电视剧华人形象族裔化外型研究

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一、黄皮肤的种族面具

在塑造艺术审美形象的过程中，演员的选用尤为关键。20世纪七八十年代以前，由于美国国内的《排华法案》与反华情绪，美剧中大部分的华人都是由白种人出演的，出现过白种人演员梳着清朝大辫子的不伦不类的华人形象——傅满楚。这些白种人饰演的华人形象成为特殊历史时代背景下的产物，随着政治局势的改变与文化的变迁，美剧中的华人形象逐渐迈入由黄种人演员出演的时代。当今美剧中出演华人形象的演员有的是华裔或中国人，比如中国安徽人NanZhang(张楠)、移民至美国的华裔后代LucyLiu(刘玉玲)与JamesHong(吴汉章)等，还有一些非华裔的亚裔演员，比如新加坡演员兼模特NgChinhan(黄经汉)、越美混血儿MaggieQ(李美琪)、越南华裔ArchieDavidKao(高圣远)、菲律宾裔ReggieLee(雷吉•李)、新加坡华裔的GwendolineYeo(杨时贤)等。所以，美剧塑造华人形象时所选用的演员血统比较复杂，与亚洲国家有着不同方式的关联。“美国人在学校里学到的关于亚洲的知识大部分与中国有关。如果这些美国人心目中‘东方人’的形象只是被经常提起的‘不可思议的东方人’的话，或许这个东方人的衣着打扮和长相就会像一个中国人。对很多美国人来说，中国几乎可以被视为整个亚洲。”[2]从美剧华人形象的演员选用上也可以看出，在美国人眼中，亚洲面孔等同于中国面孔，两者具有无差别的种族特征，可以在塑造华人形象上达到相同的荧屏效果。

二、民族风的服装风格

美剧中的大多数华人形象台词和戏份并不多，为了快速精准表现人物形象的中国性，华人角色大多身着中国传统服装及其它有中国文化特点的饰品。近代唐装结合了中国清代满族马褂和西式立领等剪裁方式，是“唐人街”的重要文化符码。《识骨寻踪》S02E16(S代表“季”，E代表“集”)里，配角中国老太太与出现在照片中的中国女子均身穿女式唐装；《妙警贼探》S01E06里，赌场白发中国男子身着黑色男式唐装上衣，唐装上有灰色汉字毛笔书法的图案。除此之外，他的左手腕上还带着黄色木珠链，刻画出一位颇有中国文化内涵的人物形象。中山装是中国革命先驱者孙中山先生融合中西式男装样式设计而成的。《妙警贼探》S01E06里，中山装塑造出唐人街赌场华人老板Lao亦正亦邪的形象。旗袍是中国女子的传统服装，是“最为当今世人所认可和推崇的中国服饰之代表”。[3]在《妙警贼探》S01E06，一位女性华人形象(本集主角，国际刑警)在本集中共穿过四件旗袍，第一件是半镂空刺绣黄色旗袍，第二件是深蓝色刺绣旗袍，第三件是立领刺绣肉色旗袍，第四件是灰色刺绣旗袍配披肩。这四件旗袍均有中国服装制作工艺——刺绣的运用，让这位女性华人形象更加精致与美艳。《灵指神探》S02E05中，餐馆中的女服务员不仅身着红色旗袍，而且用扇子作头饰。除了民族风的服装样式，美剧中通过服装的民族文化符码元素来塑造华人形象。如《生活大爆炸》S01E09，一位中国男子穿着“红中”汉字的T恤。“红中”T恤是1981年到1983年出品的美剧《TheGreatestAmericanHero》(《飞天红中侠》)里华人形象李立的经典服装，属于电视剧衍生服装类型。通过这件服装，刻画了一位对美国电视剧、美国文化无限热爱的宅男形象。

三、古典美的妆容特色

中国古代白发、白须、白眉代表丰富的人生阅历，后与功夫元素一起被演绎为智慧、神秘与邪恶的象征。在《妙警贼探》S01E06，赌桌华人男子的造型为白发、白须，展现他在赌场上的潇洒风姿与高深莫测；在《福尔摩斯：基本演绎法》S01E09，拥有一小撮白胡子的华人年长男子显得神秘又怪异；《明星伙伴》S02E06中，本集结尾“戏中戏”片段里充当打手的龙套角色们身着西装却头戴长长的白色假发，他们挥舞着兵器充当打斗场面的“背景板”。此外，《女人帮》S01E01，华人角色Mia的发型是20世纪30年代上海女人的复古发型。卷发发型由西方传入上海，成为海派时尚不可或缺的文化元素。复古卷发再现了旧上海的时尚女人形象，是“西方”观看“东方”、“男性”观看“女性”的双重表意下，将东方女性化的例证。

四、结语

综上所述，美剧作者们以想象中的定型化族裔印象，利用陈旧又偏颇的文化元素，刻画出一个个充满异域神秘色彩的华人族裔形象。尽管近年出现了个别常规角色，如《神盾局特工》中出现的华人女性角色——特工梅琳达•梅[4]，但大多数华人形象是一闪而过的龙套角色，从角色存在感与话语权角度来说，华人形象仍处于边缘化的弱势地位。并且，美剧不再对华人进行“傅满楚”般的明显丑化，而是用一种更为隐秘的方式书写着“他者”的被动与从属，这不仅是一种文化误读，更是一种文化霸权下的新型文化策略。

参考文献：

[1][美]爱德华•W•萨义德.东方学[M].北京:三联书店,2007:426.

[2][美]哈罗德•伊罗生.美国的中国形象[M].北京:中华书局,2006:38.

[3]刘瑜.中国旗袍文化史[M].上海:上海人民美术出版社,2011.

[4]胡羽佳.浅析新世纪以来美剧中华人形象的多元化趋势[J].文化产业,2018(1).

作者:高玉烛 单位:天津体育学院运动与文化艺术学院