲言听计从；在《勇敢的心》中，霍绍昌虽然出场不多但对母亲也是言听计从尊敬有加。由此可见，郭靖宇在电视剧中提倡忠孝的传承是作为一种家庭理念应被后世认可与传承。

二、对传宗接代的思想继承与批判

我国传统思想中传宗接代意义重大，而在郭靖宇的电视剧作品中，这种传宗接代的思想也被进行放大。同时，他在传递传宗接代的思想的同时也对这种思想进行了批判。在电视剧《勇敢的心》作品中，霍啸林的奶奶在儿子死后不想为他报仇，而是督促自己的孙子霍啸林成亲，将自己的丫鬟给他作妾。在郭靖宇的电视剧中，传宗接代虽然作为社会公众共同认可的思想理念，但也被赋予其新时代的思想与内涵，强调人类延绵的意义性。这些新的思想都通过电视剧的展示来传递给当代人，引领当代人摒弃传统思想接受新的思想，深思生命的意义与含义。这也为当代电视剧发展领域提供新的创作方向。国家权力矛盾的交替。一、辉煌与腐朽并存。郭靖宇导演的电视剧展示了个体在国家权力矛盾之间的选择，辉煌与腐朽并存的题材是其中重要内容，如《大秧歌》中叙述了提倡当官只为发财不为民做主，最后被日本人杀死的剧情，通过腐朽与辉煌的对比，人的内心呈现的思想也多元，这也较为符合人之常情，使人物形象更为丰满；在《勇敢的心》中，汪伪政府官员诸葛先生只要有钱有权，在为人处事中较为圆滑从不得罪人，在故事情节中能够看出许多故事的发生都是在其默许下产生的，这种人虽然不为恶但所有的恶都是在其默许下产生的，这一对比也凸显电视剧的精妙之处；同时赵舒城作为一个报国青年参军之后在一个腐朽的政治环境下效忠政府，他的挣扎、失望、痛心让他最后走到了失败的道路。这些都是电视剧呈现的信息，在辉煌与腐朽中所呈现的个体人物形象鲜明，为受众在辉煌与腐朽之中指引发展道路。

二、压迫与反抗共存

压迫与反抗作为郭靖宇导演电视剧作品的一大题材，体现了“哪里有压迫、哪里就反抗”的思想。如《大秧歌》中，吴赵两族在族中地位非凡富有，在贫苦人民与他们的意见不同时用钱财来收买地方官来压制贫苦人民，一些有血性的贫苦人民不堪其压迫进行反抗；在《勇敢的心》中，霍啸林在赵金虎的压迫下走上了反抗的道路。郭靖宇作品中压迫与反抗的剧情呈现使故事情节更贴近于生活，通过压迫与反抗共存的信息让电视剧的故事情节更为丰富有趣，吸引受众观看。郭靖宇电视剧作品的传奇人物书写男性传奇。在郭靖宇的作品中，人物形象大多为男性传奇故事，题材多元，例如有缺陷的新英雄、革命的领路人、侠义的“土匪”，这些人物形象都与红色题材关联密切，彰显着人物在红色历史发展进程中的抉择与选择，同时也抒写人物形象的家国情怀。首先，有缺陷的新英雄。他的剧中有缺陷的新英雄是时代背景下的“救世者”，这些人物虽然在性格人格上具有自身独有的特点与缺陷，在家国大义面前的抉择让人们产生一种敬畏心理，这些题材的电视剧较为符合生活中人物的性格特点。例如《勇敢的心》中的霍啸林，虽然从小胆小怕事、不守家规，但在一些大是大非面前选择了大义走上了英雄之路，并带领着许许多多的人向更好的方向前进。其次，侠义的“土匪”。郭靖宇的剧作中提倡侠义的土匪，《打狗棍》中的马老二、《大秧歌》中的黑沙、《铁梨花》中的梁飞虎等，这些人物都具有一定的匪气，重情重义，劫富济贫不祸害百姓，这也是他的剧作中提倡的一种英雄形象。最后，革命的领路人。如《大秧歌》中的王天凯、《勇敢的心》中的韩亲仁、《将军》中的黄敬章等都是革命的领路人，在必要的情况下引领主人公向革命方向进步，这是主人公性格完善的主要因素，使人物形象更为丰富多元，同时激励着更多人参与革命。抗战中成长的女性。郭靖宇作品中的主人公也多关注女性，尤其是在抗战中成长的女性，例如《铁梨花》《娘道》中都塑造了抗战中成长的女性。一是为爱情而反抗的痴情女性，如《打狗棍》中那素芝与戴天理的关系，展示了女主人公痴情的形象，她身上具有传统女性的美丽、忠贞、重情义，使人物形象更为丰富，为电视机前的观众展示一个传奇色彩的女性形象；二是为革命而反抗的战斗女性，如《红娘子》中的王小红是较为典型的革命女性志愿加入了西部红军根据地，身为医生她为了筹措医用物质主动回到玉屏，用自己的智慧化解许多的危险为抗日战争贡献了力量。郭靖宇的作品将人物细节描述得更为细致，这也是他的剧作能够获得受众认可的一大因素；三是为命运而反抗的刚毅女性，在他的剧作中一些女性不堪受到命运的束缚与命运作斗争，不向命运低头，这显示了对女性的一种尊重，彰显了新时代女性的风采和品格，如《铁梨花》中的徐凤志追求自由的人格。反面人物。在郭靖宇剧作中不仅呈现正面人物的形象也呈现反面人物的形象，在正反人物对比下更凸显事件的完整性，容易将受众带入到剧情中使受众与剧情的情感思想共鸣。首先，是男权社会的维护者，郭靖宇导演的多部电视剧作品都呈现了男权社会的维护者，这些人物的存在阻碍了女权的发展历程，也通过他们的阻碍使主人公的人物形象更丰满。她们打破了封建思想的守旧，获取自身人生自主权自由权。其次，脸谱化的汉奸特务，这些反面人物的设定使得剧情尤为跌宕起伏，增强人们观看电视的兴趣。例如，《大秧歌》中的吴天旺为所爱不惜出卖自己的干爹以达到自己的目的后沦为了汉奸。这些反面人物的刻画，通过悲情人物和主人公的相互对立，呈现郭靖宇电视剧作品别样的色彩，使得他的电视剧更具有艺术性、文化性。

结语

通过探究郭靖宇导演的多部电视剧作品，深入剖析这些电视剧作品中的故事主题，了解这些作品中的传奇人物及背景情节，从中可以知悉电视剧作品与文化信息的内在关系。我们应该以郭靖宇导演的电视剧作品为导向，促进我国电视剧作品领域更好地发展，使我国电视剧作品更具内涵性，进而促使我国电视剧作品能够有效走出去。

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作者：陈姝睿