现代城市范文10篇

摘要：城市墓园的设计是现代景观设计规划研究中一项十分重要的设计内容，它的产生及整个的历史发展演变过程都是人类对生死问题思考的一种物化，是人们情感的一种集结。随着人类对生死观、价值观的不停演变，城市现代墓园的设计更应突显出景观中的情感及精神功能。本文意在通过对现代墓园规划设计的分析，让人们能够更加了解现代墓园，并且能够让设计师们设计创造出更加适应于现代社会的墓园设计。

关键词：城市现代墓园；景观设计；特点；现状

墓园是随着人们对自身死亡葬墓意识的出现而随之产生的，它的出现凝结着人类的历史文化与古老的传统。但是随着社会的发展，城市化进行急剧发展，城市可用的土地资源越来越少，但是墓园作为城市规划中的一个特殊的部分，其规模却在逐渐地扩大，所以我们需要根据不同的城市发展以及规划，设计出具有当地人文内涵、规划合理且宁静的城市现代墓园，这对解决城市用地矛盾、构建一个和谐社会有着十分重要的意义。

1墓园的基本概念

在《园林基本术语行业标准》的行业标准中，把墓园定义为：是一种园林化的公墓。它不再是一个孤立、有边界的特殊性的景观场所，而是设计变化成为了一种城市生态、且开放的绿地，能够很好地融合于城郊的自然景观，并且能渗透于人们的生活之中，是我们整体生态环境中的一部分。墓园可以说是城市公墓的一种现代化的演变结果。从定义上看，墓园是园林化的公墓。所以，公墓原有的殡葬功能只是现代墓园中的一个隶属性的功能。城市现代墓园还包括着以往的公墓所不具备的生态、休闲、教育等其他的一些功能。

2墓园景观规划设计特点

摘要：随着生活水平的提高，人们越来越注重城市中的公共艺术。目前，城市公共艺术是现代城市正在构建的重要标志，其艺术性来自人们的现实生活，也符合人们的审美观和价值观。城市公共艺术景观有多样的艺术形式，既涉及地域文化的深层作用，又与国际趣味相联系。它是人们根据环境整体设计的，表现形式综合化、多元化，一般包括雕塑、园林、壁画等景观，是城市中物质文明和精神文明的结合体。其中，现代雕塑在城市公共环境中的设计和应用，不仅可以协调城市空间环境，而且可以使城市空间更加优美。设计时应根据现代雕塑的特点将它应用到城市公共艺术中，为城市增添魅力和韵味。该文浅谈城市公共艺术中的现代雕塑。

关键词：现代雕塑;城市公共艺术;实践;探讨

一、现代雕塑的发展历程

雕塑有很多传统的制作方法和表现手法，在发展过程中受其他艺术影响，又有所改进和创新，产生一些新的创作方式和存在形式。如保罗•塞尚对物体的色彩、结构、空间等加以研究和探索，这对雕塑的发展有了很大的影响。中华人民共和国成立后，我国的雕塑发展历程主要分为三个阶段。第一阶段，中华人民共和国成立初期，我国的雕塑创作主要模仿苏联雕塑。那个时期，雕塑形象主要是代表了那个时期人民形象、英雄楷模等。当然，雕塑也以写实为主，材料主要是水泥和石材，这样塑造出的人物形象更符合那个时期的审美。如，许多纪念碑就是那个时代最具有说明性的代表作。第二阶段，改革开放后，我国的雕塑主要以“改革开放”和“奋斗拼搏”为主题。这是与当时人们的思想发展趋势相吻合的。这时，雕塑也有了很多表现手法，造型出现了很多的几何体形状，如星状、球状、三角形、月牙形等，形象以抽象为主，材质主要是玻璃钢、不锈钢。这个时期，无论是在大街小巷还是在城镇乡村，人们都可以看到这些雕塑，特别是在广场上、学校里和公园里。这是我国雕塑大规模发展的一个重要时期。第三阶段，新时期，雕塑从粗糙、趋同逐渐变得精致、有个性，创作手法也逐渐偏向个性模式。雕塑创作、建造既契合公共场合整体的规划和建设，也结合了艺术环境等多元手法，材质不限于石头和金属等，还应用了一些具有动感、光泽的材料来增强装饰性。在城市里，人们可以看到那些雕塑普遍具有人文、抽象、多元等特征，以形象、象征和寓意的手法表达出城市的某个特定环境和建筑物的主题。

二、公共艺术空间中的雕塑

如果衡量一个城市的经济能力的指标是造城的速度和规模，那么衡量一个城市的文化水平的标准不仅是这个城市的建筑，还包括这个城市中的公共艺术品。所以，人们在城市里建造博物馆、美术馆、体育馆时，不仅应该关注建造的速度和规模，而且应该关注它的装饰是否有价值和意义。然而，如今一些城市雕塑所存在的问题是，艺术创作和环境是割裂的，艺术家按自己的固定套路去创作，城市规划者再拿到城市里摆放。对此，城市规划者应该增强前瞻意识，不满足于直接把艺术家现成的作品拿来摆放在城市里，而是要提前介入，注意引导艺术家进行和环境相符合的艺术创作，为城市的部分景区专门设计艺术品。同时，政府可以加大投入一定比例的公共艺术资金，设立专项资金，制定一种长效机制，从而提升城市文化品位。如，澳大利亚墨尔本的公共艺术空间与生活成功融合，在这里，建筑和公共艺术品没有边界，自然地融为一体，大到雕塑，小到门框、楼梯扶手，都是一件件艺术品。在一些城市的老区改造和新区建设过程中，公共艺术设计没有给环境带来画龙点睛的美感，一些规划者没有考虑到文化艺术品的安置问题，雕塑被盲目摆放，从而影响了整个环境的平衡性和协调性。因此，规划者应该充分做好准备，规划好公共艺术品的设立和摆放。如，在广州的花城广场，规划者可结合城市的自身特点，摆放与水有关的雕塑，达到与环境的无缝对接。又如，在打算开发地下空间时，规划者应该想到此处地面是否必须放置雕塑，如果必须放，雕塑重量要在地面承重范围内，对园林、树木栽植的规划也应考虑到承重、浇灌等问题。城市中的公共艺术景观，如建筑、环境、园林等，往往处在打包给承建商的总项目中，是工程项目附属的一部分。一些城市没有明确的公共艺术品的规划，也没有明确的设计、建造的标准和定位，这样就造成了价低者得，出现雕塑作品空洞、制作粗糙没有艺术性可言的情况。在法国马赛街头，有雕塑《旅行者》——人物缺失中央的一部分，让人感觉仿佛被掏空的身体，像是在漫长的旅途中被时间消磨了一般。在匈牙利布达佩斯，雕塑家鲍乌埃尔•久洛按照死难者的遗物制作了60双不同的铁鞋，固定放置于当年发生屠杀的地点之一，取名叫《多瑙河畔的鞋》。这是为了纪念1944至1945年间匈牙利约60万被杀的犹太人。这种情景式雕塑，都是应环境来创作的，与环境互相阐发，让人过目不忘。城市建设中不可缺少的是公共艺术景观，注重该建设，不仅可以协调城市空间环境，还可以使城市空间更加具有魅力。应该注意的是，这需要政府、开发商、设计师、公共艺术专业机构以及公众多方协调沟通、共同参与。

**迈向现代化国际性城市的文化建构**迈向现代化国际性城市的文化建构，是以**文化的历史性积累，特别是创办特区20多年来的文化实践为基础的，同样也是经过改革开放洗礼之后，立足于初级阶段社会主义实践，以更加务实的态度、更为开阔的视野、更趋理性的选择为前提的。建构的基本思路应是：文化立市，塑造形象；雅俗共存，普及提高；综合布局，突出重点；有张有弛，协调发展。这意味着，**要把文化建设放在社会发展重要的位置，根据**的经济实力、社会环境、文化资源和人文优势，整合各种优势力量，在考虑到文化艺术各个门类平衡发展的同时，抓优选精，重点建设，用文化来提升这座城市的品格。

一、探讨**建设现代化国际性城市的文化发展问题，首先要对**的文化渊源和文化现状有一个基本了解和估价。

经过20多年的改革开放与实践，**经济建设飞速发展，文化建设取得很大成就。第一个10年，文化设施逐渐完善，文化艺术专业队伍发展壮大，文化市场初显繁荣，管理逐步走向规范化，文化交流活动日趋活跃，初步形成了具有开放性、兼容性、先导性的多元文化格局。第二个10年，围绕市委、市政府中心工作，突出重点，立足建设，深化改革，完善立法，强化管理，积极推进，增创文化发展新优势，为**建设有中国特色社会主义和率先基本实现现代化示范市创造良好的文化环境。

**在建市之前，长期受岭南文化的浸染和熏陶，文化艺术的发展鲜明地呈现这一特点。加之**毗邻港澳，处于中西文化的交汇处，各种信息传播特别快，受外来文化的冲击自然首当其冲。从港台传过来的流行音乐、通俗杂志、通俗小说等，在**都曾风靡一时。随着特区建设的全面展开，移民的认同感和自我意识日益增长，文化积累逐渐丰厚，**的文化艺术在90年代有了飞跃发展。这一发展，似乎超越了一种经济现象的平面，而使文化艺术在当时成为凸面。曾经一时，有不少人心存疑虑：特区还能办多久？**向何处去？就在这样的时刻，有港台商人纷纷离去，也有内地人陆续撤退。出乎大家的意料，具有民族特色的旅游文化却在华侨城首先崛起，堪称是**的一个文化奇迹。与此相应，各种文化广场、文化活动中心、大家乐舞台、歌舞厅，也纷纷兴起，具有中国特色的大众文化艺术日益兴旺，形成了另一道亮丽的风景线。

在实践中，**人越来越意识到，在社会主义初级阶段，发展是硬道理，经济建设是中心，但改革开放的目的并不仅是为了经济的发展，而且为了社会的全面进步，其中包括现代文明的建设、现代文化的建构。如何建设**的现代文化？首先必须从**的实际出发。**是一个移民城市，所形成的移民文化土壤较为松疏，尚未板结，自由灌溉，可塑性大。港、澳、台的流行文化能在**风光好一阵子，就是松疏的土壤给了其养份。**的文化艺术要提升，就必须倡导高雅文化，于是，**在1992年成立了自己的交响乐团，1993年有了自己的歌舞团，交响乐、芭蕾舞、京剧等传统艺术也开始在**活跃起来。

通俗与高雅并存，大众文化与精品文化共同发展，在普及中提高，在提高中普及，这成为**文化建构的自觉追求，使得90年代后**的文化艺术呈现欣欣向荣的态势，不仅数量多、品种齐，而且质量好、水平高。**的文学艺术在进步，中长篇小说、影视艺术的成就尤为突出，在90年代先后出现了《**人》、《花季?雨季》、《钢铁是怎样炼成的》等电影和电视剧。

90年代以来围绕现代水墨画的讨论主要集中在现代水墨能否进入中国当代艺术的主流以及它在世界艺术中的文化身份的问题，比起80年代中国画在西方文化艺术思潮冲击下的危机与生存问题，现在更为紧迫的是水墨画面向新世纪的发展问题。而这一问题的产生与深化，是在中国社会在80年代以后加速发展的"城市化"背景中呈现的，与此相联系的，即是水墨画中的现代主义倾向，其中的核心观念是"现代性"，即我们如何认识和理解现代水墨画发展中的"现代性"，作为视觉艺术的水墨画中的"现代性"与作为社会文化研究中的"现代性"有何关联与区别。

整个20世纪中国画的发展史就是一个对"现代性"的不断认识过程，即水墨如何追随时代，它何以才能不断追随时代的问题深化史。还在20世纪初，林风眠就注意到中国画在现代社会的地位失落，作为一位艺术家，他将这一现象与中国画的形式问题自然地联系起来。在《东西艺术之前途》一文中，他指出："西方艺术，形式上构成倾向于客观一方面，常常因为形式之过于发达，而缺少情绪之表现……东方艺术，形式上之构成，倾向于主观的一面，常常因为形式过于不发达，反而不能表达情绪上之所需求，把艺术陷于无聊时消遣的戏笔，因此竟使艺术在社会上失去相当的地位（如中国现代）。"[1]林风眠先生在这里点出传统水墨画衰落的要点在于"把艺术陷于无聊时消遣的戏笔"，即脱离于时代生活的个人笔墨游戏，但他也敏锐地指出，艺术家要表达出与时代气息相呼应的情绪，必须从形式入手。这正是20世纪西方现代艺术革命的切入点，从印象派开始，现代主义艺术诸流派正是通过艺术形式的革命，进而达到对现代社会敏感而又深入的表现。如此我们也可以将20世纪中国水墨画的变革史，理解为艺术语言的形式变革史，其中最为重要也是最有争议的，即是西方式学院艺术教育体系的引入，以及它与中国?乘逃痛醋鞯募ち页逋弧T?0世纪初期，林风眠还没有明确提出材料与媒介的概念，但他本人的实验，确实是不再拘泥于中国传统水墨画的材料而取中西融合的道路，在艺术形式上（如构图、用笔、色彩等方面）都采用了与传统中国画不同的方式。可以说林风眠的艺术思想和实践对20世纪后期中国现代水墨艺术的发展具有先驱性的深远意义。

如果我们希望中国水墨能够在新世纪具有跨越地域而进行跨文化交流的可能性，就不能只停留在纯形式的层面，而需要将中国水墨画系统内部的问题研究转换为更为开放的从水墨角度对现代艺术与当代生活特别是与现代城市发展的关系研究，从而探讨当代艺术何以通过形式的革新而达至现代精神的探索与表达。以往有关的艺术史研究，往往将艺术史看作是艺术语言和自律性的发展史，晚近以来的西方艺术史界，对艺术史的研究似乎有重新回到社会学、经济学、文化学方法的趋向，有关现代主义的产生与现代艺术的形式变革，都已被置于现代城市、现代工业与科技的历史场景中加以观察。

有关现代城市与现代艺术及其形式的文化研究，美国学者丹尼尔·贝尔有过清晰的描述。他看到了19世纪中叶开始的那种地理和社会的流动以及相应产生的新美学，乡村的封闭让位于旅游、让位于新式交通工具（汽车与火车）所带来的速度感与刺激（比较一下中国的高速公路里程已经位居世界第3，私人汽车激增，火车不断提速），让位于城市广场、海滨的快乐，我们在印象派、后期印象派的作品中可以看到马戏、赛马、酒吧、郊游等中产阶级的城市生活方式以及海滨浴场、火车站、大剧院等有别于传统乡村的城市公共活动空间。这种城市生活的突出特征是强调其视觉性，这是因为"其一，现代世界是一个城市世界。大城市生活和限定刺激与社交能力的方式，为人们看见和想看见（不是读到和听到）事物提供了大量优越的机会。其二，就是当代倾向的性质，它包括渴望行动（与观照相反）、追求新奇、贪图轰动。而最能满足这些迫切欲望的莫过于艺术中的视觉成份的了。"[2]城市不仅是一个景观、一个经济空间、一种人口密度，也是一个生活中心、劳动中心、政治文化中心、信息中心，它更是一种心理状态，"一种主要属性为多样化和兴奋的独特生活方式的象征"，建筑、桥梁、街道、高速公路，这些钢筋混凝土的物质结构，启示了现代人的空间意识和理解，以空间研究为主要目的的结构主义和立体主义，成为20世纪现代艺术的基本形式流派。"现代主义是对于19世纪两种社会变化的反应：感觉层次上社会环境的变化和自我意识的变化。在日常的感官印象世界里，由于通讯革命和运输革命带来了运动、速度、光和声音的新变化，这些变化又导致人们在空间感和时间感方面的错乱。"[3]随着城市数目的增加和密度的增大，人与人之间的相互影响增强了。正是这种对于运动、空间和变化的反应，促成了艺术的新结构和传统形式的错位。纵观20世纪西方现代艺术史，诸多的艺术流派都与城市的生活状态密切相关，印象主义的色彩、立体主义的结构、未来主义的运动与速度、表现主义的激情与反理性、极少主义的物质与触觉、波普主义的商业性与复制性等，城市所给予现代艺术的不仅是结构和形式，更是新的空间观、价值观和未来观。如果说，封建社会中的古典文化与艺术是通过它的理性和意志追求道德伦理的和谐一体，从而在对自然的观照与个人内心的沉思反省中体现出一种个体与自然、社会的统一；那么，在现代主义时期，艺术则反映了人类试图在瞬息多变的城市生活中力求捕捉万物变化之流和个体变幻迷离的感觉经验的努力。从观照沉思到行动参与，在这种从静到动的美学观的历史转型中，现代艺术形式获得了不断革命的动力和信心，艺术历史的连续性在20世纪为断裂性、阶段性的风格变化和范式转换所替代。丹尼尔·贝尔发现今天的社会结构（技术－经济体系）同文化之间有着明显的断裂。前者受制于一种由效益、功能理性和生产组织（它强调秩序，把人当作物件）之类术语表达的经济原则。后者则趋于靡费和混杂，深受反理性和反智性情绪影响，这种主宰性情绪将自我视为文化评价的试金石，并把自我感受当作是衡量经验的美学尺度。

回到中国水墨画的发展中来。我们已经看到西方现代艺术的不断革命，在形式层面上是风格语言的革命，但在形式革命的潮流之下，是相应的意识与精神的变化、生活态度与人生价值的变化。显然，艺术形式的革命与物质生活、精神生活的变化存在着某种内在的联系，例如，始于80年代后期的现代水墨的变革，最初的动因仍然是面对迅速变化的中国社会，艺术家试图以水墨艺术表达自我，在统一的群体心理与意识形态中，寻求个人的内心情绪与精神表达。令人疑惑的是，在其它艺术门类对现代化的进程和城市生活做出积极反应的同时，自80年代以来，中国水墨画艺术从题材到精神旨趣，仍然倾向于传统的山水景象与人文理想，静观与冥想、悠闲与出世，成为大多数水墨画家的价值理想，中国现代化进程的加速反而促进了水墨画艺术对传统的回归与向往。这使我们想到"扬州八怪"与"海上画派"等生活在资本主义萌发期中国商业城市的艺术家，在他们的作品中，我们也难以看到都市生活的现状与冲击，而适应市民趣味的中国画的水墨写意的变革和世俗色彩的引入，也只是在形式变革的层面得以延续。

对这一现象可以从有关现代性悖论的思考中加以理解。显然，西方现代艺术中的不断革命与断裂性不适合中国艺术中持续数千年的连续性传统，中国文化的传承性保证了中华文明在世界文明上的独特地位，在人类曾经有过的数十种文明先后消亡的今天，中华文明的巍然存在正是得益于中国文化传统的巨大惰性即文化传承的保守性。这使得中国水墨画在当代中国艺术的发展中从未承担起前卫的角色，即使我将90年代以来中国实验水墨的性质定位于现代主义，它也与艺术中的前卫性并不相干。事实上，90年代以来的"实验水墨"处于一个相当尴尬的处境，实验水墨画家的创作，虽然也采用中国画中的用水、用墨、用笔、用线，但画面基本框架与视觉趣味已经与传统中国画很不相同。由于渲染、拼贴等方法、材料的使用和对具象形象的舍弃，使画面具有鲜明的抽象形态，从而受到两个方面的批评。前卫性的批评家认为他们与西方抽象主义、表现主义等过于接近，而抽象主义在西方已是十分成熟的早期现代主义流派，在艺术史上不具有冲击力和语言的新颖性；另一种批评来自水墨画的内部，认为他们舍弃了传统水墨画的笔墨精华，舍弃了形象，只是在玩形式主义的游戏。这样，我们看到中国水墨画从图式与符号化的抽象层面进入现代主义的形式语言系统仍然存在着很大的困难，使中国水墨画至今仍然在具有普遍性的现代主义艺术体系中的交流中保持了一种难度系数很高的地域性特色，成为西方人了解中国艺术、进入中国文化的难以逾越的门槛。基本上，中国水墨画仍然是这个地球上创作与欣赏人数最多的一种区域性艺术，也是80年代以来唯一未受到西方艺术话语强权控制的中国本土艺术。

摘要：城市公园简称公园，不同于国家公园和森林公园，属于城市园林绿地系统中一个重要的组成部分，是城市公共绿地的一种类型。由政府或公共团体建设经营，供公众游憩、观赏、娱乐，同时是人们进行体育锻炼、科普教育的场地，具有改善城市生态、防灾减灾、美化城市的作用。

关键词：城市公园；景观规划

城市公园（UrbanParks）和公园系统的演进，是此时城市发展上的重要的规划观念。芝加哥的滨河绿地是全国最早也是开发最完整的城市公园系统之一，它不仅将城市中心和新郊区及偏僻的园地连接起来，还以街车（streetcar）路线和排洪系统将公园、公园道(parkways)结合为一体。我国城市公园一般分为综合性公园、专类型和专题性公园和花园。城市公园是城市开放空间的重要组成部分，也经常是城市设计的重要内容。城市公园是城市文明和繁荣的象征，一个功能齐全而独具特色的休闲文化公园可以反映一个城市的文明进步水平和对人的需求的满足程度。

总之，城市公园是城市建设和人民生活中一个十分重要的基础设施，很多情况下人们甚至会以一个城市公园数量的多少来作为该城市生态建设和精神文明建设的一个重要指标。

一、城市公园的设计理念

现代公园与早期公园的设计理念不同。早期公园主要是为了满足人们的视觉效果需求，或者是为了满足达官贵族的奢华享乐而建造的，抑或是统治阶级、富有阶层为了家族显赫等等许多的因素。因此，公园强调的是美化和造景，常常会有假山石堆叠成各式景致，修建得精巧别致的亭台楼阁，修剪得很完美的植物，在再加上一池碧水，半遮半隐，借景，对景，曲径通幽，使人在其中的确感到惬意、放松。历史上国内外这样的景园不在少数，有私家的，有皇家的，有寺观的。如拙政园、颐和园、承德避暑山庄等。

对于一个生活在卧龙岗下的南阳人来说,对卧龙文化广场是再熟悉不过的了,它是武侯祠的入口空间,位于城市东西主干道卧龙路的西段。该道自武侯祠向西通向湖北老河口,向东则深入城市腹地。卧龙文化广场的建筑环境复杂,空间秩序紊乱。

周边有烈士陵园、工厂及民宅等10余栋房屋;西部为卧龙岗岗头;北部为武侯祠。东南部的近代建筑又与历史文化环境格格不如,这些建筑与武侯祠的空间轴线毫无联系。另外,卧龙岗是诸葛亮躬耕之地,经大尺度的卧龙路的切削,岗地风貌破坏严重。

设计师以纷争了1000多年的“诸葛亮躬耕地”“南阳说”和“襄阳说”入手,将三国历史地图作为主控广场的要素,在设计中十分注重对文化内涵的塑造,广场的铺地图案采用三国历史地图,使人们平心静气地散步于广场之时能体味历史与文化的空间!并巧妙应用了河流、东海、百子同春、城市地名等文化主题,该设计可谓匠心独运,巧妙至极。因此,在南阳文化广场设计中要巧妙运用这些设计原素,使得设计方案大放异彩,脱颖而出。

一、突出地方特色的原则

(一)、城市文化广场设计应该突出其地方自然特色

城市文化广场设计应该适应当地的地形地貌和气温气候等。人们喜欢在相当舒适的天气下使用广场,气温比有阳光更为重要。还要强化地理特征,尽量采用富有地方特色的建筑艺术手法和建筑材料,体现地方山水园林特色,以适应当地气候条件。对于南阳这样一个四季分明、气候宜人的地方,显然需要建造能够提供休闲和旅游的广场,这也能充分利用卧龙岗这样的优越的地理环境,设计出具有自然特色的文化广场。

目前，随着社会经济的发展，城市的人口逐渐增多，楼房逐渐取代了平房，人们都住进一幢幢的单元楼，城市社区建设快速发展。但是随着城市外来人口的增多，社会成分复杂，人际关系淡化，邻居间互帮互助、团结一家的特点减弱，给某些犯罪分子提供了良好的犯罪机会。当前我国城市社区犯罪在类型上的特点表现为以侵占财产为目的财产犯罪，如盗窃、抢劫、诈骗等居首位，约占80%左右，而且侵犯人身权利的伤害以及等性犯罪日益增多。①因此，社区治安“久治不安”和社区违法犯罪“常打不息”已经成为社会治安综合治理的顽症，作为一种综合性的社会现象，我们应该如何对待这一难题，究竟是打击优先还是预防优先？值得我们思考。美国“地区自力更生学会”的创建人戴维·莫里斯在他于1983年写的一篇文章《有本地特色的经济》中指出：“预防疾病比医治疾病容易并且花费较少。同样，预防犯罪也比处理犯罪容易和较少花费。”②党的十五大指出，加强社会治安综合治理必须走“打防结合，预防为主”之路，同样我们在处理社区违法犯罪问题也要以预防为主，这样才能从根本上解决问题。因此预防社区违法犯罪，保障社区健康安全文明的发展，我们必须做到以下四个结合：

一、治安、文明和福利结合

城市社区要正常稳定地发展，首要的标准是安全，治安搞不好，群众就没有安全感，因而其他任何建设都无从谈起，所以我们必须以治安为突破口，加上提高市民文化素质，搞好公益福利，才能将城市社区搞好。

首先，加强城市社区治安管理。第一，在社区中建立户籍民警执勤室，使民警紧贴群众，不但有利于树立良好的人民警察形象，而且有利于密切警民关系，群众有困难可以及时找警察；另外建立执勤室不仅维护了社区内部治安秩序，而且也加强了外部巡查，控制了周边环境和社区的各个社会层面，从而保障社区内外良好的治安秩序。第二，建立社区保安巡逻队，加强社区内部巡逻。确保社区内的打击和防范违法犯罪活动在力度、时间和空间上有绝对的优势。总之，公安民警和保安在城市社区内不断流动和频繁出现，不但会方便社区居民，而且还给犯罪分子极大的威慑力，减少犯罪得手的机会，从而有效地减少犯罪，达到预防犯罪的目的。

其次，搞好文明建设，培养提高社区居民素质，倡导社会新风尚。文明是一种社会发展、进步的过程和状态，其中包括已经取得的积极成果，作为一个整体，它是进步的总体状态。③因而在城市社区中举办市民学校，不断对居民进行社会公德、职业道德和家庭美德为主要内容的文明意识教育；发展安全社区，卫生社区，植树美化环境社区等；开展群众性文化娱乐活动和群众志愿者活动等，使广大社会居民自觉维护社会秩序和社会环境。

最后，促进城市社区的公益福利。美化环境，修整街道，搞好社区卫生，建立老年幼儿活动场地，开展扶弱助残的活动；设立社区的诊所，方便社区居民看病或急救，开展健康教育和卫生的宣传；设置专人管理城市社区车辆的停放，使得城市社区给人一种安详和平、处处井然有序的美好印象，从而使得城市社区的违法犯罪的现象得以减少。

摘要：城市市政给排水系统作为重要的基础设施，其规划设计对于城市人居环境建设意义重大。特别是当前城市建设必须在充分考虑可持续发展的前提下，采取有效措施提升城市市政给排水规划设计水平，实现城市水资源的有效利用，在确保环境效益、经济效益的前提下使城市发展步入健康、快速、高质量的发展轨道中去。文章对现代城市市政给排水规划设计原则进行分析，从宏观、中观、微观三个层面阐述了市政给排水系统的规划设计要点。

关键词：现代城市；市政；给排水系统；规划设计

1现代城市市政给排水规划设计原则

1.1选择合理的方式进行污水处理。当前集中式污水处理是较为常用的方式，将城市各处污水集中到大型污水处理厂进行处理，能够实现对污水的高效、有序处理。但是，随着城市规模的不断扩张，经济总量也在逐步上升，这种传统的集中式处理方式已经不能适应当前城市全面发展需求，需要更为先进、完善的方式进行污水处理。集中式污水处理需要对污水进行远程、持续性输送，造成其处理成本居高不下，因此，必须对现代城市市政给排水规划设计进行有效分析，结合城市远期规划及近期发展状况，选择点面综合化布局的情况对市政给排水系统进行设计、建设，做好集中式和分散式污水处理相结合的工作，提升城市整体污水处理效率[1]。1.2制订科学的防汛防内涝规划。城市的全面扩张，其区域、人口不断扩大，很多地方都出现了地下水过度开采、地面下陷等现象，加之城市地表硬化面积的增加，降低了地表水的渗透总量，给城市防汛防内涝工作造成较大的压力。另外，部分城市发展过程中不注意环境保护，造成天气异常问题频发，强对流天气越来越多，城市区域的大降水量频繁出现，严重影响人们生产生活。因此，在现代城市市政给排水规划设计过程中，必须制订科学的防汛、防内涝规划，在此基础上综合城市多方因素开展市政给排水系统的规划设计工作。1.3落实水资源全区域性平衡的规划设计。我国地域广阔，地区气候差异大，近年来频繁出现南涝北旱的现象，最直接的原因就是水资源分布不均。要想改变这种情况，必须从大地区水资源平衡工作着手，实现水资源节约目标的同时，满足城市发展用水需求，因此，必须进行水资源的全区域性平衡的规划设计。在对现代城市市政给排水进行规划设计过程中，做好各个区域的用水估量，详细了解区域性的发展状况，达到高效利用水资源的同时保持城市可持续发展的目标[2]。

2现代城市市政给排水规划设计要点

2.1城市宏观层面的规划设计。2.1.1防汛防内涝。现代城市市政排水系统规划设计过程中，需要考虑解决小汇流面积上短时暴雨造成的排水问题，计算过程中结合城市历年气象资料合理选择暴雨时段，依据暴雨公式进行核算。排水系统规划设计要考虑汇水面积，根据相应的气象资料和暴雨推理公式使用某重现期内24h暴雨量作为基础数据进行设计。城市市政排水系统的排洪措施主要有地面全抬高、雨水泵加滞洪区两种方式。城市市政给排水系统规划设计人员要避免在低地势区域进行大规模排水，而是要根据不同区域的地势特点选择合理的方式进行解决，以便实现城市市政给排水系统规划设计的作用。2.1.2平衡区域水资源。区域内的水资源平衡是确保城市市政给排水系统稳定的重要基础，在进行城市市政给排水系统规划设计过程中，必须充分考虑生态平衡及区域发展，不能只注重城市市政给排水系统需求[3]。2.1.3建设综合性的污水处理系统。集中式污水处理过程中越往下游去，所需的水流管径越大，所需投资越多，另外由于运输距离的增加，一段距离后就需要水泵进行输送，中途的提升泵站较多，造成污水处理能耗较大，另外部分污水属于中水类型，但是由于处于集中式的管网当中，无法进行就近利用造成浪费。因此，在现代城市市政给排水系统规划设计过程中，必须考虑综合性的污水处理系统，发挥集中式污水处理方式的优势，同时通过分散式污水处理方式降低能耗、提升水资源的利用率。2.2城市中观层面的规划设计。2.2.1给水系统的规划设计。给水系统作为市政给排水系统的重要组成，其设计成效影响整个系统的应用效果。面对当前城市中存在的给水系统问题，必须在给水系统规划过程中通过法律法规手段逐渐减少自备水源井，充分考虑城市近年和远期发展规划，对市政给水系统进行规划，为城市可持续发展留下合理空间，同时积极推进现代科学技术的应用，达到节约资源、能源的目标。2.2.2雨水系统的规划设计。之所以雨水系统是城市市政给排水系统的一大内容，主要是由于雨水是城市污水主要来源之一，加之雨水的不确定性，在进行雨水系统规划设计时，一定要做好相应的调研工作，选择满足城市发展需求的设计标准，从经济性、技术性、功能性等多个方面进行考虑，确保雨水系统的规划设计满足城市排水系统管理要求。2.2.3污水系统的规划设计。城市污水严重影响水资源质量，要想有效处理城市污水，必须根据系统面临的情况选择合流控制方式或分流控制方式。合流制控制将生活污水、雨水、工业废水混同排放，混合后的污水不经处理直接排放，污染较为严重；分流制控制将污水、雨水分别收集、输送、排放，污水经管网进入污水处理厂进行处理，达标后二次利用，根据具体处理情况就近提供中水水源或景观用水，而雨水由雨水管网收集，一般不会进入污水处理厂，多是在技术条件具备的区域进行初级雨水再处理。在这两种方式当中，分流制控制方式基本属于所有城市排水控制的最佳选择。2.3城市微观层面的规划设计。2.3.1新型污水处理技术。当前，较为先进的新型污水处理技术包括：CASS工艺、MBR工艺、速分生物处理工艺。其中CASS在SBR基础上反应池沿池长方向设计为预反应区、主反应区，通过曝气、沉淀、排水等过程在同一池子内周期循环运行，减少了二沉池和污泥回流系统；MBR工艺将膜分离单元、生物处理单元进行有机结合，使用中空纤维膜代替二沉池分离固液，通过膜的截留作用，将硝化菌完全截留在生物反应器中，有效去除氮、氨等元素，实现最大限度地分解；速分生物处理利用流体力学原理，使污水在集合体内多次重复发生反应，处理过程无须沉淀、反冲洗等系统，其生物膜、速分生化球等可以连续使用较长周期，节约了大量维护、更换费用。2.3.2推广新管材应用。管材作为城市市政给排水系统运行的根本，各类新型管材的应用能够有效提升城市市政给排水系统施工、维保、运行的效率。各类PCCP管、PVC-U管、PE管、PP管材具有排水量大、重量轻、施工便利等特点，得到建设方、施工方的欢迎，但是在规划设计过程中，要结合现场实际情况，合理选择施工工艺，确保管道变形处于可控范围。

摘要：随着中国城市化的迅速推进，重新构建城市景观空间文化成为现代景观设计建设当中的一大任务。对于一些滨临河流的现代城市，如何将自身建设成“城市滨河区”成为了景观设计和建设上的重难点。随着对景观设计的深入，一些现代城市滨河景观设计的问题开始凸显，比如设计的内容过于单薄，不够深入，使得景观的审美没有得到升华，仅仅局限于表面，这样的景观设计是难以持续性存在和发展的。因此，如何将现代城市景观设计与营造具有持续性的审美价值的意境相结合成为了本文探究的重点。

关键词：现代城市；滨河景观设计；意境营造

为了快速适应现代城市化的发展，城市对相关景观设计的要求也随之提高。“城市滨河区”的实现更是要求现代城市滨河景观设计有深入的研究。客观分析当下城市滨河景观设计存在的问题，结合现代城市景观设计的发展现状，通过比较探究古今中外城市滨河传承演化和发展进步，吸取国外滨河景观设计的精华之处，传承国内优秀滨河景观历史文化，做好现代城市滨河景观设计的规划，营造现代城市滨河景观意境，实现追求景观意境，提高景观审美价值的终极目标。

1“城市滨河化”的历史文化意义

现代城市滨河空间作为构成城市生活环境的重要组成部分，具有不可忽视的历史文化意义。城市河流随着时间的推移往往承载了厚重的历史文化。现代城市滨河空间营造的生活环境不仅具备功能意义，它的外在形态的好坏直接会影响人们对其周围环境的认同。想要留给城市居民一个有念想，有回忆，有温度的空间来保护生活内容，构造社交网络，就要努力营造具有历史感和持续性的现代城市滨河景观。由此可见，维护传统文化的外在环境固然重要，但是保护居住环境的精神内涵和构造社会生活的网络远比前者更为重要。设计者不应该只局限于外在的表象形式，还应该追求内在的文化内涵和更高更长远的价值。

2现代城市滨河景观设计的意境营造具有自身的特殊性

一、现代城市园林景观设计应当与环境相适应

从空间方面来看，现代城市园林景观在设计与施工完成之后将具有独立特性，但是城市园林景观与周边环境的联系也是不容忽视的。现代城市园林景观设计是现代城市在发展过程中物质文化需求与精神文化需求的重要体现，随着这些需求的提升以及现代城市园林景观设计理论的不断发展，现代城市中园林景观所具有的作用和地位也在不断的提升，其价值则体现在对现代城市的整体环境产生着越来越大的影响，当然，这种影响在一般情况下体现为对现代城市环境所发挥的优化作用。现代城市园林景观设计与现代城市环境所具有的关联决定着在开展现代城市园林景观设计的过程中，有必要对城市空间中的整体环境做出判断与考虑，从而实现城市园林景观在城市整体环境中的完美融入。另外，现代城市园林景观设计与城市整体环境所具有的协调关系也影响着现代城市园林景观中对景观功能性的判定，因此，现代城市园林景观布局设计也需要对设计本身与城市整体环境所具有的适应性进行强调。

二、现代城市园林景观设计要实现艺术性与观赏性的结合

现代城市园林景观设计目的在于通过优化现代城市环境来满足城市居民的物质文化需求与精神文化需求，其中审美需求是城市居民对现代城市园林景观设计所提出的重要需求之一，因此，在现代城市园林景观设计工作中，设计工作者需要对景观构成要素做出组织与利用来体现出景观本身所具有的审美价值。在这样的要求下，现代城市园林景观设计者需要在设计过程中重视突出现代城市园林景观设计作品做具有的观赏性，并利用艺术思维来突出现代城市园林景观所具有的艺术性。现代城市园林景观设计属于艺术创造的范畴，现代城市园林景观设计作品则通过“景象”的形式进行展现，通过对现代城市园林景观做出感性的认知，能够让社会大众产生一些相对固定的审美思维，而作为现代城市园林景观的设计者，需要对这些固定的审美思维做出调研与总结，并在综合考虑现代城市园林景观所具有的形式与功能基础上使现代城市园林景观设计成为一个艺术性、科学性和生活型的综合体，二者决定着无论是艺术性还是观赏性，在现代城市园林景观设计中都应当做出重点考虑，并认识到二者所具有的相互制约、相互影响的关系。

三、现代城市园林景观设计要强调生态型与可持续发展

现代城市的发展在提高人们居住环境质量以及推动社会经济发展的同时也面临着多方面的压力，其中环境问题就是这些压力中的重要表现，并且环境问题已经真实的影响到人们的日常生活。而随着人们对生活质量提出越来越高的要求以及人们在精神文明生活需求方面的日益旺盛，城市发展中与自然的和谐共生成为了人们普遍关注的问题。在现代城市园林景观设计中，城市园林景观设计本身与自然环境的和谐共生也成为了行业内十分关注的话题，而要实现现代城市园林景观设计与自然环境的和谐共生，就要求设计者在开展现代城市园林景观设计的过程中能够对景观设计元素和自然环境的关系作出认知，并在遵循生态型原则的基础上来合理把握现代城市园林景观的布局、选材等问题。从可持续发展来看，现代城市园林景观设计需要重视一下几点问题：一是重视水资源的可持续利用。在此方面，现代城市园林景观设计工作不仅要重视雨水等资源的收集与利用，同时可以使用中水来进行景观植物的浇灌。另外，景观设计中植物种类的选择也是实现水资源节约的有效途径，因此乡土植物以及耐旱植物应当作为主要的选取目标。同时节水灌溉方式的推行也是十分必要的；二是土地资源的可持续利用，如在城市园林景观设计中，应当尽量避免进行水泥铺装，从而为绿色的蔓延提供更多空间。初次之外园林景观中垃圾的资源化利用、可再生能源的运用等也是践行可持续发展理念的重要途径，因此在现代城市园林景观设计中也应当做出重点考虑。