质感范文10篇

电视的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分。它们共同承担着传播功能。从总体上来说，它们是相互配合的伙伴关系，两者各显神通，缺一不可，轻一不可。电视中的声音包括语言(包含解说)、音乐和音响。声音的作用与地位在电视创作中是不容忽视的，我们要在创造“最丰富最复杂的视觉形象世界”的同时，创造“最丰富最复杂的声音世界”。

但是，在实际工作中，我们有些电视工作者往往重视了对画面的处理，而忽视了声音的效果，或者只注重运用声音中的语言和音乐，而忽略了音响这一重要因素。有的甚至在从事了多年电视节目制作工作后，竟然还不能正确认识什么是音响，音响和音乐有什么区别，他们往往把音响和音乐混为一谈。出现这种情况，我想，也许是由于音响的基本作用和美学功能还没有被人们所熟知。在这里，我谨结合自己在日常工作中所接触到的，对经济节目中音响的运用，谈一点粗浅的看法。

音响在经济节目中的运用，与在其它电视作品的运用并无本质的区别。从理论上讲，声音是物质的一种属性，是客观的。能够被人“听”到的音响指的是每秒钟振动频率为16-20000次的音波，而当这种音响被人所“听”到，在人的大脑颞叶听觉区形成的知觉后，这种知觉却又是主观的印象。因此，可以说音响是物质世界所固有的，而它又是随着人及人类社会的不断发展变化而变化的，人类社会每发展到一个新的高度，在其自身的视听世界中，都会增加不同的内容。譬如，在原始社会，在人类的语言与音乐尚未完善的时候，自然界的音响占据了人类听觉世界的很大比重。无论捕食与劳作，音响成为人们表达感情传递信息的重要工具。因此，自然的声音可以说是这个时期音响的鲜明标志。再譬如，当人类社会迈进工业化社会，人们的生活节奏与工作效益都在不断提高，而这个时代的时代标志则应该是飞转的马达与机器的轰鸣声。在我们今天的电视创作，音响自然更是不可缺少的。在当今经济社会中，经济活动在人们日常生活中所占的比重是越来越大，经济活动的内容也越来越丰富，这对于反映社会经济生活的经济节目来说，可以说正是大显身手的好时候。当然，随着题材的越来越多，音响素材的范围也越来越广，所以在经济节目制作中，就要注意处理好音响与音乐、语言(包括解说词)的关系。

在经济节目中，构成“声”的诸多因素，主要可分为三大部分：音响、音乐和语言(包括解说词)。其中，音响是指影视艺术中除对话、音乐之外所有声音的统称。而音响、音乐和语言（包括解说词）三者虽然内涵不尽相同，但它们的外延又往往互相交叉、互相渗透，如秋虫的悲鸣与林鸟的欢叫往往都具有音乐的旋律，而在商场或者聚会现场拍摄的专题片中，背景纷纷杂杂的人声本应属于语言的范畴，但是因为含义模糊，且并非表现主题所必需，所以也就具有了音响的功能，而且这样的音响的运用往往能带给人很强的现场感与身临其境的感觉，所以音乐、语言与音响是互有区别又可互相转换的，这不仅仅取决于节目制作者的艺术加工，也与观众的感知能力与理解程度有关。

总之，声音的三个因素在电视创作中是各司其职，但又相辅相成的，它们同视觉因素结合成有机的统一体，产生了丰富多彩的艺术效果。

音响的内容往往是复杂多变的，而它在电视节目中的应用也是多种多样的。在一般的节目中往往更注重音响的象征、比喻、夸张等渲染感情的特点。而经济节目的经济性又使其具有了更鲜明的特点，这一般表现在音响运用的频率，节奏时间的长短，以及感情色彩的选择等方面。如今的经济节目可以说与社会经济生活越来越近，与老百姓也是越来越近。过去，经济节目给人的印象只是会议报道或数字播报之类的。而今天，电视可以说已经全面介入到社会经济生活中。当你看着那学本深奥的经济学理论，在电视屏幕上，演译成一个个就发生在身边的故事；当你看着节目中的主人公在经济大潮中感受与自己或相同或不同的经历，当你看着来自社会的方方面面的经济信息如潮水般的涌来你才会深切的体会到经济大潮就在眼前，竞争就在眼前！

1．植物的绝对质感

植物自身表面的肌理主要表现人在近距离范围内可以观察到的植物组成单元（包括叶片、果实、花朵、树皮等）的单体特征，如叶片的光滑或粗糙程度、树皮的纹理、枝干是否带刺以及果实上的糙点等，这是狭义的质感，也叫做绝对质感。这种质感往往是人们容易感知和认识的，因为它是植物与生俱来的特性，这些特性是和植物的生物学特征相联系的，通常情况下很难改变，如提到法国梧桐（二球悬铃木），很容易让人联想到它那斑驳但光滑的树皮；提到荷叶，很容易让人联想到那具有摩擦感像带了一层霜似的叶片等。

1．1绝对质感的指示作用指示作用：许多植物的质感能给人以信息的提示，通过这些提示来引导或者改变人们的一些行为特征。通常情况下，这种指示常伴随着警示含义：比如以前在重庆永川区的部分地方，流行在花台或者其他种植花木的土地边缘种植活麻（俗名掌叶蝎子草，荨麻科），它是一种茎叶带微刺的灌木，人被蛰了之后痒痛难忍，异常难受。这样的做法是为了防止不速之客毁坏和盗取内部花木。活麻叶片的毛刺能直接给人一种警示，这就是叶片质感表现出来的作用。当然，这种不人道的警示性做法后来被改进了，因为并非所有人都认识活麻，而且对于儿童而言，好奇心强且对活麻不了解，不知那是一种警告。对于不认识它的人而言，这样的做法反而是一种陷阱；而对于园丁管理花木而言，也并非一件易事，因此后来活麻的地位被取代，玫瑰花和构骨成了新的警示性植物。可以看出，植物质感的运用有时会走入误区，要想解决这个问题，就必须考虑植物的警示性形态、实际伤人程度和人对这种警示性形态的认识程度三者之间的关系。从分量上考虑，实际伤人程度应远小于它的警示性外形，这样才不会造成实际的伤害效果；人的认识程度应高于实际伤人程度，这样才会留意到眼前的警告。活麻被淘汰的原因在于实际的伤人程度远远强于视觉上的警示性形态而且并非每个人都能识别活麻的警示性形态。警示性的形态应该是为了给人以警告，使人在触发一定意识的情况下远离它而并非是要惩罚涉入其中的人，和谐的植物景观环境应该提倡一种“无害化”或“微害化”，警示性植物的作用由最初的实际惩罚性逐步过渡到视觉惩罚性，最后慢慢地形成提示人们避让的文明警告和和谐警告。

1．2绝对质感的时间性绝对质感的时间性表现为植物因季相变化而产生的质感改变。这种改变表现为植物组成单元自身（如叶片、花朵、果实等）的改变。比如常绿乔木和落叶乔木的区别，常绿乔木由于常规情况下不落叶，因此叶片的形状、颜色就比较稳定，从而导致整株植物形态和颜色也比较稳定；而落叶乔木由于入秋后叶片通常会发生变化，如二球悬铃木叶片会变黄变干并且发卷；红枫入秋叶片会变得血红般美丽，并且入冬后都会落叶。如此可见，两者简单的区别对于形式美来说是截然不同的，那么在营造一个景观场地的时候需要注意质感的时间性也是非常重要的。比如腊梅，冬天的质感和夏天的质感截然不同，腊梅是一种先花后叶的植物，冬天腊梅绽放，但是枝条除了花朵却是空空如也，深色的枝条在黄色小颗粒花朵的映衬下显得张扬而粗犷；冬去春来，花落而去，腊梅长出嫩绿的叶片，到了盛夏，腊梅的叶片长得大而茂密，叶片的出现及不断生长改变了腊梅树在冬日里给人留下的那种光秃秃的常规印象，叶片遮去了枝条的张狂，显得温婉大方，这时的腊梅树以一种崭新的质感示人，腊梅本以冬而贵，然而失去了冬天的花朵，却能在夏天换来一身翠绿的外衣，并且还有很大的果实，这时的腊梅树，俨然变成了观叶植物和观果植物。因此，配置腊梅周边的植物就要时刻在思维里闪现腊梅树在冬天和在盛夏不同的质感以及与其他植物的搭配问题。对落叶植物而言，季节改变带来的变化不仅仅是颜色的改变，还是植物质感的变化。由郁郁葱葱的团状密林变成全是枝干的稀疏树林，体现了季节对于植物质感改变的巨大作用力。认识到这种力量的重要性，才能在脑子里勾勒出不同植物在不同时候的质感，这样，才会避免植物质感与环境的冲突。

2．植物的相对质感

由于观察视线远近产生的不同质感效果叫做广义的质感，也叫做相对质感。它相对绝对质感而言，受视线远近效果影响。下面通过对比一叶兰和天门冬这两种植物来表现光滑和粗糙的质感区别。从远处看天门冬，观察到的是柔和的质感和光滑的轮廓线，这时容易让人产生想触摸的感觉，然而走近看，质感发生变化，柔和的视觉感受开始减弱，慢慢看到天门冬的枝叶构成，这时候开始向人脑传送“逐渐粗糙”的视觉信息，走到最近，才发现天门冬原来是如此的锋芒毕露，不仅枝条带刺而且叶片形态也如芒刺一般尖而不滑。由远至近，它的的质感由细腻变得粗糙。从远处看一叶兰，观察到的是张扬的质感和轮廓线，容易让人产生“不可亵玩焉”的感觉，然后慢慢走近一点，才感到那细小的看似扎手的条纹原来并不锋利，只是由于距离太远才会产生那样的感觉，最后走到它面前，才看到原来一叶兰的叶片是光滑的。由远至近，一叶兰的质感由粗糙变得细腻。因此站在这个角度上看待景观设计，就会发现相对质感显得更为重要，因为它的空间性更加灵活，但是相对质感也是当前景观植物设计过程中比较缺乏考虑的一个方面，有时设计师会在尊重植物自然属性特征的基础上只考虑到植物的色彩和大概的形态，没有对其质感进行挖掘和研究，这样，是不能将植物的美丽完全展示在公众眼前的。

电视的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分。它们共同承担着传播功能。从总体上来说，它们是相互配合的伙伴关系，两者各显神通，缺一不可，轻一不可。电视中的声音包括语言(包含解说)、音乐和音响。声音的作用与地位在电视创作中是不容忽视的，我们要在创造“最丰富最复杂的视觉形象世界”的同时，创造“最丰富最复杂的声音世界”。

但是，在实际工作中，我们有些电视工作者往往重视了对画面的处理，而忽视了声音的效果，或者只注重运用声音中的语言和音乐，而忽略了音响这一重要因素。有的甚至在从事了多年电视节目制作工作后，竟然还不能正确认识什么是音响，音响和音乐有什么区别，他们往往把音响和音乐混为一谈。出现这种情况，我想，也许是由于音响的基本作用和美学功能还没有被人们所熟知。在这里，我谨结合自己在日常工作中所接触到的，对经济节目中音响的运用，谈一点粗浅的看法。

音响在经济节目中的运用，与在其它电视作品的运用并无本质的区别。从理论上讲，声音是物质的一种属性，是客观的。能够被人“听”到的音响指的是每秒钟振动频率为16-20000次的音波，而当这种音响被人所“听”到，在人的大脑颞叶听觉区形成的知觉后，这种知觉却又是主观的印象。因此，可以说音响是物质世界所固有的，而它又是随着人及人类社会的不断发展变化而变化的，人类社会每发展到一个新的高度，在其自身的视听世界中，都会增加不同的内容。譬如，在原始社会，在人类的语言与音乐尚未完善的时候，自然界的音响占据了人类听觉世界的很大比重。无论捕食与劳作，音响成为人们表达感情传递信息的重要工具。因此，自然的声音可以说是这个时期音响的鲜明标志。再譬如，当人类社会迈进工业化社会，人们的生活节奏与工作效益都在不断提高，而这个时代的时代标志则应该是飞转的马达与机器的轰鸣声。在我们今天的电视创作，音响自然更是不可缺少的。在当今经济社会中，经济活动在人们日常生活中所占的比重是越来越大，经济活动的内容也越来越丰富，这对于反映社会经济生活的经济节目来说，可以说正是大显身手的好时候。当然，随着题材的越来越多，音响素材的范围也越来越广，所以在经济节目制作中，就要注意处理好音响与音乐、语言(包括解说词)的关系。

在经济节目中，构成“声”的诸多因素，主要可分为三大部分：音响、音乐和语言(包括解说词)。其中，音响是指影视艺术中除对话、音乐之外所有声音的统称。而音响、音乐和语言（包括解说词）三者虽然内涵不尽相同，但它们的外延又往往互相交叉、互相渗透，如秋虫的悲鸣与林鸟的欢叫往往都具有音乐的旋律，而在商场或者聚会现场拍摄的专题片中，背景纷纷杂杂的人声本应属于语言的范畴，但是因为含义模糊，且并非表现主题所必需，所以也就具有了音响的功能，而且这样的音响的运用往往能带给人很强的现场感与身临其境的感觉，所以音乐、语言与音响是互有区别又可互相转换的，这不仅仅取决于节目制作者的艺术加工，也与观众的感知能力与理解程度有关。

总之，声音的三个因素在电视创作中是各司其职，但又相辅相成的，它们同视觉因素结合成有机的统一体，产生了丰富多彩的艺术效果。

音响的内容往往是复杂多变的，而它在电视节目中的应用也是多种多样的。在一般的节目中往往更注重音响的象征、比喻、夸张等渲染感情的特点。而经济节目的经济性又使其具有了更鲜明的特点，这一般表现在音响运用的频率，节奏时间的长短，以及感情色彩的选择等方面。如今的经济节目可以说与社会经济生活越来越近，与老百姓也是越来越近。过去，经济节目给人的印象只是会议报道或数字播报之类的。而今天，电视可以说已经全面介入到社会经济生活中。当你看着那学本深奥的经济学理论，在电视屏幕上，演译成一个个就发生在身边的故事；当你看着节目中的主人公在经济大潮中感受与自己或相同或不同的经历，当你看着来自社会的方方面面的经济信息如潮水般的涌来你才会深切的体会到经济大潮就在眼前，竞争就在眼前！

摘要：木质材料在室内设计中的运用往往能在室内空间营造出安静、温馨、亲切的装饰效果。当代人的生活节奏较快，而亲切、舒适的室内环境能给人带来放松和愉悦感。木质材料所呈现的质感美在当代室内设计中得到了很好的运用，木材也成了打造轻松、舒适的高品质生活的重要因素。美观、舒适、健康的室内环境可以帮助人们提高工作质量和生活水平，木质材料无疑在其中扮演了重要角色，因此，研究室内设计中木质材料的质感美和木材的创新应用就显得尤为重要。

关键词：室内设计;木质材料;质感美;创新应用

一、室内设计与木质材料质感概述

1.室内设计概述

室内设计是指以满足人们工作、生活的使用功能、视觉感受的要求为设计目的，对现有的建筑物内部空间进行设计再创造的增值工作。室内设计不仅需要艺术与美学的理论和技能，也需要专业工程技术知识。室内设计是根据室内的功能需求、空间环境，运用工程材料、工程技术和室内设计原理，设计创造出功能合理、环境舒适、满足人们物质和精神生活需要的室内环境的活动。

2.木质材料质感概述

电视的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分。它们共同承担着传播功能。从总体上来说，它们是相互配合的伙伴关系，两者各显神通，缺一不可，轻一不可。电视中的声音包括语言(包含解说)、音乐和音响。声音的作用与地位在电视创作中是不容忽视的，我们要在创造“最丰富最复杂的视觉形象世界”的同时，创造“最丰富最复杂的声音世界”。

但是，在实际工作中，我们有些电视工作者往往重视了对画面的处理，而忽视了声音的效果，或者只注重运用声音中的语言和音乐，而忽略了音响这一重要因素。有的甚至在从事了多年电视节目制作工作后，竟然还不能正确认识什么是音响，音响和音乐有什么区别，他们往往把音响和音乐混为一谈。出现这种情况，我想，也许是由于音响的基本作用和美学功能还没有被人们所熟知。在这里，我谨结合自己在日常工作中所接触到的，对经济节目中音响的运用，谈一点粗浅的看法。

音响在经济节目中的运用，与在其它电视作品的运用并无本质的区别。从理论上讲，声音是物质的一种属性，是客观的。能够被人“听”到的音响指的是每秒钟振动频率为16-20000次的音波，而当这种音响被人所“听”到，在人的大脑颞叶听觉区形成的知觉后，这种知觉却又是主观的印象。因此，可以说音响是物质世界所固有的，而它又是随着人及人类社会的不断发展变化而变化的，人类社会每发展到一个新的高度，在其自身的视听世界中，都会增加不同的内容。譬如，在原始社会，在人类的语言与音乐尚未完善的时候，自然界的音响占据了人类听觉世界的很大比重。无论捕食与劳作，音响成为人们表达感情传递信息的重要工具。因此，自然的声音可以说是这个时期音响的鲜明标志。再譬如，当人类社会迈进工业化社会，人们的生活节奏与工作效益都在不断提高，而这个时代的时代标志则应该是飞转的马达与机器的轰鸣声。在我们今天的电视创作，音响自然更是不可缺少的。在当今经济社会中，经济活动在人们日常生活中所占的比重是越来越大，经济活动的内容也越来越丰富，这对于反映社会经济生活的经济节目来说，可以说正是大显身手的好时候。当然，随着题材的越来越多，音响素材的范围也越来越广，所以在经济节目制作中，就要注意处理好音响与音乐、语言(包括解说词)的关系。

在经济节目中，构成“声”的诸多因素，主要可分为三大部分：音响、音乐和语言(包括解说词)。其中，音响是指影视艺术中除对话、音乐之外所有声音的统称。而音响、音乐和语言（包括解说词）三者虽然内涵不尽相同，但它们的外延又往往互相交叉、互相渗透，如秋虫的悲鸣与林鸟的欢叫往往都具有音乐的旋律，而在商场或者聚会现场拍摄的专题片中，背景纷纷杂杂的人声本应属于语言的范畴，但是因为含义模糊，且并非表现主题所必需，所以也就具有了音响的功能，而且这样的音响的运用往往能带给人很强的现场感与身临其境的感觉，所以音乐、语言与音响是互有区别又可互相转换的，这不仅仅取决于节目制作者的艺术加工，也与观众的感知能力与理解程度有关。

总之，声音的三个因素在电视创作中是各司其职，但又相辅相成的，它们同视觉因素结合成有机的统一体，产生了丰富多彩的艺术效果。

音响的内容往往是复杂多变的，而它在电视节目中的应用也是多种多样的。在一般的节目中往往更注重音响的象征、比喻、夸张等渲染感情的特点。而经济节目的经济性又使其具有了更鲜明的特点，这一般表现在音响运用的频率，节奏时间的长短，以及感情色彩的选择等方面。如今的经济节目可以说与社会经济生活越来越近，与老百姓也是越来越近。过去，经济节目给人的印象只是会议报道或数字播报之类的。而今天，电视可以说已经全面介入到社会经济生活中。当你看着那学本深奥的经济学理论，在电视屏幕上，演译成一个个就发生在身边的故事；当你看着节目中的主人公在经济大潮中感受与自己或相同或不同的经历，当你看着来自社会的方方面面的经济信息如潮水般的涌来你才会深切的体会到经济大潮就在眼前，竞争就在眼前！

一、植物质感的类型

1、粗质型

粗质型植物一般是由大片浓密而粗壮的枝干以及疏松的生长习性形成。如广玉兰、火炬树、臭椿、玉簪、向日葵、木棉、木槿、凤尾兰等，具有较高的观赏价值，具有质朴、厚重、温暖和粗犷的视觉心理反应。粗质型植物通常还有较大的明暗变化，产生拉近的感觉，种植在视线的远端，可以产生拉近的感觉，种植在视线的远端，可以产生缩短视线的效果。使空间显得狭窄和拥挤，因此在狭小的空间如内庭则需慎用。在使用粗质植物时要小心适度，以免在布局中宣兵夺主，做到主次有序。

2、中质型

中质型植物一般具有中等大小叶片、枝干以及具有适度密度的植物。适度密度的植物。中质型植物具有温和、软弱、平静的视觉心理影响，也是一种调和过渡的感觉形态。一般来说，中质型植物透光性较差，而轮廓较明显。它在景观设计中占绝大比例，在植物造景中作为基调树种存在，充当粗制型和细质型植物之间的过渡部分。具有将整个布局中的各成分连接成统一整体的能力。

3、细质感

丝绸中颓败的花朵、轻纱中飘逸的暗花、蕾丝，都在春天温润的雨水中得到新生。

摘要：探讨在中国经济高速发展，中国市场用户的生活与消费水平日益提升以及中国制造转型升级的大背景下，乘用车产品的设计品质感定义；为什么目前中国乘用车自主品牌应当注重设计品质感的提升；并分析一些在乘用车外形、内饰设计过程中可参考的设计原则、方法和关注点。重点探讨的造型设计品质感主要涉及乘用车静态感知中视觉品质范畴，同时会涉及到部分触觉与操作品质范畴的讨论。

关键词：乘用车；造型设计；品质感；自主品牌

1乘用车自主品牌为何需要关注提升设计品质感

（1）国内市场对高品质产品的需求日益明显。随着国民收入与生活水平的不断快速提升，国内用户逐渐从只关注价格，慢慢转变为关注高性价比；有部分相对富裕的用户在此基础上，还关注产品是否能体现个人形象。因此，用户对产品品质的关注也在不断提升。（2）高品质产品能产生更多的价值。因为高品质的产品能够向用户有效传达价值感、档次感以及部分的豪华感，所以，高品质的设计能够被关注性价比、关注使用体验，关注个人形象的用户所接受，用户愿意支付更多的购买成本来获取等值甚至超值的产品。（3）高品质产品能迅速提升品牌形象。因为高品质的产品能够传达价值感，因此，这也是广大自主品牌逐步树立品牌形象，逐步打破自主品牌价格天花板的有效路径。用户更愿意为价值感、豪华感支付溢价。（4）高品质也是中国制造转型的趋势所向。中国制造目前大而不强，在全球都是便宜、低品质的代名词。在整个供应链和价值链中，中国广大的自主生产、代工生产的厂家所获取的利益往往是最少的，投资收益率非常低。

2如何在乘用车造型设计中营造设计品质感

自然界呈现给人们的感觉更多的是无序，有机的形态，而人工制品是对自然元素进行抽象，进而进行有序的组织。元素组织所遵循的原则是在漫长的追求产品的易用性、耐用性的过程中，基于不断积累的经验总结而形成的。有序组织的型面特征和元素更多地向用户传达人为控制的秩序感，用户所感知到的品质感，就是由这种人为介入的秩序所产生。比如机房的网线布置，可能实现的功能相同，但有秩序的布置明显让人感觉到了品质感。

一、光影视角下的产品色彩

产品的色彩是产品设计的重要因素，与造型一样都是造型语言，它是用户选择产品时需要考虑的最直观的因素之一。关于产品的色彩已经有过许多研究，国内外许多色彩机构也都有专业的色彩评价标准，例如，韩国I.R.I色彩研究所发表过色彩语意图，这些都是从颜色自身的视觉属性所作的研究。可是，色彩无法单独存在，色彩的塑造离不开光，还需要以产品为载体。色彩的表现与光如何在产品上呈现密切相关。“光的传播是直线性的，又是无形的，它只有碰到物体，或反射，或折射时，才显示出存在。”在光学中，物体的颜色产生主要分为两种：一种是针对不透光的物体，其颜色为其表面漫反射的颜色。例如，红色物体，其受到光线照射，会吸收红色以外的光线，反射红色光线。这时我们看到的就是红色物体。黑色物体则全部吸收光线，白色物体则是全部反射光线。透明材质的物体，其表现的颜色即透过它的光的颜色，如果光线全部透过，则为透明颜色。同时，不论是不透明材质，还是透明材质，表面光滑的部分都会产生镜面反射，进而表现为白色亮点。因此，一块抛光处理后的红色亚克力板材，因为红色光线会透过其内部介质，同时，表面因为光滑而产生镜面反射等原因，其最终表现出来的颜色，在不同视角下会不尽相同。相较而言，未经过抛光处理的红色ABS塑料本身不透光，仅靠其表面的漫反射光线以及少量镜面反射光线决定，其颜色表现相对稳定。因此，这两种产品的红色带给用户的情感语意，会有很大差别。在光线下，颜色表现稳定的产品，能够直观地传递产品颜色所蕴含的意义及情感。相对应的，光线下颜色不稳定的产品，其颜色本身代表的含义会在变化的光色中变得减弱，同时融入其他意义。例如，艳丽的红色，通常传递着热情与张扬，但是在透明材质中，红色的饱和度降低，因此，多了一些温和与含蓄。而沉稳的海洋蓝色，如果用在高镜面反射的材质上，会给产品增加张扬的个性。又如，当某一颜色的透明且光滑的材质叠加在另一颜色的不透明且不光滑的材质上时，其光线经过漫反射、镜面反射以及叠加，其颜色要变得更加复杂和耐人寻味。光线给产品颜色带来的变化，在具有透明属性的材质与表面光滑的材质上表现得尤为明显。在产品设计中，可以利用这种颜色与光线之间的关系，产生许多新的效果，可以是相辅相成，也可以是营造矛盾与对立，增加解读产品时的深度。

二、光影视角下的产品质感

产品的质感是产品重要属性，好的产品设计总是给用户以愉悦的质感。质感由肌理与质地构成，肌理是指物体表面的纹理结构，主要表现在线条的排布、表面的凹凸上，是质感最主要的构成要素。肌理作为一种视觉形态，增加视觉特征和丰富形态；肌理能产生触觉感受，引起不同的生理和心理反应。例如，切割后未经处理的木材的肌理与金属拉丝面板的肌理差别很大，其质感也完全不同。质地指的是某种材料内部结构的性质，主要表现为致密与疏松、柔软与坚硬等。例如，檀木的质地致密而坚硬，而椴木的质地比较起来则疏松与柔软。虽然质地对于质感影响很重要，但不同的质地也可以产生相近的质感，肌理则没有这种现象。例如，工程塑料经过金属烤漆处理后，可以达到近似金属的肌理，但是这两种材料的质地完全不同。究其原因，质地是材料的内在性质，每种质地虽然有外在表现形式，但是可以经过表面处理后隐藏。而肌理是材料的外在表现，随着表面处理的改变而变。因此，质感更多的与产品的肌理联系在一起，为外在表现。用户对于质感的体验，可以分为视觉质感与触觉质感。视觉质感指的是人通过视觉观察而得到的质感体验。人是具有知觉经验的，知觉经验（perceptualexperience）的一个显著的特点是它具有某种现象特征，即知觉者会体验到一种那究竟像什么（whatitislike）的感觉。

因此，人的视觉在获得信息刺激后，能够从存储的记忆中匹配对该信息的认知体验，而不需要触觉的直接刺激。触觉质感指的是人通过触摸实体，触觉神经产生的感受。通常情况下，用户总是先见到产品，然后触摸到产品。当产品肌理的外在表现，如线条形状排布、粗糙程度等，首先刺激用户的视知觉系统时，便会产生视觉质感体验。因此，视觉质感常常先行于触觉质感。光影是形成产品的视觉质感先决条件，并且与产品本身的肌理质地共同塑造着产品的质感。产品的肌理丰富多样，可以分为自然肌理与人造肌理。自然肌理包括木纹、竹材、石材、纤维等。在现代工艺技术的不断发展中，人们创造了许多人造肌理，常见的可以分为金属类、塑料类、橡胶类、木材类、石材类、合成纤维类等。在光影的作用下，各种各样的肌理被赋予了丰富的含义。例如，金属磨砂材质，其受光处与暗处之间的界限比较柔和，给人以舒缓、沉稳的感觉。不锈钢材质反光强烈，属于镜面反射，受周围环境的影响，形成鲜明的黑、白、灰光影带，常给人以高贵冷酷的感觉。高档的不锈钢材质，常常被用来作为体现豪华的产品外观材料，可以通过闪亮的光线吸引人，具有很强的表现张力，为拥有该产品的人带来身份地位的显示，满足其内心的被认同感。玻璃材质由于光线的通透性，常给人以开阔、轻盈的感受。在第四代iphone的外壳设计上，就采用了一层透明的航空玻璃。因为玻璃对光线的通透性，其背面的那层玻璃的厚度容易被忽略，进而增强这款手机的纤薄质感。当光线吸收属性不同的材质组合在一起时，可以交叉产生更多丰富的质感体验。例如，世界奢侈手机品牌VERTU推出过一款限量手机RacetrackLegends，其背面选择印有F1赛车轮胎纹的合成橡胶与磨砂钛金材质搭配。光线照射在车轮胎纹的合成橡胶上，带着狂野与不安，而钛金柔和的亚光恰好收住了这份狂野，透露出产品内在的高贵。光影在不同的材质搭配中承担起沟通桥梁的作用。

三、光影变化下的产品设计

［摘要］随着生活水平不断提升，人们对室内设计的要求越来越高，为了满足人们的审美需求，提高室内艺术效果，增强室内的视觉艺术，室内设计中创新的运用建筑装饰材料，充分彰显建筑装饰材料的艺术特征。本文主要对建筑装饰材料艺术特征分析，针对建筑装饰材料艺术特征在室内设计中的创新运用进行了研究。

［关键词］建筑装饰材料；艺术特征；室内设计；创新运用；探讨

为了彰显室内空间的文化内涵，使室内空间的艺术效果得以增强，在使用建筑装饰材料进行室内装修时，设计者要注意装饰材料艺术特征的科学、合理和创新运用，有效将建筑装饰材料质感、色彩和肌理等属性展示出来，使装饰材料的艺术性特征充分发挥，进而增强室内艺术视觉效果，使室内设计产生不同类型的艺术风格，给人带来赏心悦目的感觉。

1建筑装饰材料艺术特征分析

室内设计是一门艺术，室内设计艺术需要建筑装饰材料来完善，只有对建筑装饰材料的艺术性和表现性进行分析，才能让不同材料的不同质感得到展现，给人们带来不同的心理感受，呈现美好的室内设计形态。1.1色彩。色彩在装饰材料的表达上具有明显的优势，它可以带给人们最直观的视觉感受，作为装饰材料的艺术特征之一，色彩是视觉艺术最基本的形容词，可以有效地表达情感。在室内设计中，改变室内单一色调最基本、最有效的手段就是着色。色彩可以将不同的颜色特点呈现出来，在室内设计中，通过对装饰材料色彩的合理运用，可以使室内视觉效果有效增强，比如，将黑色装饰材料运用到室内设计中可以收缩室内视觉，而白色装饰材料的运用，则可以达到扩张室内视觉的效果[1]。同时，不同的颜色可以给人不同的感觉，为了充分发挥色彩的心理作用，可以在室内设计中合理地运用各种色彩，给居住者带来各种不同的感觉。此外，色彩还可以营造空间氛围意境，空间设计中的一个有效手段就是色彩搭配，为了给居住者创造良好氛围的居住空间，营造出不同的空间氛围意境，就需要合理搭配各种不同的颜色。1.2质感。建筑装饰材料的艺术特征也可以通过建筑装饰材料的质感来体现，装饰材料的质感由于装饰材料的组织、结构和属性差异而不同，同时，湿度、温度以及材料的自身条件会改变装饰材料的质感。在室内艺术设计过程中，装饰材料的质感是应当被体现的，通过装饰材料的质感，人们可以拥有不同的触觉想象力。装饰材料的艺术特征可以通过装饰材料的质感淋漓尽致地体现出来，为了增强室内视觉艺术效果，强调装饰材料的质感是有价值的。1.3肌理。作为艺术材料的一种特殊现象，装饰材料的肌理被设计师称为肌理语言。使人的视觉和设计材料相互连接是肌理的一大功能，它可以使人感知到环境信息，装饰材料肌理在室内设计中的合理、有效运用，可以促使人们感知室内设计向人们传递的信息和情感，而且可以有效拉近室内设计与人们的距离。

2建筑装饰材料艺术特征在室内设计中的创新运用