电视剧《少年派》的现实主义创作

导语：电视剧《少年派》的现实主义创作一文来源于网友上传，不代表本站观点，若需要原创文章可咨询客服老师，欢迎参考。

电视剧《少年派》选择在2019年6月9日，高考结束后的第一天首播。作品聚焦高中生在学习和生活中遇到的种种问题，讲述他们背后家庭遇到的各种艰难状况，抛出一个接一个直击社会痛点的话题，唤起各个年龄层观众的共鸣，其现实主义的创作风格令观众和剧中人物同悲同喜，电视剧的收视率一路攀升。

一、从真实的生活中概括出性格鲜明的人物

大多青春校园题材的电视剧，作品往往具有偶像剧的类型元素，比如象牙塔式的生活、脸谱化的人物及模式化的感情。电视剧《少年派》则在此类作品中实现了一定的突破，成功塑造了四个性格鲜明的高中生形象，他们分别是学霸、“学渣”、体育生和艺术生，较为真实和全面地概括了高中生的各种类型。那么怎么让四个人产生关系呢？分析后我们可以看出，艺术生邓小琪串联起其他三个人物。四个人当中，林妙妙是邓小琪的室友兼好友，体育生江天昊喜欢邓小琪，邓小琪喜欢学霸钱三一，钱三一喜欢的是林妙妙，后来留下陪林妙妙却是江天昊。由此可见，四个人被“同学”“闺蜜”“情敌”“队友”“哥们”等等关系结织成网，真可谓牵一发而动全身，任何一个人有点风吹草动，都会引起其他三人的反应，人物关系搭建得非常巧妙。林妙妙性格活泼开朗，刚出场就让人眼前一亮。林妙妙是普通高中女生的代表，家境一般，学习一般，通过小姨夫的关系进到精英中学实验班，与实验班的学霸比起来差距明显。她感受到的那种被学霸碾压的感觉，很多观众会感同身受。她与妈妈日常的相处方式也非常具有代表性，令不少年轻的观众深有同感，评价说“同一个世界，同一个妈”。在学习方面，林妙妙成绩起伏波动，在某些时刻几乎要崩溃和放弃。普通女孩林妙妙的设定符合生活现实，作品以林妙妙展开叙事，使观众获得了较强的代入感。钱三一刚入高中时是市中考状元，三年后又是市高考状元，完全的学霸人设，剧情上也展示了不少他在学习上碾压同学的情节，他有一种鹤立鸡群的优越感，他的同学喜欢喊他“一哥”，除了江天昊，其他人都放弃与之竞争。钱三一在课余时间中，把学霸模式也带入到生活中，可谓众星拱月。钱三一的学霸形象是一个成功的人物设计，精准地展现了学霸的个性特点。江天昊是富二代，也是体育特长生，初中阶段他是同学中的核心，到了高中他的核心地位被钱三一取代，他有失落感，再加上他喜欢的女生邓小琪喜欢钱三一，所以他把钱三一当成竞争对手，他努力追赶，理科成绩考到全班第二。他和钱三一又是篮球队的9CONTEMPORARYTV队友，竞争之外又有协作关系，江天昊的努力，展现出了良性竞争的魅力。他家的家族企业破产后，他开始创业，成为四人创业团队的核心，他的努力最后也帮到了父母，人物的创业实践与他成长在经商家庭的经历相符，少年创业的故事有很多看点。他报考了本地大学，留下来帮衬父母，另一个理由是陪伴林妙妙，为全剧的人物情感走向提供了另外的一种可能。这一人物的设计充满了新意，是建立在真实生活基础上的概括和提炼，飞扬跋扈的富二代或许是少数，接受过良好教育，具有一定能力的年轻人才是这一群体的真实写照。邓小琪相貌出众，是学校校花，最后高三艺考考取了中戏表演系。日常中，她镜子不离手，对钱三一的崇拜始终如一。邓小琪成长在单亲家庭，她没见过爸爸，她跟林妙妙是好朋友，两人因为钱三一绝交过一段时间，后来又重归于好。邓小琪独特的性格是特殊家庭的必然产物，有着严谨的人物逻辑。学霸与“学渣”的搭配虽然被不少剧用过，但是本剧却用出了新意，比如把“学渣”林妙妙设计成天性乐观、大大咧咧的外向型女生，学霸固然情商和智商都高，却比较沉稳内敛，有着不错的呈现效果。另外，富二代江天昊的人设颇有新意的，他在富二代的身份上加了一个体育生的标签，而且他热情、阳光，还是一个创业能手，打破了观众对富二代的固有印象。校花女神式的邓小琪，展现了其可爱、无公害的一面，人物清新脱俗。从人物及人物关系的设计上，可以看出编剧高超的概括能力和卓越的洞察力，在观众所熟悉的人物身上开发出新的标签，用多条关系线编织成人物关系网，于平常中洞察出新特色、新联系，产生了新鲜的化学反应。编剧也精于对剧情的结构和安排，用高度概括、极致的剧情设计来再现生活，虽然这种手法与观众所感知到的现实之间存在略微的差距，但是在特定的戏剧情景中又比现实更加真实，让观众透过剧情轻松欢乐的表象，看到其内在的对生活的冷峻思考。

二、从真实的生活中选材，用戏剧性的方式展开剧情

电视剧《少年派》既展现高中校园生活，也展现高中生们各自的家庭，两大板块分配得比较平均。从总体上看，高中校园部分的描写概括洗练，而家庭生活的描写则扎实有力。剧情故事以林妙妙在学业上的逆袭及与钱三一的感情线为主线，江天昊、邓小琪参与其中形成多枝蔓配合。学渣与学霸的互怼，江天昊与钱三一的竞争都是看点，又有补习班生活、暑期旅游和毕业旅游，使得全剧的场景不再局限于校园，具有一定的开放性。编剧设计的四个家庭极有特色和代表性，对家庭的高度概括，叙事线索上的巧妙编织，都充分显示了编剧的深厚功力。林妙妙的家庭是让很多人羡慕的完整家庭，但是真实情况却并非如此。林大为和王胜男正在离婚倒计时，如果不是二孩出生，他们结局是离婚。王胜男在家中过于强势，而且还有比较严重的洁癖，面对王胜男咄咄逼人的气势，林大为选择的是隐忍和躲避。林大为后来经历失业，又到创业跌跌撞撞前行，王胜男对他的态度没有从根本上改变。王胜男和林大为的矛盾在于他们之间的性格不合，王胜男神经质的脾气应该很少有人愿意接受，林大为说他从来没想过离婚，正是因为他对家庭对亲人有一种责任在。林大为为了家庭的完整一直在隐忍，一直在想各种办法化解夫妻间的矛盾，维持家庭的正常运转。他面对婚姻现实，有充分的理由重新选择，但是担当和责任，让他把这些不如意都化解掉了。王顶男后来精神病突发住进了医院，其丈夫埋怨结婚时王的家族对其隐瞒病情，这让王胜男怀疑自己是不是也有精神病，这为王胜男的洁癖及对丈夫和孩子的强势态度找到了一个真实的内在逻辑。这一段剧情和人物心理逻辑的设计非常好，足见编剧功力扎实。钱三一爸妈的婚姻关系名存实亡，是一方对婚姻不忠导致的。钱的爸爸因为不好向长辈交代，所以一直没有离婚，钱妈妈不离婚是因为怕钱三一受10CONTEMPORARYTV2019年第10期（总第378期）影响。钱爸爸的新女友，人品远不及钱的妈妈，而且也得不到钱氏家族的认可。感情破裂的夫妻因为孩子还保持着夫妻的名义，这种现象在生活中的确存在，有些夫妻在孩子高考结束后就选择离婚也不是新闻。邓小琪的家庭有特殊性，钱三一好歹有个爸爸，邓小琪则是连爸爸都没见过，好在邓小琪的妈妈对生活看得透彻，不会再让女儿走自己走过的路。邓小琪考上中戏，是一个不错的开始。邓小琪和妈妈无疑是单亲家庭的一个缩影，家长一个人抚养孩子的艰辛，孩子在成长过程中也会有迷茫和隐痛。所有家庭中唯有江天昊的父母没有感情问题，剧情一开始，他们家的企业管着三四千人，到后来破产再从头做起，江天昊的父母感情并没有动摇，江天昊的父亲乐观幽默，江的母亲通情达理。因此，江天昊的性格是四个人中最正常的。流水线式的生活难以引起观众的收看兴趣，借助于戏剧方法巧妙编织的故事，让现实生活中少有的相遇和交集出现在剧情中，才是观众喜闻乐见的，电视剧《少年派》在这方面做得非常巧妙。比如林大为愁着找学区房，在大街上帮助了一位老人，把老人送到医院，还垫上了医药费，结果这个老人恰巧儿子在美国，老人要去美国，便把房子租给了林大为。再比如，林大为租的房子刚好和钱三一租在同一个小区，两家还是上下楼，江天昊一家原本就在这个小区买了楼，三个同学同住一个小区。几家人同住一个小区，人物在空间关系就紧密了，叙事上安排就合情合理了。王胜男在林妙妙的高考日生二胎，而且生孩子的还有钱三一的继母，让林妙妙和钱三一有了一个共同的缘分：弟弟是同年同月同日生的。江天昊家的公司选在他高中三年破产，然后再次创业，林大为选在这三年事业再创业等等，家庭和人生重要的事情都被安排在这三年。三年中，学生们的成长，家庭的变化等等有太多可选用的素材，戏剧性编排把这些素材安排得疏密有度、快慢有序。

三、从《少年派》看现实主义的创作思路

电视剧《少年派》用戏剧性的手法表现当下高中的生活，抓住了这一群像人物的性格特点和精神风貌，用巧妙设计的故事高度概括了几种家庭类型，指出它们存在的问题，并提供了解决问题的方法。这种从客观真实出发，真正的反映现实生活中的问题（高中生所代表的教育状况，四个家庭所展示的婚姻生活的问题），并且用积极的态度去面对问题的创作方法，就是现实题材电视剧创作所需要的现实主义。当下的电视剧市场，虽然有很多剧都贴上了现实主义的标签，但并不是真正的现实主义，它们或是遵循了一定的创作模式，或是套用了一种剧的类型，或是对现实充满了悲观论调。模式化的现实主义并不是真正的现实主义。好故事一定不是设计出来的，而是从生活的土壤中生长出来的，现实生活是故事创作的源头活水。一些打着现实主义旗号的创作并不是从真实的生活启示出发，从生活中的原型人物出发，而是用大数据分析设计人物，让人物在虚构中完成戏剧目标，这就会造成人物的符号化和故事的套路化，观众也不会在这样的故事中获得鼓舞或得到启发。一些悬浮于生活之上的偶像剧，建立在创作者想象的基础上的，带着一种滤镜来塑造人物，作品脱离了现实生活的土壤，多展示人物精致的物质生活，奇异的人物关系，不寻常的情感纠葛，很少能看见人物深刻的精神追求。而悲观的现实主义也不是真正的现实主义。秉承这种创作方法的创作者从自身经历和感悟出发，往往局限于个人的生命体验的表达，复述一些刻骨铭心的经历，这种创作或许也是基于一定的现实，创作者却没能跳出自身的局限，没有看到社会的全貌，没能用一种发展的眼光看待生命和社会，是一种狭隘的表达，并不被观众认同，更遑论为观众提供精神能量了。真实是现实主义的基础，还应该有温暖人心、启迪人生的正面力量。现实主义不是照搬生活，也不是局限在现实里，仅对生活进行一种静止的表达，只见困难，不见前景，而是需要创作者敏锐地观察生活，睿智地分析生活，立足当下的生活，能看到生活的原来，还能看到生活的未来，写出创作者自己独特而深切的生命体验。首先，要解决生活中的问题，要书写生活中的美好。编剧不能生活在自己的世界里，而是应该和时代同呼吸共命运，去关注周围的人，去关心社会的热点话题。人们在现实生活中总会遇到的难以解决的问题和难以走出的精神困惑。编剧的故事如果聚焦这些，也就聚焦了大众的痛点，势必引起大众的共鸣。回避问题，就是虚假叙事，而深刻表现人们面对问题时积极向上的力量，在追求幸福美好生活的过程中传达一种时奋斗精神，这才是现实主义。《少年派》没有回避高中生成长的烦恼，没有回避几类家庭的真实现状和问题，因此该剧深深地的感染了观众。其次，要解读出故事的新意。编剧要对社会上出现的新事物、新思潮、新职业保持热情，新颖的故事对观众有天然的吸引力。好的故事往往来源于创作者所熟悉的生活，换一个视角、换一种叙事方式、换一个新的思考，这些故事就会有新的内容。电视剧《少年派》在别人没有直面的地方正面出击，写出了别人未曾写出的深刻。再次，要敢于面对艺术创作上的难点。电视剧《少年派》中有不少段落的描写十分辛辣，对婚姻中的人物状态的描写是建立在现实人物痛点上的，这是攻坚克难般的描写。对于影视行业未来发展的趋势，创作者应该用更广阔的视角来描写故事，突破地域和国家的局限，写出人类共同的命运，获得全世界观众的认同。

四、结语

归根结底，现实主义既是一种创作方法，也是一种人生态度，即观照社会、直面问题。现实并不完美，每个人都会遭遇人生逆境，人们需要从故事中汲取前进的能量，需要表现正向价值的优秀电视剧。创作者当立足时代，展现新问题，表达新困惑，揭示新矛盾，把握时代脉搏，承担时代使命，用作品来回应时代召唤，坚持现实主义的创作方法，摒弃造作、奢华、矫饰、无病呻吟等现实主义美学的天敌，唯有如此，新时代的影视叙事才能由高原走向高峰，走向世界。

作者:关若山