原创性范文10篇

【内容提要】随着人们对中国哲学常规性叙事不满足感的增强，要求改写中国哲学的愿望也变得更加强烈，并开始尝试超越之道。文章从不同的角度和侧面，反思和检讨了中国哲学常规性叙事存在的问题，提出了走向中国哲学“原创性叙事”的途径和方式，认为建立多元的哲学观和哲学史观、通过历史时空的移动及广泛的对话参与寻求中国哲学的普遍性和差异性、在视域和范式的引导下获得观察中国哲学的深度视点、在领悟整体意义与深化部分研究之间形成中国哲学的良性诠释循环、追求对中国哲学的充分描述、复杂关联的说明及意义关怀等，对于造就中国哲学的原创性叙事来说，都是非常基本的。

【摘要题】哲学与哲学史

【关键词】中国哲学/原创性叙事/范式

对塑造中国哲学新形象的渴望和期待，促使人们提出了诸如“重写”、“改写”、“重建”、“重构”、“范式创新”、“创造性转化”等具有强烈激发意义的建设性说法。这里我所使用的“原创性叙事”，也是以一种大胆的方式来预设中国哲学突破的“未来”前景。我想有人可能已经着手谋划中国哲学原创性叙事的某种实质性方式和情景了，但这种具体的实践和能够带来转变的叙事方式，最终只能通过经受住历史考验的结果来体现。因此，下面的讨论，主要不是中国哲学原创性叙事的实质性内容，而是通向和造就原创性叙事的基底性的思想方式和观念，是如何进行中国哲学重建的一些设想和预期。

一、多元“哲学观”的引导与“中国哲学”的转化

作为前提，这里需要再次强调指出的是，以“哲学”这一名词来自西方从而认为“中国哲学”缺乏正当性这一看法本身，在理论和实际上的有效性，都不是不证自明的。（注：出于对“中国哲学”观念的不满，提出替代性的术语（如“中国道术”）是可以理解的。原则上我们也没有理由拒绝这样做。其实，列举的话，可以替代的术语，还可以是“中国子学”、“中国道学”、“中国道理学”、“中国义理学”等等。问题的关键是，替代的新术语，如果也像目前的“中国哲学”术语那样缺乏创造性的解释，就容易流于形式化，其意义甚至还没有“中国哲学”丰富。）除了辞典式的哲学定义外，我们并不拥有统一的哲学概念及真理。在反省和检讨中国哲学的过程中，我们要避免一味对“哲学”和“中国哲学”概念进行本质主义的界定和讨论，因为如果这样我们将会陷入“打破砂锅问到底”的无限后退。我们最好把哲学放在不断变化着的历史时空和境况中来理解，这不仅符合哲学观念演变的实情，也符合哲学真理多样性的特征。因此，当我们反省新时期20多年来甚至是百年以来的中国哲学的时候，我们也需要从一个变化的立场来观察。“中国哲学”是一个历史性的概念，如果我们仍然坚持有一个本来的历史的话（就像冯友兰所区分的那样），那么只有在这种意义上中国哲学是确定不移的，除此之外，我们对中国哲学的理解和解释从来就不是固定不变的。这决不是公然鼓励任意解释和塑造中国哲学，也决不是公然承认在各种不同的理解和解释之中没有高低、好坏的竞争。实际上，经受住时间和历史考验而被选择下来的中国哲学解释方式，就表明它们具有非同寻常的典范意义。

理论的生命力在于科学的原创力。同志在2011年“七一”讲话中指出：“理论上的成熟是政治上坚定的基础，理论上的与时俱进是行动上锐意进取的前提……实践发展永无止境，认识真理永无止境，理论创新永无止境。”改革开放以来，我国经济理论创新成果迭出，但笔者认为以下三大理论最具原创性。

一、社会主义市场经济理论

改革开放以来党的原创性经济理论，莫过于社会主义市场经济理论，这无疑要归功于邓小平。如果说，160多年前伴随着《共产党宣言》的诞生，一个共产主义“幽灵”开始在欧洲游荡的话，那么，30多年前，社会主义市场经济的“幽灵”开始在中国游荡。而今，社会主义市场经济在中国已经不是什么“幽灵”，而是活生生的现实，蔚为壮观。社会主义市场经济理论在中国的最终确立，经历了曲折过程，付出了沉重代价，包含着对历史的深刻反思和未来的科学憧憬。新中国成立之初，如何建设一个强大的社会主义国家，是摆在党和国家领导人面前的一大难题。当时在理论上，可以遵循的就是传统社会主义理论；在实践中，可以借鉴的就是前苏联模式———建立社会主义计划经济体制。因此，随着社会主义改造的基本完成和社会主义制度的建立，我国就建立起了计划经济体制。这种体制，在建国初期构建独立的比较完整的工业体系和国民经济体系、满足人民群众的就业医疗养老保障和抵御外敌入侵等方面，都曾经发挥了它应有的重要作用。但是，随着我国经济规模的不断扩大，经济联系的日益复杂，这一体制中的各种弊端特别是经济管理中统得过多、管得过死的问题，开始显露出来，造成了一系列严重问题。等党和国家领导人很快发现，苏联的经验并不完全对头，中国社会主义经济建设的道路，和民主革命道路一样，必须由中国人自己去寻找，走出一条不同于苏联的道路，因而先是向地方下放权力，继而要求重视研究经济规律，强调发挥价值规律的作用，提出一系列国民经济综合平衡思想，采取不少具体政策、措施力矫其弊，但这些，没有也不可能突破传统计划经济体制的藩篱。

特别是在“以阶级斗争为纲”的思想指导下，掀起“反右”、“”、“”、“四清运动”等一轮又一轮的政治斗争，到“十年动乱”时，更是“以路线斗争为纲”，大批所谓“唯生产力论”，把发挥市场作用、发展商品经济的种种正确措施，统统当成“资本主义尾巴”加以取缔，使得计划经济体制高度集中的问题越来越突出，使得本来应该充满生机活力的社会主义经济变得僵化呆滞，经济发展艰难曲折，国民经济几近崩溃，人民生活受到严重影响。1978年底，我们党举行了十一届三中全会，拉开了我国改革开放的序幕，把党和国家的工作重心转移到经济建设的轨道上来，使党和国家从危难中重新奋起。在三中全会春风吹拂下，神州大地万物复苏生机勃发，国家各项事业蓬勃发展，党和国家又充满希望、充满活力地踏上了建设社会主义现代化的伟大征程。

邓小平指出：“社会主义基本制度确立以后，还要从根本上改变束缚生产力发展的经济体制，建立起充论当代中国的原创性经济理论储东涛内容提要：创新贵在原创。科学的原创是前无古人、今无争议的创造，是震古烁今、跨越时空的开创，是对满生机和活力的社会主义经济体制，促进生产力的发展”。那么，什么样的经济体制才能促进生产力大发展呢？1979年11月26日，邓小平在同外宾谈话中第一次对市场经济从理论上作了明确阐述。他说：“说市场经济只存在于资本主义社会，只有资本主义的市场经济，这肯定是不正确的。社会主义为什么不可以搞市场经济，这个不能说是资本主义。我们是计划经济为主，也结合市场经济，但这是社会主义的市场经济。市场经济不能说只是资本主义的。……社会主义也可以搞市场经济。”从那时到1992年，邓小平在改革开放的14个年头中，以巨大的政治勇气和理论勇气，冷静地审视传统社会主义理论，同时向传统西方经济理论提出挑战，围绕着社会主义能不能、要不要和怎么样实行市场经济，一共发表了10次重要谈话。特别是1992年在“南方谈话”中他总结性地强调：“计划多一点还是市场多一点，不是社会主义与资本主义的本质区别。计划经济不等于社会主义，资本主义也有计划；市场经济不等于资本主义，社会主义也有市场。计划和市场都是经济手段。”社会主义国家到底能不能实行市场经济，马克思主义经典著作里没有既定答案，人类社会发展史上没有现成经验，因此，邓小平的十论市场经济，其原创性就表现在：第一，突破了计划经济、市场经济属于“经济制度”的传统理论，认为它们都只是经济资源配置方式。市场经济在封建社会时期就有了萌芽，在资本主义社会存在，在社会主义社会也可以实行。第二，破除了把计划和市场作为区分社会主义和资本主义“根本标志”的陈旧观念，认定它们都是经济手段。它们既可以为资本主义服务，也可以为社会主义服务。对于社会主义来说，两者都得要，两者要结合。第三，强调社会主义与市场经济之间不存在“根本矛盾”。社会主义的根本任务是发展生产力，而市场经济是发展生产力的好方法，两者统一在发展生产力这一点上，互相兼容，互相促进。第四，指出社会主义市场经济与资本主义市场经济在方法上“基本相似”，它们之间的区别在于所有制基础不同。由此可以说，如果没有邓小平超越“本本”的理论勇气，没有结合我国国情的主动探索，没有解放思想、实事求是的创新精神，党要在十四大上确认社会主义市场经济是不可能的，我们还将摸索更长一段时间。

1992年举行的党的十四大，对于全党进一步解放思想、加快改革开放和社会主义现代化建设进程起到了极大的推动作用。会议的一个标志性贡献，就是确认我国经济是社会主义市场经济，我国经济体制改革的目标就是建立社会主义市场经济体制。中国共产党带领中国人民，终于找到了适合中国经济发展的充满生机和活力的体制，走上了振兴国家经济、实现伟大复兴的康庄大道。总之，邓小平的社会主义市场经济理论，思路清晰，观点鲜明，石破天惊，震聋发聩。现在，除了极少数人，全世界都看到，社会主义市场经济给中国带来了巨大变化，在社会主义运动史上竖起了一座丰碑，成为当代最伟大的国际事件之一：它突破了几十年社会主义经济的固有模式，突破了许多西方经济学家的传统观念；它丰富了马克思主义的理论宝库，开创了社会主义的新纪元。

摘要：中国动画，已经从世界动画诞生之初时的辉煌，走入了一个尴尬的境地，而提高民族原创性是我们的动画创作发展的关键，我们必须清醒地回顾我们在动画艺术创作上的得失，对中国动画创作的误区及如何走出误区进行清晰的研究和分析，来探询当代中国动画创作的振兴之路。

关键词：中国动画民族原创性动画创作

作为文化产业的一个独立门类，动画业已在全球娱乐经济中呼风唤雨。它集影视、音像、印刷、旅游、广告、教育、服装、玩具、文具、网络、电子娱乐等众多产业于一体，在当代经济格局中堪称举足轻重。加之动画的受众层面广泛，既是儿童的挚爱，也是青少年的朋友，既是很多上班族的消遣内容、也是父母高度关注的荧屏“家教”，在各个年龄层都有与之难以割舍的忠实观众，其影响非同小可。因而，动画产业的现状在我国也越来越受到政府和全社会的关注。

我国民族动画市场和产业形势至今不容乐观：走俏全球的日本片、美国片在国内市场畅行无阻——占据了我们的市场份额，带动了日美动画衍生产品营销，并已经连续培养了几代“进口片”的忠实观众，且这种状况仍在继续。长期遭受夹击的民族动画业，在种种因素综合困扰之下，处境相当尴尬。

一、中国动画产业的现状

中国动画曾有过不凡的表现：在迪斯尼拍出第一部动画长片《白雪公主》不久，1941年9月万氏兄弟就在上海成功推出了当时亚洲第一长动画片《铁扇公主》。该片不仅受到国人的欢迎，而且还轰动了南洋和日本。虽然在造型风格和动作表演等方面不无迪斯尼的痕迹，但取材于中国神话故事的《铁扇公主》打破了美国卡通在中国影院的垄断局面，开创了中国自己摄制动画长片的历史。20世纪60年代和80年代是国产动画片两个闪光的时代。在1985年以前，国产动画在国际上已经赢得了不可低估的声誉——包括《大闹天宫》、《牧笛》、《哪吒闹海》、《三个和尚》、《鹿铃》和《鹬蚌相争》在内的29部动画片曾44次获得伦敦电影节、戛纳电影节、西柏林电影节、莫斯科电影节以及萨格勒布国际动画电影节等多项奖项。究其原因主要在于这些动画片都坚持不懈地追求中国自己的民族特色，使作品充满了鲜明的中国气派和独特的民族风格。

摘要：会计原创性研究对会计学科建设和会计教育发展都有重大意义，但在会计学界却被忽视或被遗忘。原创性是创新的灵魂，原创性具有首创性、导引性、震撼性和实践性等基本特征。会计理论原创性的源泉是实践，并有积累知识的过程和把握原创性的时机。会计理论原创性研究要发现、认识和把握生长点和营造相应的环境。

关键词：原创性；会计原创性研究；会计理论发展

接受传统教育，学术教育着重“传道、授业、解惑”，强调“较好地掌握本门学科的基础理论、专门知识和基本技能”。（《中华人民共和国学位条例》规定，授予高等学校本科毕业生学土学位条件之一）因而，评价学生的成绩是接受灌输而非创造性，对具有个性化、擅长逆向思维的学生会被视为异类。一篇平庸而引文丰富的学位论文，在完成之时就注定了会通过答辩；具有原创性并引文少因外国人不研究而没有外文索引的学位论文，则有可能遇到激烈的反诘和否定，其作者要承担更大的学业风险。

传统学术规范，注重了对会计理论特别是经典会计理论的传承、注解、阐释，或训诂、考证、注释之学，对权威和传统的绝对忠实；强调研究要占有丰富的文献资料，要有研究的起点和理论根据，有的杂志社竟然规定参考文献不能少于10篇，有的评价博士论文要看参考目录索引有多少，特别要检查外文参考目录有多少，似乎只能在他人研究基础上的继续研究才是研究，成了继承之学。强调研究范式和研究方法，只能是某种研究范式或某种研究方法（规范法或实证法）才是符合要求的研究。因此，有的文章，引文、参考目录的字数占全文1/3，还成为佳作；有的著作，仅是翻译外文加中国情况，也成为优秀作品。

“一些作者在撰写学术文章时，总习惯于查章引据，把别人最新的名词概念引来发挥，以显示自己站在了理论的最前沿。”②

国际化意识，在全球化的影响下，各方面要与国际接轨或国际协调，对国际上的权威体系或通行规则，进行引述、复述、转述，或引进、汲收、改造和使用，或直接引用、全盘照搬，因而形成等待、依赖国际上或发达国家制定有关规则，以便拿来就用；缺乏中国就是国际大家庭的成员，中国也有责任主动进行原创性研究。

［摘要］近年来，我国经济飞速发展，国民生活水平不断提升，并且一直呈上升的发展趋势。经济取得如此大的发展的一个重要原因就是国际贸易。当前我国的国际贸易发展速度也越来越快，它在一定程度上刺激了国民经济的发展。但是即使如此，国际贸易中融资创新方面出现的一些问题也是不可忽视的，国际贸易融资创新及其风险控制，都是人们应该重视的问题。文章主要对现阶段我国国际贸易融资创新的含义及其特征、创新方式和创新所存在的问题进行了探讨，并且列举了一些国际贸易融资风险控制的具体措施。

［关键词］国际贸易；融资，创新；问题；风险控制

从2005年我国加入世界贸易组织后，我国的众多企业就开始走进了国际市场，获得了很多发展的机遇。因此，在2005年之后我国的进出口贸易数额不断增大，这是促进我国经济发展的一个很重要的原因。但是，十年过去了，虽然在国际贸易方面我国取得了巨大的进步和成就，却也在国贸融资上出现了很多问题。时代的不但进步带来的不仅仅是经济的发展，更重要的是国贸融资的新方式，传统的融资方式已经逐渐不能适应当前的实际状况，因此这就需要专业人员积极创新，找一些更加适合的融资创新的方式，以此来促进我国的经济更加快速的发展。

1国际贸易融资的含义及特征

1.1国际贸易融资的含义

通常来说，国际贸易融资与贸易融资是不一样的两个概念，是属概念和种概念的关系，即国际贸易融资是包含在贸易融资这个大的范围内的。所谓的贸易融资创新是指在商品交易的过程当中，人们运用短期性的结构融资的工具，对商品交易中现存的货物以及各种款项进行融资的创新。而本文所说的国际贸易融资是指银行围绕着国际贸易结算的各个环节所发生的资金和信用的融通活动。国际贸易融资对更好地促进国际贸易的发展有重要意义，并且对银行的发展有极大的推动作用。可以毫不夸张地说，国际贸易融资对各个国家经济的发展都起到了积极的促进作用，它有利于世界经济体系更加有秩序，发展得更好。

摘要:计算机技术是提升新时期信息资源处理质量的重要技术，将这一技术成熟有效的应用于广播电视节目的传输之中，可以为新时期广播电视节目创作质量的优化提供有利支持。本文首先对计算机技术在广播电视节目传输领域应用的不足之处进行了研究总结，并制定了符合新时期广播电视行业发展诉求的计算机技术优化应用策略，对提升新时期广播电视节目的综合性创作质量，具有十分重要的意义。

关键词:计算机技术;广播电视;节目传输

计算机技术在有效应用已经为新时期的媒体传播策略创新提供了较为完整的支持。因此，在当前广播电视节目的创作承受着较大创新压力的情况下，将计算机技术在广播电视节目传播领域进行优化应用，使很多媒体工作者重点关注的问题。

一、计算机技术在广播电视节目传输领域应用存在的不足

(一)计算机技术在电视节目原创领域的应用水平较差。电视节目的传播价值很大程度上受到节目内容的影响，但是，一些广播电视节目的创作活动在推进的过程中，对于原创性的比例缺乏足够的研究，导致计算机技术的应用难以有效的展现出其创新性价值，无法从原创比例调节方面实现对广播电视节目的优化处理。一些广播电视节目的创作人员缺乏对电视节目市场化情况的关注，并没有结合新时期互联网技术资源高速普及情况下，广播电视说面临的竞争压力的精准认知，这就使得广播电视节目的发展依然的传统的思维模式之下进行处置，很难凭借高质量的创新充分适应新时期社会受众的主体需求，无法为计算机技术资源应用价值的提升提供帮助。(二)多媒体技术资源传播形式过于简单。虽然计算机技术可以与新时期的各类信息技术实现整合，提升广播电视传播质量。但很多广播电视节目在进行具体创作的过程中，仅仅将节目创新的重点放在节目内容方面，缺乏对广播电视节目新型传播渠道的关注，这就使得多媒体传播机制的构建无法得到计算机技术的有效支持，无法显现出计算机技术的重要价值。部分多媒体传输机制的构建对于新媒体环境缺乏必要的研究，虽然使用计算机技术对广播电视的内容进行了优化处理，时期可以在一定程度上适应新媒体环境下的媒体受众需求，但很大一部分多媒体传输形式的构建依然存在较大的局限性，无法成熟精准的实现对多媒体技术资源的成熟应用，很难为计算机技术在新时期的优化使用提供支持。(三)计算机技术的使用人员素质不够理想。目前，虽然很多媒体团队的工作者具备操作计算机技术的能力，但对计算机技术的应用还停留在常规电视节目的创作之中，缺乏对计算机技术延伸性价值的关注，很难有效的保证计算机技术可以在创新性应用的过程中实现自身的价值。

二、计算机技术在广播电视节目传输领域的优化应用策略

一、微电影的定义

实际上，目前对于“微电影”各界都没有一个准确的定义，可以广泛的认为，微电影是指片长一般在30—300秒之间，具备着与传统电影大片同样的高制作水准。内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。由于情节符合当下主流人群对于精神自由的进一步追求，碎片时间被充分利用，使得过去曲高和寡的电影艺术真正回归大众，因而受到广泛好评。

二、案例分析

接下来，本文挑选了三个不同类型的微电影案例，从是否达到传播微电影的目的效果作为角度考虑，选择了两个成功案例《一触即发》、《老男孩》和一个失败案例《不跟随》，通过对比分析，得出微电影的制胜之道和可能存在的失败因素。分析与对比分析：本文首先分析了一下《不跟随》没有达到诺基亚预期宣传效果的原因，然后对《一触即发》与《老男孩》这两个成功的微电影进行对比分析，探寻其制胜之道。（一）《不跟随》没能达到预期目的的原因。（1）故事性不强，过多强调画面的质感，很多观众评论说没有看懂。（2）缺乏原创性：该微电影所要表达的主题是“不跟随”，该主题贴合其所销售的诺基亚N9手机“不跟随”其他主流手机采用安卓系统的精神，但是该微电影的画面与《刺客信条》的主题曲《IRON》的MV相似度很高，此举有悖于不跟随精神。（二）《一触即发》与《老男孩》的对比分析。制作效果：前者俨然是一部浓缩的高科技电影；后者手法细腻，它的纯净和真实达到了很好的情感营销的效果。前期宣传：前者明星效应，首创“微电影”概念，幕后花絮、剧透信息、全网首映从凯迪拉克官方微博爆出，各大门户网站“一边倒”正面传播；后者作为11度青春系列的微电影压轴作品，前期的10部微电影的播映和铺垫，首发通过新浪微博加V名人的转发出现在公众眼中。营销方式：前者病毒式营销、借助各大社交平台；后者口碑营销、情感营销、借助各大社交平台、视频网站。通过以上的分析，我们不难看出虽然《一触即发》与《老男孩》一个是“微电影”的开山之作，一个是“微电影”的典范之作，但是就后期影响力方面，很明显《老男孩》带给大家的主动关注更多。加上“科鲁兹+优酷+中影集团”的三强联手合作不再局限于品牌方与视频网站之间，而是加入了制作方的支持。《不跟随》虽然启用了明星演员，但缺乏原创性的内容与配乐，成为被大家批评的焦点。那么明星演员与草根演员在微电影的领域孰轻孰重？什么样的题材又能够深入人心？原创性是否非常重要呢？我们通过问卷调查的形式进一步探寻。

三、问卷调查

本次调查在问卷星网站问卷，针对人群为大学生，此次问卷共收到有效问卷112份，样本的性别构成为男性40.54%，女性59.46%。问卷来源于全国11个省市，还包括海外留学生。从调查数据统计分析来看，在所有的被调查者中，选择观看微电影的原因主要分为两类：48.21%认为微电影短小精悍，不费时间；40.18%的认为微电影的视频内容丰富，有许多原创，正恰恰迎合了微电影的两个典型特点。而在获取微电影的方式上，也重点分为两类：有39.29%的人群通过视频网站广告分享，41.96%的人群通过社交网站分享获取微电影的信息。这就印证了为什么各大企业要选择社交平台造势的经营模式。因为许多人群都是通过平台分享，朋友转载。因此，要达到宣传的效果，首先要吸引人们的关注，这也是微电影成功的前提。微电影的宣传只是一个方面，而微电影真正的成功因素还要看消费者喜欢看什么样的微电影。在调查中发现了一个有趣的现象，在谈及会点击什么样的微电影的时候，作为年轻的大学生群体竟然没有一个人选择拥有著名演员、著名导演这类的微电影。我们认为在电影的宣传元素中，明星效应是一个不可以忽略的因素。显然这样的观点在微电影界是不受用的。在调查过程中，我们还发现40.54%的人群对微电影的编写，表示感兴趣。又有70.54%的人认为缺乏创造力是微电影失败的因素，而广告植入生硬过多只占到了所有被调查者的46%，显然可见微电影的内容与原创性是观众更看重的

1994年北京阳光数据公司（以下简称阳光公司），与国内的15家商品交易所、两家证券交易所谈判，分别签定了实时信息数据使用、编辑、转播许可合同。阳光公司将这些数据重新整理编辑加密后，使其成为标准化的数据流，通过国家卫星数据广播系统发送出去，供全国各地的用户使用。这个数据系统被称为“SIC实时金融”系统。由于该数据信息能够给使用者带来可观的经济效益，故阳光公司与每一个客户签订的合同中约定：他们为终端客户，无权向任何人再转发该系统数据。”“1995年11月阳光公司无意中发现，上海霸才数据信息公司（以下简称霸才公司）正在使用并转播阳光公司的‘SIC实时金融’系统，而霸才公司未向阳光公司购买‘SIC实时金融’系统使用权，是通过接收发送给签约客户上海易利实业有限公司的信息获取的。阳光公司遂起诉霸才公司，要求停止侵权行为，公开登报、消除影响并赔礼道歉，赔偿损失500万元。[1]

在本案审理过程中，原告阳光公司诉称“SIC实时金融”系统是按一定编排体例进行编排，具有独创性，属编辑作品。但是，无论是一审的北京市第一中级人民法院，还是二审的北京市高级人民法院，都认为“SIC实时金融”系统，不是著作权法意义上的作品。1998年北京市高级人民法院作出了终审判决，其称：“SIC实时金融系统”信息作为一种新型的电子信息产品应属电子信息库，在本质上是特定金融数据的汇编。这种汇编在数据编排和选择上并无著作权法所要求的独创性，不构成著作权法意义上的作品，不能受到著作权法的保护。”

在本案中，法院认为阳光公司的“SIC实时金融”数据库不构成著作权法上的作品，而仅仅以“不正当竞争”为依据判令被告赔偿阳光公司408400元，并当面道歉。但是，本案所涉及的法律问题是一个较为复杂的法律问题，世界各国对数据库的保护问题的态度是不尽相同的，但在我国对于这方面的司法保护是相对落后的。因此，有必要借鉴世界各国经验，完善我国法律法规，以建立有我国特色的数据库保护制度，规范市场竞争。

二、“数据库”的概念及法律保护的难点

（一）“数据库”的概念及法律性质

上述案件诉争的焦点是阳光公司对其编辑的数据流能否享有权利，以及享有什么样的权利。要回答这个问题，必须首先明确电子数据库的概念以及其法律性质。严格意义上的电子数据库是指为了满足某一个部门中多个用户应有的需要，按照一定的数据模型在计算机系统中组织、储存和使用的相互联系的数据集合。所以说，数据库应当称之为信息集合体（collectionofinformation）。

摘要:用断想的方式，对20世纪中国教育理论发展的历史和现实的深层生存困境作了反思，提出了中国教育理论发展的时代局限与超越的问题。强调研究教育的思维方式从简单走向复杂的必要，强调教育理论要加强原创性研究。期望新世纪初的中国教育理论有一次从近代向现代的重建式的再生。

关键字:中国教育理论、时代性、科学主义、生存困境、复杂性研究、复杂思维方式、原创性

随著世纪钟声的敲响，在人们的一片欢呼声中，“轰轰烈烈”的20世纪就这样结束了。一个可以寄予很多期望，又蕴藏著更多不测风云的新世纪开始了。世纪初，对於人们来说，最大的财富是时间，最重要的事情是策划。这是一个需要播种希望的季节，也是人类把握未来的智慧和力量展现最为集中的时期。身处此时，作为一名教育理论探索者，我也不禁反覆自问：在中国的教育理论领域里，我们极需改变什麽？我们可以追求什麽？我们应该做些什麽？似乎可想可说的话很多，但又构不成宏篇大论，於是只能用“断想”来串起这段段的思绪，并想用“断想”引出更多的“宏论”以丰富我们的学报，这也是我作为本刊主编在世纪初的一个小小意愿。

一、中国近代的教育理论

是随著20世纪几乎与近代教育同步诞生、形成、变革和发展的，至今它已走完了异常曲折、复杂的世纪之路。纵观一个世纪的历史，悟出的最大道理是：教育理论的发展与时代有著内在的、直接的、多方面和多层次的关联。在一定意义上，教育理论属於“时代学”之列。认识这一点，对於今後教育理论的发展有重要的意义。

所谓“时代学”主要指这样一些学科的集合：这些学科的发展需要与条件、方向与内容、研究方法与方法论、研究价值及功能的发挥等，在很大程度上与时展状态相关。凡属“时代学”之列的学科，都是与人类和社会发展的实践密切相关的学科。

[摘要]我国传播学研究起步迅速，但发展缓慢，从总体上讲，我国传播学尚处在引进介绍和引进式研究阶段。论文主张全面而有重点地翻译西方传播学著作，多介绍一些批判学派的著作，重视出版人际传播、组织传播的译著。认为现在是加强中观研究的时候，应多出版一些结合中国传播实际和研究成果，来介绍西方传播学分支学科和重要理论的专题性著作。要使我国传播学成果打入国际传播学界，必须加强原创性研究。原创造性研究必须重视学术规范，讲究研究方法，与国际接轨。中国古代传播研究如能加以改进，就可以向传播学贡献新原理发现的成果。我国传播学研究是一种追赶式研究，需要加强组织、协调。

[ABSTRACTS]TheresearchofcommunicationasasocialscienceinChinahasbeenquickeneditsstepbutdevelopedslowly.Asawhole,communicationinChinaisstillinitsstageofintroductionandbring-inresearch.Inthisthesis,theauthoradvocatesthatwesternworksofcommunicationbetranslatedcomprehensivelywithfocalpoints,suchasworksfromtheschoolofcriticism,aswellasworksofinterpersonalcommunicationandorganizecommunication.Theauthoralsoconsidersthatit''''snowthetimewestrengthentheresearchofcommunicationinthemediumangle.Moreworkswhichintroducesubdivisionsubjectsofcommunicationaswellasspecialworksintroduceimportanttheories,combiningtherealitiesofthecommunicationinChinaandachievementsofresearch,shouldbepublished.InordertolettheachievementsofcommunicationresearchinChinaknownbyinternationalcirclesofcommunication,originalandregionalstudyofcommunicationmustbereinforced,whileacademicstandardsandresearchmethodmustbepaidattentionto.IftheresearchofancientChinesecommunicationisimproved,wemaycontributetocommunicationtheachievementsofmorenewtheories.TheresearchofcommunicationinChinaisinitspursuingstage,thusitshouldbeorganizedwithgreaterefforts.

[关键词]传播学研究学术规范研究方法中观研究原创性研究学术引进古代传播研究

自1978年开始引进介绍传播学，至今已21年了。在世纪末之际，回顾过去，展望未来，明确传播学研究该向何处去，是很有必要的。

笔者在传播学研究上建树甚少，但很关心和留心观察这项研究。现在不揣冒昧，说些近乎外行的话，目的是抛砖引玉，促进讨论，探讨传播学发展之良策。

一、我国传播学研究的定位