收藏范文10篇

1、紫砂壶的鉴别与鉴定

选择紫砂壶，对紫砂的鉴定首先要从紫砂的泥料陶土入手。宜兴紫砂陶器所用的原料分为“紫泥”、“绿泥”和“红泥”三种，统称紫砂泥。其中，“紫泥”是生产紫砂陶器的最普遍、最主要的泥料。“紫泥”原料外观呈现紫色或紫黑色、紫棕色，是“甲泥矿层”的中上部，形成的稳定性较差并且不延续；“绿泥”是紫泥原料矿层中的夹脂，产量稀少，收缩率不宜控制不宜制作，烧制过程中常与“紫泥”相互调和、合成拼料；“红泥”的原矿位于“嫩泥矿层”的底部，色泽纯正，在烧制过程中收缩率偏大，因此在制作过程中多被用来制作小壶。除上述功用外，“红泥”和“绿泥”也经常作为“粉状土”被用作图绘茗壶表面。

紫砂茗壶首先要取决于泥料是不能否认的，这也是最基本的要素。但是，在选择收藏或投资紫砂壶的过程中，除了要对泥料特性有所了解之外也应该考察其“工”。所谓“工”指的是紫砂茗壶的制作工艺，谈其工艺必先了解其形制。紫砂壶大致分为“几何形体”、“自然形体”与“筋纹形体”三种类型。这三种类型的紫砂壶制作技术与工艺上的要求都是严谨与成熟的，不能武断地进行等级区分。“几何形体”类型的紫砂壶，我们俗称为“光货”，大部分为几何造型，常见的有“圆货”与“方货”两种。“圆货”的要求特点是“圆、正、匀、稳”。圆，观其外形要圆润饱满，而内在的审美要见骨见肉，不能缺少圆中节奏的变化；正，制作上要体现出严谨规范，端正体态；匀，要细致观察紫砂壶要求其盖、肩、腹、底、嘴、把、足与壶体各部分过渡处的比例是否匀称，讲究浑然一体；稳，在造型的节奏中要有稳定之感，要充分体现出“光货”特有的古朴、沉稳的节奏韵律。“自然形体”类别的紫砂壶，俗称为“花货”，是一种模拟自然物体形象或各种物象形态的制壶手法，经过创意构思提炼，运用浮雕、半圆雕等雕刻手法设计加工成的茗壶造型。选择“花货”造型紫砂壶的通用法则是要求造型自然通透，不能做作，要有重点地抓住自然形体中的形体本质特征。“筋纹形体”类型的紫砂壶俗称“筋瓤货”。这类形体造型的紫砂壶特点就是将壶体俯视面分为若干等分，把流畅自然的筋纹组成于精密严谨的整体结构造型中，形成一个统一的自然整体。我们在选择筋纹形紫砂壶时要注意以下基本要求：身盖齐同，纹理相配，互相映衬，纹理清晰流畅，明暗分明，口与盖之间准缝严密，等分精确壶盖方向可任意置换并不影响筋纹的吻合与精准。

2、紫砂壶的市场定价

紫砂壶的收藏价值与市场定价历来是爱好者与收藏者最为关注的问题之一。然而，很多紫砂爱好者在对紫砂壶市场定价问题的认识上却存在误区，常见的两种误区为：（1）盲目投资大壶，认为紫砂壶定价取决于其容量；（2）教条尊崇职称，认为紫砂壶作者的职称越高其价值也越大。就紫砂壶容量而言，目前市场上常见的容量为100毫升、200毫升、300毫升以及350毫升等规格，这很容易使大家陷入一个误区——容量越大的紫砂壶价格越贵。其实，这是错误认识。资深紫砂壶藏家朱银木表示：“容量定价法仅适用于同一作者的不同紫砂壶作品，或者是处于同一艺术水准的不同紫砂壶作品。在这个前提条件下，有可能为同等大小的紫砂壶定出相对合理的价格范畴，也有可能相对大容量的紫砂壶价值更高。”可见，容量只是紫砂壶定价的一个参照系，紫砂壶作者及紫砂壶作品的艺术造诣与创作制作难度才是判断其价值的主要因素。因此，紫砂壶的价值与价格最终是由多种因素决定的。我们在投资时必须要结合其容量、制造数量、艺术特点与作者等因素进行综合判断。

就紫砂壶制作者而言，依职称定价的做法在业内备受质疑。随着紫砂壶在拍卖市场上的火热，名家大作成为市场普遍追逐的热点之一，“职称”成为紫砂爱好者在选择上的一项重要标准。有不少初入紫砂收藏圈的藏家或投资者对挂有“高级工艺美术师”等职称的紫砂制作者十分信任，认为这是国家认可的标准。其实不然，在业界紫砂制作者的职称从高到低依次为研究员级工艺美术师、高级工艺美术师、工艺美术师、助理工艺美术师与工艺美术员，“高级工艺美术师是其中的第二等级。此外，当代紫砂从业者良莠不齐，不少从业者并没有将心思放在如何提高技艺上，而是一味地追求高职称，然后利用自己的高职称将原本价值不高的作品卖出高价。据统计，宜兴“高级工艺美术师”的招牌已经开始泛滥，具备工艺美术员职称的紫砂制作者更是突破千人，但这些从业者中有多少真正符合标准的难以统计。因此，我们应该高度重视这一现状，不能过分迷信这种“职称定价法”。

【摘要题】档案工作

【正文】

“实物档案”说，一直为档案学界所关注。“实物档案”说是否具有科学性，不仅关系到档案学学科的基础理论建设，而且也关系到档案收集范围的界定。—个有趣的现象是：一方面，学术界对“实物档案”的提法和档案部门收集实物的做法纷争不己，各抒己见；另一方面，一些综合档案馆有关实物的收集工作却做得有声有色、不亦乐乎，相关的报道频频见诸报刊。笔者认为，综合档案馆实物收藏所以引人瞩目，关键在于当前档案展览的频繁举办、行业博物馆的争相建立和文化产品的尝试开发等创新举措，引发档案界对馆藏档案资源建设的热切关注。本文试图就这一情况，结合工作的实际提出一些建议，以求教于同行业专家学者和有关人士。

一、关于“实物档案”的争论

有关“实物档案”的探讨由来已久，但主要集中在上世纪90年代。综观各种观点，主要观点不外乎以下三种。

第一是“反对说”，对“实物档案”从概念的提出到实践中的做法均持疑问态度，甚至持全盘否定意见。其主要理由有：

摘要:基于艺术收藏品本身的差异性，在对艺术收藏品包装设计进行研究的过程中，以书画类艺术品为研究对象，并对艺术收藏品的包装设计、包装造型以及包装材料选择等方面进行研究，分析艺术收藏品包装设计中存在的问题，发现包装设计的艺术元素符号应用缺少创新、设计理念并没有与市场需求之间融合，进而影响艺术收藏品包装设计的实际应用效果。基于此，从包装设计理念、包装设计造型等角度提出策略，旨在实现艺术收藏品包装设计的实际应用效果提升。

关键词:艺术收藏品;包装设计;品牌建设

艺术收藏品包装的创新设计，对提高艺术收藏品的艺术价值、品牌价值等方面有积极作用。包装设计对艺术收藏品的升值有现实作用，在实现艺术收藏品创新设计的过程中，需要对艺术收藏品的品牌属性、品牌形象等方面进行创新设计，进而实现艺术收藏品包装的吸引力提升。基于此，研究及分析艺术收藏品包装设计及创新，其侧重点需要针对包装格局、包装造型、包装材料选择等方面进行综合优化，进而满足消费需求，提高艺术收藏品的市场竞争力［1］。

一、艺术收藏品及其包装概述

艺术收藏品本身呈现多种多样的特性，其中，包含陶瓷、书画、文玩等多种类型，其艺术形态不同，艺术收藏品所蕴含的艺术价值方面也存在差异［2］。基于此，在对艺术收藏品标号包装设计进行研究的过程中，以书画类艺术收藏品为主要研究背景，并对书画载体的材质、包装形式等方面进行分析。艺术收藏品可以以纸质、非纸质等多种形式存在，书画类艺术收藏品不同于其他艺术收藏品，其载体材质不同，包装设计方面也存在差异。在对艺术收藏品包装设计理念以及包装设计特性等方面进行分析的过程中，书画载体类型、装裱形式等方面的对比如表1。艺术收藏品及其包装等方面具有一定的差异性，在进行包装及设计的过程中，需要从包装同质性、包装的艺术价值等角度进行完善，进而实现艺术收藏品包装设计的实际应用效果提升［3］。书画类艺术收藏品的装裱、风格、材质等方面存在差异，因此，对于书画艺术收藏品，在包装设计的过程中具有特殊性。充分利用艺术元素符号可以增加包装的艺术价值以及吸引力。在对艺术收藏品包装进行研究及分析时，需要从艺术收藏品包装设计以及包装艺术特点等角度进行分析，结合艺术收藏品本身的特点，提高包装设计的实际应用效果。此外，艺术收藏品包装设计、书画包装等，则需要从装裱工艺、包装材料选择等角度进行分析，进而提高包装的实用性［4］。艺术收藏品包装的吸引力会受到个人主观因素的影响，而且，其实际应用并不是满足消费者的物质需求，而是需要满足消费审美、精神等层面的需要，其包装的造型、色彩、文字、图案等符号的信息传递，直接影响消费者对艺术收藏品的感知及认可，所以，在对艺术收藏品包装设计进行研究及分析的过程中，需要以艺术收藏品的市场价值为基础，并反映艺术收藏品本身的艺术特色、文化内涵，这对进一步提高艺术收藏品包装设计的实际应用效果方面有积极作用。

二、艺术收藏品包装设计现状

摘要：在我国，收藏品市场已成为继证券和房地产投资之后的第三大企业投资领域。然而，现行的会计核算体系在与这一新兴投资业务对接的过程中出现了严重错位，并导致了严重经济后果的产生。本文基于收藏品特殊性质的经济学分析，揭示我国企业收藏品投资会计实务面临的困境、成因以及由此导致的经济后果，并提出相关的治理对策。本文对企业收藏品投资中存在的操纵会计盈余、逃避税收监管等问题的治理具有重要意义。

关键词：收藏品投资;会计核算;经济后果

一、引言

收藏品是不能进行再次创作、重复制造或发行且具有潜在价值增值功能的稀缺商品（马健，2007，2008，2010）。收藏品投资在我国具有悠久的历史,曾在北宋时期、明朝晚期、康乾盛世以及民国初期出现全国范围内的收藏热。近四十年来，随着中国经济的迅速崛起，收藏品投资已经成为继证券和房地产投资之后的第三大投资热点（马健，2010）。在收藏品行业迅猛发展的过程中，企业已代替个人成为收藏品市场的投资主体（李振，2016；徐磊，2017；黄隽等，2017）。据《中国机构收藏调查报告》统计显示，2012年国内企业投入艺术品市场的资金高达450亿元左右（李振，2016）。目前，包括万达、恒大、腾讯、保利、今典、中凯、天地、金轮、阿里巴巴在内的众多大型企业集团均已开展收藏品投资业务。与其他投资业务相比，收藏品投资往往金额巨大，单笔投资金额动辄千万元，如恒大集团在2010年以1120万元的天价买下岭南派画家周彦生的代表作《春风含笑》，腾讯集团以1700万元拍下徐悲鸿的《四马图》，2013年11月，万达集团以1.72亿元买下毕加索的名画《两个小孩》，广汇集团以2.668亿元拍得徐悲鸿的《九州无事乐耕耘》，等等。许多企业还成立机构专门负责收藏品投资业务的运营。表1列示了我国部分企业集团收藏品的投资情况。然而，企业收藏品投资业务的兴起对现有的会计核算体系提出了严峻挑战。兼具投资品和艺术品的双重特征、不具有供给弹性、价值决定因素特殊、估值困难、流动性差、赝品多等特征使收藏品投资业务在经济利益实现和风险承担方面极具特殊性。虽然现有会计法规对投资性房地产、金融资产、长期股权等投资业务的会计核算方法和信息披露进行了规范，但这些方法均难以公允地反映收藏品投资业务的经济实质和风险特征。由于会计法规缺乏针对性，企业收藏品投资会计核算的随意性很大，甚至成为企业操纵盈余、逃避税收的不法手段。要改变目前的混乱局面，就必须要对收藏品投资业务相关的会计问题展开深入研究，但目前有关文献较为缺乏，仅有少量文献涉及企业投资性收藏品的会计处理问题（沈小平，房振武，2008；梁红霞，2010；蒋胜文，胡玉莲，2011；李振，2016），这些有限的文献虽然对投资收藏品的确认、计量等问题进行了初步探讨，但由于忽视了收藏品投资业务在经济利益流入和风险承担方面的独特性，其结论对实务的指导作用十分有限。对此，本文立足于收藏品投资业务经济实质和风险特征的经济学分析，揭示收藏品投资经济利益流入的征与现有会计核算方法错配的成因与其经济后果，并在此基础上提出政策性改进建议。

二、收藏品投资业务的经济学分析

（一）收藏品的特殊性分析收藏品是有别于一般商品的特殊物品，即便是价值理论大师马克思在论及收藏品时，也将它作为特例来处理。在《资本论》一书中，马克思指出，“在非物质生产中，甚至当这种生产纯粹为交换而进行，因而纯粹生产商品的时候”，出现了两种结果：一种结果是“产品同生产行为不能分离，如一切表演艺术家”；另一种结果则是生产出了“具有离开生产者和消费者而独立的形式，因而能在生产和消费之间的一段时间内存在，能在这段时间内作为可以出卖的商品而流通，如书、画以及一切脱离艺术家的艺术活动而单独存在的艺术作品”。马克思进一步指出，“那些本身没有任何价值，既不是劳动产品的东西（如土地），或者至少不能由劳动再生产的东西（如古董、某些名家创作的艺术品等）”的价格，可以由一系列非常偶然的情况来决定（马健，2007）。具体来说，收藏品的特殊性主要体现在以下四个方面：第一，收藏品兼具投资品和艺术品的双重特征（Anderson，1974；Stain，1977；Singgle，1978；Frey&Pommerehne，1989；Ashenfelter&Graddy,2003；Mandel，2009；赵连昌，2012；石阳和李曜，2013；黄隽等2017）。首先，作为投资品，收藏品投资具有收益性特征，能给投资主体带来丰厚的投资收益。有资料显示，美国收藏品投资最近10年投资回报率高达24%，高于房地产行业（4.7%）和股票投资（17%）（艾凯咨询，2017）。在我国，收藏品的投资回报率也十分可观。黄隽等（2017）发现，中国艺术品投资在2000-2014期间的实际收益率水平为13.08%。其次，收藏品属于文化艺术消费品，具有扩大企业知名度，传播企业优秀文化，提升企业品牌效应和社会公众形象的效用（黄隽，2017）。例如，万达收藏的艺术品早已成为万达集团的企业名片。在2013年11月4日佳士得纽约拍卖夜场上，万达集团以1.72亿人民币高价购得毕加索代表作品《两个小孩》，超过估价一倍多，一时轰动了海内外。万达集团此举旨在改变万达房地产商的土豪形象，给万达集团进军文化产业提供积极的正面宣传和支持。第二，收藏品不具有供给弹性。收藏品之所以成为投资品，就在于其稀缺性。对人文历史类收藏品来说，由于不会被再次创造、生产或发行，存世量十分稀少。对自然形成的收藏品，如黄花梨木、红珊瑚、翡翠、红宝石、钻石等，虽然可再生，但由于生长周期很长，生长环境苛刻，几乎等同于不可再生资源。例如，田黄是我国特有的“软宝石”，形成于亿万年前的火山爆发，后经亿年田地水土浸润而成。第三，收藏品的价格决定具有特殊性。如果用传统方法来估价艺术品，其结果将产生严重偏差。因为除存世数量和艺术价值外，收藏品的吸引力（Attraction）和炫耀性（Flaunt）也是影响收藏品价格的重要因素。Goldhaber（1997）认为，金钱和吸引力是双向流动的。金钱可以买到吸引力，吸引力也可以赢得金钱，成功地吸引注意力是艺术品收藏存在的全部意义。对于炫耀性，马健（2007）认为，炫耀性是影响收藏品价值的突出因素，最引人著目的收藏品往往是价格最高的收藏品。目前在收藏界已经形成了凡是价格不高的收藏品就不能算美的观念，收藏品的高价和美感这两个特征完全融合在一起，任何贵重的收藏品，必须同时满足美感和高价这两个要求。因此，收藏品对收藏者的效用一般不在于它们所具有的艺术价值，而是在于占有名贵收藏品带来的荣誉，如果收藏品价格低廉，不管它如何美也很难引起投资者的兴趣。（二）收藏品存在的风险分析收藏品的特殊性使其投资面临特殊的风险（Baumol，1986；Singer，1990；Goetzmann，1993；朱浩云，2016）。这些风险突出表现在以下四个方面：第一，赝品风险。收藏品市场是一个“难得买卖不骗人，鲜有买货不受骗”的特殊市场。赝品充斥收藏品市场是一个不争的事实。例如，故宫博物院研究员杨静荣发现，在收藏品市场上，古陶瓷的赝品数量占古陶瓷总量的95%左右（马健，2010）。随着科学技术的迅猛发展，赝品生产日益专业化、集团化和规模化，使收藏品的鉴定异常困难。在收藏品市场上，许多珍贵藏品几年甚至十几年无法判定真伪的情况比比皆是。例如，《清明上河图》就有若干个版本号称是真迹，至今也难下定论。此外，不完善的法律制度也给赝品盛行提供了可乘之机。我国《拍卖法》第61条规定，拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。换言之，即使原告拍得的藏品是赝品，只要拍卖行不是知情而故意隐瞒，就可免责。当然，这并不是我国拍卖法的特例，这种情况在世界各国已成为惯例，世界各大拍卖行均不作出真品承诺。第二，品相磨损风险。从表现形式上看，收藏品投资是一种实物投资，实物品相的磨损意味着价值的毁损。一般来说，不同质地的收藏品有着不同的适宜温度和湿度。在高温条件下中，如果保管不善，字画、织物、漆器、木器等收藏品就很容易变色、褪色、变形、翘曲甚至变脆。长期处于温度和湿度变化剧烈的环境中的收藏品，内部结构疏松的过程也会加快，如果这种变化过程反应在油画上，会出现色彩层次剥落的现象；反应在珐琅器上，则会出现珐艰彩从金属胎上慢慢分离的现象（马健，2007）。对一般企业而言，需要花费高昂成本才能达到藏品所需的收藏条件，否则藏品将面临很高的品相风险。第三，流动性风险。流动性是收藏品投资转化为已知金额现金的速度和难易程度。相对于其他投资品市场，收藏品的标准化程度较低，市场交易不活跃，因而很难在短时间内找到合适的卖家不受损失地变现。近年来，虽然在浙江已经出现利用收藏品进行融资的现象，即企业将收藏品投资用于担保、抵押或证券化。但是，由于收藏品的真伪和价值不象其他投资品那样容易估量，又加上实物保管成本高，许多银行特别是国有银行并不愿意接受收藏品抵押或质押。在收藏品证券化的过程中，还出现了企业不能及时兑现收益的风险事件（卢扬和陈丽君，2016）。第四，偏好转移风险。诚如前述，收藏品投资收益率和市场的“注意力”关系紧密（Beggs&Graddy,2008）。“注意力”又表现为市场的偏好。偏好实质上是人们因对某种事物的喜爱或厌恶而形成的购买欲望。这种购买欲望并非一成不变，而是随着社会发展的变化而改变。一段时间的热门投资品，10年、20年后可能变得无人问津。例如，在清朝，四品官的顶子（官帽顶部装饰）规定用青金石，青金石的价格很高，一个顶子就值几百两纹银。然而，在清朝灭亡后，青金石就变得一钱不值，只能作为制作蓝色颜料的原料（肖龙、汪明，1998）。又如，在改革开放前，我国社会崇尚勤俭朴素，收藏品被视为奢侈享乐的象征，很多在民国时期被视为珍品的昂贵收藏品被当作“四旧”而变得一钱不值。

芝麻是我国古老的油料作物之一，又称脂麻、油麻。芝麻种子籽粒细小、种皮脆薄、子叶细嫩、含有较高的脂肪和蛋白质，在空气湿度较大时极易吸收水分，造成种子的吸湿返潮。油料作物中芝麻含杂量最高，其中细小灰尘占总杂质的80%，因而使种子间的空隙小，通透性差。高温季节，由于种子堆内的湿热不易散发，容易造成种子的发热霉变。从而影响种子的质量。为此，在贮藏时应根据芝麻种子的生理特性，采取相应的贮藏措施，以确保种子的质量。

1芝麻贮藏前的准备工作

1.1清库消毒，改善库房条件

一是清仓。种子入库前应将库房内的异品种种子、杂质、垃圾等杂物彻底进行清理，同时还要清理仓具、修补屋顶、墙面及地面的漏洞，使种子长期处在低温、防潮、通风、密闭的环境下。仓外应经常铲除杂草、排污等，尽量减少不良环境对种子的影响。二是消毒。种子入库前1个月应用农药把仓库喷洒或熏蒸1次。可用80%的敌敌畏乳油稀释200倍进行施药，施药后门窗必须密闭48h，消毒完成后通风1~2d方可进仓，以确保工作人员的人身安全。

1.2提高芝麻种子入库的质量

一是保证净度。芝麻种子在入库前必须进行认真的筛选，以清除杂质，保证净度。芝麻种子中如果含有较多破碎粒或不成熟的种子，再加上大量尘土杂质，就会使种子间的缝隙变小，阻碍热量的散失，让杂菌和贮粮害虫有可乘之机，造成坏种。为此，对贮藏的芝麻种必须通过筛选，清除种子中的秸秆、瘪粒、灰尘和杂质，使芝麻种子的净度达到99%以上[3-4]。二是严格控制入库种子水分。种子的含水量是影响种子质量的重要因素，芝麻种子的安全贮藏水分应控制在7%左右，种子内如果含水量过多，极易在贮藏过程中发热，使种子脂肪分解，引起霉菌寄生和虫蚀，从而降低种子的生活力和发芽率。因此，控制入库种子的含水量，是维持种质长期安全贮藏的重要保证。三是合理安排入库时间和存放位置。芝麻种子含油量多，导热性差，在高温条件下不易降温，所以芝麻种子必须低温入库，阴雨潮湿天气不宜入库。种子入库时要合理地安排种子的存放位置，根据种子级别、含水量、纯净度等情况分别堆放，不同品种严格分开，包装袋内外放置标签，注明种子名称、数量、质量等级，以防品种混杂，保证其纯度。

【摘要】山水画作为中国画的一个题材门类，有着独特的艺术魅力，在中国书画市场上受到了追捧。收藏投资者在投资传统山水画之前，不仅要熟悉山水画的发展历史，学会欣赏和鉴定画作的艺术价值，还要充分了解市场行情，根据自身资产情况，量力而行，选择适合自己的画家和画作。

【关键词】山水画;鉴赏;投资

以山水画为代表的古代书画是中国传统文化的精髓，蕴含着数千年来中华民族独特的审美情趣。然而历经沧桑之后，现存世的古代书画已经很少，而且古代书画市场上还有大量伪作、赝品充斥着。这就要求古代书画的投资、收藏者要具备深厚的美术史论知识素养，需要有判断画作艺术价值、辨别画作真伪的能力，尤其要懂得鉴定划分画作的年代[1]。因此，中国传统山水画的收藏投资应以欣赏与鉴定为始。

一、欣赏与鉴定

关于鉴、赏二字，明末书画鉴藏家张丑曾说：“赏鉴二义，本自不同，赏以定其高下，鉴以定其真伪，有分属也。当局者苟能于真笔中力排草率，独取神奇，此为真赏者也。又须于风尘内，屏斥临模，游扬名迹，此为真赏者也。是在当局者顾名思义焉斯可矣。”[2]由此可知，欣赏与鉴定是书画评判的两个角度：赏是以观赏笔墨形式，读懂创作者的审美意趣为目的；鉴则是借助画作本身笔墨浓淡干湿、构图样式或外部装裱、文献资料记载，来判断画作的归属与真伪。然而，对于山水画的欣赏与鉴定都要建立在赏鉴主体对书画发展史论的充分了解乃至精通的基础之上，二者之间也并非是截然对立的，“赏鉴合一式的品鉴在文人式的赏鉴活动中尤为明显”[3]。根据画作艺术价值和所处时代，传统山水画的收藏投资市场存在着明显的三个层级。第一层便是宋元及之前的山水画，它们都属于国家一级文物，多被博物馆、美术馆、研究院等官方机构收藏。这一时期的画作在书画投资市场上鲜有出现，基本是可遇而不可求的。偶尔出现在拍卖会上的一些宋元及之前的画作，极有可能是由后代画家仿制，一旦被确证为名家的精品真作，大多都会超估价成交。在近几年的拍卖市场上，明清美术史上占据重要地位的吴门四家、清四王、清四僧、扬州八怪等画家的画作也屡屡拍出天价。这些大家的画作属于收藏投资市场的第二层，这些精品也不是一般的民间收藏者所能涉足的，多是由一些爱好书画的企业家、银行或艺术基金介入。例如，文徵明所作《溪堂䜩别图》（图1）在北京保利2018年秋拍“仰之弥高——中国古代书画夜场”拍出了8797.5万元人民币高价。第一层和第二层的山水画对于民间收藏者而言，应以欣赏、品味为主。收藏者需要多去博物馆、美术馆观赏学习，研习真作，提升收藏者个人的艺术品位与鉴赏能力。第三层是明清时期的小名家画作。这些画作是市场交易的主体，也是民间收藏者、投资者关注的重点[4]。在中国传统山水画史上，唐宋时期的山水画处于风格演变的关键期，皴法、勾线、晕染等中国画笔墨形式语言也正处于探索与发展期，董其昌及之后的画家又多注重摹古，民间收藏者对这一时期山水画的表现形式与技法特征的探索，可为明清山水画的赏鉴提供指引。而明清两代的名家大作又是那一时期山水画中的精品或代表作，在做到对名家大作如数家珍的基础上，才能做好第三层画作的鉴定与收藏投资。

二、鉴定的方法

尊敬的旅游局党组成员、纪检组长*先生，

各位领导、各位来宾：

大家上午好！今天，我们相聚在国家4A级景区——*奇峰，隆重举行*马仁奇峰红色收藏馆开馆仪式。谨此，我代表中共*市委、*市人民政府对收藏馆的开馆表示热烈的祝贺！对长期关心和支持*旅游事业发展的各位领导和朋友们表示衷心地感谢！

同志是伟大的马克思主义者，无产阶级革命家、战略家和理论家，是中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，是中国各族人民的伟大领袖。为让世人前来瞻仰伟人风采，铭记伟大领袖的丰功伟绩，红花山集团董事长俞乃平先生投资兴建了*马仁奇峰红色收藏馆，集中展示了由全国著名收藏家、*市十佳收藏人物龚世林同志40年来潜心收藏的万余枚，以各种材质制作、在各个时期、各种造型的像章以及书籍和画像，彰显了*马仁奇峰红色收藏馆的红色功能。这既是*乃至安徽红色文化的又一个新亮点，更是进行革命传统和爱国主义教育的好阵地。

*马仁奇峰红色收藏馆在马仁奇峰景区的落户与开放，对发掘自身历史文化资源，把以*马仁奇峰红色收藏馆为代表的红色文化、以拥有“天然氧吧”之称的楠木林为代表的自然生态文化、以千年古刹马仁寺为代表的佛教文化、以人字洞为代表的远古文化和以再现历代名人遗迹的园林文化揉为一体，努力打造皖南文化名山，为*文化旅游发展作了一次成功的探索。

我们相信：在各级领导、各位嘉宾、朋友们的关心和大力支持下，在大家的共同的努力下，马仁奇峰景区的明天会更加美好！*这座滨江山水园林城市明天会更加灿烂！*的旅游明天会更加绚丽多彩。

各位来宾、各位新闻界的朋友们：

大家好！在全国第17个税收宣传月来临之际，在庄严雄伟的*孔庙大成殿前，我们聚集在一起隆重举行*地税第四套印花税票发行和国家、首都博物馆收藏仪式。

这一套印花税票定名——“*坛庙”，是继“*胡同”、“*城门”、“*园林”之后又一套反映*皇城文化的税票。

*是一个古老、厚重、庄严的文化之都。这里是50万年前周口店猿人聚集地，周朝时叫蓟城，春秋战国时是燕国，有秦长城、汉古墓，隋唐时有大运河通州码头，到宋朝、辽、金，都曾留有重要遗址，如房山金陵。元朝“一代天骄”成吉思汗定都*；明朝永乐四年（14*年）建*宫殿，14*年完成，14*年明成祖朱棣从南京迁入*，在*建有明代十三个皇帝陵墓，现在是世界文化遗产。清朝太祖努尔哈赤爱新觉罗氏建都*，太宗皇太极1626年即位，16*年死于*，清入关第一位皇帝福临16*年即位（顺治），其叔多尔衮摄政，16*年灭明建清，统一中国。从顺治开始尊孔崇儒，委任汉官；16*年圣祖康熙开始修建圆明园、颐和园、三山五园；直到订立丧权辱国条约、办洋务、废科举、兴新学、练新军、建水师；到19*年孙中山领导辛亥革命推翻清朝建立民国，袁世凯、黎元洪、徐世昌、段祺瑞、吴佩孚、、、陈独秀、、、鲁迅、胡适等一批中国名人生活、工作、学习在*。孙中山19*年病逝于**路23号，留下了“革命尚未成功，同志*努力”的遗嘱。*，这么古老、厚重、庄严的历史文化承载了太多的历史记忆。

*的坛庙，是*元、明、清中国帝都乃至整个中国的最高物质文化象征，是用建筑的形式表现中国主体文化的优秀典范和结晶。天坛——至高无上，天公、天子、皇帝祭天的场所；地坛——大地乃万物之母，天公地母，敬天、敬地、敬祖宗，乃皇帝祭地的场所；日坛、月坛——天地日月阴阳交合，祈求天地日月保佑万世平安。先农坛——中国农耕社会，男耕女织，皇帝亲率百官祭神农观耕天下，祈盼丰收的场所；社稷坛——东西南北中，五色土，祈盼国泰民安，一统万年青。孔庙——是祭祠孔子的场所，孔子是中国乃至世界最伟大的思想家、教育家，创建儒学，自秦汉以来一直是大中华的主体文化。“修身齐家治国平天下”、“仁义礼智信”、“己所不欲勿施于人”，一部《论语》传承二千五百多年，至今仍是维系国家统一、民族团结、社会和谐、家庭和睦、做人做事的至理明言。历朝历代忠孝治天下，孔子被尊为“万世师表”、“大成至圣先师”。正如孟庙中所说“继往圣，开来学”，继往开来的中国，在文化上仍然要学习、研究、传承孔学，并把孔子文化和做人、做事联系起来。国子监辟雍——是皇帝每年向四品以上京官和学生讲学的场所，是皇帝亲自宣扬儒学之处。历代帝王庙——从恢宏的古建筑中看到五千年来的帝王和朝代传承，其实反映了后人对历史的尊重和尊敬，是专门宣扬帝王创造历史的场所。所有坛庙均归礼部所辖，而*坛庙规制在全国最高。

用印花税票传承中华文化，*坛庙就是把税收和文化联系起来的最好表现，这些代表最高文化境界的坛庙很多已被列入国家重点文物，有的还是世界物质文化遗产。他们全是由税收提供的财力、劳役所建，是百分之百劳动人民的血汗和智慧的结晶。这一套税票在奥运之年推出，是人文奥运的光彩之举，是*地税代表全体纳税人献给29界奥运会、残奥会和世界各国人民一个永恒的文化记忆，是最有意义的文化礼品和收藏品，它一定会促进人们依法诚信纳税意识，使人们看到税收在经济建设、社会建设、文化建设、政治建设中发挥的重大作用。

摘要：收藏和艺术史书写之间的关系源远流长，两者之间相互依存，相互促动。美国收藏家弗利尔的中国艺术收藏独树一帜；高居翰在此基础上进行的中国绘画史研究更是具有里程碑意义的尝试，他传承西方艺术史呈现的视觉模式，开启了从卷轴画研究中国画史的先河，在西方艺术史的研究历程中注入鲜活的东方元素，为在西方文化语境中开展中国艺术史书写研究提供了可资借鉴的案例和启示。

关键词：弗利尔；艺术收藏；中国艺术史书写

一、弗利尔的“铁轨缘”和“中国结”

美国历史学家斯蒂芬•安布罗斯曾说：“建成世界上首条横贯北美大陆的铁路，是美国人民在19世纪取得了最伟大的成就，堪比赢得南北战争和废除奴隶制度。”铁轨造就了美国的镀金时代，在当时具有非凡的战略意义，形成了诸多的多米诺效应。其一，19世纪80年代，美洲大陆的小麦开始涌入全球市场，世界谷物的价格大幅度下跌，这一事件削减了英国土地贵族的收入，促成家传艺术品的拍卖销售，其中包括全球瞩目的中国瓷器。其二，掀起了全球范围内的铁路革命，就在美国的横贯线竣工后几年，俄国建成了全球最长的跨西伯利亚的铁路，中国也被裹挟其中。在修建铁路的过程中，筑路工人惊醒了沉睡于地下的诸多古代贵族墓葬，源源不断地将高品质的文物送进艺术市场，因此激发和培养了美国富裕收藏家对亚洲文物的澎湃热情。查尔斯•朗•弗利尔是其中最耀目的标杆，他以铁轨起家并坐上火车开始他的亚洲探宝之旅。查尔斯•朗•弗利尔（CharlesLangFreer）1856年出生于美国纽约金斯顿市，他的父亲是一位家畜饲养员和驯马师。弗利尔14岁辍学，在金斯顿——锡拉丘兹铁路公司觅得一份出纳员的差事。作为底层的工薪阶层，他以过人的聪颖赢得上司弗兰克•赫克的赏识，并在公司前往底特律后，将他带入美国“美国半岛车厢厂”的管理层。这家公司兼并了十几家同行，很快异军突起成为“美国车厢与铸造公司”。该公司成为美国火车车厢的全能制作商，弗利尔也逐渐成为冉冉上升的底特律高管，并无可救药地倾心于收藏。他的收藏在19、20世纪之交属于绝对的另类，当时美国富豪们竞相追逐的外销瓷，他对此并无兴趣，他更为倾心的是挑战主流，树立中国绘画的经典。

作为门外汉的弗利尔并未受过良好的教育，他的收藏很大程度上依赖于他结交的具有汉学背景的古董收藏家。福开森就是其中最重要的一位。以当时对中国文物和古代文献的了解，无人能与北京传教士出身的艺术专家福开森相比，弗利尔对他的尊重无以复加。1913年，福开森受人委托，将挑选的一批中国艺术品运至纽约大都会艺术博物馆，该馆员工对那批藏品表示失望，幸运的是，弗利尔拾得缺漏，他最终买下了《洛神赋图》，以及被大都会博物馆质疑的福开森其他藏品。今天这些藏品成为弗利尔美术馆的镇馆之宝。1923年，弗利尔美术馆开馆，拉吉成为创始馆长，弗利尔的珍藏总计15434件，分为几个部分：1270件惠斯勒的绘画、素描和雕塑，以及其他绝大多数属于美国艺术家的作品；中国藏品3399件；日本藏品1937件；埃及文物1095件；朝鲜藏品471件；近东藏品5847件。弗利尔曾经认为他收藏的艺术品已经完美到不需增添。在他去世前夕，他改变了决定。他修改了自己的遗嘱，除了美国绘画部分，允许博物馆对其他相关收藏继续耕耘。弗利尔美术馆终于获得了发展的权限和空间，到上世纪80年代，馆藏文物不断扩充，以藏品的丰富和精美著称于世。尤其令世界侧目的是中国文物几乎占了该管馆藏数量的一半，仅书画就达1200余幅，位居为美国之首，成为西方艺术史学界研究中国艺术史的重镇。

二、弗利尔美术馆与中国艺术史的书写

检察机关在业务工作中，经常会接触电子证据问题。本文所述电子证据，专指由计算机设备储存的，经诉讼机关依法定程序作为诉讼证据收集固定的数据信息。随着计算机被广泛应用，计算机存储设备所储存的数据信息已逐渐成为诉讼证据的一个重要来源。笔者仅就在刑事诉讼中如何收集和固定电子证据问题作些介绍，供同行们参考。

一、电子证据的特点及取证要求

电子证据，除具备一般证据的客观性和合法性外，还有以下几个特点：

1.证据属性的多重性。

由计算机提供的电子证据具有视听资料、书证、物证等多重证据意义。

电子证据的视听资料意义，是指电子证据能够通过计算机输出的画面、声音来证明案件事实。例如：影视画面可以证明历史现场情况；声音则可以证明谁在什么场合说了什么话等。