韵味范文10篇

【摘要】魏晋男人尚“通脱”，谈玄、使气任性，表现形式是吃药、喝酒；女人们也受时气影响，呈现出一种空前绝后的“大气”与“豪气”。

【关键词】闺阁女流；情色女郎；宫室女主

魏晋时代，男人们行为乖僻，崇尚清淡[1]。后人美其名曰“魏晋风度”。

感性的女人受魏晋玄学熏陶，也变得任性和洒脱起来。《女史箴图》是东晋名士顾恺之的名画，通过这幅画，我们看到了晋代女性端庄拘谨、温良恭顺的外表与气质，就像图卷上所题的“翼翼矜矜”、“静恭自思”。但这是大男人所见的宫中婢女（女史虽然是官，但在皇权之下，就是婢女），真实的魏晋之女性，完全不是这副小家作派，在牛气哄哄的男人们面前，她们往往锋芒毕露，敢言敢为，甚至霸气十足，不让须眉。

一、率直善辩的闺阁女流

《世说新语》及相关典籍，对魏晋时代女性们的非凡之举与非常之言，一一作了翔实的记录。世之玄风所及，女性也不自免，一些才情过人的女性也染上了清风雅致，她们出众的言语机锋，常常令男人们咋舌心折。

从笑腔演唱技法上把握与处理歌曲的“韵味”

笑腔演唱技法是戏曲中常用的一种演唱技法，它是通过开怀笑的力量来推动气息在横膈膜处向下、向外扩张，而这种开怀笑的状态正好打开歌唱腔体，使歌唱通道得以疏通，正好符合歌唱的基本法则。这种演唱技法在京剧、越调艺术中都比较常见，而京剧有许多经典唱段、道白中都有以笑腔为主的例证，如现代京剧《智取威虎山》中杨子荣的经典唱段《甘洒热血写春秋》中，唱到最后一句后干脆来一段痛快淋漓的笑腔大展示，把作品的艺术魅力推向高潮，极大地彰显人民解放军面对穷凶极恶的土匪所表现出的大无畏的牺牲精神和定能战胜艰难险阻的革命乐观主义精神。笑腔艺术在声乐作品中也有不少，作曲家往往根据歌词的意境来营造音乐意境，在考虑乐思时就想象着把笑腔技法揉进作品中，让歌唱者能够从音符的演变中唱出欢欣和开心的情绪，使歌曲呈现出一种自豪、乐观、诙谐、风趣的风格。而这种风格的体现就是要靠演唱者恰如其分的驾驭笑腔能力，使作品在内张力的带动下，由内向外地释放出一种由衷的快乐情绪。在歌曲《打个胜仗笑哈哈》《我是个采煤的黑小伙》《真是乐死人》等优秀声乐作品中就能感受到那种笑腔艺术所产生的无穷魅力。

在甩腔的演唱中把握与处理歌曲的“韵味”

“甩腔”又叫抛腔、拖控。甩腔唱法又叫甩音唱法，是我国民族唱法中一种典型的歌唱技法，它是一种在音调运行过程中插以短时值的上行装饰的手法。甩音常用假声演唱，其时值往往比歌谱上记录出来的要短，甩到后马上离开，这种情形常在陕、甘、青一带的民歌中出现，当然西南地区少数民族歌曲中也常有这种技法出现。还有一种甩音出现在音乐中长时值的拖腔后面，其时值常比上述那种甩音长些，用假声演唱时突出了音色的虚、实对比，声音听起来更有“韵味”。它的特点是一字多音(腔)，在我国浩如烟海的民歌和戏曲音乐中广泛存在。在歌曲创作中也常采用这种甩腔的手法，它能使旋律更加优美动听，把歌词中潜在的情感(即“潜台词”)淋漓尽致地表达出来，从而达到增添歌曲的“韵味”和特色、增强艺术感染力的目的。甩音多出现在被装饰的高音上方四度，这与西北地区的音调色彩也相吻合。如西北民歌《兰花花》的开篇中就能体会到甩腔的运用。歌中唱到：“青线线那个蓝线线儿”，在“蓝线线”的第二个“线”字的旋律走动上可以看出，“线”字前先是加一个同音和大二度的装饰音，接着是五拍子的拖腔，到第六拍上出现一个纯四度的甩腔音，这正好也符合西北音调的特点。所以用甩腔可以把谱子上的符号变成脍炙人口、“韵味”十足、感人肺腑的美妙音响。

在抽声的演唱中把握与处理歌曲的“韵味”

抽声即倒吸气时声带产生的一种声音。这是民族唱法运腔中表现悲哀唱段的一种特殊手段。具体步骤是闭住声门然后吸气，让空气在声门上部形成压力，然后用力向里抽，让声门上部的空气突然冲破声门的阻力使声带振动，相当于人痛苦时的一种抽噎状。民歌《兰花花》中就运用了抽声唱法。歌中唱到：“撇下我的情哥哥，撇下我的情哥哥，抬进来了周家。”通过仔细阅读歌谱，就会对作者匠心独具的安排颇为赞许，在“抬进来了周家”前面清晰地标注着一个气口，而就是这个普通的气口，谱子也没有再做深度解释，但歌唱者运用抽声唱法，却获得非常好的艺术效果，把兰花花含恨受屈，强迫被逼地嫁到周家时那种难以名状的酸楚心情表达得淋漓尽致。

论文摘要

“中国式编舞语言”顾名思义是一种独特的，富有中国传统韵味的舞蹈语汇方式，当中国的舞蹈语汇遇上西方的现代舞，作为我们中国人会想看到怎样的作品展示在舞台上呢？答案应该是具有中国特色的舞蹈语汇方式，而不是单一的“拿来主义”，盲从西方的风格，毫无个性可言。尤其是舞蹈中的造型与连接这一舞蹈本体内容，也是动作构成最核心的因素，其风格性、文化性的不同，直接影响着作品的呈现。因此，造型与连接在中国本土现代舞编创中起着尤为重要的作用。

关键词：中国舞蹈语汇云门舞集造型与连接心态外化动势太极身韵中国式编舞语言

现代舞，一个在不断变化发展中的新鲜事物，对于吸收和变化有着极度发展空间的舞种，在中国这个地域上正在积极地成长着。综观目前国内现代舞的现况，发现存在着一些问题，其中最大的就是中国的现代舞缺乏本土性的表现力和动作语言。在近年来众多的现代舞作中最令人印象深刻的是能够表现中国舞蹈语汇的作品，较具代表性的有台湾“云门舞集”的作品等。“中国式编舞语言”顾名思义，是一种独特的，富有中国传统韵味的舞蹈语汇方式，当中国的舞蹈语汇遇上西方的现代舞，作为我们中国人会想要看到怎样的作品展示在舞台上呢？答案应该是具有中国特色的舞蹈语汇方式，而不是单一的“拿来主义”，盲从西方的风格，毫无个性可言。尤其是舞蹈中的造型与连接这一舞蹈本体内容，也是动作构成最核心的因素，其文化性、风格性的不同，直接影响着作品的呈现。因此造型与连接在中国本土现代舞编创过程中起着尤为重要的作用。

一．造型和连接在舞蹈中的重要性

造型与连接，是编导课程中入门的第一项技法。“造型，不仅仅是舞蹈实践中值得重视的问题，而且是舞蹈理论中应当关注的问题。我国古代的书论、画论每每谈及造型问题，其间无论是‘气’之宇宙观还是‘线’之艺术观，对我们的舞蹈造型都是很有启发的。”“静的绘画和动的舞蹈之间，只有相对的界线，而造型便是这相对界线中的维系纽带。“舞蹈中最令人神往的，莫过于从血肉丰盈的人体中不断涌现出的这些动作与造型了！”在众多的舞蹈作品中，令人震撼的大多是一些具有力量美或神态传神的造型，这些静止的造型和舞蹈中间流动的动作形成强烈对比，巧妙传达了编导的创作意图，从而深入人心印象深刻。舞蹈造型主要应该是身段表情而非是颜面表情，“言之不足…..而不知手之舞之，足之蹈之”我认为也可以反过来看成“手之舞之，足之蹈之”是言不尽其意的，而要做到这一点，就无疑需要具有高度形象概括力的造型与动作连接去传达并且服从于主题，从而形成一个基本的精神形象框架。而连接，则是与造型不可分割的另一部分，相同造型运用上不同风格的连接，表达出来的舞蹈风格也不尽相同。这是造型与连接在编舞初期的重要性体现。造型就像项链上的珠子，而连接的动作就是穿珠的线，二者密不可分互相依存。

【摘要】《菱花仙子壶》壶身平滑光亮，色泽淡雅，质感高级。壶嘴壶把犹如袅袅升起的炊烟，造型飘逸，富有艺术个性。嘴部根部大，出水流畅，嘴口齐整，断水利落。耳形壶把线条优美，端握舒适。壶颈与壶底相互呼应，高度类似，可见工艺制作之精细。半圆的壶盖隆起，上置一扁圆钮，拿捏也很舒适。壶身微微饰以莲花纹，阴线、阳线拿捏精确，颇有一派自然生机。作品采用黄金段泥，其色似黄金，像极了帝王使用的颜色。

【关键词】菱花仙子壶；造型；艺术特点

1、前言

紫砂壶造型多样，形制美观，文化气息强，具有其他陶瓷不能比的艺术特点。经过了一代又一代艺人的观察和研究，作品的艺术特点吸取了其他传统工艺品没有的艺术个性。

2、《菱花仙子壶》的造型设计和韵味

一次简单的喝茶经历都会使人们由衷爱上紫砂壶。它对茶的留香都是让人很难忘的，在作品中有佛家、道家等思想。用紫砂壶来煮茶，那种滋味相当美妙，从古时候的文人骚客中，就能很清楚地了解到。紫砂作品造型式样丰富。作品造型朴实无华，却厚重无比，犹如馨兰发自深山那般沁人心脾。紫砂器具从光货器皿开始发展，到如今花塑器、筋纹器都相当丰富成熟。对紫砂器型来说，更珍贵的永远是泥料，而紫砂的内涵在于其中的艺术文化，引人深思。

【摘要】魏晋男人尚“通脱”，谈玄、使气任性，表现形式是吃药、喝酒；女人们也受时气影响，呈现出一种空前绝后的“大气”与“豪气”。

【关键词】闺阁女流；情色女郎；宫室女主

魏晋时代，男人们行为乖僻，崇尚清淡[1]。后人美其名曰“魏晋风度”。

感性的女人受魏晋玄学熏陶，也变得任性和洒脱起来。《女史箴图》是东晋名士顾恺之的名画，通过这幅画，我们看到了晋代女性端庄拘谨、温良恭顺的外表与气质，就像图卷上所题的“翼翼矜矜”、“静恭自思”。但这是大男人所见的宫中婢女（女史虽然是官，但在皇权之下，就是婢女），真实的魏晋之女性，完全不是这副小家作派，在牛气哄哄的男人们面前，她们往往锋芒毕露，敢言敢为，甚至霸气十足，不让须眉。

一、率直善辩的闺阁女流

《世说新语》及相关典籍，对魏晋时代女性们的非凡之举与非常之言，一一作了翔实的记录。世之玄风所及，女性也不自免，一些才情过人的女性也染上了清风雅致，她们出众的言语机锋，常常令男人们咋舌心折。

关键词：华服纹样造型裁剪装饰

摘要：华服是中华民族文化的服饰符号。为促进华服设计的创新和研究，从纹样、造型、面料、裁剪、装饰及色彩方面分析了华服设计中的传统寓意与现代元素。主要表现在传统纹样与现代造型彰显的东方内敛与西方热情，丝织品与立体裁剪工艺造就的“意”和“形”，传统艺术与奢侈的现代装饰元素表现的民族性和时尚性，传统色彩与时尚流行色彩体现的绚丽多彩。指出华服设计师应恰当地处理传统与现代2个概念的关系，以展现华服的民族精神和现代韵味。

据《左传·定公十年》记载：“中国有礼仪之大，故称夏；有章服之美，谓之华。”“华夏礼服”即为华服，是具有中华民族服饰特征的服装，代表着华夏民族精神的礼服。印度有婀娜摇曳的纱丽，韩国有端庄淡雅的韩服，日本有纹样丰富的和服，而华服正是中华民族文化的凝结和象征。华服并不是历代服饰的简单重现，而是贯通历朝历代服饰之精华，融合国际先进的服饰工艺和技术再创新的艺术品。NE·TIGER设计师及艺术总监张志峰将华服设计提升到了前所未有的高度。“锦绣国色”2008高级华服系列及“国色天香”2009NE·TIGER华服高级定制作品采用具有1600年历史的云锦，辅以中国传统的四大名绣，在设计上汲取汉、藏、苗、傣、彝、纳西等50多个民族的服装艺术元素，兼容并蓄，巧妙地将各个民族的服装文化融会贯通，形成恢宏的华服神韵-z。华服设计中所蕴含的传统工艺和纹样所渗透的文化寓意，与现代革新的纺织材料、制作工艺、时尚的造型共同诠释着其独有的文化象征和现代气息。

华服领域相关的理论和创新研究始终伴随着华服的发展。从相关的研究来看，华服研究的焦点主要集中在华服本身具有的民族文化和精神内涵方面。对华服创新设计也提出了一些新的看法，即华服设计必须融合东西方文化，适应消费市场的需求，注重结构的创新设计以及新型材料的应用，但是对于华服设计如何能够发扬传承文化，并且进行创新性设计的具体实现方面的研究还不够深入。本文从华服设计中蕴含的中国传统寓意和现代元素2方面人手，对传统纹样、面料、艺术形式和色彩与现代的立体造型、裁剪工艺、装饰艺术和流行色彩进行了综合分析。

一、传统纹样与现代造型

1.1传统纹样的装点

论文关键词：写，绘画，书法，比较

论文摘要：“写”具有抒发倾吐、描绘描写、书写、倾泻疏导、移置搬运等多种含义。对于中国传统绘画和书法来说，“写”都是指一种落笔肯定、笔迹和作者当下的内心状态有紧密对应关系的运动和状态。

“写”是中国书法和文人画领域的核心范畴之一，是书画品评的重要标准。在中国的艺术理论中，无论是“形而下”的技法操作层面，还是“形而上”的主体审美层面，“写”都有所指涉。但究竟什么是“写”?现有著述中并没有完整系统的论述，散见的主张又多有侧重，并不一致。有鉴于此，笔者试着从几个方面对“写”进行一些梳理和分析，以期整理出“写”在绘画和书法中的具体所指和用法，希望能对读者更明确地认识“写”有所帮助。

一、“写”的词义辨析

在对“写”的含义考证方面，大型的字词典做的都比较充分，例如《汉语大词典》中“写”就有十六种注释:

1.发三声的“写”有12种注释

【摘要】艺术韵味是每个艺术门类独具的一种魅力，就像美术能够直接明了地表达画者的内心世界，就像民间手工艺术体现着中华民族的风俗习惯，而音乐则能够令听者与演唱者、作曲者产生共鸣，从而达到心灵的升华。电视剧的音乐韵味则主要蕴藏于人物的情感之间，表现于细节的点滴之中，与电视剧的人物形象设计和情节走势巧妙地融于一体。

【关键词】电视剧音乐；音乐韵味；叙述性

电视剧音乐是电视剧作品中颇具艺术表现力的元素之一，与传统音乐形式相比，电视剧音乐在艺术魅力和音乐韵味方面具有一定的独特性。电视剧音乐是伴随着我电视剧市场的发展而逐渐产生和成熟起来的，在其几十年的发展历程中，电视剧音乐的内容和样式不断地丰富和完善。音乐与电视剧的关系是密不可分的，音乐语言从另一个独特的视角烘托电视剧的情节、展现人物的心理状态，也突显了电视剧的时代背景。电视剧音乐给广大受众带来了全新的听觉享受，让电视观众可以从视、听等多个角度来鉴赏电视剧带来的艺术魅力。

一、电视剧音乐的艺术特性

电视剧自诞生之日起就与音乐艺术密不可分，两者结合紧密、相得益彰。电视剧拓展了音乐艺术的魅力和表现空间，反之，电视剧音乐也使电视剧本身的艺术表现手法更加多样化，提升了电视剧的内涵和审美维度。电视剧音乐源于传统的音乐艺术，但又异于传统的音乐艺术，具有其独特的艺术特性，主要表现为以下两点：1.电视剧音乐的他律性。传统音乐的创作是一种自然情感的流露，没有严格的创作对象和创作背景，在作品题材、风格及音乐类型的选择方面较为自由，创作者创作作品目的往往是追求纯粹的听觉美感。电视剧音乐的艺术特性则完全不同，其一定要为电视剧本身服务，即必须要有明确的创作对象。因此，电视剧音乐最重要的一个艺术特性就是他律性—要为剧情的走向、情节的铺垫、人物的塑造以及表情达意等服务。从本质上来说，电视剧音乐是一种依附于电视剧剧情的背景音乐。但我们不能因为电视剧音乐的从属功能而否认其艺术特性，相反，电视剧音乐不仅对电视剧剧情走向具有不可替代的推动作用，其本身还具备唯美的视听享受，能够更好地展现出音乐语言的独特魅力，给广大受众以全新的听觉美感。电视剧音乐与传统音乐的一个最重要的区别在于，音乐语言的展现要与剧情的走势密切相关，要完美地烘托出人物的心理活动，发挥电视剧音乐的润色作用，引人入胜、沁人心脾。经典的电视剧音乐往往与电视剧文本融为一体，使观众提及电视剧的某个情境，就会情不自禁地想起一段音乐；同样，想起一首难忘的电视剧音乐，观众脑海中也会自然地出现那些经典的电视剧画面。《西游记》是中国电视剧史上具有里程碑意义的一部佳作，被反复重播了3000余次，可谓空前绝后。该剧中同样有许多十分经典的电视剧配乐，例如唐僧师徒四人西天取经途经女儿国，女儿国国王对唐僧萌生爱意，在其和唐僧一起赏花游园时，适时响起的一首《女儿情》令无数观众如痴如醉。正如歌词所吟唱的“说什么王权富贵、怕什么戒律清规，只愿天长地久，与我意中人儿紧相随”，音乐所表达的唯美情感，推动了电视剧剧情的发展，更引起了广大观众的共鸣，使观众也深深地沉浸在这份真挚的情感中。在具体的创作方面，电视剧音乐所包含的元素如曲调、歌词、节奏等都必须源于电视剧的内容，并以电视剧的剧情为主线进行创作。电视剧音乐创作者一定要使音乐作品的风格与电视剧的基调相符合，同时还要兼顾大众的审美特点，用一种大众化的方式诠释出音乐的艺术特性。可见，电视剧音乐的艺术特性首先表现出他律性，即用音乐的独特魅力和韵味传达出电视剧的深层次内涵。2.电视剧音乐的叙述性。与文字语言、图像语言相同，音乐语言也能够诠释出电视剧所要表达的情感，用独特的乐章方式向观众讲述动人的故事。因此，电视剧音乐的另一个艺术特征就是叙述性，即通过音乐的节奏变化、音符强弱变化、节奏的快慢及声音的松紧，向观众传递出电视剧剧情的变化和人物心理状态的变化。如高昂的电视剧配乐会使人高亢兴奋，给观众以明亮感，而相对低沉音调则叙述出剧情的压抑、昏暗，或呈现出主人公的悲惨命运。电视剧《水浒传》将我国四大经典名著之一搬上荧屏，其配乐特别注重叙述性，如“林教头风雪山神庙”的情节中，电视剧配以《自从你走后》这首音乐作品，低沉、伤感、完整地诠释了林冲被人迫害的悲惨命运，与人物当时的命运、故事情节的走向都相互映衬，通过简单的音乐语言，就让观众感受到林教头内心的苦痛、命运的多舛，勾起了观众的同情，也为后续林冲被逼上梁山埋下了伏笔。一般来说，音乐中表现出的喜怒哀乐也能够被受众感知到，但这种情感的诠释和表达相对隐蔽和含蓄，不是专业人士或音乐爱好者很难完全理解。而电视剧配乐则明显不同，其与剧情、画面、表情等同时出现，更容易让人理解，叙述性也更强，其出现更多是一种“音画交融”的过程。

二、电视剧音乐艺术魅力的具体体现

摘要：《长相知》的作曲者是石夫先生，是由他按照汉乐府诗《上邪》所开展创作的乐曲。整首歌曲的篇幅并不长，但是通过对《长相知》的研究探析，我们不难发现作曲家的用心良苦，其中体现了他精湛的作曲技法。通过优雅的旋律和完美的搭配，表达出了古典诗词歌曲的意境和不同的情绪色彩。结合长相知的创作背景以及汉乐府诗的相关资料，笔者将从词曲唱这三个方面对《长相知》的古典韵味进行探析。从而帮助其他后继者更好地去了解歌曲的创作，来把握歌曲的意境和古典韵味的创作。

关键词：意境；创作；古典韵味

一、引言

《长相知》的歌词历史悠远，源于2000多年前的汉乐府《铙歌十八曲》中的第十五首《上邪》。从历史文化渊源上来讲，可谓是源远流长。而当代的词曲创作者石夫先生根据歌词，结合中国传统五声调的滑音润腔，对原有曲目《上邪》进行创新、创作，外加曲作者本人的悉心雕琢和钢琴伴奏，使得整首曲子从开头到结尾，都展现出了优美的古典韵味。如果说古典诗词为我们留下了传承中华传统文化的珍贵文化宝藏，那么我们今天在继承和发扬时要合理、有效地改编就是传承的重要方式。可以对诗词的内容意境与涵义进行更加符合时代需求的创作，从而让它焕发新的活力，成为人民大众喜闻乐见的作品。对此，笔者将结合汉代诗词的创作情况与今天时代需要何种文艺作品来对《长相知》的音韵之美展开讨论。

二、词的古典韵味

（一）短章之神品

声音能够给人带来无限的遐想，潺潺流水声能够让你聆听大自然的清脆弦乐，叮咚的水滴声能够带给你不一样的意境！

有声韵便有了气息，便有了让人向往的韵味，“春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声”鸟声能唤醒大自然的一切生物，蝉声能让我们感觉到夏的到来，而冬却有着别人没有的雪的冬韵，“日下听肃声，山中听松声，涧边听瀑布”，我们紧闭双眼，听潺水声，涌进心里，感受大自然带给我们的韵味，唤醒我们对人生的思考……。

我向往着聆听潺潺的流水声，羡慕那些飘在小溪上的一片片落叶，当它们飘在河上的轻快的弦律给了我人生的启发，那种无拘无束的生活情调，让人有点烦躁这繁华的城市，却有无穷的乐趣去欣赏它，享受它，希望时间能够让我多享受一会声音，能多点体会到声音的韵味。

秋风漫溯，簌簌的落叶声触到了的内心，风吹过平地，会刮起大片的沙土席天卷地，呼呼的风声令人颤抖，也让人徘徊在风中、雨中。

不一会儿，朦胧中有些细雨，“叮”的落在大地上，声音在颤抖，在寻找真谛，清晨，荷叶上的露珠“嘀嗒”地掉在地上，听，又是“嘀嗒”，“嘀嗒”，如此美好的意境，让人顿时心旷神怡，声韵还在大自然中徘徊，“叮咚”，“叮咚”，“嘀嗒”，“嘀嗒”，“哗啦啦”所有的声音都汇聚一起，奏出最美好、最动听的弦律冬天的雪最有声韵，太阳出来了，把雪凝化成了水，它拼命地“嘀嗒”，“嘀嗒”，让人陶醉，也不乏有一些韵味。

“浠浠沥沥”，豆大的水珠从窗外顺着玻璃滑落下来，“啪啪啪”一声，三颗水珠掉在了脸盆里，那声音令人陶醉，让我不免有些意境，有这心情去享受这大自然赐于我很好的礼物，这时，从对面那座出传来了动听的萧声，渐行渐远，那萧声，汇聚了所有声音，动听且不繁杂，深吸一口气，仿佛身临其境，让人回味无穷！