同声范文10篇

金秋九月，“海峡两岸民间艺术节”即将在美丽的鹭岛——厦门拉开帷幕。我谨代表厦门市人民政府和233万热情好客的市民，向前来参加艺术节的表演团体、艺术家、专家、学者及广大艺术爱好者表示热烈欢迎！向关心支持艺术节的各界人士和筹委会的全体人员表示衷心感谢！

厦门与台湾隔海相望、一衣带水，地缘近、血缘亲、文缘深、商缘广、法缘久。一首“呕呕睡，一瞑大一寸……”摇篮曲，让海峡两岸的闽南人梦绕魂牵，世代传唱。不管海峡风云变幻如何，生命中相同的歌、欢乐的舞，陪伴着闽南人一路传递。丰富多彩的闽南民间艺术，随着闽南人的足迹，在海峡两岸广泛流传并深深扎根，成为两岸人们共同的生命象征和文化内涵。

风吹去故乡的云，潮迎来宝岛的船。此次海峡两岸民间艺术节，将迎来一百多位台湾民间艺术家、民间艺术工作者和专家学者，他们将带来富有浓郁地方特色的民间艺术表演、民间工艺展览和学术交流，向世人展示台湾闽南民众的独特生活方式和精神风貌，让我们共同聆听两岸相同的乡音民调，体验闽台民间艺术的魅力，感受两岸共同的文化传承和相似的情感表达。

我相信，有海峡两岸民间艺术家和学者的热情参与，有两岸有识之士共同关心，闽南传统民间艺术将世代相传、发扬光大。

祝海峡两岸民间艺术节圆满成功！

培训心得体会

欧盟同声传译培训项目是一个经典项目，之所以这么说，是因为她历时久、影响大、有实效。她起源于80年代早期签署的《中欧贸易协定》，欧盟按照承诺，每年为中国培养一定数量的同传译员，为中欧之间的谈判提供便利。该项目在她近二十年的历史中，培养出了一大批人才，中国驻WTO大使孙振宇就是其中的杰出代表。该项目汇聚了欧盟一流的同传译员来帮助中国的年轻官员提高翻译技能，使得他们能迅速地学以致用，在各个工作岗位发挥才干。

在欧盟的五个半月时间里，生活的主旋律永远是翻译：交传、同传、中译英、英译中、语言强化、笔记练习……每天脑子里盘旋的总是中文和英文的转换，语言符号的交替。现在回忆，仍禁不住感慨一番。

欧盟的培训为期5个月，前两个月是交传和笔记的训练；随后会有一次学习访问，笔者这次去了伦敦；从第三个月开始，培训以同传为主，但仍会巩固交传，期间会去趟法国的斯特拉斯堡欧洲议会的所在地；最后阶段还有一次学习访问，笔者去的是北爱尔兰，那是一个美丽的地方，田园风光，秀丽而清纯。学习结束后，经过考试，欧盟委员会翻译总司会颁发毕业证书，告慰同志们五个月的辛勤付出。

先从交传讲起。关键是理解，以听为主，笔记为辅。听和记笔记不是零和游戏，听永远需要百分之百的投入，而记笔记所用的脑力是你额外创造出来的，正所谓"DON＇TROBPERTERTOPAYPAUL"。而两者之间的桥梁是理解。记得欧盟翻译总司的资深译员NICKROACH在给我们做记笔记练习的时候，总是先假装严肃的把铅笔重重地搁置在记录本前，意思是提醒大家不要一听到声音，就急着握笔开始记笔记，而是应该在第一个MEANINGUNIT在你脑海中成形后，再动笔。这里的MEANINGUNIT不是指一个词组或是一个从句，而是指有完整意义的一个主句。也许有人会说，"那怎么行呢。一个MEANINGUNIT还不得十多个词啊。那后面还怎么来得及记。"这个问题提得好，正好切中了记笔记的关键。其实记笔记不是速记，不是说话者原话一字不差的记录，而是说话者原话意思的忠实再造（REFORMULATION）。

在理解听懂的基础上，我们开始涉及记笔记的技巧。正如我的师姐袁园在《浅谈口译－交传篇》中所说的那样，关联词起到了很大的作用，用关联词这根线窜起整个意思链。此外，记笔记还应当能体现出主次，什么是主干，什么是枝干，什么是例子，都应该在笔记中一目了然。举例而言，"外经贸部将于下周在东单体育场进行足球联赛，首场比赛将在交际司和老干部局之间展开。"笔记可以记成这样：球东体下WK（交VS老1ST）

摘要：本文以“巴黎释意学派”口译及同声传译的“三角模式”为理论基础,参照了国内外其他一些口译研究与认知心理学的成果，归纳出在同声传译中释意、顺译两个基本原则及注意力分配、代码转换融入意思自由陈述两个基本技巧，并尝试在此基础之上对英语专业本科生英汉同声传译课程进行三大板块设计，即：影随与重述、同传基本的句子处理技巧、视译，并介绍了与之相对应的具体操作方法。

关键词：同声传译；顺译；注意力分配；代码转换

同声传译作为会议口译（conferenceinterpreting）的重要组成部分在国内得到了越来越多的应用，同传口译员在市场上有强劲需求。在这种背景之下，很多英语能力突出、有意在口译方面有所作为的高校英语专业本科学生对同声传译产生了强烈的学习要求，求之若渴。然而，与这种强烈要求形成鲜明对比的是国内大多数高校的本科课程中难觅同声传译的踪影，只在寥寥几个设立翻译系或是翻译专业的院校中出现，因此适时地在普通高校中对英语专业本科生开设同声传译课程，迎合社会，满足学生的需求是一个值得的、有益的探索。

一、同声传译过程

“巴黎释意学派”是巴黎第三大学高等翻译学校在悉心研究了大量的国际会议同声传译的录音资料之后于80年代总结并提炼出的一套完整的口译理论。创始人之一塞莱斯科维奇用“三角模式”来阐述口译的过程[1]：即

所以如图所示：原语到目的语的转换过程实际上可以分解为两个子过程：1.从原语直接到目的语的转换，勒代雷把这一过程称作代码转换；这一部分涉及的词语多是一般性原语词汇、数字、专有名词和技术术语；2.译员对原语意思进行提取获得原始信息到达三角顶端，再把原始信息用目的语释义而表达出来；这样口译的主要程序即是：原语理解、脱离词语外壳和译语表达三个主要步骤。“脱离词语外壳（deverbalization）”是巴黎“释意学派”的术语，意即抛开原语语言的外在形式获得以语言为载体的意义。所以译员对于语篇的传译应该是在剥离了原语的外在形式、获得了它所传达的意义之后，再把这一意义用目的语进行组织表述出来。

摘要：作为一名声乐爱好者，应该有意识地去熟悉各种风格的歌曲，掌握好歌曲的感情基调和艺术处理。不管对于哪一种体裁的声乐作品，都要尽最大努力去挖掘作品的内涵，把原作的意图充分地表达出来。

关键词：歌曲体裁歌剧咏叹调艺术歌曲艺术处理

作为一名声乐爱好者，我们经常接触的歌曲体裁主要有歌剧咏叹调、艺术歌曲、民歌和流行歌曲，那么它们的艺术处理有什么异同呢?首先我们应该了解一下他们的定义和特点，我们应该有意识地去熟悉各种风格的歌曲，掌握好歌曲的感情基调。下面我简单介绍一下我们经常接触的外国歌剧咏叹调、古典艺术歌曲民歌以及流行歌曲的一些基本风格，希望能为声乐爱好者带来一些新的启发。

一、歌剧咏叹调

歌剧，是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，有多种样式和体裁，可分为独幕剧和多幕剧等。音乐在歌剧中并不处于从属地位，而是重要的组成部分。演员必须具备歌唱与表演的艺术才能，根据剧本与作曲家谱写的歌曲来塑造人物的形象，器乐除伴奏声乐以外，并担负着刻画人性格、揭示剧情和发展戏剧矛盾冲突、烘托环境气氛等任务。歌剧中的咏叹调是歌剧的主要组成部分，以独唱形式出现。咏叹调往往安排在戏剧情节发展的关键时刻。着重表现剧中人物在特定情景中的思想感情，这时，剧情的发展暂停。咏叹调的旋律比较优美动听，并且强调声乐演唱技巧，是最有艺术魅力的唱段，也是最易于流传的。如普契尼的歌剧《图兰朵》，在西方惯例由戏剧女高音唱图兰朵，总是把中国公主表现成为一个头脑简单，愚昧白痴，凶狠傲蛮，冷酷无情的女人，看了令人反感。可是卡索拉饰唱的图兰朵却与众不同，虽然一些戏剧处她也采用了有力和激昂的唱法，但其本质仍然保持着spinto女高音的声型，用声不那么猛，用情不那么狠。如第二幕中的“在这宫殿里”，唱得激昂有力，声情兼优，那个Highc很有穿透力，以铿锵有力的歌声来表现角色复仇的心态，在声音的造型上效果很好。最妙的是，她在第三幕中所唱出的“泪汪汪”。轻柔而优美，明亮而羞人，角色完全变成另一个人，这是我所听过的最温顺抒情的图兰朵。这也是卡索拉的成功所在。

又如比才的歌剧《卡门》，女中音史蒂安斯塑造的卡门，性格是多方面的，时而热情、倔强，时而直率、放荡。最成功的一点是她将卡门那罕有的女性魅力给表现出来。“爱情好像一只小鸟”(哈巴涅拉舞曲)一曲，一下子把卡门高傲、热情的性格表露无遗。史蒂安斯以性感的声音唱出的“城墙外有家小酒店”(塞吉迪拉舞曲)，声线粗犷，活跃有力更有极强的诱惑力。自始至终史蒂安斯的歌声都是那么浓厚、饱满、舒展、稳健。由此可见，我们在演唱一些歌剧作品的时候，并不可以把作品的情感表现在自己的喜怒哀乐中，而是表现到角色中，演唱时要单纯、深入。

摘要：在小学音乐教学中，课堂合唱教学能够全面提升学生的音乐整体水平。但是因为参与合唱的学生众多素质参差不齐，因此给教学带来了较大困难也导致合唱教学无法有效展开。为了实现教学的目标，教师必须对原来的教学方法进行创新，或者是借助其他器具提高课堂合唱教学的效果，从而帮助学生提升整体音乐水平。

关键词：小学音乐；合唱教学；有效性

近些年来新课程改革日益深入，学校教育教学的重心也逐渐从应试教育转向素质教育。提升学生音乐素养不仅能够增强学生学习的信心，提升他们的音乐素养使学生得到全面发展，同时还能促进现代教育符合社会发展需求。在音乐教学中合唱教学必不可少，在小学音乐课堂教学的过程中恰当地运用合唱教学，不仅能够激发学生对于音乐的兴趣同时还能发掘学生自身的潜能。所以在小学音乐课堂教学中，可以恰当地运用合唱教学来实现教学的目标。

一、激发学生兴趣，提高积极性

只有学生真正对学习的内容感兴趣，才会认真去学习，对小学生合唱学习而言也是如此，唯有学生积极主动地参与学习，才能更好地掌握教师教授的技能和知识。所以，小学音乐教师引导学生学好合唱可以从下述两个方面着手：其一是提升自身水平。小学生之所以喜爱一门学科，很大程度上是因为喜爱学科老师。所以，教师要通过各种途径提升自身水平，在教学时精心进行安排，尽可能使用诙谐的语言调动学生学习的积极性。总而言之，只有让学生感受到学习的快乐，他们才会发自内心地对课程内容感兴趣从而主动地配合教师进行学习。其二，提升学生在音乐方面的鉴赏能力。相比与单唱歌曲，合唱歌曲的旋律更为复杂，演唱时的要求也更为严格，学生需要花费大量的时间才能掌握。因此，在开始教学之前，教师必须要努力帮助学生提升自身水平。比如让学听一些单曲，然后再将所有的单曲合起来通过对比来加深学生的印象。通过这样的方式，可以让学生充分感受合唱歌曲的音域、感染力及表现力，进而增强学生对于合唱的兴趣。

二、指导学生控制歌唱气息

【摘要】对声乐艺术进行思考，可得知古典诗词是它的瑰宝，将古代文学和音乐文化开展有效的融合，具有很强的艺术鉴赏性。伴随声乐艺术的深度发展，各种演唱技术被运用到艺术思考中，当前如何借助声乐意识去对古典诗词进行艺术演唱是一项研究重点。因为这样可以对传承下来的古诗词多项艺术资源开展合理的传承，给它们实现创新发展提供更多保障以及条件支持，也可以对演唱实践提供更多的思考，体现很强大的分析价值，所以本文对此开展思考。

【关键词】古典诗词;现代声乐;艺术歌曲;文化传承;民族风格

艺术保护以及创新体现出辩证的关系，例如对音乐以及戏剧等多种文化进行保护的过程中，如果仅是对它们进行原封不动的艺术保护则不能对其进行艺术诠释，就不能让它们实现持续性的发展。为此，应该思考如何借助先进的理念以及方式对传统文化进行创新性的继承，借助当前的艺术思想对其进行更好的诠释。所以，本文借助现代声乐意识对古典诗词开展风格的诠释，这样能对古诗词蕴含的艺术情境进行较好的展示，为艺术歌曲的演唱开辟更多的空间。

一、对不同声部开展全新的演绎，提升古诗词演唱的艺术性

美声唱法和传统民族和戏曲唱法有着诸多不同，主要是体现在声部划分上。对声部开展划分的过程中，是对音域、音质以及音色等方面开展划分，能划分为男女高中低的色彩区。艺术歌曲和歌剧唱段有着明显的差别，在声部演唱上有着明显的共性，也能对歌曲再次创作提供合理的空间。结合学术研究和实际教学情况得知，演唱者进行歌剧表演时会体现出声部划分的演唱特色，不同声部有着不同的声音性能以及性质，同时音色也能展现出不同的演唱特征以及所具备的功能。艺术歌曲和当前的歌剧演唱有着明显的区别，它在角色上不具备局限性，男女声部在演唱上有着一定的共性，这样就能增加歌曲艺术表达的空间。所以在进行古诗词艺术演唱时，可以通过开展不同声部的艺术演唱，对这些艺术歌曲进行不同风格的艺术表达[1]。这样不仅能充分借助古诗词丰富当前的声部教学，也可以通过不同声部演绎去展示出古诗词不同的艺术演唱理念以及情感。以《我住长江头》该首歌曲为例，演唱者可以根据音区以及声部等内容对作品开展演绎，表达出不同的艺术风格。例如，通过开展女高音的演唱，可以对歌曲情感进行细腻的处理，音色比较婉转且演唱流畅，能有效表达出歌曲中所蕴含的思念以及缠绵的情感。而男高音则让歌曲演唱更加具有激情，表达出恋人所呈现的思念之感和自身对爱情的忠贞。如果通过女中音进行演唱则可以更好体现出音色的柔和，在声音表达上更加饱满且具有圆润性。如果是让男中音开展本首古诗词的艺术演唱，则可以更好体现出声音的宽厚性，同时也能增加歌曲演唱的磁性。这样可以看出一首歌曲因为具有不同的声部、声音性质以及音色特征，就可以实现不同演唱风格的演绎，得到不同的艺术演唱效果。所以说，通过对不同声部开展歌曲演唱，可以提升古诗词的艺术表达性，也能体现出全新的演唱效果。

二、借助多元化的艺术演唱风格对古诗词艺术歌曲进行全新演绎

1996年，我和天影厂的一帮影视爱好者混过一段日子，正赶上有人让我写个小品一起演出，我便写了这个搞笑的闹剧——《两个末流诗人的约会》。

1997年12月24日，由《中国新一代》杂志社等部门共同主办的“圣诞之夜，中国新一代青少年联欢晚会”上，我和我的搭档被请去表演了这个小品，起初说是没有劳务费的，没想到我们演出下来就被导演叫过去了，表示了由衷的感谢后给我和搭档每人塞了一个红包，并告诉我们不要对别人说，这是车马费，以后要经常合作的。我们出去打开红包，虽然只有50块钱，但也把那时候的我们美坏了，因为那是我们靠上台演小品赚到的第一笔钱，年轻，成就感是支撑我们的一切……

[小品剧本]两个末流诗人的约会编剧/高鹏

人物：一男一女，各二十岁左右，两个人表情始终是神经质式的冷傲。

时间/地点：冬天傍晚，公园。[幕启：舞台中央，一把长椅。]

[女“诗人”上场，傲慢地蔑视观众，甩头，漫步，左顾右盼。]

根据县委、政府对营商环境建设工作的部署安排，挂点服务企业为“同声木业有限公司”，为做好我单位营商环境建设工作，实现我县打造“四最”营商环境目标，深入贯彻落实关于构建亲清新型政商关系和民营企业经济发展的重要讲话精神，加强政企联系，努力提高营商工作能力和工作水平，提升对企业的服务力度，做到“有求必应”“随叫随到”，当好服务企业的“店小二”。现将今年以来营商环境建设工作简单汇报如下。

一、加强营商工作组织领导

高度重视营商环境建设工作，一是成立了由党组书记、局长同志任组长，党组成员、副局长同志任副组长，、同志任成员的营商工作服务小组，由副组长同志具体负责日常事务。营商工作服务小组成员确保每月最少到企业走访一次，及时听取企业存在的困难和问题，并建立营商工作台账。二是召开“打造‘四最’一流营商环境”专题学习研讨会，会上组织学习了在企业家座谈会上的讲话、关于构建新型政商关系的重要论述等重要文件精神，组织大家积极发言，讨论对营商工作的意见和建议，同时多次在局会议上布置营商环境建设相关工作；三是积极到企业开展座谈调研，今年以来，由县政协副主席带队，党组书记、局长及局营商专员等人，先后三次到同声木业开展座谈调研，了解企业发展历史，目前生产情况和对未来前景的规划，耐心倾听企业对我县营商工作的意见建议和生产中存在的困难和问题，努力寻求解决方法，为企业解决实际困难，进一步拉近和企业的关系，真正做到“亲”与“清”。

二、加强政策宣传力度

一是做好政府各部门和企业的“中间人”，及时将各部门的惠企政策向企业宣传到位，仔细和企业讲解各项政策的内容，办理条件和流程，确保符合享受条件的政策能切实落实到位，让企业享受实实在在的优惠，对不符合条件的政策向企业做好解释工作，排除企业疑虑，切实构建好我县良好的政企关系；二是加强对企业统计法律法规和统计业务知识的宣传。同声木业有限公司为我县“四上”企业，利用每月走访机会，及时向企业宣传统计相关法律法规，督促企业依法依规统计，同时对企业统计人员进行专业的业务培训，帮助其解决统计工作中存在问题和疑虑，切实有效的提高企业的统计工作能力和业务水平。

三、用心为企业排忧解难

在本次国际文化周中，广电部主要负责4项工作和活动，分别是高一年级同声传译比赛、周一和周四的电视直播节目、周二周三的小语种广播以及每天的控制室场记工作。

高一年级同声传译的比赛从暑假起就开始筹划了，考虑到以往同声传译比赛沉闷的气氛，本次比赛设置了多个环节，采取抢答的形式，并允许其他同学的观摩，增强了比赛的观赏性，并力争能够为更多的同学普及有关翻译的认识。这一次比赛的筹备十分充分，早在第四周就开始了宣传、报名等工作，并在第八周进行了以笔试为形式的初赛，从报名的21人中选出了9人参加最终的决赛。决赛的准备过程更为繁杂，看似简单的比赛却要为很多细节仔细地思量认真地准备。由于这是首次采用抢答的形式，如何做到抢答及评分的公平成为了一个难点，为此，我部多次与负责老师磋商，修改评分细则，力求做到公平公正并细致地考虑了赛场上可能出现的各种突发情况而制定了相应的评分办法。同时还召集参赛选手开会，告知比赛形式并对评分标准进行了细致的解释，避免他们在赛场上因为不了解评分规则而质疑评分的公平性。此外，由于没有专用的设备，为确保对于抢答先后的判断不会有任何偏差，我部还特别设置了三名公证员。正是由于赛前细致周密的筹划，使得决赛能够顺利地进行，赛场秩序井然，气氛热烈和谐。

周一和周四的电视直播节目是本次国际文化周新增的项目，均于当天12：45分开始，面向全校师生进行直播。周一的电视直播的内容包括赵均宁校长的讲话、国际文化周宣传片的播放、对国际文化周意义（了解中西方文化差异和培养国际视野）的探讨、以及对于本次国际文化周主题“博”和各项活动的介绍，希望借助这次直播帮助同学们对国际文化周加深认识。周四的电视直播包括一周活动的回顾、一些小奖项的提前颁发以及对周五闭幕式的介绍。两次的直播节目我部都进行了认真的准备，事先进行了彩排，力求没有环节出差错。两次直播节目效果良好、流畅。我校本学期直播室进行了翻修，每一次使用都需要外部人员来校帮助，这一情况我部并不了解，但由于沟通|方|案范|文库=整理%^及时，使得彩排最终得以如期举行，这个小插曲更加提醒我们今后任何事情都要及早准备，并与每一个相关人员做好沟通|方|案范|文库=整理%^和了解的工作。

周二周三的午间小语种广播广电部成员主要进行了事先节目资料的汇总和现场的设备辅助工作，总体效果良好，各项衔接都能流畅进行，提升了小语种活动的人气。

控制室的工作对于一台演出的总体效果的实现]方案-范文''''库.整理.至关重要。基于上学期的改革，本次控制室继续实行专人管理的制度，并进一步改进。每一台演出的控制室负责人都将在事前与活动各节目负责人接洽，了解节目流程、介绍控制室规定、并为他们进行技术与规则的两方面培训，力求为舞台上呈现最佳的效果。本次国际文化周的音效由特邀音响师统一控制，提升了音质效果，但也为灯光、音效和PPT的协调增加了难度，今后应进一步做好流程（尤其是视频顺序）的普及，并更好地做好事前的沟通|方|案范|文库=整理%^。

总之，本次国际文化周对广电部全体成员都是一次挑战，一次成长。细致的筹划和即时的沟通|方|案范|文库=整理%^帮助广电部较圆满地完成了学校布置的工作，国际文化周带给我们的启示和经验是我们的无价宝藏，让我们能更好地继续日常工作，并更加成功地完成下学期的民族魂活动的筹备。

编者按：本文主要从本国存户保障金存管形式的变化；存户资金其三方存管形式的利害两个方面进行论述。其中，主要包括：证券公司存管形式、金鸡独立存管形式、其三方存管形式、能够无效预防证券公司挪用存户保障金，掩护投资者利益、能够较好地顺应本国现部分买卖预算政策和金融翻新请求、推进证券运营组织非法合规运营、优化资源配置，促进证券运营组织业务转型、加强注资者决心，升高监管利润、三方存管将增多证券事业的零碎性危险、原部分利益均衡将毁坏、难以从基本上消弭证券公司挪用存户资金的动机等，具体材料请详见。

摘要：自我国证券市场出现以来，证券公司挪用客户保证金行为几乎成为我国证券行业内公开的秘密，也是证券公司难以根治的顽症。为了根除这一顽症，国家积极出台了多项法律、法规，最终找到了客户资金第三方存管这一方式，这种方式虽然比较快捷、有效，但也存在着一些缺陷，需要不断改进与完善。

正在证券买卖中，“存户保障金”是指证券运营组织的存户为保障足额交收证券而取出的资金、销售有价证券失去的所有帐目（减少经纪佣钱和其余合理用度）及持有证券所失掉的股利、花红、公债券本钱等。自本国证券市面涌现以来，证券公司挪用存户保障电器行止简直变化本国证券事业边疆下的秘密，也是证券公司难以根治的顽症。2001年以来,长达4年的熊市驱使证券公司危险集合迸发，截止2006年8月，被从事的29家证券公司绝大全体都触及挪用存户保障电器行止，大众对于证券公司的怀疑降到了低点，事业运营寸步难行。为实在掩护注资者的非法权利，做官策上防止证券公司挪用存户保证电器行止，无效地防备零碎危险，中国证监会踊跃机构探寻愈加保险的存户保障金存控制度-----存户保障金其三方存控制度，行将存户保障金交由证券公司以外的其三方银号或者指名组织特地寄存与治理。通过多方钻研、试点，2006年1月1日正式施行的新订正的《证券法》第139条明文规则：证券公司存户的买卖预算资金该当寄存正在生意银号，以每个存户的表面共同成家立业治理。这一规则标记着存户保障金其三方存管通过没有懈奋力，最终以纪律方式明白上去，并变化一切证券公司必需施行的事业规范。

一、本国存户保障金存管形式的变化

（一）、证券公司存管形式。2004年先前，本国证券公司广泛采纳这种资金存管模式，详细土法是：证券公司以其本身表面正在生意银号设立银行帐户，注资者正在证券公司开立资金帐户，并正在买卖前将资金取出证券公司指名的银号帐户。2002先前，本国大少数的证券运营组织还设有资金柜台，由银号派人临柜代证券公司操持存户保障金会计业务。1996产中国证监会公布《证券经营组织证券自停业务治理方法》，提出自停业务资金和存户结算资金分帐治理的请求，同声请求证券公司将存户取出的保证金正在2个停业日内取出指名银号的信托帐户，并规则证券公司自营资金必需建立特地帐户，共同治理核计。1999年7月1日施行的《证券法》第132条规则存户保障金必需全额取出指定的生意银号，共同成家立业治理，没有得挪用，第193条还明白了挪用存户保障电器行止的纪律义务。然而，因为缺少无效的监控手腕，加之证券公司自觉扩展自营范围、办实体、乱注资、超范畴运营，使得挪用存户保障金又变化后来证券公司的一种广泛景象。有由于此，2001产中国证监会公布《存户保障金治理方法》（即3命令），请求证券公司和证券停业部必需将存户保障金全额寄存于经报备的公用银号取款帐户和正在预算公司开立的清理备付金帐户，证券公司、存管银号和注销公司经过3命令零碎活期向中国证监会分送数据，监管单位经过各帐户之间的勾稽联系监控存户保障金。然而因为证券公司经过建立非报备帐户和修正上报时据等形式覆盖挪用存户保证电器行止，以致3命令监控零碎的监控作用大打倍数。

（二）、金鸡独立存管形式。存户保障金金鸡独立存管是指证券公司将存户保障金金鸡独立于公司自有资金，寄存正在存正在定然金鸡独立性和定然监管天职的存管组织，并经过构建公司外部存户资金保险治理运转机制，加强对于存户保障金的治理，使存户保障金保险、通明、完好、可控、可查。2004年9月23日中国证监会出面《翻新试点类证券公司存户资金金鸡独立存管尝试规范》（以次职称《规范》），要求请求翻新试点的证券公司必需到达《规范》，并鼓舞其余证券公司参照该规范踊跃改良存户资金存管形式。2004年10月12日中国证监会收回《对于于增强证券公司存户保障金监管的告诉》（以次职称《告诉》），请求除非进入危险从事顺序以外的全副证券公司必需于2005年终完成存户保障金金鸡独立存管。从眼前的理论状况看，正在这种形式下，证券公司次要是正在公司外部建立绝对于金鸡独立的单位担任存管存户资金，使之金鸡独立于自有资金，同声增强对于存管银号、注销公司等单位的监管。这种经过证券公司外部安装风火墙到达隔离存户保障金和公司自有资金的存管形式，并非是由内部金鸡独立的其三方担任存户资金的存管，实践上但是一种绝对于金鸡独立的存管形式。上述两种存管形式的单独特性是证券公司没有只实践掌握存户保障金银箔行存管帐户，并且还径自主宰着存户资金的明明细帐户。存管银号和监管单位没有主宰存户财产的明细形成，无奈对于存户保障金汇赔帐户和细帐户停止勾稽核查，这种消息没有对于称使证券公司对于“严禁挪用存户保障金”的“铁律”有备无患，形成挪用存户保障金景象屡禁没有止。