演播室范文10篇

摘要：本文研究了虚拟演播室系统在电视节目中运用的分析，首先要了解其在电视节目制作中所用到的关键技术，然后认识其实际运用到的技巧，最后要清楚其在电视节目制作中的流程。

关键词:虚拟演播室、电视节目、演播室

随着计算机、多媒体技术的飞速发展，带动了虚拟演播室技术的不断改进。在全球范围内影响和改变着人们固有的审美思维。虚拟演播室技术是计算机技术发展必然的产物，虚拟演播室系统在电视节目制作中的运用，使传统电视节目体系发生了很大的变化。面对此类问题，我们进行了深刻的思考，对虚拟演播室技术进行重新分析，以确定虚拟演播室系统在电视节目制作中的运用和发展。

1虚拟演播室系统在电视节目制作中的实际应用技巧

(一)建模技巧

由于虚拟演播室的模型和动画需要实时的运动，所以建模过程需要遵循以下几个原则:尽量避免复杂模型的建造;用Lightscape等软件转化灯光参数;运用键罩加大虚拟系统的逼真性。

摘要：本文研究了虚拟演播室系统在电视节目中运用的分析，首先要了解其在电视节目制作中所用到的关键技术，然后认识其实际运用到的技巧，最后要清楚其在电视节目制作中的流程。

关键词：虚拟演播室、电视节目、演播室

随着计算机、多媒体技术的飞速发展，带动了虚拟演播室技术的不断改进。在全球范围内影响和改变着人们固有的审美思维。虚拟演播室技术是计算机技术发展必然的产物，虚拟演播室系统在电视节目制作中的运用，使传统电视节目体系发生了很大的变化。面对此类问题，我们进行了深刻的思考，对虚拟演播室技术进行重新分析，以确定虚拟演播室系统在电视节目制作中的运用和发展。

一、虚拟演播室系统在电视节目制作中的实际应用技巧

(一)建模技巧

由于虚拟演播室的模型和动画需要实时的运动，所以建模过程需要遵循以下几个原则：尽量避免复杂模型的建造；用Lightscape等软件转化灯光参数；运用键罩加大虚拟系统的逼真性。

随着数字技术、计算机技术、以及数字压缩技术的发展和应用，使得设计、建设一个数字化演播室系统成为现实。

系统设计

1、演播室系统基本结构和设计思路

数字演播室系统基本结构有两种：一种如传统模拟系统的线性结构，相应的设备换为数字设备，再加上编码与解码、复用与分离等部分；另一种是计算机网络，采用以宽带视频服务器为中心的分布式结构。虽然目前以FC网、以太网为基础的计算机网络已可以实现局部范围内的某些功能，但要建立一个全部基于多媒体的数字系统，技术上仍要提高。所以，数字演播室系统大多仍采用线性结构，系统的某些局部可以使用多媒体网络。

数字演播室总体设计思路：确保系统的技术先进性和高可靠性，系统配置灵活，可兼容4：3和16：9格式，为将来的HDTV做好准备；在功能上，既要满足对直播的要求，又可以进行后期节目的制作，并且保证出色的图像质量；系统应为将来的发展留有余地，包括综合布线、计算机网络拓扑结构的通道带宽。

2、系统信号格式和接口标准

随着数字技术、计算机技术、以及数字压缩技术的发展和应用，使得设计、建设一个数字化演播室系统成为现实。

系统设计

1、演播室系统基本结构和设计思路

数字演播室系统基本结构有两种：一种如传统模拟系统的线性结构，相应的设备换为数字设备，再加上编码与解码、复用与分离等部分；另一种是计算机网络，采用以宽带视频服务器为中心的分布式结构。虽然目前以FC网、以太网为基础的计算机网络已可以实现局部范围内的某些功能，但要建立一个全部基于多媒体的数字系统，技术上仍要提高。所以，数字演播室系统大多仍采用线性结构，系统的某些局部可以使用多媒体网络。

数字演播室总体设计思路：确保系统的技术先进性和高可靠性，系统配置灵活，可兼容4：3和16：9格式，为将来的HDTV做好准备；在功能上，既要满足对直播的要求，又可以进行后期节目的制作，并且保证出色的图像质量；系统应为将来的发展留有余地，包括综合布线、计算机网络拓扑结构的通道带宽。

2、系统信号格式和接口标准

虚拟演播室系统诞生的时间不长，但它的发展却比当初人们预料的要快，并迅速成为电视领域中的一个热点。近年来，随着社会竞争的日趋激烈，业界人士都在为如何在更短的时间里，花更少的钱，做出更多的节目而绞尽脑汁。因此，电视节目制作的效率和产出率必须提高，以适应社会发展的需要。而虚拟演播室技术正是在这一领域进入角色。虚拟演播室(VirtualStudio)技术，简称VS，又称虚拟布景技术。它将摄像机拍摄的图像实时地与计算机三维图形进行合成，从而形成一种新的电视节目制作系统。它具有一些传统演播室无法达到的功能和优点，它可以更为有效的利用演播室资源，节省大量的制景费用及装、拆布景所耗费的时间和人力，这一技术还使编导、美工人员摆脱了时间、空间及道具制作方面的限制，充分发挥其想象力进行自由创造，并能完成一些其它技术做不到的特技效果，为电视制作开辟了一个崭新的空间。

一．虚拟演播室技术与色键技术

色键技术是电视节目制作中常用的技术。站在蓝色幕布前面的演播室主持人由前景摄像机拍摄，在特技机的色键电路中，由主持人的画面产生键信号，在主持人画面与背景画面进行叠加时，由键信号挖去背景中蓝色以外的画面，而把主持人的图像嵌插在背景画面中，形成了主持人置身于背景画面的图像，这种技术俗称为“抠像”，在普通的色键技术中，背景画面往往是已经录制好的节目。

虚拟演播室技术与色键技术十分相像，它也是由前景的主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一体，产生人物置身于背景的组合画面。然而，在真正的虚拟演播室技术中，背景是由计算机产生的，计算机接受摄像机的控制，随着摄像机的推拉摇移，改变俯仰角度，计算机相应改变画面的大小和角度，并且为了正确再现前景与背景的空间透视关系，还需对前景和背景实施空间锁定，这种空间锁定是通过精确测定摄像机的所有定位参数(包括镜头调整参数)来实现的。

二、虚拟演播室的原理

虚拟演播室的原理如图(1)所示，主持人一般是在呈“U”型或“L”型的蓝箱里做着各种表演，实际的、或“真实”的前景摄像机对其进行拍摄，背景图像(画面装饰、道具和风光布景)大都是三维立体图，由制作人员预先用计算机生成(即预先着色好)，前景与背景图像在传输或录制过程中混合。这种合成图像的制作方式即被称为“虚拟”。故此，这种图像摄录系统也被称为“虚拟摄像机”，与传统的蓝幕色键技术截然不同的是，虚拟演播室技术中的真实摄像机(前景图像)与虚拟摄像机(产生背景图像)始终保持同步互锁，为此，必须对真实摄像机的以下参数进行确定：

摘要：本文主要介绍了数字电视演播室信号的存储方式；基于不同存储介质的信号记录原理，简要介绍了数字视音频数据的记录格式。

关键词：数字电视；演播室；记录；存储

随着技术的发展，数字音视频信号的记录存储介质已经从单一的磁带发展成为磁性介质(如磁带、硬盘)、光盘介质(如DVD.蓝光光盘)和半导体介质(如SD卡、P2卡)，而音视频记录设备则可依据存储介质的不同分为磁带录像机、光盘录像机和硬盘录像机等。

一、数字存储技术概述

(一)存储方式。大型的存储系统包括硬盘阵列、光盘库、数据流磁带库等。对于大型存储系统的管理通常采用分级存储管理HSM(HierarchicalStorugeManagement)，即根据不同数据的重要性、访问频次等指标采用不同的存储方式存储在不同性能的设备上。这不仅可以大大减少非重要数据占用的本地存储空间，还可以提升整个系统的存储性能。(二)数据迁移和回迁。数据迁移是一种将离线存储、近线存储与在线存储融合的技术，它将上一级存储设备(如在线存储)中不常用的数据，按照指定的策略或规则自动迁移到下一级存储设备(如近线存储)上。迁移的路径是在线到近线、近线到离线。它可以实现在离线或近线的设备上存储放置不常被访问的数据，这样可以实现存储资源的利用率，使得设备管理成本降到最低。迁移条件是数据已经不符合所在存储级别的数据标准，如在线存储要求的数据访问频率一般为5次/天；或者存储设备上存储空间已满或将满，如定义存储设备的预留空间必须为20%，当达到这一条件时，将对本级存储中的数据进行检测，将部分不常用的数据进行迁移。迁移通过档案管理软件或专门的分级存储管理软件实现。数据回迁是数据迁移的一个反向操作过程；分级存储系统会按照指定的策略或规则自动将数据从下一级存储设备调问到上一级存储设备上。回迁的路径是从离线到近线，从近线到在线。回迁条件是基于用户对该数据的访问请求而激活，或者一段时间内数据已经超过了所在存储级别的数据标准。

二、数字视音频数据的记录格式

【摘要】传媒艺术教育是目前高校艺术教育中的重要组成部分，技术更新速度与就业情形变化使得应用型人才成为培养的主要目标，这当中实验教学又发挥着不可低估的作用。研究中发现，通过实验教学体系搭建，合理的师资、器材配备与因地制宜的教学方案，可以有效解决演播室教学现存问题，为创新艺术实验教学提供借鉴，从而在培养艺术人才和推动艺术教育发展中发挥重要作用。

【关键词】艺术教育；实验教学；演播室教学；人才培养

目前的演播室教学被广泛应用于高等学校的多个专业领域，艺术学门类下的戏剧与影视学，文学门类下的广播电视学涵盖的多个专业都有演播室相关课程的开设，其中，广播电视编导、影视摄像与制作、数字媒体艺术作为艺术教育的新兴专业，更是把围绕着演播室教学开设的一系列课程与实践实训作为必修课程。同时，对于演播室教育的研究也相应地在技术配置、电化教学、行业衔接等领域内展开。山东艺术学院传媒实践中心下设400平米高清演播厅、60平米虚拟演播室等多个演播系统，可以充分满足传媒艺术实验教学的目的，并培养出大量具有市场适应性的专业型人才，总结出一套行之有效的演播室教学改革方法。

一、演播室实验教学研究现状

“实验教学不仅是高等院校教学体系中的一个重要环节，而且是连接知识与实践、实践与创新并使理论知识向实践能力转化的重要桥梁。”①对于演播室的实验教学研究目前主要围绕着以下三个方面进行，侧重于技术分析、行业衔接、培养模式等不同角度。（一）通过全面利用演播室来保障教学进展的合理性与规范性。比如《关于演播室在教学中的应用》《高校演播室教学应用研究》等文章侧重于从教育技术研究角度来讨论高校演播室的教学应用，认为演播室在高校课程教学、资源开发、思想政治教育和学生素质拓展等方面具有明显优势。充分发挥演播室的教育功能，提高演播室的使用效率，是演播室教学优化的根本办法。（二）以业界实践革新来指导演播室教学中技术指标的升级换代。比如《虚拟演播室系统在传统教学演播室中的应用》《高校教学型全景演播厅高清视频系统设计与选型的思考》等文章指出高校的设备配置应尽快与行业技术接轨，通过硬盘录像机、高清及4K摄像机、虚拟演播室技术的运用，与当前的影视行业进行素材交互。（三）探讨不同专业在演播室教学中的培养方式或实训模式。比如《谈演播室实训性主持教学模式中主持人如何调整镜前状态》《综合实践性探究学习的教学设计研究——以演播室照明实验为例》分别以播音主持专业和灯光照明专业为例，详细讲解了在开展演播室教学时的课程设置与资源配备。如何将复杂的任务分解成一系列的任务群以降低实验难度，如何根据学生的知识能力水平，采用替代性教学策略的渐进性设计。这些研究提供了教学思维展开的不同路径，无论是技术领先，还是教学资源的开发，抑或是不同专业的演播室实训方法，都可以视之为一种综合的教学参照系。与此同时，我们也发现演播室作为传媒艺术的集中呈现领域，它所拥有的教学功能还未能被全部开发。特别是，艺术类院校在这方面还有很大的提升空间。演播室教学不单是为了改善传统教学缺乏互动感、教学模式枯燥乏味等问题而拓展的教学手段，也不单是完成某个单一技能的学习，而是可以通过演播室实验教学让学生有全面了解影视行业的机会，并且掌握传媒应用型人才所必须掌握的思考问题、解决问题的方法论。

二、演播室实验教学的现存问题及解决途径

摘要:虚拟演播室是先进的电视节目制作科技，将计算机制作的虚拟三维场景与摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成。随着虚拟演播室技术的在气象部门的不断应用，气象影视制作水平不断提升，天气预报节目日益精品化。气象高清虚拟演播系统的应用让观众生动体会天气预报节目中气象资讯的丰富多彩，充分发挥气象影视的公共气象服务平台作用。文章介绍如何搭建气象高清虚拟演播系统平台，以及使用虚拟演播系统制作天气预报节目流程，气象高清虚拟演播系统平台主要涉及虚拟演播室的设备布局、灯光和隔音设计，虚拟演播系统设备调试等。

关键词:气象；虚拟演播系统1

995年Orad公司幵发了Cyberset可移动摄像机图形识别系统，推出了世界上第一套真三维虚拟演播室，2000年中国大洋、奥维迅等公司推出了国产虚拟演播系统，降低了用户的建设成本，推广了虚拟演播技术在各级电视台的应用[1]。2011年，凤凰卫视的气象节目《凤凰气象站》在国内首次将虚拟演播室系统应用到气象节目当中[2]。随着虚拟演播室技术的在气象部门的不断应用，气象影视制作水平不断提升，发挥了气象虚拟演播室系统的巨大功效。气象高清虚拟演播系统的应用让观众生动体会天气预报节目气象资讯的丰富多彩，天气预报节目日益精品化的知识传播让观众充分了解气象知识，及时获得天气预报信息，指导生活生产，防御气象灾害，充分发挥气象影视的公共气象服务平台作用。本文以安徽省宣城市气象局高清虚拟演播系统使用为例，介绍色键、抠像等虚拟演播室技术和如何搭建气象高清虚拟演播系统平台，以及使用虚拟演播系统制作天气预报节目流程。

1气象高清虚拟演播系统平台搭建

虚拟演播室是先进的电视节目制作科技，将计算机制作的虚拟三维场景与摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合[2]。气象高清虚拟演播系统平台主要涉及虚拟演播室的设备布局、灯光和隔音设计，虚拟演播系统设备调试等。气象演播室一般大多采用蓝色抠像技术，主要考虑蓝箱、主持人、灯光、摄像机布局，演播室的长度应不少于8米，宽不少于6米，高以4～5米为宜。墙壁要有隔音层，主持人与蓝幕距离2米左右，摄像机与支持人站位距离4米左右，摄像机后留两米左右。主持人前方和侧方应放置两台监视器，以便于主持人实时调整自己站立的位置以及手指的方向[3]。在虚拟演播室系统中，色键技术的好坏是一个系统性能好坏的关键，但关键技术是建立在演播室蓝箱这个最基本的环境中，这是主持人活动的实际场景，是虚拟演播室的基础，它的质量影响主持出境效果。设计时特别注意下面几点：1）演播室空间要能够满足摄像机的推拉摇移的范围要求；2）根据节目的要求来规划，尽可能减少反射到主持人身上的蓝光，设计两个成90度夹角的立面和一个地台，蓝箱的立面和地台夹角应大于90度（可采用立面向外倾斜10度的方案），立面与地台间弧形过渡；3）合理均匀布光，演播室是主持人主持节目的活动区域，要求灯光照明要均匀，光线柔和。气象虚拟演播区总体照明采用混合的“柔”“聚”光源照明，蓝箱区蓝箱的反射照度值一般可控制在500～600LX。这样合成中虚拟场景的画面纯净、更加真实。虚拟演播室给人物的布光采用主光、逆光、辅助光三点布光法。人物光可根据人物的脸型、体形和服饰等特点进行适当的调整。为了减少主持人在蓝箱区移动时人物脚部产生的阴影以及出现杂波和闪动，在地面布设1KW的地排灯。演播室的设计、灯光布置决定抠像的效果，影响拍摄画面的色调、层次和清晰度，这是虚拟演播室主持人和背景真实图像合成的关键。布置不合理会造成天气预报节目图像失真、曝光、过暗等，降低天气预报节目的整体质量。宣城市气象局虚拟演播室系统建设使用VisionMagic虚拟演播室服务器和索尼SONYPMW-EX330K高清摄像机共同搭建虚拟演播平台，同时和大洋非编天气预报制作系统构成天气预报节目制平台。VisionMagic炫彩虚拟演播室软件具有虚拟切换台、特技台、调音台、内置色键器高精度抠像等功能，同时支持无限蓝箱、三维遮挡、虚拟特效等功能。色键器对摄像机获得的前景信号与虚拟演播系统产生的背景信号进行处理，从而实现主持人与虚拟场景的合成。系统连接图如图1[4]，根据需要适当地调整外围设备。节目的最终效果取决于整个平台系统的配合协调。搭建好平台、安装好软件，然后进行板卡的设置，在Advance的页签设置tally设置，调整音频输入方式。运行软件，根据实际需求进行初始化设置，包括“输出调节”“板卡设置”“外设设置”，视频格式与输出尺寸要统一，宣城市气象局高清虚拟演播系统设置的是1080/50i，音频源为SDI。

2使用虚拟演播室系统制作天气预报节目流程

摘要：沉浸式演播室、大数据、双屏互动、智能媒资等新技术带来了便利的同时，也给电视节目生产系统设计带来了新的挑战，本文介绍了杭州文化广播影视集团如何打破内部各系统壁垒，实现一体化新闻流程联动、文稿串联单一键同步实现，新媒体的同步播发，形成电视新闻节目制作产前、产中、产后的生产系统闭环的经验。

关键词：沉浸式演播室；同步编排；电视弹幕

电视频道高清化制作系统建设是一项庞大而持续的工程，旨在打造电视频道高清电视节目制作系统，包括文稿编辑、新闻制作、配音、审片和演播室播出等，配合沉浸式演播室、手机生产、手机弹幕、智能媒资等系统，各系统之间能按照西湖明珠频道的业务需求，规划流程，达到实时联动的目的。沉浸式演播室可灵活切换背景，适应快速生产。可是传统的文稿、非编字幕、演播室播出、提词器分属不同系统，一旦调整节目内容，需要所有相关系统同步调整，给记者每天忙碌的节目制作带来很大压力。背景复杂的动态效果容易引起死机。记者在新闻现场拍摄新闻热点，却无法与台内责编随时互动，无法根据责编要求现场增加拍摄角度，也无法快速到抖音或其他平台提前炒热晚上相关节目热点。电视播出无法与观众互动。节目生产系统包括“策采编审发”五个关键生产环节，却少了产前（舆情分析）、产后（自制节目传播力分析）两个关键环节。杭州文化广播电视集团打破内部各系统壁垒，实现了一体化新闻流程联动、文稿串联单一键同步、“双编”协作；靠手机就可以随时随地完成新闻报道的采集,与台内记者联动，配合制作调用智能媒资系统，利用新媒体快速炒热新闻，真正实现开放协同、弹性高效的全流程移动化生产；用“电视弹幕”实现手机与电视节目播出互动。利用大数据补齐生产系统产前、产后两个关键环节，形成电视节目制作产前、产中、产后的生产系统闭环。整体项目建设完成后，在业务流程实现中充分考虑快速准确的要求，为今后同类型节目制作系统建设提供了重要借鉴意义。

一项目详细设计内容

本项目是高清节目制作系统，与沉浸式演播室、手机生产、手机弹幕、智能媒资等系统配合完成了新闻文稿编辑、素材编辑、配音、审片、演播室播出、媒资归档等一系列节目制作应用，实现电视节目在生产过程中随时多系统实时联动，提高了电视节目制作的时效性，并可统一管理。1.设计构思西湖明珠频道高清制作网相关系统简介如下：（1）融媒体舆情系统借助大数据管理分析技术，引入媒体大数据云服务，杭州广电在策划、运营等业务实现对数据及数据分析服务的利用，并将数据落于本地存储，包括大屏展示端、PC网页端、手机WAP端的展示，以满足新闻采编制作人员新闻线索挖掘策划需求，以及对自制内容在互联网的传播影响力进行量化评估的需求。大屏端：全国热点新闻、浙江热点新闻、涉杭热点报道、微博热点、微博热搜榜、微信热点、背景资料、文广原创及传播力分析模块的12条数据的展示；PC网页：涉杭热点报道、文广原创传播、网民热搜、纸媒头条、网媒头条、微信热点、微博热点、全网热点、浙江热点、背景资料、历史上的今天等模块的展示。PC后端控制大屏数据的显示和隐藏；手机WAP：涉杭热点报道、文广原创传播、热点服务、历史上的今天、背景资料模块的展示。（2）AR沉浸式全景仿真系统AR沉浸式全景仿真系统通过多通道空间的立体显示技术、大范围红外动作捕捉技术、物理PBR实时三维渲染技术、小间距LED无缝拼接技术、全景显示等众多高新技术的应用，在较小的实际空间里呈现出不限大小、不同风格、不同需求、真实而富有创意的虚拟空间，模拟出众多不同类别的环境空间，快速制作丰富多彩的节目，使人身临其境于变化莫测的空间之中，达到一个空间一套系统众多个节目都能用好用新，打破传统演播室的多个小景区的布局简单、不可重复使用、缺乏新意等问题，满足新闻、娱乐、房产、旅游、体育等多日常栏目使用。采用“L”型或者“U”型结构，即由1块地屏和2块主屏组成，打造出多角度拼接的立体仿真环境。（3）“云采+”手机生产系统集团研发的首个新媒体移动业务生产平台，是对传统新闻生产模式的一次重大突破，采编人员依靠一部手机和“云采+”App就可以随时随地、不依赖环境完成新闻报道的采集、制作、传输、审核、，真正实现开放协同、弹性高效的全流程移动化生产。“云采+”是集团在深化媒体融合，推动流程再造，强化技术赋能方面的重要举措，为集团打造“全员媒体、全程媒体、全息媒体、全效媒体”打下扎实基础。（4）高清媒资系统通过全新融合媒资平台的建立，构建统一的媒体融合内容管理机制，对私有云、专属云、公有云汇聚及生产制作的新闻素材、成片、线索等进行统一的管理，通过统一检索平台实现对多渠道来源节目的联合检索，对拆条、转码、注入等环节进行统一分配和管理，同时通过对传统媒资系统的资源池化，实现节目资源高效共享，跨平台跨网络内容随时、随地、按需访问并获取，推动媒资系统由过去“以存为主”向“存用并重”转化，建立面向TV+的分级式存储，能够快速反应，满足台网及社会用户的多重应用。适配融合媒体的发展实现随时随地的全媒体内容制播，让用户自在享受流畅、便捷的视听体验；同时考虑4K等超高清媒体资产的应用，采用压缩编码和原码率文件的多种资源提供，支持超高清视频制播的发展；引入数字资产管理的理念，运用大数据和云应用实现由MAM到DAM的转换，大幅提升资源利用率，盘活现有的媒体资产。2.系统总体设计本项目由高清电视节目制作系统与沉浸式演播室手机生产配合完成新闻文稿编辑、素材编辑、配音、审片、演播室播出、媒资归档等一系列电视节目制作应用，实现了电视节目制作在生产过程中随时多系统实时联动，提高了电视节目制作的时效性，并可统一管理。新闻文稿是新闻制作过程中最为重要的元素，本项目根据西湖明珠频道的新闻业务特点，规划工作流程，解决新闻文稿、新闻素材、新闻节目及串联单之间的流程关系，提升新闻节目制播的效率。高清制作系统部署Editsphere媒体内容生产服务平台，配置实体非编工作站、办公网云非编、配音工作站、审片工作站、包装工作站等，提供不同要求下的视频编辑需求，实现业务审核流程。演播室播出是新闻网系统中至关重要的部分，考虑到了演播室的安全性，演播室与制作的关系上采用业务紧密结合，但系统依赖性低的方式。演播室模块包含：演播室播出、演播室播控、演播室录播系统组成。所有设备与演播室信号兼容，演播室设计及所用的设备达到直播的安全等级。系统设计目的是满足当前业务需要的同时，考虑到西湖明珠频道新媒体发展的需求。在传统媒体的基础上，充分利用新媒体的传播渠道和传播优势，形成跨平台、多形式、全方位、滚动式的融合媒体机制，从而进一步提升电视媒体的传播力、影响力、竞争力，提高电视媒体的服务水平和服务质量，为杭州建设生态、宜居的主城区营造良好的舆论氛围提供电视采编硬件基础。3.新闻制播业务流程设计（1）新闻制作业务流程新闻制作业务流程引入了工作流引擎，便于实现系统、模块互联，以及业务流程的自定义，减低互联系统之间的耦合度，可以方便地集成多个应用系统实现互联。智能工作流引擎负责实现流程运转逻辑和各系统、各模块之间的数据传递，各业务系统和模块通过Restful、WebService、Socket、FTP等多种交互协议，并采用JSON、XML等多种交互格式，满足异构系统之间的信息交互要求和互通效率。同时为了保证流程引擎的运转效率，系统中采用ActiveMQ的消息队列保证消息传递的可靠性和效率，提高整体流程引擎的运转性能。流程主要分为三部分：文稿审核流程、节目制作流程和媒资归档流程。a.文稿审核流程设计写稿完成后按照角色定义，具有记者角色的只能提交一审；具有责编权限的可以提交终审；具有主任角色的可以直接提交入报道库。具有责编和主任权限的，报道终审后，还可以对稿件进行修改。b.节目制作流程设计文稿创建完成后，同时生成剪辑和配音两个任务。编辑领取剪辑任务后，可以在文稿对应的非编目录下上传素材并进行剪辑、写稿等操作。如需配音，可以将报道关闭，配音人员打开该报道即可配音，完成后可以提交给编辑进行剪辑，剪辑完成后可以提交后台打包，打包完成后生成审片任务，责编或者主任领取审片任务后，可根据实际情况选择通过将成片送演播室播出，或者退回给编辑修改。c.媒资归档流程设计无需播出的节目：剪辑完成后可直接提交到归档打包，打包完成后自动入媒资并归档；正常播出的节目：在成片完成送演播室后即可发起归档剪辑流程以及媒资归档流程；根据频道实际情况，对归档流程设计了自动延时：送演播室节点后的归档剪辑任务延时，主要是为了防止审片通过后，演播室的相关人员发现节目不对需要退回剪辑重新编辑时而设置的一个延时时间；归档打包延时，主要是为了防止在节目直播过程中占用后台打包资源进行的延时。所有归档打包任务设定在晚上10点后开始，避开了直播时段的高峰期。（2）演播室播出流程a.播出单同步到演播室演播室的播出单是由文稿系统中串联单生成的。责编按照每日的播出任务将串联单建好后同步到演播室，演播室收到播出单后即可在播控上打开播出单按需播出。播出单内节目的播出方式，在创建文稿时设定。演播室播控根据设定规则，计算出对应的播出方式。b.素材同步到演播室演播室的素材来源有两种，一个是广告、片花；一个是新闻节目成片素材。广告、片花素材：这些素材在一定周期内不变，按栏目需求创建串联单模板，在模板内新建片花报道，并将素材进行关联。在责编创建串编单时引用该串编单模板，将串编单同步演播室即可把素材一同传输到演播室播出服务器上；新闻节目成片素材：记者、摄像、编辑将采访回来的素材经过非编精加工后，由当班主任审片通过，将成片素材传输到演播室播出服务器上。

二项目主要技术创新点

改革开放二十年以来的中国电视业经过发展，竞争日趋白热化，电视以全新的姿态走进千家万户，不论高度时效性的新闻类节目，还是综艺娱乐性节目......优秀的制作与精美的包装，再加及节目主持人充满智慧的语言都对节目的收视率有非常大的影响。一档优秀的电视节目需要制片人(导演)主持人(演员)摄像灯光美术设计音响编辑技术等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整个片子的制作，演播室空间美术设计也是其中人非常重要的一环。

美术创作人员在得到一个演播室空间美术设计的任务时，酝酿最初的想法和形象化的概括，抓住对设计的独特理解，逐步形成它所塑造的演播空间外部形象的具体想法和意向.意在笔先,避免机械地按照节目规定的空间提供一般化地环境设计，才能提炼与节目有内在联系的造型因素，使空间成为一种潜在的语言,创造出仅靠人物语言动作无法充分表达的深遂意蕴。

在这里，我暂把演播室空间的设计分为六个角度进行分析:

一假定的空间

假定性系美学概念之一，假定性是一切艺术创作所共具的属性，空间艺术中以抽象象征虚拟引喻，间接表现艺术的时空感。

演播室的空间也可以是一个假定的空间场景，通过不确定空间的指定性，体现节目风格，例如：凤凰卫视的“杨澜工作室”，是一档以讲述历史长河中种种发人深省的故事、轰动的事件、才子佳人的传奇，回顾历史,给人以启迪的栏目.,整个节目开始摄像机由上自下，由右向左缓缓移动，象征历史文化的罗马石柱屹立在运动着的蓝天白云下，每一个柱子的中间都有一个电视屏幕，不断播放着珍贵的历史资料，主持人从柱子间慢慢走进镜头讲述一幕幕动人的传奇故事，这个假定的空间定位在一个变化的历史长廊中，把一个古老的历史废墟景象搬到演播室，在这样一个时空交错的环境中，让观众能更好地去了解过去的各种历史。