首饰范文10篇

我们常能见到有些女士一次佩戴太多的首饰，项链、耳坠、戒指、手链，甚至再加上一枚胸针，像全副武装的士兵一样，整个人看起来既累赘又缺乏品位。

佩戴首饰的作用不是为了显示珠光宝气，而是要对整体服装起到提示、浓缩或扩展的作用，以增强一个人外在的节奏感和层次感。像服装一样，首饰也有它自己的季节走向，春夏季可戴轻巧精致些的，以配合衣裙和缤纷的季节，秋冬季可戴庄重和典雅的，可以衬出毛绒衣物的温暖与精致。切不可一条项链戴过春夏秋冬，没有可以不戴，否则会显得单调和缺乏韵律。

切忌用首饰突出自己身体中不太漂亮的部位。如脖颈上有赘肉和褶皱的女士，就不合适戴太有个性色彩的颈链，以免别人过多的关注；手指欠修长丰润的，不要戴镶有大宝石或珍珠的戒指。

佩戴首饰一定要和你的身份气质及服装相协调才有品位。学生不要戴太多的首饰。气质文静的女士不要戴过于夸张和象征意义太浓的首饰，否则会使别人产生错乱感。

当穿职业装时最适合佩戴珍珠或做工精良的黄金白金首饰，穿晚装时可以戴宝石或钻石首饰，穿休闲装时比较适合戴个性化或民族风格的首饰。

时下不断追求新鲜感的女性热衷于选戴不同的首饰，搭配不同的服装，迎合着与众不同的品位和风格，以细节诠释自我对于时尚的钟爱。琥珀首饰———这种欧洲人传统佩戴的宝石如今也越来越受到东方人的青睐。

琥珀是松脂化石，只有4000万年以上的松脂化石才够硬度用来镶嵌成首饰，它与珍珠、珊瑚并列称为三大有机宝石。琥珀做首饰，由来已久。在古代被称为“北方之金”的琥珀多为贵族所有，而在中国，皇帝贵妃们就视琥珀为吉祥之物，出生婴儿、新婚夫妻都喜欢带上琥珀，讨个吉利。现代人也渐渐把目光从金银钻石转移到琥珀，它没有金子的奢华，没有银子的醒目，没有钻石的耀眼光泽，缀在胸前、耳下、手腕、颈间，不过分张扬，静静衬出你的古朴雅致、含蓄的表现品位与修养。

笔者近日逛世贸大厦时，发现四楼新开了一间专营欧洲某品牌琥珀首饰店。在天然琥珀首饰的世界中，笔者看到设计师在质朴凝练的设计里透出不经意的奢华，结合了最新时尚元素的经典怀古让人陶醉，色彩绚丽的金珀、血珀和绿珀的组合频繁出现于各款式，极富视觉冲击力。搭配闪耀水晶、天然珠珍的琥珀晚装款式极其轻盈，若用来配衬丝质绸缎露肩晚装，服装的柔软与琥珀的温暖、流动的设计，体现出含蓄的张扬，凸显女性夜晚的妩媚。

目前，世界上销售的琥珀产品90%来自波罗的海周边国家，而波兰则有着数百年的白银镶嵌琥珀的传统工艺，占据着全球银镶琥珀市场约70%—80%的份额。据琥珀首饰店负责人介绍，受炎热天气影响，时下较受消费者喜爱的是琥珀吊坠和戒指。

“金珀”接近黄水晶柠檬黄色，也是纯净度最高的琥珀。

金珀、血珀、绿珀与蜜腊的设计组合

[摘要]：随着计算机技术的普及和快速发展，首饰制造业进入了一个新的时代。各种现代化的高新技术的应用开辟了首饰设计的新领域，同时，首饰设计的工艺特点也对其提出了相应的行业要求，推动了高新技术在首饰制造业中的应用与发展。文章论述了现代化的首饰制造，并介绍了现代化的首饰制造的发展趋势。

[关键词]：现代化首饰制造新技术

1前言

从国际首饰制造技术的发展趋势上看，首饰制造业与其它制造行业一样，开始由劳动密集型向技术密集型转化。对于首饰业而言，由于存在资金密集和工艺性、时尚性强的特点，这样的转化将持续一个相对较长的时间。

新中国的首饰制造业的真正起步是在20世纪80年代。对比世界首饰制造业，这一起步无疑太晚而正因为起步太晚，所以新中国的首饰制造业是比较落后的。这种落后，既表现在首饰款式风格和工艺设备上，也表现在管理机制上。这几方面的落后，决定了中国首饰制造业缺乏国际竞争力而随着黄金市场的全面开放，以及中国即将因加入WTO而溶入全球一体化的大市场，这种竞争力的薄弱，显得更加突出。因此，中国的首饰制造业所面临的是提高质量，改进工艺，更新款式，强化管理，也就是要从整体上加大现代化进程。

2现代化首饰制造的要求

敦煌学涵盖的内容广泛，装饰图案是其中的一个研究方向。近几十年来对敦煌装饰的研究，更关注于壁画中的藻井、背光、边饰、龛楣等装饰图案，并对这些纹样进行了系统的整理临摹和纹样分析工作。但是对于壁画和彩塑中丰富的首饰纹样还有待进行更细致的研究整理。当我们认真地分析这些从魏晋时期到元代，随着石窟艺术的整体发展脉络而经历了发展、兴盛、衰弱的首饰纹样，会发现这部分的装饰纹样有着自身的发展特征。

敦煌首饰装饰纹样根据装饰的部位不同可分为：头冠、胸饰、腰饰、手镯、臂钏、脚饰、耳饰、璎珞等。敦煌莫高窟中佛身上的饰物较少，首饰变化主要体现在菩萨身上，这与印度佛身上丰富的首饰装饰的特征有所不同。莫高窟不同时期的首饰造型各异，有一个逐渐演变的过程。要分析首饰装饰图案，首先要把它纳入敦煌莫高窟艺术的整体发展脉络中。从现存的莫高窟早期洞窟中，可以感受到其深受西域、印度佛教艺术的影响。莫高窟石窟艺术是佛教由印度传入中原线路中的一个重点。因此，早期莫高窟的首饰图案具有西域粗犷、概括的装饰风格，但在首饰种类上则沿袭了印度首饰的特点。来源于/

一、北朝时期

具有西域、印度佛教装饰风格的莫高窟北朝时期首饰，风格简洁、拙朴。其主要的首饰图案，北凉时期为颈饰和胸饰，表现手法多为浮雕。到了北魏、西魏时期，壁画绘制更加精细，壁画中菩萨的头冠独具特色，表现手法多为手绘。公务员之家

北凉时期的颈饰一般呈宽带状，由长方形方块排列组成。方块色彩为石绿、深褐相间，在每一方块中间浮塑有一朵小花，单层花瓣，中间花芯突出。在宽带颈饰底边的石绿、深褐色块的相连处，会垂饰一串小珠。这一时期在此式样的颈饰上还有一种变化，宽带底边为莲瓣形尖角，如同现代服装中的桃形领，相间设色，底边缀饰圆珠。

北凉时期的胸饰呈两种造型，一种为单串长念珠，长椭圆形珠子与小正圆形珠子相间串连，胸饰长及肚脐。在珠串的正中底部还串有一朵小花，与颈饰上的小花呼应。胸饰的长形珠与正圆形珠设色也为石绿、深褐相间。这种相间用色使人联想到首饰的材质为翡翠、深色的陶珠，同时也与此时期石窟壁画中藻井、边饰运用石绿、深褐、白间隔用色的装饰风格相统一。这种造型的胸饰或从颈部正面垂于胸前，或单肩斜挎佩戴于胁侍菩萨胸前。两种佩戴形式在印度佛教塑像中都有出现。另一种垂至肚脐的胸饰造型，中间浮塑一圆形花头，两边装饰两块三角形，上面用刀简单地划出线纹。三角形的两边有双线连至颈部。这一装饰造型使人联想到印度犍陀罗菩萨胸前的对兽头璎珞，据说是王公贵族服饰的真实写照。

摘要:陶瓷首饰为新发展起来的非金属饰品，受到人们的青睐。本文详细介绍了陶瓷首饰的生产工艺。

关键词:陶瓷首饰；生产工艺

陶瓷首饰是近几年发展起来的一种非金属材质饰品。随着人们对首饰质朴、个性的追求，陶瓷首饰受到越来越多人的喜爱。陶瓷首饰的生产工艺流程如下：

1成形

1．1泥条成形。以泥条为基础的成型方法，可以单独使用，也可以结合其他技法进行成形。用挤泥器挤出泥条与手工搓出的泥条来成形的陶瓷挂饰的区别是：挤泥器制作的泥条形态均匀，形态变化较少，泥条的大小粗细可以从几毫米到几厘米，形状可以是圆形、方形和其它形状，手工搓制的泥条规整性较差，但手工韵味足。泥条的长短随意性较强，但是考虑到干燥和烧成的收缩，应该略微放大。泥条的卷曲要注意干湿程度，幅度较大的卷曲需要在含水最高的泥条上进行；巻曲的幅度如果小，则相对容易，只要把握泥条不变形、不开裂就可以了。泥条与泥条之间的相互连接应在泥条湿润的情况下进行，便于各种形状、角度的选择与调配；泥条之间应用工具或是手指粘连、压紧，以防干燥和烧成过程中的开裂。泥条湿润时，柔韧性很强，把泥条弯曲成为任意角度都相对容易。缺点是容易变形，不易保持所需要的造型。泥条卷曲可以形成变化丰富的形状，自由而多变。泥条根据需要也可以单独使用，这可以作为条形配件的坯体。泥条的制作可以是规整的，图1图2也可以是很随意的。泥条的分段切割形态最适宜环绕或是粘合成为珠子，这种泥条可以是方的，也可以是圆的，甚至可以是不规则的。1．2泥片成形。陶瓷首饰的尺寸一般都不大，可以根据自己的设计构思，用工具或是手工把泥拍打成薄泥片，切割成一定的尺寸，一般从2mm到1cm以内不等，最后在泥片上进行切割与表面的肌理制作（图1、图2）。1．2．1肌理的制作泥片表面的肌理制作要注意的是，如果是在泥片成型后再刻画或是进行浅浮雕而出现的肌理，应注意保证泥片的原始厚度和体积关系，防止雕刻过程中破坏泥片的基本形态并带来大的变形。1．2．2组合构成泥片和泥片之间的组合并列构成图案化的设计，可以把泥片切割成为需要的形态，进行组合或者叠加。组合、叠加时要注意泥片单元之间的粘合，要在泥片湿润时结合紧密，或是在半干燥时用泥浆进行连接，并保证两个相接部位之间干湿程度的一致（图3）。1．2．3泥片的穿孔泥片的穿孔一般是在干燥初期，泥土略微失去水分，不粘连工具，且具有了一定硬度的时候，用钻孔的工具在需要穿孔的地方进行。如果在干燥后期穿孔，很容易使制作完的泥片发生破裂。1．3泥珠成形。泥珠成形是各成形方法中最自由而富有表现力的一种。取一小团泥在手心里搓制，就成为一个规则或是不规则的泥球，可以保持圆形，也可以压扁成为扁形珠，也可以在泥珠的表面做各种装饰：刻、画、印、雕等均可。泥珠的形态，可以手工搓出，也可以由泥条分段切割、揉扭，或是由泥片切割、卷曲变形来形成。因此，泥珠的形状不局限于圆形，方形、椭圆形、三角形、锥形、不规则形等均可。只要是视觉上可以成为一个团形的，都可以叫做泥珠，尺寸基本不受限制（图4）。手工制作的泥珠一般来说都是实心的，泥珠较小的尺寸决定了制作空心泥珠是比较因难的。手工制作泥珠不需要过多地考虑形态的一致，但是在产业化的过程中，需要使用模具成形以保证形态的规整一致。把已干燥的泥珠坯体进行表面的小块切割，给泥珠以空间的变化，在泥珠表面形成形状各异、图5图6图7大小不等的平面，产生微妙的体积感。或者可以在泥珠的表面作出或深或浅的各种肌理，都是改变泥珠表面形态的有效方式（图5）。1．4模具成形。模具成形是借助石膏或是其他材质的模具进行注浆或是印坯的成形方法。首先要用泥土或是石膏做出模种，然后翻制石膏模（图6）。模具的使用在陶瓷首饰生产中对量化制作程度有着直接的影响，通常制作的是规整、统一的造型和数量上的快速积累。在进行批量化制作时可以根据需要使用模具成形的工艺。

2上釉

首先感谢贵公司对我的信任，在的这两年中我从不了解首饰到熟悉首饰。让我学到了很多很多，别人说店长是一个单店最高的指挥官，最基本的职责就是全面负责店面的各项管理工作，其实在我看来不然，与同事没有什么领导和服务人员之分。来到老凤祥就是一家人，这里我两年来最深的感触，只要大家各自分工，把柜台打理好这才是最重要的。

我认为目前的工作就是以广告宣传为主，以便更快成交，其次是要快速的让新员成长起来，通过一系列的陪训加强她们的业雾能力。现在店内的人员逐渐稳定，我想近撕筹划新的销售路线一直以来我都想做到一身作则，做员工的表帅，不断的向员工灌输企业文化，教育员工有全局意识，做事情要从公司整体利益出发。我决的在这点上我还有待提高。

最近两个月的销售不太理想，我一直在找自身的问题，希望能通过自己的专业知识和同事们的辛勤劳动提高业。靠周到而细致的服务去吸引顾客通过各个渠道了解同业信息，了解顾客的购物心理，我们将加倍努力，为门店的销售作出最大的奉献。

摘要：职业学校教育是与我国经济社会的发展和增加劳动就业率有紧密联系的教育类型，其中，首饰加工专业是以培养首饰设计创作与首饰制作工艺相结合的高等应用型人才为教学目标，实现了首饰加工行业的应用型人才培养，提高了珠宝加工行业的就业率。本文主要针对现阶段国内首饰加工行业的发展现状，从职业学校的专业设置以及教学质量两个方面进行阐述。

关键词：首饰产业；首饰加工；职业学校教学

一、引言

当今中国珠宝首饰市场呈现出勃勃的生机，珠宝首饰畅销不衰，受到广大人民群众的追捧。根据国家统计局统计资料数据显示：2015年我国全年社会消费品零售总额达到300931亿元，其中金银珠宝行业限额以上企业的商品零售额为3069亿元，与上年同比增长7.3个百分点，使我国成为世界上首饰消费超过百亿美元的少数国家之一，由此揭示了我国珠宝首饰行业的强大的市场潜力与丰富的市场机会。首饰加工行业属于劳动密集型产业，而我国劳动力成本较低，因此，在我国珠宝首饰加工行业属于暴利行业。虽说我国已有规模较大的首饰加工产业基地，如“玉雕之乡”——河南南阳镇平县首饰生产加工厂；鑫意首饰城——位于济南的全国最大的黄金加工工业园等等，但是我国大多数的珠宝首饰加工行业依旧处于规模小且分散的现状，且生产加工技术相对落后，缺乏专业的珠宝设计师，缺乏专业的珠宝首饰加工人员，缺乏高效的珠宝首饰加工的机械设备。因此，我国的珠宝首饰加工产业为增强在国际市场上的市场竞争力，必须补上珠宝首饰设计类、工艺制作类和管理类的人才缺口，因此，职业学校开设首饰加工专业是必要的，符合行业的发展以及满足市场的需求。

二、首饰加工专业课程发展

随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，人们消费观念的转换，人们对珠宝首饰的工艺价值、投资价值和情感价值有了更深刻的见解，更加倾向于对珠宝首饰的使用和收藏，促进了国内珠宝首饰行业的供给需求。因此，首饰加工行业成为我国21世纪的“朝阳产业”。但是，国内院校就珠宝首饰加工专业没有跟上其产业发展的步伐，主要原因体现在以下几点：第一，专业的教学观念没有与时俱进，学生了解首饰加工工艺和制作流程，掌握了首饰加工技法，却缺乏综合实践操作练习，缺乏对行业的发展趋势的认知以及审美创新的意识；第二，陈旧的教学内容，各个职业院校的首饰加工与制作课程多为令学生根据内容陈旧的书本进行实践操作训练，其教学材料也多为几种贵金属或者其他材料饰品，款式贫乏，其教学内容千篇一律，丝毫没有创新，与实际市场的联系甚远；第三，没有成熟的、灵活的、专业的教学大纲和教学模式，教学地点以教室为中心，进行案例的解析和多媒体的播放，把基础知识和实践操作知识灌输给学生，忽视了学生的学习兴趣以及动手能力的加强，所以说我国职业院校的首饰加工专业的发展道路漫长而遥远。如何扭转当前的局面，需要各大职业学校打破现有的思维方式，开展以校企合作的办学模式，以学生的未来发展和就业为专业发展目标。职业学校的首饰加工专业主要是方便学生就业，因此其首要目标就是首饰加工专业所对应的职业岗位的确定。职业岗位可以根据专业相应的实习工作岗位以及学生毕业后从事的首饰加工产业相关工作职位来确定，首饰加工专业学生主要在珠宝首饰生产制造企业从事加工工作，在珠宝首饰销售企业从事营销工作，在国家各级质检企业从事质检工作等等。其中着重培养首饰制作加工方面的人才，有利于提高职业学校的专业就业率。

自2018年正式提出“新文科”概念以来，新文科教育理念已然成为当今高校教育领域的热门研究课题。2020年11月3日，全国有关高校和专家齐聚中华文化重要发祥地山东，共商新时代文科教育发展大计，共话新时代文科人才培养，发布了《新文科建设宣言》。作为地方高校教育工作者，应当深入研究教育部有关方针政策，积极迎接新文科教育理念对学科及专业发展带来的新机遇和新挑战，为培养新时代文科人才贡献一分力量。新文科背景下，培养应用型复合型人才是地方高校适应新时代社会要求的关键所在。在专业人才培养方面，首饰设计专业具有十分明显的学科交叉特征，这与新文科的内在理念不谋而合，所以将首饰设计专业作为新文科建设背景下地方高校探索人才培养模式的一条有效路径。因此，地方高校应牢牢把握新文科建设的契机，对首饰设计专业人才培养模式进行改革与实践，推动首饰设计专业教育的特色发展，提高首饰设计专业人才培养质量，为国家及地方经济社会可持续发展培养珠宝首饰相关行业的高素质应用型、复合型人才。

一、新文科背景下首饰设计专业人才培养模式存在的问题

随着技术革命和产业革命的蓬勃发展，人类实现了很多技术突破，如人工智能、大数据、虚拟技术、5G等。这些科学技术的应用给人们的生活方式、生产模式和价值观造成深远的影响。新文科教育理念在当今世界科技革命浪潮的强劲推动下应运而生。设计教育作为经世致用之学，势必要深入分析应对国家新政策、社会发展新需求带来的挑战。在新文科背景下，发现当前我校的首饰设计专业人才培养模式较为传统，并不能满足新时代发展以及行业新需求，所以需要进一步优化改革。

（一）培养目标与社会需求脱节

为了提高国家文化软实力，新文科建设的立项要点在于顺应新时代社会发展需求，培养担当民族复兴大任的新时代文科人才。在首饰设计专业领域，探索首饰设计专业与跨专业、跨学科门类交叉融合是新文科建设人才培养目标的有效路径。现如今，珠宝设计软件JewelCAD、3Design，3D打印技术、摄影等新技术蓬勃发展，使珠宝首饰设计行业日新月异，而伴随着现代科学技术的日益进步，各行各业对传统意义上只会手工设计的人员需求逐步下降，对既具备首饰加工专业知识又具备电脑软件操作能力的应用型、复合型人才求贤若渴，以至于具备电脑设计软件技术的人才逐渐跨行至首饰设计行业，取代传统需求所培养的首饰设计专业人才。然而设计学一直是文科艺术生高考志愿填报的热门专业，但从近几年我校统计的应届毕业生就业报告来看，首饰设计专业应届生的就业率并没有明显提高，这是由于当前我校首饰设计专业在人才培养目标、知识能力素质要求及实现途径方面存在不足，致使首饰设计专业人才培养体系缺乏亮点，无法满足珠宝首饰行业人才需求。新时代的科技进步促使首饰设计内容的创新，如何顺应新时代社会发展潮流，重新制定首饰设计专业人才培养目标，以满足国家及地方经济社会可持续发展的珠宝首饰相关行业的高素质应用型、复合型人才，是新文科背景下地方高校重点解决的问题。

（二）课程思政建设不受重视

【摘要】中华民族历史悠久，传统文化积淀丰厚，创造了世界建筑史上独特的木结构建筑体系。现代首饰设计中越来越重视传统文化的传承。故从中国古代建筑的造型、色彩、装饰、材料、设计理念等方面分析了我国古代建筑的特征，以求深刻理解，巧妙的运用在现代首饰设计中。

【关键词】中国古代建筑；斗拱；首饰设计

随着社会的进步与发展，各民族文化的相互影响，国际首饰潮流发生了越来越大的变化，由原先的贵族化、高档化转向平民化、个性化。这为现代首饰设计拓展了可喜的空间。现今的珠宝首饰发展趋势，亦要求珠宝首饰设计不断推陈出新，寻找传统与现代的兼容并蓄，对民族元素的再认识和再利用。中国古代建筑作为中国古代文化的一个重要方面，经过几千年的发展、演变，逐步形成了其独特的体系和风格，渗透出中国的民族气质和美学思想。将中国古代建筑艺术元素应用到现代首饰设计中，让中国古代建筑艺术成为我们进行设计的一个新的创意点和启示点，不失为一个值得尝试的途径。

一、中国古代建筑的艺术特征

1.1中国古代建筑的造型：古典美学家把建筑列入艺术部类的首位，建筑和绘画、雕塑合称为三大造型艺术。建筑使用者在实用过程中获得美感，得到享受。中国古代建筑的木结构体系，它本身的复杂与精微是砖石结构建筑所无法比拟的，而这也决定了其在几千年的历史演化中独特的形式美。

以北京天坛祈年殿为例，其建筑整体形式采用圆形，层层收缩的汉白玉圆形台基与层层收进的青蓝色琉璃瓦三重攒尖顶相对呼应，金色的宝顶与天相接，体现出象征“天圆地方”的祈年殿的崇高庄重的性格。

摘要：近年来，我国首饰行业发展迅速，首饰的普及率不断增长。随着科技水平的不断进步和人们审美水平的不断提高，生活趣味性也在不断扩展，传统商业款首饰已经很难满足人们的消费需求，今天的首饰被赋予更广泛更深层的意义。在经过软陶、纯银粘土首饰的尝试之后，首饰设计和首饰制作工艺的爱好者普遍使用雕蜡工艺作为表现其设计思想的工艺方法，雕蜡工艺于是也成为首饰DIY制作的首选工艺。本文即将对首饰雕蜡工艺的基本技法做一探讨。

关键词：首饰制造雕蜡工艺技法

序言

如果将首饰看作是一件小型雕塑，那么雕蜡工艺的过程就可以看作是雕塑的制作过程。雕蜡工艺中使用的蜡材有一定的硬度，同时在加热的情况下可以粘接融合，既可以使用附加式造型方法又可以使用削减式造型方法。所以雕蜡工艺中的蜡材可塑性非常强，成形更加方便。在首饰雕蜡工艺中可以将塑形的基本技法分为：蜡材的切割、蜡材的整理、蜡材的镂空和蜡材的熔合四个主要方面。

一、蜡材的切割

蜡材切割时需要根据不同的蜡材采取不同的切割方法，一般可以分为硬蜡的切割和软蜡的切割。