舞台美术范文10篇

舞台美术是舞台造型艺术的总称，是舞台艺术的一个重要的组成部分。它由舞台布景、舞台灯光、演员服饰、演员化妆、道具等艺术部分构成。舞台美术从属美术的范畴，它与其他美术门类有共同的特点，但也因舞台的特性决定了舞台美术有它自己的个性。只有掌握了舞台美术的特性，设置的舞台美术才能更好地为戏剧角色营造所需的生活环境，为演员塑造人物形象，展开剧情服务，为舞台表演艺术服务。

1.舞台美术适应于舞台特性舞台的结构多种多样，目前较多用的是镜框舞台和圆形舞台两大类。镜框舞台三面为“墙”，一面向观众，构成了舞台的高度，宽度和深度；圆形舞台有的是半边向观众，有的是四周都向观众，圆形舞台常是露天台。不管是什么台，在舞台上设置景物都要根据舞台的具体情况来决定，要适应于舞台的特性，使景物与舞台构成一体，成为有别于其他美术作品的立体艺术，形成一个既美观又合理的演出环境，更好地为表演艺术服务。

2.舞台美术适应于表现的内容舞台美术是为表现的内容服务的，因此，舞台美术要根据演出的内容来设置，使演员有一个既方便表演又合乎剧情的环境进行艺术创作。例如，在表现某种情绪性的歌舞节目时，可以让灯饰成为舞台装饰物之一，利用舞台灯光的闪动，光柱的变化来烘托舞台气氛，而在表现情节性的戏剧内容时，就切忌让观众看见灯具，只求灯具产生的灯光效果。例如用灯光营造朝阳斜照在舞台上一件景物的效果，如果看见照景物的灯具，那就演魔术穿帮一样，未免太失真了。只见灯光效果而不见灯具对于镜框舞台来说可以做到，对于圆形舞台就比较困难。景物的设置要根据所表现的内容来决定，表现的是现代歌舞？还是古典歌舞？是现代剧还是古装剧？剧的时代、背景是什么？剧的地方特色是什么？剧中人是什么身份？他处在什么环境？这些都是要认真考究的。既要反映出剧情的环境，又要方便表演，既要真实又要简练，要在服从于内容需要的前提下表现出舞台美术的美观。

3.舞台美术适应于表现的风格艺术表现的风格很多，大体上可分为写意与写实两大类。体验派的话剧是写实的，它的景物就要求逼真，力求营造一个接近真实生活的环境，有利于演员乃至观众进入戏剧的情景。而表现派是写意的，它的舞台美术可以夸张些，简练些，装饰性强些，如我国的戏曲，情绪性的歌舞等。

4.舞台美术是真与假结合的艺术无论是写意的还是写实的舞台美术，它绝大多数是假设的，就如写实的布景，尽管景物制作得很逼真，但毕竟是假的。写意的舞台美术就显得更假了。而在这些假的景物之中进行表演的演员是真的。那么就有一个真的演员如何生活在假的环境中的问题，这个问题必须要得到很好的解决，使真、假两者很好地统一起来，才能产生真实的效果。尤其是像中国戏曲这类写意的舞台美术，更需要通过演员逼真的表演去使观众认同，使假设的舞台装置产生真实感。在写实的舞台美术中要有主有次，在演员表演环境中的景物要逼真，演员使用的装置、道具要逼真，而远景就可虚些。

5.舞台艺术是变化的艺术舞台艺术不象其他艺术作品一样一成不变，它是随着表观内容的需要，随着剧情时间的推移和环境的变更相应地变化着。因此可以说，舞台艺术是表观环境的美术，是表观时间的美术，是随着剧情环境，剧情时间的变化而变化的艺术。在表观剧情环境的变化中，中国戏曲有其独特的方法，就是通过演员的表演使观众产生无限联想。一个圆场就可以说走了万水千山，观众都能认可。写实的做法是通过幻灯景的变化或移动的景片来解决，而时间的变化常用灯光色调的变化来表观。

巴尔说：“如果印象主义把眼睛作耳朵，表现主义则把眼睛作嘴巴。”（注：巴尔：《表现主义》，1920年版。）表现主义的原理是渴望以主观视象来描绘外部世界，反对写实主义和自然主义那样用照相式的眼睛将焦点聚于外部细节上。表现主义代表了人类的内部的眼睛，要对世界作出全新的完全独特的解释，认为可观察到的当代物质和机械的社会不代表真正的世界，这个社会歪曲了人性，将人沦为机器似的动物，使世界充满了痛苦和绝望。所以表现主义艺术家要求从主观愿望出发去改造外部现实，直至将其改变到与人的精神本质相一致，此时，这个世界对人类才是有价值有意义的。

由于表现主义者认为“真实”主要存在于主观领域，就必然寻求以新的艺术手段来表达出被扭曲的心灵：歪曲的线条，夸张的形状，反常的色彩，机械运动式动作，电报式精练语言……将观者从外部表象上拉开，进入心灵世界，一切事物常常是通过主角的眼光被表现出来，他的眼光可以对事物作强烈变形和主观解释。

表现主义绘画在1905年的“桥社”组织中正式宣告问世，但这个运动在戏剧中并没有立即产生影响。在第一次世界大战中，特别是战争结束后，表现主义才成为戏剧表现的重要形式。

表现主义戏剧拒绝传统规则，打破存在于各客体之间的逻辑关系，按人类内部的眼睛重新创造，不是去再现客体自身的物质真实，而是表现由它们激起的情感。表现主义戏剧演出以断续简短的语言，反复申诉内心的绝望和痛苦，狂呼式的朗诵伴以夸张的动作。这种表演方式抛去了传统演出观，寻求与内心骚动相一致。“用一种抽象的固定的姿势有节奏的朗诵，用强烈的，慷慨激昂的讲话和痉挛的表情显露出一种紧绷的，爆发的，愤怒的表演，不是具体化角色，而是揭示角色的精神状态”。（注：巴勃莱：《欧洲表现主义戏剧》，1971年巴黎版P208。）这是1918年演员多伊奇演出哈森克勒佛的表现主义戏剧《儿子》时，所表现的感情和采取的姿势。这种方式使人想起表现主义先驱、挪威画家蒙克的名作《呐喊》，“画面中心一个衣衫褴褛的人物发出一声恐怖的喊叫，他的手捂住憔悴的脸，整个身躯都变形了。他的感情在他周围引起了同心向外散发的波浪……周围环境变形……”（注：吴光耀译：《二十世纪舞台设计革新》，载1986年《舞台美》总第5期P164。）在演出中，灯光和布景象演员一样成为有生命活力的戏剧元素，融合在一个整体中，共同创造剧本所要反映的母题。

在这么一种专注于表现现实的深层本质的戏剧中，与戏剧精神无关的东西全被抛弃，包括那些反映日常生活表面而不涉及“灵魂”的视觉因素。传统的舞台美术的作用命定要被调整到最低限度。从“外部形象是内部现实的表现”（注：巴勃莱：《欧洲表现主义戏剧》，1971年巴黎版P208。）这个前提出发，舞台美术在线条、色彩、形式和物象上越来越主观，越来越抽象。就象在著名表现主义导演杰士纳作品中，是一种简洁的“浓缩的符号”，作为演员表演的“跳板”，或称为“心灵和观念的搬运者”。（注：巴勃莱：《欧洲表现主义戏剧》，1971年巴黎版P208。）

自然，舞台美术的任务不再是再现客观世界或戏剧动作生存的场所；相反它必须从线条和色彩，物体和形状具体化剧本中暗示出的精神实质，达到象征表现。朝着这个目标，沿着阿披亚的足迹，首先开始对舞台层面的造型进行重新构建，利用台阶和平台，组成富有节奏的舞台空间，再放置需要出现的布景元素。

一、外在形象

这里的表现，可以分成三个层次：弱化——模仿——强化。顾名思义，在戏剧演出中，为了适应不同的戏剧风格，满足不同的剧情，表达不同的含义，灯光设计者在利用灯光塑造人物的时候会有意识地不同程度地显现人物的外在形象。这里尤其需要指出的是，这里的模仿，并不是纯粹地为了模仿而模仿，而是一种有意识的“再现”，一种主观能动的“再现”，是“表现”的一种。

一般来说，对灯光来说，人物的外在形象主要有以下几点：

1.服装、化装

灯光对服装和化装的再现最常规的作用便是用白光、浅色光来显现人物，再造形象(化妆)。呈现人物的服装(服装的颜色、材质、结构、组成等)。

此外，灯光的着色作用在这一方面也表现得尤为突出。不同颜色、质地的服装在不同的灯光的照射下会呈现出不同的状态。有时是有助于表现服装、化装的，考虑得不周到却会适得其反。

当时的小剧场话剧运动虽然是在较小的观演空间进行的演出，但其观演模式还是传统镜框式舞台结构。真正的小剧场话剧是从80年代开始的。

本世纪末的二十年，是改革开放的新的历史时期。社会生活的巨大变革使这一时期中国话剧走向低谷。困境中的话剧开始全方位革新，探索新的出路。在戏剧理论上，小剧场戏剧的环境创造与空间设计推倒了斯坦尼拉夫斯基的“第四堵墙”的观念。布莱希特和中国传统戏曲强调戏剧假定性的观念，成了实验性和探索性中国小剧场话剧的一面旗帜。

新时期小剧场话剧打破了斯坦尼戏剧理论和演剧体系，西方各种戏剧理论思潮和创作方法随着改革开放的大潮纷纷涌入我国，使我国新时期话剧舞台美术设计风格处于传统与现代；中国与世界的时空交汇点上。这一时期反映社会生活转型中人们的价值观念，人生哲学的变化；反映普通个人生活经历，深入家庭生活矛盾，贴近生活贴近观众心灵的戏剧作品增多。丰富的内容与形式为话剧的舞台美术设计的构思与创意，提供了一个自由创造的新天地。

一批让人们耳目一新的舞台美术形式，为观众创造了全新的感觉。

象征主义的象征寓意，立体派的体和面，超现实主义的想象和意识流等，具有较强形式感现代派艺术手法的运用，使新时期舞台美术呈现出多样化的造型趋势。

新时期第一台探索性小剧场话剧是《绝对信号》。1982年由北京人民艺术剧院在楼上一间客厅式房间里上演。三面观众立体小平台支点丰富，演员与观众近在咫尺直接交流。

一、现代舞台美术设计中视觉传达几点思考

1、元素的总体把控不能忽视。舞美设计要想进行完美的视觉传达，就要充分把控色彩、图案、灯光等之间的平衡度，将舞台看成一个视觉盛宴的整体。但是，在舞美设计中，设计师过于局限于点线面之中，忽视色彩、灯光、图案等元素的作用。观众的视觉是随舞台元素而动的，是随着设计师的思路进行观看和感受，若是整体风格不协调，自然不会让观众耳目一新、记忆深刻。2、应用技术不能本末倒置。科学技术给予舞美设计极大地艺术创造空间，也丰富了舞美设计的艺术表现力。在当先的信息科技时代，科学技术极大地改变了观赏习惯。但是，事物总有相反的两面，在舞美设计中，科技泛滥的趋势明显，众多表演不再是演员的主场，而是舞美设计的主场。这种本末倒置的情况，是舞美设计人员急需深思解决的问题。因为，舞台表演是为主题服务的，而不是为舞台设计服务的。

二、现代舞台美术设计中视觉传达的注意要点

1、把控各个元素的平衡度。在舞美设计中，平衡度是各种元素放置舞台恰当位置，是为舞台表演增添光彩的。体现舞美设计的平衡度直接表现是装置艺术的应用问题，装置放在不恰当的位置，会导致舞台整体氛围不同，而影响舞台表演效果[1]。如果将舞美设计看成平面数轴的话，那么各个元素就是在X轴、Y轴的各个数字，只有其在两轴比重均衡，那就代表着设计优美。当然，平衡度不局限于装置，还有灯光设备、LED显示屏等元素，若是灯管设备放置杂乱、LED显示屏摆放不正，必然影响舞台整体的美感。2、重视舞台各元素的对比度。对比度是舞美设计中的色彩、大小、形式等的变化和不同。不同元素之间的对比可以促成不同舞台风格，简单元素的对比通常会显得设计过于简单，而好的舞美设计是充分运用色彩、材质、工艺等，使其营造出一种气氛，以此激发观众的情感反应。人的情感色彩是主观性和情绪化的，与舞美设计的色彩变化一样。所以，在舞美设计中，重视色彩的变化是调动观众情感的重要手段。在舞美设计中，对比度最具明显的就是舞台色彩和灯光变化，一致的舞台色彩会勾起人们的注意力，是人精神集中。如《梦想的声音》以“红”为主体的灯光场景，绚丽而唯美。

三、现代舞台美术设计中视觉传达的具体应用

1、装置艺术的应用。2019年6月1日，著名青年舞蹈家刘岩编创并表演的最新作品《母陀罗》在北京舞蹈学院舞蹈剧场上演，该作品是以多媒体视觉艺术与装置艺术与肢体语言的完美融合。装置艺术是艺术家们根据自身的喜好，将文华实体以组合、改造、选择等形式赋予一定的艺术形态，以此更好地衬托出艺术美感。刘岩将自身作为装置一般，置身于投影之下，在空中、地面配于旋螺丝、气球、荧光棒等装置，使得舞蹈中不同的手印呈现出不同的艺术形态，给人一种肢体美感的享受。再如《跨界歌王》中宋佳表演歌曲《再讲》时，其装置就用到楼梯、救生圈、滑板、路标等，配上LED显示屏，舞台营造成“朝阳下的沙滩”氛围，美轮美奂，给人不一样的视觉享受。2、自然景观的应用。2019年4月28日，世界园艺博览会在中国北京拉开序幕，40分钟舞台表演和3分钟的烟火表演，给人留下深刻印象。整个舞台美轮美奂，舞者仿佛置身于田园之中，根据总导演沙晓岚介绍，该舞台设计依据中国建筑理论借景造景，搭建远中近三个舞台，以花草树木、湖光山色为天然景色，借助网幕的影像作为补充，形成“田园中的舞台、舞台中的田园”的舞台效果。妫汭湖畔设立主表演区，湖中为中景表演区域，湖中小岛青杨洲为远景表演区域，视觉上给人一种由远及近、由高到低的冲击，富有视觉美感和层次。该舞台设计的最大特点就是舞美声光电与自然景观的融合，周遭景色成了舞台的背景，借助威亚技术、影像技术、投影技术等作为补充，构建了可转动的LED屏幕，让舞蹈演员可以与屏幕互动，给人如梦如幻的感觉，如节目《绵长的芬芳》舞蹈演员李祎然化作“飞天”，在空中起舞，借助LED影像变换，仿佛是从丝绸之路走来，让人目瞪口呆、叹为观止。为演出的纵深调度提供视觉补充，还在妫汭湖湖面下设计了水下灯，使得整个舞台和湖面星光律动、璀璨夺目[2]。这种与自然景观融为一体的舞台设计，不仅突出了本次博览会“人与自然和谐共处”《美丽家园》的主题，也突出了舞美设计可以借助自然景观进行视觉传达的。3、悬浮座椅的应用。悬浮座椅的设计，是节目《机智过人》的舞台设计师尚天宝的作品，是把座位悬浮在空中，配上360°全息屏、绚丽多彩的灯光和科幻味的舞台造型，仿佛将任职于浩瀚的宇宙当中，视觉设计打破了常规的落地式观众席的形态，让观众仿佛处于上帝视觉之中，能够精细地观察到整体舞台表演情况。舞台上还设36块透明屏幕（冰屏），呈环形围绕舞台，这种悬浮座椅与冰屏的相互结合舞台视觉设计，使观众在悬浮的空间中避免了视线的遮挡，得到最佳的观赏视角，同时又能从冰屏中获取选手信息、场景信息，让观众完全置身于舞台节目的视觉享受中。4、灯光色彩的应用。舞台灯光在舞台上必须要有足够的照明，满足观众视觉要求，能让观众看清楚舞台，包括布景的颜色、景物和人物的外形，甚至是需要特别突显的细节部分。同时亮度和色彩的分配创造舞台时间，描绘天气和景物，烘托人物心理情绪及创造舞台气氛、情调。灯光色彩是视觉传达的直接感受，应用好灯光色彩只会让舞台节目熠熠生光。第二季的《梦想的声音》自播出以来，其灯光设计的丰富多彩，一度获得外界的好评。舞台上融入能量星球、音乐之门、音梯的新设计，造就出一个梦幻绚烂的舞台。灯光色彩应用到XP-470BSW200台、XP-16RBSW200台、CM-600Z130台等ACME灯光，还有200wLED图案灯(Ares-B2)、600wLED切割灯(Ares-P6)等欧玛灯光，让整个舞台呈现出一种多层变化的科技感，以“红”为主题的灯光场景、激光集锦场景让人印象深刻，故而张靓颖直喊“要给灯光师加鸡腿!”在一定程度上而言，灯光色彩应用得当是表现舞美设计视觉传达的关键。5、服装设计的应用。在舞美设计中，服装设计是不可忽视的元素，不仅要与舞台风格一致，还要符合角色要求，为观众提供服装审美体验。服饰是体现时代地域文化的重要标志，任务身份、性格气质等方面都呈现在服饰装扮上，好的服装设计可以为表演加分。从舞台表演的角度来看，服装设计与主题统一与否，关系到整个舞台的成功与否。服装设计是为舞台主题而生的，不然容易显得突兀，格格不入，缺乏美感。服装设计的承载者是演员，其与舞台上的灯光、装置等形成一体，才能为表演者的表演助力。著名服装设计李锐丁说：“我们要把很多现代观念融入到舞台服装中，时尚的元素、肌理的组合、包括色彩的运用都要和当前时代与现代的流行元素紧密结合，从而更好地集合历史元素，这样才能达到预期效果”。[3]

摘要：话剧舞台包括灯光、舞美、色彩等多个元素，空间构成元素包括空间中点、面、线，通过空间色彩的搭配与分割，加以运用蒙太奇等表现手法，可以增加话剧舞台的空间感与美感。话剧舞台的美术设计是形式美学的一种。本文基于话剧舞台空间构成分析，运用视觉美学以及空间美学加以丰富、创造，实现对空间的科学构成，继而实现增加观众观感的目标。

关键词：话剧舞台；美术设计；空间构成；视觉美学；色彩渐变

话剧舞台将文字剧本以视觉方式展现给观众，话剧演员的站位、舞台的灯光、音乐、色彩等构建成完整、有深度的话剧表演。舞台的美术设计是一种视觉表达，是构成舞台空间的重要内容，舞台空间影响着演员的站位与移动方向，在对空间色彩以及空间面积进行合理分割以及搭配的基础上，构建立体的空间，从而达到增加观众视觉舒适感以及视觉美感的目标。

一、舞台空间构成概述

舞台空间构成是指通过平面作用以及构图方式，将演出在三维空间内进行，空间中的人物处于时刻变化的状态，观众从不同的角度可以解读出不同的空间内容。舞台空间的构成大致包括人物、色彩、光线等，是设计人员有目的地进行空间安排以及规划，为观众展示别样的视觉效果。空间设计包括舞台平面、演出支点与视觉支点的组合，景观布置以及管线布置等，在平面设计的基础上，搭建以人为主体的具有高度、宽度、深度的立体舞台。舞台空间构成大致以比例关系为主，在调整的过程中，确定平面以及立面。舞台空间具有限制性，表演具有现场性。舞台空间的拓展无法超出观众的眼线，虽然舞台空间是有限的，但艺术的表现力是无限的，舞台设计通过表现无限的生活空间，引导观众的主观能动性，实现对艺术的升华。具体而言，从空间构成的角度分析舞台空间，可以将其分为实体空间、限定空间、虚空部分三种，实际上，在进行舞台空间设计时，更加着重的是对虚空的处理，通过包围实体的虚实结合表现手法，增强舞台的表现力。

二、舞台空间设计手法

艺术和语言一样,是一种表达手段,它应该引起人们的思维设想出一件东西来.铺画纸像舞台,握画笔如指挥捧,弹根根线条似琴弦,脑海里就会像出现具体东西一样。然而艺术唤起人们想象,又不必跟现实完全一样,因为艺术不是现实,我们看到的那些成功的艺术作品都是以神形兼备的具体个性形象来反映生活的,这是作品给人的深刻鲜明强烈印象的真实写照重要原因之一。随着历史变迁,艺术不断更新,舞台美术设计在新的时代中重放异彩。

融合现代科学运用多方位的艺术表现手法,以特殊灯光对舞台画面进行扫描，配以节奏旋律的独特音响,把观众处置在特定的空间和时间中去欣赏和感受,融汇创造综合性的艺术氛围,从而产生强烈的艺术感染力,使观众“如闻其声,如临其境”。在欣赏中情绪为之激荡,心魂为之振动。艺术不像真理那样希望人们信仰,它只希望人们激动,同样，舞台美术设计不一定要像科学论文那样需要充足的参考资料,艺术作品可以凝练和夸张,灵感是最可贵的,创作是自由的,东方有东方的意境,西方有西方的色调,大千世界有形形色色的艺术作品。但是人们对艺术美的欲望和追求是没有止境的,总是向往未来,向往那更美丽更辉煌的艺术佳作。过去很多的革新,那种平面的更换色泽的变移,旧格局、旧观念内的改革,已让人觉得跟不上现代科学和思维的飞速发展。随着科学新技术向各个领域的渗透,音乐出现了电子激光音响,文苑出现了有声有色读物,绘画同样也出现了电脑五彩滨纷的喷绘,所以说舞台美术设计领域在形式上进行新的开拓,可谓势在必然。舞台模型是舞台美术设计的方法和手段,舞台空间的复杂化,要求舞美设计必须借助模型,单纯的平面草图不能达到目的。可以认为,舞台模型的“立体”雕塑式，包含两种意思：一是模型本身实际上存在的三维实体，在造型思维的深度与广度上比二维的绘画更难把握；二是舞台模型作为视觉艺术，是被人的视觉和知觉所感知的各个视觉面的总和。舞台绘画只是平面上表现出立体形象，而舞台模型则要通过造型的所有可视面将模型的实体展现观众眼前。在掌握造型实体与舞台空间上，设计师本身有其自身的难度。

舞台场景空间是立体的雕塑式的方式来表达接近于现实，是真材实料各种金属木料创造出雕塑形体式为主的布景，以质感取代舞台气氛，以形体与空间取代颜色装饰性,运用舞台设计语言,创造出诗意写实主义。所以只有在舞台空间中认识实体才是做舞台模型的正确的立体观念更新，是设计师用这些具有三维特性的材料作为构成元素进行重新创造的结果。旧的画图设计方法,不可能创造出新的艺术形象,也表达不出整个舞台实际的空间效果。舞台美术设计方法是多种多样的,根据剧目及性质可以是草图、正式图、模型。

当然舞台模型的性质,主要是设计过程的推敲之用,是给导演各位参考评估,也可以说是从舞台模型开始,结束时才画正式效果图和最后表达模型,舞台模型是一种高效率的设计手段之一。创作能力和表达能力的提高,不能只靠演讲和讨论的方法,而是靠实际的实践过程中,这是真正行之有效的方法。通过尝试大胆创新从舞台模型艺术中得到启迪,使舞台模型局部,明白坦露,开门见山,空间透视，虚实明暗,使观众欣赏舞台时在另一层面更集中，更直接,极大地增强了“横看成岭侧成峰”，充分发挥材料的可塑性。总而言之,首先要专门培养丰富的感觉,具备感觉能力敏锐,及可视形象的感知能力和思维能力.对空间形体光线明暗和色彩变化的感觉,还有时画面的更重要的感觉能力,如将各种感觉上升到审美和诗意的境界,使画面的感觉能力产生新的情感和立体意义,这样才能使舞台美术创作具有别于审美特征。客观世界存在着各种各样的节奏韵律和结构,生命万象以其充活力的感情形式打动我们的生理感官,通过用心感悟和毕生实践，从中寻找出具有视觉价值和审美价值的东西,既有深刻的思想内涵,又有强烈的艺术感染力，达到认识、审美、观赏的有机统一,也是舞台美术设计孜孜以求的。

使舞台模型通过音乐、灯光、舞美的大胆创新及机械舞台的点缀，大胆地将现代化的科技手段运用于传统的剧种创新，将成为改造镜框式舞台并使之立体化提供了较为理想的舞台装置。舞台技术发展的今天，也使种种的艺术设想有体现的可能。新材料、新光源、器材改革、激光电脑等技术在舞台上引进，给舞台增添千姿百态的缤纷色彩，与创造的空间，综合、张扬、强化舞台艺术的整体魅力。新世纪的舞台美术事业已硕果累累，并在不断发展与创新，已经形成了自己的艺术风格。

舞台美术借助舞台科技上升到新的创作水准和发展阶段，呈现了三大特色：首先是舞台形式的多样化，其二是高科技与舞台美术的互动结合更突出，三是舞台美术的地域化特征日渐鲜明。舞台形式的多样化给人印象深刻，体现在：舞台呈现写实与写意兼具；在手法上兼容了实与虚、再现与表现、具象和抽象、幻觉与非幻觉；舞美在融入戏剧为演出服务的过程里，彰显出造型艺术独立的审美价值存在。

巴尔说：“如果印象主义把眼睛作耳朵，表现主义则把眼睛作嘴巴。”（注：巴尔：《表现主义》，1920年版。）表现主义的原理是渴望以主观视象来描绘外部世界，反对写实主义和自然主义那样用照相式的眼睛将焦点聚于外部细节上。表现主义代表了人类的内部的眼睛，要对世界作出全新的完全独特的解释，认为可观察到的当代物质和机械的社会不代表真正的世界，这个社会歪曲了人性，将人沦为机器似的动物，使世界充满了痛苦和绝望。所以表现主义艺术家要求从主观愿望出发去改造外部现实，直至将其改变到与人的精神本质相一致，此时，这个世界对人类才是有价值有意义的。

由于表现主义者认为“真实”主要存在于主观领域，就必然寻求以新的艺术手段来表达出被扭曲的心灵：歪曲的线条，夸张的形状，反常的色彩，机械运动式动作，电报式精练语言……将观者从外部表象上拉开，进入心灵世界，一切事物常常是通过主角的眼光被表现出来，他的眼光可以对事物作强烈变形和主观解释。

表现主义绘画在1905年的“桥社”组织中正式宣告问世，但这个运动在戏剧中并没有立即产生影响。在第一次世界大战中，特别是战争结束后，表现主义才成为戏剧表现的重要形式。

表现主义戏剧拒绝传统规则，打破存在于各客体之间的逻辑关系，按人类内部的眼睛重新创造，不是去再现客体自身的物质真实，而是表现由它们激起的情感。表现主义戏剧演出以断续简短的语言，反复申诉内心的绝望和痛苦，狂呼式的朗诵伴以夸张的动作。这种表演方式抛去了传统演出观，寻求与内心骚动相一致。“用一种抽象的固定的姿势有节奏的朗诵，用强烈的，慷慨激昂的讲话和痉挛的表情显露出一种紧绷的，爆发的，愤怒的表演，不是具体化角色，而是揭示角色的精神状态”。（注：巴勃莱：《欧洲表现主义戏剧》，1971年巴黎版P208。）这是1918年演员多伊奇演出哈森克勒佛的表现主义戏剧《儿子》时，所表现的感情和采取的姿势。这种方式使人想起表现主义先驱、挪威画家蒙克的名作《呐喊》，“画面中心一个衣衫褴褛的人物发出一声恐怖的喊叫，他的手捂住憔悴的脸，整个身躯都变形了。他的感情在他周围引起了同心向外散发的波浪……周围环境变形……”（注：吴光耀译：《二十世纪舞台设计革新》，载1986年《舞台美》总第5期P164。）在演出中，灯光和布景象演员一样成为有生命活力的戏剧元素，融合在一个整体中，共同创造剧本所要反映的母题。

在这么一种专注于表现现实的深层本质的戏剧中，与戏剧精神无关的东西全被抛弃，包括那些反映日常生活表面而不涉及“灵魂”的视觉因素。传统的舞台美术的作用命定要被调整到最低限度。从“外部形象是内部现实的表现”（注：巴勃莱：《欧洲表现主义戏剧》，1971年巴黎版P208。）这个前提出发，舞台美术在线条、色彩、形式和物象上越来越主观，越来越抽象。就象在著名表现主义导演杰士纳作品中，是一种简洁的“浓缩的符号”，作为演员表演的“跳板”，或称为“心灵和观念的搬运者”。（注：巴勃莱：《欧洲表现主义戏剧》，1971年巴黎版P208。）

自然，舞台美术的任务不再是再现客观世界或戏剧动作生存的场所；相反它必须从线条和色彩，物体和形状具体化剧本中暗示出的精神实质，达到象征表现。朝着这个目标，沿着阿披亚的足迹，首先开始对舞台层面的造型进行重新构建，利用台阶和平台，组成富有节奏的舞台空间，再放置需要出现的布景元素。

一、外在形象

这里的表现，可以分成三个层次：弱化——模仿——强化。顾名思义，在戏剧演出中，为了适应不同的戏剧风格，满足不同的剧情，表达不同的含义，灯光设计者在利用灯光塑造人物的时候会有意识地不同程度地显现人物的外在形象。这里尤其需要指出的是，这里的模仿，并不是纯粹地为了模仿而模仿，而是一种有意识的“再现”，一种主观能动的“再现”，是“表现”的一种。

一般来说，对灯光来说，人物的外在形象主要有以下几点：

1.服装、化装

灯光对服装和化装的再现最常规的作用便是用白光、浅色光来显现人物，再造形象(化妆)。呈现人物的服装(服装的颜色、材质、结构、组成等)。

此外，灯光的着色作用在这一方面也表现得尤为突出。不同颜色、质地的服装在不同的灯光的照射下会呈现出不同的状态。有时是有助于表现服装、化装的，考虑得不周到却会适得其反。

摘要：色彩设计在舞台设计中非常重要，色彩设计能够提升观众的关注力度，影响观众在观看节目的情绪波动，给观众带来不一样的观看感受。在设计舞台美术过程中，可以通过色彩来调节出舞台的情调和气氛。本文主要分析了舞台美术设计中色彩的主要应用原则，重点分析了色彩在舞台美术设计中的主要应用措施。

关键词：色彩；舞台美术；设计

不同的地区拥有不同的艺术表现形式，通过舞台表演的方式，能够让各个地区的人们展现出自己当地的艺术文化，让更多人能够了解当地的文化特征。在舞台表演过程中，舞台美术设计能够衬托出艺术的内容，通过光和色彩的结合，来体现出舞台的精美。在进行舞台美术设计时，一定要根据舞台的整体表演主题，选择合适的颜色，从而起到烘托节目表演效果的重要目标。

一、舞台美术设计当中色彩的主要应用原则

想要更好的在舞台美术设计中应用色彩设计，就需要掌握好三个关键的原则，首先色彩的设计一定要跟舞台的整体设计保持一致，也就是说选择的色彩要跟剧中的人物以及表达出来的情感相互协调。第二点则是通过色彩设计要凸显出舞台上的主旋律[1]，每一个舞台节目表演都会有自己的主题思想，因此舞台的色彩设计需要跟舞台节目的各种剧情变化相协调。第三点是色彩之间的转换一定要协调，每一个人物都可能需要不同的色彩设计，因此工作人员一定要重视色彩的选择，避免出现角色错位，影响舞台场景的呈现效果，影响了观众对于舞台节目内容的理解。

二、灯光要跟色彩设计相协调